夜晚隨便亂寫請不要介意。

挺有意思的電影。當然我不是說它有多好。而是它展現(xiàn)了很多很多男人看待愛情，親密關系的角度。

本片從男豬的角度出發(fā)，所以男女雙方的敘事不平等就是無可避免的，雖然時間線被打亂，但是男主角（他叫啥究竟？？噢記得了Toma）的性格基本保持著連貫性，他的行為動機都被清楚解釋，例如沖動辭職是因為剛好女主打電話來blabla讓他心煩意燥，因此觀眾也可以理解他的沖動。但是女主角就不同了，她大部分時間都處在他人的凝視之下，加上導演這人說故事不利索，發(fā)生了這么多件事，都說得沒頭沒尾（導演很狡猾地不表現(xiàn)ana的故事），我們不知道女主究竟經(jīng)歷了什么鬼，疾病究竟有多痛苦，反而覺得她神經(jīng)兮兮的，她也是個百變天使，一時時性感小魔女，一時精神崩潰，然后又突變短金發(fā)女強人，百變，但在同一個時間段內又十分單一。我們只能跟著男豬的視線走，感嘆男豬多偉大，為傻逼逼女朋友擦屎。實際上他們根本就沒有深入地溝通，男豬并不知道女主內心的想法。男豬和Ana，就永遠如同男豬從真空隔音玻璃望到ana一樣，看到樣子，聽不到聲音，不知道發(fā)生了什么。

如果整件事情從ana的角度去看男豬就完全不同了。雖然男豬人品其實不錯，但是也有不少缺陷，例如妒忌心強，沖動，大男子主義。在醫(yī)院診所，他替ana把所有事情都跟醫(yī)生講了，擅自給她做了決定。因為一時沖動，受到刺激，就跟主編因村上春樹吵了起來，實際上這件事有更好的解決方式，那時候他是家里唯一賺錢的。在妻子富起來之后，他又時時強調自己照顧了ana多少年，花了多少心思照顧孩子，又跑去跟蹤妻子。哎。

所以兩性關系，真是有趣啊，你們就不能多點溝通交流，或者這些溝通的障礙、生活不和諧只是導演特意撕開的生活的一小個角？被導演用敘事詭計強行制造的那種？？

#一個提示# 發(fā)際線就是時間線。

#一個腦洞# 如果時間軸可以以個人意志為轉移，不知道我們的人生是會變得順風順水還是更如一團亂麻。

#一些想法# 基本挺般配的兩個人，自以為是的自我隔絕者。全片都在精神分析法，所以嗜煙加潔癖的男主我姑且將他算作口腔期人格。他的愛情里摻雜著過多憐憫，這會讓人分不清自己究竟是兩性關系里常規(guī)的被依賴者還是兩個獨立人格中更具優(yōu)越性的救贖者，顯然后者有時候更具某種隱秘的吸引力，于是這種救贖之心漸漸演化成控制欲，日益膨脹，失了自我的同時也叫旁人窒息。之所以說般配，因為女主同樣具有讓人窒息的本事，不同之處在于，她像藤蔓，帶著尋求救贖的目的以親密的姿態(tài)依附于你，她的枝葉芬芳，觸手柔軟，仿佛不會帶來任何痛苦，讓你覺得供養(yǎng)是一種理所應當。

這是部談不上輕松的愛情片，爭吵、困窘、懷疑以及死亡。愛情之所以能帶來痛苦，大概是它本身的寄生屬性使然，只要有生存便有消耗和產(chǎn)出，隨著愛情的持續(xù)存在，兩者都在蓄積。同時它會產(chǎn)生一種透支式的麻痹效應，讓你無端隱忍讓步，或者肆意擷取，好像慢性中毒，平日里的痛楚可忍，突然某一天失衡發(fā)作了，一切便瞬間崩塌。說不好究竟是你被愛情欺騙傷害，還是你在愛情里忘卻了自我和他人。

老實說我很討厭把自己的生活過得一團糟的人，討厭那些過分自我，企圖通過放大內心痛苦來獲取同情進而規(guī)避責任義務甚至原則的人。相應地，大概我也是另一些人的厭惡對象——另一種形式的自我，排他，漠視。但不可否認，有些時候我又有點羨慕那些能將命運托管的的舉動——無論是交付對自我的控制權還是接手他人的人生，我都沒有勇氣。有嘗試的念頭，因為有時候生活真是沉重得讓人泄氣，而重新積攢氣力的過程，好累啊。

玩了很多弗洛伊德精神分析，最后兩人的分裂因為女主獨立、男主淪為家庭主夫綠帽妄想癥有點簡單粗暴，但也可以接受，本質上講的是男女關系中雙方的可恨，邏輯和理性的模糊自然不可避免，分不清誰對誰錯，不能用簡單的渣男對男主進行定性。女性的敏感、不可理喻、強勢的作(片中預設女主因吃藥導致焦慮恐懼癥)，男性的沒耐心、憤怒、粗暴都讓人恨之入骨，而且每個戀愛過的人基本都能找到影子引起共鳴。這片子主要還是讓我更恐懼因為情緒波動而身體進入病態(tài)和因為對解決問題無能為力而怒火攻心的決絕與狠心(男主推到女主兩次，在女主需要他時扭頭離開兩次)。至于片中反復質疑男主不是因為愛而是被女主拖住才和男主在一起，，還論證女主因為男主才病情更重，這個邏輯是講不通的，根本還是兩人共同處理問題的方式所決定的。還有個值得一提是，雙方的父親都是強勢干擾子女婚戀選擇的角色，母親則都從中充當和事老，也算很真實了。

入圍第六十七屆柏林電影節(jié)主競賽單元的影片《安娜我的愛》無疑是一部令人感動卻又發(fā)人深思的佳作。羅馬尼亞導演卡林-皮特-內策爾是一位擅長拍攝戲劇沖突強烈的電影，且有著深刻理解力和洞察力的導演。他曾在2013年的柏林電影節(jié)憑借《孩童姿勢》斬獲最佳影片金熊獎。

他的最新電影《安娜我的愛》依舊可以看到努力和用心，講述了一對年輕情侶在遭遇精神病困擾之后所顯現(xiàn)的心理風暴。通過這部作品，我們依然能夠窺探出羅馬尼亞新浪潮電影強烈的影像風格與細膩的情感表達！

影片的男女主角是一對情侶，男孩叫托馬，女孩叫安娜，他們都是大學生。安娜被查出患有精神疾病之后，他們的世界面臨前所未有的危機。影片開始追溯和調查安娜患病的原因，將鏡頭伸向了她早年的家庭經(jīng)歷。這是一段不堪回首的往事，她的父親叛逃到了西方，她的童年到處都是陰影，直到14歲還和繼父睡在一起。

影片的開場，我們看到了這對俊男靚女，他們?yōu)槟岵珊头椽q太主義的主題討論得熱火朝天，之后便墜入愛河，上了床。當安娜第一次無緣無故地爆發(fā)出極度焦慮的癥狀時，托馬并沒有在意，他只是希望能找到一個靠譜的醫(yī)生開出更有效的藥物。隨著雙方面見彼此的父母后，托馬才真正意識到事態(tài)的嚴重性遠非他之前所料。

相比安娜，托馬的控制狂母親和有著暴力傾向的父親，強烈反對兒子和這個女孩談戀愛，但這一切卻更加劇了托馬的決心——他要留下來陪伴安娜?？僧斔稽c一點接觸到安娜的家庭環(huán)境時，他才慢慢感受到了壓力，因為這不僅意味著自己將來面對的會是一個非常復雜的家庭環(huán)境，更得做好接受安娜的精神狀況可能永遠無法恢復的心理準備。

安娜的陰郁與托馬的笑容形成了鮮明對照

安娜在接受了精神病治療之后，懷孕了，這是電影的一個重大轉折。但安娜面對這么多棘手的問題并沒有畏懼，她拋開了一切恐懼，生下了孩子，得到了一份工作，也讓自己變得更加獨立和堅強。而出人意料的是，隨著安娜狀況的好轉，托馬內心卻變得復雜起來，他有那么一點嫉妒，也心懷不安，這也讓他逐漸把兩人的生活都推向了地獄。

作為一部探討精神創(chuàng)傷與病癥的電影，影片并沒有試圖賺取觀眾的同情分，只因人與人之間的相互戲弄以及過度的相互依賴才是影片真正想表達的主題。在這個過程中，每一個人都自私地想去控制和操縱別人，結果卻都在不經(jīng)意間淪為生活的奴隸。自以為在這段關系中占據(jù)主導地位的托馬顯然是這樣，于是命運也和他開了個玩笑。

在影片的敘事上，導演卡林-皮特-內策爾在很多細節(jié)場景上所顯現(xiàn)的功底不容小覷。這不僅僅體現(xiàn)在全片被無數(shù)次打亂的時間線，還有大量專注于演員面部表情的特寫，以及類似于達內兄弟風格的手持攝影上。

在極度寫實的場景中，觀眾不僅與演員一同深入到影像營造出的逼真時空里去，更時刻感受著男女主人公之間日益微妙的情感關系。而這一切最終都只證明了一件事：再深情的凝視都敵不過日?，嵤碌南?。

影片中讓人難忘的一個時刻是，托馬決定去教堂懺悔，并向神父告解自己和安娜的那些不堪回首的經(jīng)歷，在聽過托馬的講述后，阿德里安神父鄭重地告誡他說：“請認真考慮清楚自己和安娜的處境，再決定二人是否適合結婚。因為選擇伴侶的難度要遠比創(chuàng)作一篇博士論文大得多?！?/p>

細心的導演還深怕觀眾沒能領會，于是又在片尾借心理醫(yī)生之口強調了一遍：因為，有些人生道理其實從一開始就已經(jīng)非常清楚了，心思細膩的安娜一直都明白，可她的愛人卻始終沒有理解到罷了。

1、首先要留意的是，安娜，我的愛（Ana, mon amour，2017）的敘述者是一名病人——男主角，而非女主角，試圖解析女主角是枉然的， 她只是這名病患回憶與夢境交錯建構的片段 ；敘述內容並非時序錯亂，大體仍是以初識到分手的過程進行，我們知道，故事敘述時，通常用「時間的連續(xù)性，表達逐漸增強的內心感受」，這部電影維持了這樣的一個進程，不過在當中，安置了一些閃回的畫面。

2、在男主角的心理治療與反省中，他意識到自己的愛讓對方走向禁錮，愛本是給予尊重和自由，卻變成暴力與占有。佛洛姆，夢的精神分析（The Forgotten Language: An Introduction to the Understanding of Dreams, Fairy Tales, and Myths，1951）第三章、夢的性質：

文化對我們理智及道德功能的影響，不只有助益之處，也有損害之處。人類是彼此互賴互助的，他們互相需要，可是至今為止的整個人類歷史，始終受下列一事實所影響：物質生產(chǎn)不夠滿足所有人的日常必需。「僧多粥少」，「要坐下來吃的人太多，而桌子卻又窄小」，那些較強壯的人，為了確保自己的既得位置，因而不得不防止別人來占據(jù)，以保護自己。假若他們能夠如佛陀、先知或耶穌所訓示的，那樣去愛他們的同胞，他們將會分享麵包，不會只自顧吃喝，棄他人於不顧?？墒?，仁愛乃是人類最崇高因而最難以達到的成就，那些能夠坐在桌旁享受榮華富貴的生活，同時不肯與別人分享的人們，一點也不覺得羞恥，因為他們盡力壓迫那些威脅他們利益的同胞。這種暴力通常是征服者的暴力，是強迫大部分人滿足於他們自己卑微的暴力。但是赤裸裸的暴力並不能永遠擁有或充足，人必須能壓抑眾人的心智，以便他們不再運用他們的拳頭——這種對思想和感覺的控制，是維持少數(shù)人利益的必要元素。然而在這過程中，少數(shù)人的心智與多數(shù)人的心智一樣扭曲了，那監(jiān)視囚犯的警衛(wèi)自己也差不多成為囚犯了，那些控制著不屬於「選民（被揀選者）」的「優(yōu)異份子（菁英）」自己也成為自己限制傾向中的囚徒。因此，人類的心靈，不論是統(tǒng)治者還是被統(tǒng)治者，皆偏離了基本的人類目標，也就是有人性的感覺與思想，運用、發(fā)展人類天生理性與愛的能力。若這種能力未完全發(fā)展，則人類成為殘廢無用之物。在這種偏離及扭曲的過程中，人的天性遭受歪曲和變形，與他的真正人性相反的目標，如今反倒成為主要目標。他的仁愛能力阻滯不前，被驅向追求控制別人的權力；他的內在安全感消失殆盡，被驅向熱烈追求虛名與聲望，作為滿足與補償；他喪失了尊嚴與整體感，迫使自己轉變成日用品，從他自己的銷售性或可售性與成就中尋求自尊。??這就是我們所獲得的結論：睡眠的狀態(tài)有曖昧的作用：在睡眠時，由於我們和外界文化不再接觸，因而使我們最邪惡及最美好的天性表露無遺。假使我們做夢，也許不會變得更聰明、更明智，也不會因此而更優(yōu)秀，但我們會比在清醒時表現(xiàn)得更好。

我想，在電影的尾端，男主角向心理醫(yī)師敘述夢境時，表現(xiàn)了一種對夢境的洞察力，事實上這正是他對生活總體的結論。這是他的說法： 一、我穿上伊格的睡衣想要殺死安娜。（這並非解讀夢境，不過是複述了夢境。） 二、倘若這是解讀，會不會太過火。（意識到夢境並非現(xiàn)實，而是一種象徵。） 三、等等，如果安娜死了，事情就沒有轉圜的餘地了；倘若安娜消失了，孩子會跟我在一起。事實上，我似乎在避免孩子經(jīng)歷和我一樣的遭遇，因為一旦我回到安娜身邊，這樣的人生就會重蹈我父母的覆轍。（第一次解讀夢境。） 四、夢裡的安娜如果是我的母親，那麼夢中安娜經(jīng)常見到的生父是誰？（第二次解讀夢境。）

這樣的解讀是不是正確，不值得探究，我們從中見證的，是每經(jīng)一回新的詮釋，故事主人翁精神的解放與成熟就再上一層。

3、仔細考慮起來，這次臺灣翻譯的片名有值得玩味的地方，掌握到敘述角度和一種反省性的結果。

一部從男性視角切入的電影。故事講的雞零狗碎，一開始被男豬潮漲潮落的發(fā)際線弄得一臉懵圈，終于get到那其實是時間線。講述一段愛情的生滅。愛情是一場病，如來時病發(fā)，四處求醫(yī)不治，兵敗如山倒，真到了病去抽絲，愛情即消失。Ana的蜜汁不穩(wěn)定凸顯了男人眼中女性形象——像條嵌在凹鏡下面的金色大蟒，既魅惑性感磁力萬丈，又光怪陸離支離破碎。