四星吧 故事情節(jié)其實(shí)一般 也沒有一個恐怖外星神秘的具象 就只是彩色的光以及各種對現(xiàn)實(shí)的影響 如電磁波干擾 精神擾亂 控制貓咪 輻射導(dǎo)致身體異常 （男主的皮膚?。┪臻W電 用彩色的 不知道怎么形容 閃電？侵入機(jī)體 控制 擾亂精神 或者使機(jī)體融合 讓孩童逆生長 羊駝也是 總之 這是一個不好的 外星的 什么東西 在井下和后段能看出 是一個具有觸手的彩色的光 可能不具有實(shí)體 埃茲拉的話中可以知道 來自外星的 幻彩 想把一切改成它家鄉(xiāng)的樣子 其家鄉(xiāng)有無數(shù)的黑色小蟲 白色的大蟲 以及它 幻彩 這種幻彩 最后幻彩爆炸了 不太理解為什么 洛夫克拉夫特要寫幻彩爆炸 水文學(xué)家的話中可以得知 水里有奇怪的東西 喝了水才會被控制 這也解釋了為什么他看了幻彩卻沒被控制 還挺過來了 并使得幻彩即使用盡全力也沒能控制反而自己爆炸 總之 來自外太空的未知 不是可以想像出來的 各種存在的形式 是這個宇宙的美麗與驚奇 這可能才是洛夫想要表達(dá)的 他的克系的 存在于宇宙的東西 未知是美好 但往往也伴隨著致命的危險(xiǎn) 不要輕易接觸未知的外星的任何東西 不要作死

可以看做一部克蘇魯合格片吧，拋去人設(shè)，環(huán)境的設(shè)定，僅拿克蘇魯元素說話，在星之彩出現(xiàn)后，沒有具體的體現(xiàn)，但人物的SAN值不斷下降，從一個溫柔的爸爸（凱奇飾）到后面的緊張，瘋狂；媽媽的理性到精神恍惚；女兒的中二到非常中二，都能看出星之彩的作用——讓人物，動物瘋狂掉SAN值，影響生物的生長，導(dǎo)致變異，這些東西影片都在冥冥之中體現(xiàn)出了——注意是冥冥之中，太不明顯了！導(dǎo)致劇情恍惚，推動過慢，且結(jié)尾還有未被影響的人，哇！這一下就違背了克蘇魯原則，為什么地質(zhì)探測員沒事呀，沒喝水嗎，明明星之彩就是有意始主動的好吧，放過他了？影片沒說原因，令人疑惑不解，且劇情太慢了，推動不夠緊張，明明被影響了，卻沒有靠人物側(cè)面描寫體現(xiàn)出來，就只有自己割手指呀，憤怒呀，瘋狂呀，沒有人物之間的矛盾，這題材就應(yīng)該把矛盾夸張用人物矛盾體現(xiàn)

云杉快速掃過相關(guān)的說明?？颂K魯神話是一個二十世紀(jì)初美國小說家 自創(chuàng)的神話體系，其最大的特色，是創(chuàng)造了恐怖而且不可名狀的上古眾神，與傳統(tǒng)神話中眾神對人類的特殊感情——有的是愛，有的是恨——不同，克蘇魯神話中的上古眾神根本不關(guān)心人類，它們擁有可怕的智慧，不可名狀的外形和人類無法理解的意志，凡人甚至只要接觸這些神靈，就會因?yàn)樾闹菬o法承受對方的智慧而瘋掉。這些小說發(fā)表之初無人問津，后來卻漸漸成了一種小眾圈子的亞文化。 按克蘇魯神話小說的描述，這些眾神是不可名狀的，人類的視覺只能看到它們影像的碎片，用人類的語言也無法描述它們的外形，人類的心智更會在接觸后直接崩潰。但后來大家還是根據(jù)原作者的那些片段描述，繪制了眾神的外形，最出名的就是“克蘇魯”，一個形似有翅膀的章魚的古神——也就是這個徽章的來源。

視覺盛宴！美術(shù)設(shè)計(jì)相當(dāng)出彩，畫面構(gòu)圖、場景美術(shù)和色調(diào)光影的處理都營造出一個極具夢幻色彩的氛圍，絢麗光景很好的襯顯出其背后克魯斯式未知恐懼。

情節(jié)推動略有拖沓，但節(jié)奏的處理讓觀眾得以直觀的感受到異象對時間和精神的扭曲，經(jīng)歷前面略顯冗長的鋪墊后會發(fā)現(xiàn)一切期待都是值得的。

伴隨隕石到來的異象循序漸進(jìn)影響環(huán)境，這點(diǎn)得到了詳細(xì)的體現(xiàn)，例如植被的由淺入深和對農(nóng)作物的影響等等......

人物的漸漸崩潰有較為合理的推動點(diǎn)，動物的變異經(jīng)過優(yōu)秀的美術(shù)設(shè)計(jì)和后期處理足以給觀眾留下些許陰影，不廉價的同時足夠具有視覺沖擊力。

話說回來，一部好電影的不能徒有其表，此片的外表能夠較好的服務(wù)于背后的內(nèi)核，其帶來的恐懼感不止于視聽，背后更蘊(yùn)含著對于未知的、一種可能性的可怖想象，耐人尋味。

美中尚有不足，小男孩下井找狗的行動有些過于唐突，女孩Goth girl的設(shè)定雖然豐滿了角色形象，但占比過大讓人誤以為會對情節(jié)有所影響，最后看來是有些故弄玄虛。

除此之外，此片值得科幻愛好者和克魯斯愛好者們一看。

作為又一次針對克蘇魯題材的嘗試，星之彩無疑是勇敢且聰明的，當(dāng)年的《湮滅》被譽(yù)為最難改編的作品之一，而導(dǎo)演雖然在某種程度上對作品進(jìn)行了結(jié)構(gòu)與重整加入了異獸等更容易理解的實(shí)體，但是悲觀的票房預(yù)估讓《湮滅》被掃入了奶飛的懷抱，最終觀眾的反響也只能說平平。

而《星之彩》則是直接改編自克蘇魯創(chuàng)始人愛手藝的作品，非現(xiàn)代創(chuàng)作所帶來的時間鴻溝加上克蘇魯題材本身的難以表述，讓本片的投拍引人注目又憂心忡忡，但是在克蘇魯題材之中，選取“顏色”這一命題進(jìn)行切入又頗為有趣，關(guān)于色彩的話題，如果不掣肘于原著，其實(shí)可以有非常大的發(fā)揮空間，不過很遺憾，一方面本片最終并未能關(guān)于色彩這一塊做出更多讓人眼前一亮的嘗試，而在神秘帶來的恐怖上又沒有能達(dá)到較高的段位，所以成片效果只能說是略顯平庸，有點(diǎn)可惜。

其實(shí)《星之彩》應(yīng)該在某種程度上影響到了《遺落的南境》系列的創(chuàng)作，所以我們可以看到兩部改編于此的電影也都有著一個較為相似的基本大框架：天外來物+改造環(huán)境。 而相比于野心更大的《遺落的南境》三部曲，《星之彩》無疑更old fashion一點(diǎn)，這并不是說這樣不好，事實(shí)上當(dāng)格局小一點(diǎn)時，反倒更容易展現(xiàn)出情緒的細(xì)膩?zhàn)兓?，而大格局往往會淪落成為冒險(xiǎn)。 《星之彩》電影的設(shè)定自然也是非常古典，和睦的一口人（至少相對后期而言的和睦）在被外星的不可知力量入侵后，從外物到內(nèi)心發(fā)生的變化。

我們都知道，克蘇魯電影最重要的就是不可知，不可描述的神秘感帶來的面對龐然神靈的恐懼，而在本片中，這個不可知的來源，是一個無法描述的顏色，但是由于影像必然有其色彩，所以全片大部分時間用亮紫色來表征這種天外異色，雖然的確，這種亮紫色生活中并不常見，所以大范圍的使用確乎能帶來一種怪異感，不過一旦你給“不可說”的顏色賦予了人們可以認(rèn)知的顏色之時，神秘感必然被消磨大半。 那么，有沒有更好的建議呢？我有一個想法，就是全片采用黑白拍攝，這樣一方面避免了確定的顏色，另一方面反而可以動用觀眾的想象力，通過黑白的“不說”帶來比“全說”更震撼的效果。 而片尾，大可以又黑白逐漸過渡到彩色，看到這片失去色彩的區(qū)域，我覺得如果這樣拍會更加有趣。

（補(bǔ)充一下，我上面提到的想法其實(shí)已經(jīng)在德版的星之彩-《顏色》被實(shí)現(xiàn)了，想法應(yīng)該有了，但是貌似劇情氣氛的渲染不是很成功，有興趣的人可以去看一下）

顏色 (2010)

6.3

2010 / 德國 / 懸疑 / Huan Vu / Marco Leibnitz Ingo Heise

另一方面，讓我再說一下異化。 異化同樣是個很值得說道的問題，首先關(guān)于事物的異化，這個自然是最容易拍攝的，畸形的水果，異色的各種事物，被污染的水等等，而這些所帶來的外在的改變其實(shí)只是作為鋪墊，真正能給人心里帶來恐懼的則是人心的異變。 當(dāng)年看《遺落的南境：湮滅》時一直感到后怕，害怕的不僅是未知的隔離區(qū)與深不見底的井，還有幾名隊(duì)員之間暗暗變化的內(nèi)心。 電影《星之彩》無疑也想表達(dá)這樣一種人性的變質(zhì)，然而或許是編劇過于直性子或是導(dǎo)演段位太低，大家情感異化的過程顯得突兀而不真實(shí)，當(dāng)然幾位年輕演員的演技欠佳也讓很多地方看起來并不合適，至于凱奇大叔，延續(xù)了這些年一貫的“暴躁演技”，在本片里卻顯得并不合拍，這讓我不禁為他之后新一部的《國家寶藏》感到擔(dān)憂。

所以在生硬轉(zhuǎn)折的情感與大家不那么嫻熟的演技的合力下，人心異變這一點(diǎn)表現(xiàn)得就較為糟糕，這使得本片給人帶來的后勁不大，恐怖的點(diǎn)還是主要在變異物種的奇形怪狀之上，比如媽媽和孩子的怪異合體。說句實(shí)話，他們不動的時候比最后變成大怪物恐怖多了，這也是許多恐怖片都難以做好的，一旦惡魔露臉，電影的恐懼感就煙消云散，因?yàn)橹挥形粗攀强植赖摹?/p>

最后說一個非常明顯的小彩蛋，黑人小哥手上拿了一本《The willows》，中文叫《孤島柳林》，是布萊克伍德的作品，同樣也是克蘇魯風(fēng)格的恐怖故事。

孤島柳林

6.2

阿爾杰農(nóng)?布萊克伍德 / 2003 / 百家出版社

大約是7的水平。 前面的情節(jié)過于拖沓，人物性格也沒有立起來。使用了愛手藝的世界觀，卻并沒有展現(xiàn)出星之彩的完整能力，因而所謂“不可名狀的恐懼”反而是要通過一些具象化的形象來表現(xiàn)，比如說一些融合怪之類的“怪形”。

一般而言愛手藝的敘事邏輯都是某一個調(diào)查者（他有可能是當(dāng)事人，比如說墻中鼠或者銀鑰匙之門，只不過側(cè)重點(diǎn)為探索和調(diào)查）去介入這個事件，不會和片中這個水庫調(diào)查員一樣毫無存在感，但是電影也沒有通過凱奇的視角來闡述，甚至連主角被星之彩控制都是需要觀眾來猜測的，這就非常不妙了。

為什么說影片最大的敗筆是沒有代入感沒有展現(xiàn)克蘇魯題材的詭異呢？因?yàn)橐恍┯捎谛侵蕦傩栽斐傻挠绊懀]有很好的展現(xiàn)，導(dǎo)致沒有看過原著小說的觀眾會覺得莫名其妙。以下舉例幾個：

1.星之彩可以控制人的精神，看到不可名狀的色彩會讓人變得瘋狂。

這一點(diǎn)在影片中表現(xiàn)為電磁干擾，像洗牙一樣的耳鳴聲和一些幻覺場景。其實(shí)也是可以用來解釋為什么本尼會沒有帶羊駝回圈，和拉維妮婭恍如隔世，小兒子渾渾噩噩，甚至可以解釋為什么爸爸（凱奇）會有一些自相矛盾的行為，他有的時候會極端憤怒和暴躁，因?yàn)樗眯侵实乃丛瑁秃染?。以及他為什么一會兒對拉維妮婭暴力一會兒又道歉，那個時候他已經(jīng)失常了。這也可以解釋為什么這家人在后期顯得智商低下行為錯亂，很簡單，星之彩影響了精神，但是影片并沒有把這種精神影響很好的表現(xiàn)出來，讓觀眾分不清這是角色原來的屬性還是被影響之后的，說到底還是前面的角色性格沒塑造好，戲份都花在凱奇的床戲上了（笑）。

2.星之彩可以讓周圍的動植物變成和他一樣怪異的色彩，以及果實(shí)會變得碩大，怪異，但是味道會很奇怪。這是剛開始的階段，在星之彩開始蠶食周圍的生命力之后，果實(shí)，動植物都會變得干枯。

很顯然影片是有表現(xiàn)的，但是僅僅停留在表現(xiàn)上。那些詭異的紫紅色的花看上去更像是為了烘托氣氛，怪異的西紅柿也過的太快了，就好像是因?yàn)槟兄鹘欠N不好才會不好吃一樣。實(shí)際上應(yīng)該是這樣，不僅是花變成紫紅色，還會有一些更加反常的植物，藍(lán)色的西紅柿，綠色的羊駝奶，要展現(xiàn)出怪誕而不是烘托氛圍，才能讓觀眾意識到這是有問題的，是星之彩造成的。進(jìn)一步去刻畫星之彩能夠造成的影響。

這樣子結(jié)尾的時候，星之彩先是給周圍帶來了豐富的顏色，碩大的果實(shí)和精神污染，然后再把周圍的生命力蠶食干凈，回到天空，會更加自然和可以理解。