影片是倒敘穿插的形式，敘述了一段戰(zhàn)爭(zhēng)年代的愛(ài)情故事。電影時(shí)間跨度比較大，從日俄戰(zhàn)開(kāi)始，到中日建交。時(shí)間跨度有七十年之久。所以，倒敘穿插回憶的形式不錯(cuò)，便于講故事。這應(yīng)該是后期剪輯的手法。劇本估計(jì)是順敘寫(xiě)的。劇情里出現(xiàn)東北抗聯(lián)楊靖宇，已經(jīng)楊靖宇被叛徒出賣(mài)的一段史實(shí)。這種依托真實(shí)歷史人物與事件的故事增加了故事的真實(shí)性。戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面不多，煙火比較真實(shí)。成人打戲沒(méi)問(wèn)題，小孩的打戲有點(diǎn)假。主演比較年輕，差點(diǎn)意思。愛(ài)情線比較揪心，非常值得一看。

文/滿囤兒

很多人可能不知道，在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，東北的“反戰(zhàn)同盟”里有不少的日本人。他們被百姓稱為“日本八路”，堅(jiān)持自己心中的正義，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了特殊的貢獻(xiàn)。12月11日全國(guó)上映的戰(zhàn)爭(zhēng)愛(ài)情電影《三塊石》講述的就是有關(guān)在中國(guó)抗日的日本人的故事，是非常不一樣的戰(zhàn)爭(zhēng)題材。當(dāng)然了，片中的女主人公，作為日本人的苑子（倪瑜坤 飾）不可能一開(kāi)始就站在本國(guó)同胞的對(duì)立面。她的故事，牽扯出的還有一段跨越50年的愛(ài)情。

幼年的苑子是隨著父親一起來(lái)中國(guó)的，他們的身份叫“日本開(kāi)拓團(tuán)”。日本早在1905年開(kāi)始，就有組織有計(jì)劃地對(duì)中國(guó)東北進(jìn)行試點(diǎn)移民。苑子這樣的日本農(nóng)業(yè)貧民以這個(gè)名義移民到中國(guó)的，累計(jì)多達(dá)20萬(wàn)。雖然日本政府背后的野心大大的壞，但這些日本的百姓和中國(guó)的百姓，相處的還是比較融洽。苑子的童年就是在中國(guó)和中國(guó)的同齡人一起長(zhǎng)大的，期間和中國(guó)男孩胡義（應(yīng)昊巖 飾）產(chǎn)生了愛(ài)情的火花。

隨著九一八事變和七七事變等歷史節(jié)點(diǎn)的到來(lái)，苑子和胡義的生命軌跡被徹底打亂。苑子這批在中國(guó)長(zhǎng)大的日本年輕人被強(qiáng)征回國(guó)，經(jīng)過(guò)一番軍國(guó)主義教育后，變成了并不情愿的侵略者。胡義也在抗聯(lián)英雄的感召和指引下，逐漸成長(zhǎng)為一名出色的抗日戰(zhàn)士。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，通過(guò)這群一起長(zhǎng)大的年輕人的再次相遇，戲劇化地鋪展開(kāi)來(lái)。

為了把東北的特質(zhì)準(zhǔn)確展現(xiàn)出來(lái)，劇組只能在冬天拍攝大雪的戲份。同時(shí)還要在夏天和秋天拍攝部分內(nèi)容，以傳遞出時(shí)代的變化。因此，整部影片的拍攝跨越了兩年時(shí)間，先后去東北三次拍攝才得以積累了足夠的素材。

一段恩怨情仇和機(jī)緣巧合交織下，苑子和一些被改造的日軍俘虜一起，加入到了反戰(zhàn)同盟的戰(zhàn)線之中。你也許會(huì)覺(jué)得苑子反戰(zhàn)是因?yàn)樗膼?ài)人是戰(zhàn)士，其實(shí)不然。苑子反戰(zhàn)是多重情感力量匯集的結(jié)果，是良知下的必然選擇。影片借助苑子和胡義的跨國(guó)愛(ài)情，從人性的角度展示了戰(zhàn)爭(zhēng)給兩國(guó)人民帶來(lái)的沉痛傷害，以及正義必勝的歷史規(guī)律。這一視角，在過(guò)往的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)片里是非常獨(dú)特的。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束，在《三塊石》里是另一個(gè)重要的時(shí)間點(diǎn)。影片之前的段落偏重戰(zhàn)爭(zhēng)元素，有很多的槍?xiě)?zhàn)場(chǎng)面，甚至還有日本武術(shù)家和中國(guó)晚晴武舉人之間的夙愿切磋；之后的段落則偏重于愛(ài)情元素。原來(lái)抗戰(zhàn)結(jié)束，并沒(méi)有完全掃清苑子和胡義之間的阻礙。日本人和中國(guó)人，還是受到了多種政治因素的干預(yù)。苑子回到日本，胡義留在中國(guó)。這段戰(zhàn)火前萌發(fā)戰(zhàn)火中蛻變的愛(ài)情，變成了一段長(zhǎng)達(dá)三十年的跨海相守。

片中苑子在日本的段落，劇組同樣是遠(yuǎn)赴日本實(shí)地取景。雖然日本的地震和臺(tái)風(fēng)給拍攝造成了很多阻礙，但有400年歷史的日本古鎮(zhèn)的實(shí)景之韻味，是美術(shù)組永遠(yuǎn)無(wú)法仿制出來(lái)的。編劇&導(dǎo)演應(yīng)強(qiáng)拍出了一部戰(zhàn)爭(zhēng)年代到和平時(shí)期跨越時(shí)空的愛(ài)情電影作品，讓很多人重新審視了戰(zhàn)爭(zhēng)的定義。他只想告訴大家，戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，它會(huì)剝奪許多人的愛(ài)。但是，愛(ài)卻又是無(wú)國(guó)界的。中國(guó)的楓葉遙望著日本的櫻花，日本的櫻花也頻頻向中國(guó)的楓葉回眸。堅(jiān)定的愛(ài)情，可以跨越時(shí)間跨越空間，跨越戰(zhàn)爭(zhēng)跨越一切。他希望《三生石》這部描述中日兩國(guó)人性之美的電影能成為中日和平、友好的橋梁！

提起抗戰(zhàn)，國(guó)產(chǎn)片的優(yōu)秀創(chuàng)作者們總有用不完的素材與靈感，繼《八佰》把家喻戶曉的四行倉(cāng)庫(kù)保衛(wèi)戰(zhàn)搬上銀幕之后，由應(yīng)強(qiáng)導(dǎo)演，應(yīng)昊巖、倪瑜坤、高強(qiáng)演的電影《三塊石》以八十多年前的東北開(kāi)拓團(tuán)為背景，為我們揭開(kāi)了一場(chǎng)充斥著戰(zhàn)火與玫瑰的抗戰(zhàn)往事。

影片幕后的故事，對(duì)于南方觀眾來(lái)說(shuō)可能會(huì)比較陌生，但是對(duì)于東北觀眾來(lái)說(shuō)，絕對(duì)是一段深刻的記憶。九一八之后，日本為了改變東北的人口構(gòu)成，加快蠶食速度，制定了龐大的計(jì)劃，并在短短數(shù)年內(nèi)，分批次將7萬(wàn)戶，共20萬(wàn)本土貧民送運(yùn)到東北。隨著戰(zhàn)爭(zhēng)的進(jìn)程，這批不請(qǐng)自來(lái)的“客人”后來(lái)走上了不同的道路，有一些被培養(yǎng)成了侵略的工具和爪牙，有一些成為戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，也有一些加入到正義的隊(duì)伍中，對(duì)敵人發(fā)起了反戈一擊。

就像影片中倪瑜坤飾演的高坂苑子，不僅愛(ài)上了這片富饒美麗卻傷痕累累的土地，還愛(ài)上了一起長(zhǎng)大的鄰家小哥胡義，他們?cè)谶@場(chǎng)殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中互相幫助，共同反抗侵略，并在戰(zhàn)后成為兩國(guó)人民之間的友誼紐帶。

《三塊石》圍繞胡義與苑子的悲歡離合，開(kāi)拓團(tuán)的前世今生，展開(kāi)了蕩氣回腸的故事。雖然敵人一度試圖粉飾在東北的所作所為，以狡猾偽善的面目掩蓋真實(shí)目的，但是在這片富飽而又純樸的土地上，很快就忘乎所以，露出了貪婪、兇殘的本質(zhì)，從開(kāi)辦工廠掠奪資源，榨取工人的血汗，無(wú)源由的殺害村民，數(shù)個(gè)情節(jié)都演繹得盡致又觸目驚心，鮮活再現(xiàn)了當(dāng)年黑土地被刺刀割碎、鐵蹄踐踏的情景。

在這樣的環(huán)境中，自小隨父親習(xí)得一身好武藝的胡義，很快從沖動(dòng)好勝想要出去見(jiàn)世面的熱血青年，成長(zhǎng)為優(yōu)秀的聯(lián)戰(zhàn)士，特別是在親眼目睹敵人的兇殘行徑之后，他很快投身到抗戰(zhàn)的隊(duì)伍中，在楊將軍的率領(lǐng)下，屢立奇功，為打跑敵人，贏得勝利，立下了赫赫戰(zhàn)功。

胡義的故事，具有一定代表性，國(guó)難家仇的激勵(lì)下，東并漢子紛紛拿起刀槍?zhuān)c侵略者進(jìn)行了殊死較量，上演智與勇的對(duì)決，白山黑水上留下了斑斑血跡，忠骨遍野。他們?cè)趽碛幸簧礤P錚鐵骨的同時(shí)，內(nèi)心也不乏善良與柔軟，像胡義對(duì)親人的懷念，對(duì)工友的義氣，還有與苑子的浪漫邂逅，展現(xiàn)了東北漢子的愛(ài)恨分明和俠骨柔情。

戰(zhàn)火與玫瑰的交織，讓影片具有了客觀性與立體感，從不一樣的角度和深度，帶領(lǐng)觀眾重新認(rèn)識(shí)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)兩國(guó)人民造成的傷害。其實(shí)，抗戰(zhàn)從來(lái)不是單方面的，日本人民在這段戰(zhàn)爭(zhēng)中同樣深受其害，在開(kāi)拓團(tuán)中長(zhǎng)大的孩子，有人也參加了抗戰(zhàn)聯(lián)盟，成為“日本八路”，也有人像如苑子一樣，在戰(zhàn)爭(zhēng)中獲得了愛(ài)情，在戰(zhàn)火中失去了青春與愛(ài)情，用后半世的流離失所，即便多年以后回到了本土，精神上卻依然找不到歸屬。

《三塊石》的出現(xiàn)，體現(xiàn)了創(chuàng)作者的視野與情懷，真實(shí)表現(xiàn)了敵人為戰(zhàn)略野心而發(fā)起的開(kāi)拓團(tuán)計(jì)劃，給大批遺孤造成的命運(yùn)悲劇，正如影片結(jié)尾處，苑子和很多同伴一起來(lái)到謝罪碑前，在當(dāng)下的時(shí)空中，穿越歲月的長(zhǎng)河，重回到冰與火交織的時(shí)代，更加的百感交集。前事不忘，后事之事，我們盡可能的了解過(guò)去，反思過(guò)去，才能最大程度的避免戰(zhàn)爭(zhēng)再次發(fā)生，這也是影片在波瀾波壯的戲劇體驗(yàn)之余，留給現(xiàn)實(shí)的重要意義。

湊合看，可以不看。主要是沒(méi)拍好，故事節(jié)奏也差點(diǎn)意思。冗長(zhǎng)沒(méi)味道?？戳搜u片，出品，導(dǎo)演，都是一個(gè)人。這片子也就可想而知了。不做過(guò)度評(píng)價(jià)，喜歡看電影的，還是可以看看玩玩。遼寧三塊石景區(qū)的風(fēng)景還是不錯(cuò)的，還有一部分日本的風(fēng)景，就當(dāng)圖片看了。男女主還不錯(cuò)，女主入戲，男主打戲不足。老戲骨得戲都不錯(cuò)