經(jīng)典電影《超級奶爸》里硬漢和萌娃之間發(fā)生的事搞笑又溫情；《神偷奶爸》里的神偷格魯和三個(gè)孤兒女之間的那種親情溫暖，讓萌萌噠的小黃人走進(jìn)我們的視線。而這兩年最熱門的綜藝節(jié)目《爸爸去哪兒》也一直保持著熱度不減，我想它最大的魅力是爸爸帶著萌孩一起深單獨(dú)生活。

 

自古以來養(yǎng)孩子都是女人的事，男人則負(fù)責(zé)養(yǎng)家，現(xiàn)在卻把角色反了過來，讓男人來帶孩子，一方面容易手忙腳亂，還有一方面男人性格里的那些大大咧咧和比較內(nèi)向的感情表達(dá)，貌似更具看點(diǎn)。而且，小萌娃們在爸爸面前表現(xiàn)的出自天性和后天教養(yǎng)的行為和舉動(dòng)，也是頗引人深思。之前《小爸媽》《虎媽貓爸》等一系列80后養(yǎng)孩子的劇播出后，引起的反響也不小。所以對于《三個(gè)奶爸》這個(gè)一看就知要爆炸的話題，我想很多人對這部劇都是有所期待的！

 

在《三個(gè)奶爸》里的小萌娃，是絕對的治愈系，雖然它把余錚、夏峰、張一男這三個(gè)大男人整的焦頭爛額的，無論是喂奶、換尿布、哄睡、逗開心這些事讓“笨拙”的男人做起來，還真是有點(diǎn)難。但無疑這個(gè)寶寶給他們的事業(yè)生活帶來了翻天覆地的變化。

 

余錚與律師妻子陶雨桐婚姻進(jìn)入危機(jī)，程序猿余崢粗枝大葉、不懂得討好老婆，“蔫”得讓人干捉急。在小盆友闖入他的生活后，那那份擔(dān)當(dāng)和體貼讓對他失去信心的妻子回心轉(zhuǎn)意了。張一男是典型的富二代啃老族，每天的生活吃喝玩樂，幾乎沒有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，有了萌孩以后，他逐漸的開始成長，開始變得有擔(dān)當(dāng)了。夏峰是個(gè)典型的和事佬，三個(gè)男人共租一房就是因他而起，它不僅在鄒男和唐爽兩個(gè)女人之間舉棋不定，面對一心往上爬的同鄉(xiāng)女友他幾乎無下限的選擇傷害別人，以獲得女友的歡心，當(dāng)然最終他選擇浪子回頭。

 

劇里三位女性角色也在遭遇重重生活的困境，陶語桐是個(gè)強(qiáng)勢又能干的女律師，她面臨著婚姻危機(jī)，也有來自職場方面的壓力；鄒男長相美貌，品行卻堪優(yōu)，為了往上爬使盡手段；唐爽曾經(jīng)在夜總會(huì)賣酒供前男友上大學(xué)，結(jié)果卻遭遇渣男翻臉不認(rèn)人。

 

三個(gè)奶爸加一個(gè)萌娃，所營造的喜劇輕松氛圍讓人愉快，小孩的身世之謎也是步步驚情。其實(shí)此劇最吸引人的還是另外一個(gè)視角展示和探討當(dāng)下年輕人的職場、戀愛、婚姻等現(xiàn)實(shí)問題，這些問題幾乎是現(xiàn)實(shí)生活中年輕人的生活的真實(shí)寫照。這群被萌娃團(tuán)結(jié)起來的奶爸奶媽，在解決這個(gè)難題過程中，我們一起見證他們的蛻變和成長，也從他們的身上看到我們自已的影子，并對生活作出反省和改善。

 

孩子絕對是年輕人婚姻的試金石，他們的出現(xiàn)常常把年輕的父母生活攪的一團(tuán)糟，卻也常常讓父母們的婚姻生活因此更加牢固。所以說，小盆友們都是治愈系的天使，我們要珍惜和他們在一起的所有時(shí)光！

  《三個(gè)奶爸》是由編劇趙冬苓和張?jiān)葡鰣?zhí)筆，劉愷導(dǎo)演，李晨、張歆藝和李倩等人主演的一部都市喜劇，編導(dǎo)將目光聚焦到了育兒話題，萌娃與奶爸的搞笑故事層出不窮，是一部有笑有淚的電視劇。
    開篇余崢的古板慢性格和陶語桐雷厲風(fēng)行形成鮮明對比，由于余崢一直要不到自己的工資陶雨桐無奈提出離婚，繼而冷戰(zhàn)分居，夏峰和張一男又誤打誤撞的成了余崢的室友，搞笑不斷相互制衡相互影響，夏峰是樂隊(duì)的主唱，他是一位癡情男，為女友處處著想；陳赫扮演的張一男是富二代，花心愛玩卻最后一心追逐李倩飾演的唐爽，為劇情增加了與多笑點(diǎn)。當(dāng)然故事真正的開始是孩子丁丁的到來，孩子的出現(xiàn)，給余崢和陶語桐的關(guān)系也帶來了改善，而夏峰和女朋友鄒男之間卻越行越遠(yuǎn)。張一男為了孩子逐漸改掉了以前壞的習(xí)慣，開始靠譜起來。沒想到這時(shí)候，孩子的身世引發(fā)了一系列的官司，鄒男和陶冰站在了法庭的對立面。一波未平一波又起，孩子居然生了重病，面對巨額醫(yī)藥費(fèi)，三個(gè)奶爸沒有放棄，都努力想辦法救治丁丁，余崢打老板要錢，張一男變賣家具，相機(jī)，夏峰為丁丁寫歌參加選秀，屏幕外的我不禁深深感動(dòng)，三個(gè)不相干的人因?yàn)閺奶於档暮⒆佣叩揭黄?，各自的感情也有了好轉(zhuǎn)，劇情也隨著丁丁的病情不斷升溫，剛開始我沒有太看好這部劇，覺得和其他的育兒題材一樣，但看進(jìn)去之后就被吸引住了，親情，友情，現(xiàn)實(shí)都把握得很好，更要提一下演謅男的演員，雖然劇里有些壞，但這個(gè)演員真是演什么像什么。在這個(gè)故事里面，每一個(gè)人幾乎都面臨著育兒、工作、夢想等諸多現(xiàn)實(shí)問題，在喜劇效果的烘托下，呈現(xiàn)出了不一樣的精彩，讓我們在欣賞的過程中留下更多的是對現(xiàn)實(shí)的思考?？傊瑒∥叶伎赐炅?，總體很歡樂很溫情，值得一看。

《三個(gè)奶爸》：有笑有淚的萌式喜劇






■ 文/慕容天涯



       由編劇趙冬苓和張?jiān)葡鰣?zhí)筆，劉愷導(dǎo)演，李晨、張歆藝和李倩等人主演的《三個(gè)奶爸》眼下正在深圳衛(wèi)視等頻道熱播中。作為一部都市喜劇，編導(dǎo)將目光聚焦到了6070后關(guān)注，80后和90后正在經(jīng)歷的育兒故事上。萌娃與奶爸的故事糾葛不清，這一出喜劇有笑有淚。

       對于觀眾而言，此類題材應(yīng)該并不陌生，典型的例子就是早年大銀幕上的《寶貝計(jì)劃》等作品。而賀歲檔將要上畫的《從天兒降》也是將萌娃與奶爸的遭遇作為故事主線的。這類故事中往往是“花開兩朵，各表一枝”，一邊關(guān)注萌娃的成長，一邊演繹人物的糾葛，雙管齊下，看點(diǎn)還是蠻多的。對于向來習(xí)慣“裸婚、婆媳關(guān)系再到中年危機(jī)”三部曲的國產(chǎn)電視劇觀眾而言，以往劇集所描繪的“20.30.40”的人生，并不完整。所以，此番將目光投向已婚未育一族，相當(dāng)于將熒屏下中青年們“三缺一”般的影像婚戀之路做了彌補(bǔ)。育兒故事作為第三階段的人生經(jīng)歷，充滿了未知感，更讓你我的成熟變得順理成章，責(zé)任也隨之扛上肩膀。從這個(gè)意義來說，這部劇所散發(fā)的“正能量”顯得潛移默化，又充滿了代入感，好看也就自然而然了。

       當(dāng)然，萌點(diǎn)依舊是由萌娃負(fù)責(zé)，淚點(diǎn)卻交給了奶爸們。但是這個(gè)看上去大部分時(shí)間較為詼諧挺松的故事，主角們卻生活得較為辛苦。而且奶爸們起初并不愿各司其職，所以前半程也并不稱職。最值得注意的是，這部“三個(gè)男人一臺(tái)戲”的故事。主角們——三位奶爸的性格也是不盡相同，于是其對于責(zé)任的認(rèn)知決定了對待孩子和生活的態(tài)度，演繹了連串誤解引發(fā)笑聲不斷，或者勾起淚水漣漣的故事。

       在這部劇中，角色的設(shè)定和人物性格編劇下了點(diǎn)心思，看似默契的合租房中，奶爸們截然不同的性格互相制衡，又互相影響：首先，李晨扮演的余崢是古板慢熱的程序猿，離婚已將箭在弦上，大部分時(shí)間負(fù)責(zé)和稀泥和調(diào)解矛盾；田雷扮演夏峰這個(gè)心懷揣夢想的樂隊(duì)主唱，他是一位不折不扣的癡情男，為女友處心積慮不停制造善意的謊言；陳赫扮演的張一男是富二代，紈绔花心卻最后一心追逐姐弟戀，負(fù)責(zé)插科打諢制造笑料。所以在感情的破壞與修復(fù)，騙局與彌補(bǔ)這兩條主線中，前兩位奶爸撐起了這個(gè)故事的半壁江山。好在李晨與張歆藝的演技HOLD的住，打官司的騙局哪怕簡單卻猶如連環(huán)套掙不脫。一路看下來，也會(huì)讓觀眾覺得劇情較為豐富，對劇情上的瑕疵自然可以接受了。

       雖說是奶爸唱主角，但是這部劇中的女演員也不弱。人稱二姐的張歆藝扮演的律師女強(qiáng)人陶雨桐這個(gè)角色深入人心，美的驚人，穿衣有品，颯爽且職業(yè)，給人留下深刻的印象。而李倩扮演的鄰居唐爽，則猶如一位知心姐姐。角色設(shè)定上非常有優(yōu)勢，詮釋了“中國好鄰居”的完美模版。

       很值得一提的是，雖然是一部輕松的家庭故事，張歆藝和張萌扮演的女律師角色都將律師行業(yè)種種現(xiàn)狀和風(fēng)氣，做了很有深度的描繪。也算是類型劇之間一次成功的雜糅嘗試了。只希望這樣的劇目越來越多，畢竟離生活越近，距離觀眾就不會(huì)遠(yuǎn)。何況還有萌娃這個(gè)大殺四方的“神器”在，在可愛的他面前，有笑有淚，你我想逃都難。

       看到電視劇的名字，我就對這部劇充滿了期待，看了幾集，我對里面的演員感覺很滿意，覺得把角色塑造得很豐滿，不過劇情確實(shí)是這部劇的硬傷。

       劇中有很多與實(shí)際不符的地方，讓人覺得有點(diǎn)假，如果用“藝術(shù)高于生活”也能說得通。但有兩處情節(jié)我是覺得不太合理的，這兩處都在該劇的前半段。第一處就是三人將孩子丟到棄嬰安全島又折返的情節(jié)。在此之前，孩子基本上都是余崢一個(gè)人照顧，夏峰和張一男基本上就是甩手不干，但將孩子丟棄后卻突然發(fā)瘋似的跑回棄嬰安全島抱回孩子，對于后面兩個(gè)人來說確實(shí)有些太突然。用兩人突然良心發(fā)現(xiàn)來解釋我感覺有些牽強(qiáng)。第二處則完全沒有什么理由可以來解釋，就是邏輯上存在問題。第一天，陶母跑到陶語桐家要求余崢回來一起住。結(jié)果余崢去了一趟超市，8個(gè)月過去了，丁丁長大了。再過后，就變成了余崢第二天去陶語桐家。這明顯不合理。那個(gè)8個(gè)月的鏡頭可以放到這兩天前，也可以放到這兩天后呀。對于這個(gè)地方所出現(xiàn)的不合邏輯問題，我覺得編劇實(shí)在是太不認(rèn)真了。

       不過劇中的幾個(gè)人物倒是塑造得不錯(cuò)。鄒男絕對是首當(dāng)其沖。鄒男從小城市來，總是抱怨社會(huì)不公，覺得陶語桐過得好是因?yàn)樗痂€匙出生（我覺得她沒有看到陶語桐付出的努力和艱辛，只看到了人家風(fēng)光的一面）。做人做事沒有底線，覺得別人對她的幫助都是理所應(yīng)當(dāng)，為了自己的快速成功不惜利用對她一片癡情的夏峰，陷害幫助過她的陶語桐。當(dāng)她收到別人的批評、欺負(fù)時(shí)，她就覺得自己遭到了不公待遇；而她自己則心安理得的陷害、欺負(fù)別人。最后她成功地趕走了陶語桐，又還處處提防新的助手李翠芳，但很多同事也開始處處提防她，并拒絕與她合作。鄒男這個(gè)角色，把人性的奸詐、陰險(xiǎn)和自私充分地展現(xiàn)了出來，也表明沒有底線去耍心機(jī)的人也會(huì)被大家所孤立。很多網(wǎng)友攻擊鄒男這個(gè)角色就說明這個(gè)角色演繹得非常好。

       陶父這個(gè)角色也演得很好。對余崢不茍言笑，把中國一些中老年男性的嚴(yán)肅展現(xiàn)無遺；對丁丁外冷內(nèi)熱，也是許多中國男人含蓄表達(dá)愛的展現(xiàn)。而陶父在最后一次出庭說的那段話，則更是讓我感動(dòng)落淚。（其實(shí)劇中還有一個(gè)沒被很多人指出的心機(jī)男——天秤的主任，當(dāng)你能為他所用時(shí)就說你各種好；當(dāng)你出了點(diǎn)問題后，就把自己與其中的關(guān)系撇得干干凈凈。陶語桐就說過他的“御人之術(shù)”就會(huì)害了天秤。主任這個(gè)角色也塑造得非常好）

       我感覺編劇想通過劇中人物善與惡、好與壞的對比，喚起大家對善良、勤勞的追求。樸實(shí)的余崢、熱心的陶語桐讓人稱贊；心機(jī)深、不會(huì)反思自己的鄒男，吃女人軟飯的沈軍，不管孩子、成天游手好閑的喬天天讓人憤怒甚至唾棄。但塑造出的人物也有些不合理的地方。余崢善良得都有些窩囊了，老板一直拖欠工資，他都快沒錢生活了，他不好意思要也就罷了，但他有那么好的技術(shù)難道不會(huì)換一家公司嗎？這個(gè)地方確實(shí)有些讓我費(fèi)解。

       總之，這部劇演員真的演得不錯(cuò)，但劇情中一些不合邏輯的地方確實(shí)拉低了這部劇的水平。

文/言小夫

一個(gè)意外到來的襁褓嬰孩，將三個(gè)年齡身份性格皆差異的陌生男子牢牢捆綁在一起，并徹底將三者變成了新手奶爸。當(dāng)三個(gè)大老爺們兒還沒弄明白孩子的來歷時(shí)，一朝之間就淪為孩奴，這其中所發(fā)生的天崩地裂雞飛狗跳爆笑故事必定一籮筐。所以正在熱播的《三個(gè)奶爸》劇集故事如劇名，為觀眾呈現(xiàn)了一段三個(gè)奶爸+一個(gè)娃所發(fā)生的奇妙故事。

然而意外到來的小生命雖然將三個(gè)男人千篇一律的生活節(jié)奏無情打亂，卻也讓在三人在歷經(jīng)啼笑皆非手忙腳亂的育兒生活背后有所收獲和成長。圍繞著這個(gè)嗷嗷待哺的小嬰兒，三個(gè)男人從束手無策到不斷摸索育兒經(jīng)驗(yàn)再到學(xué)會(huì)責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。并且在育兒過程中也各自歷經(jīng)婚姻愛情、事業(yè)夢想、親情友情中變得逐漸成熟和強(qiáng)大起來，逐漸找到了最正確的人生路。

從劇中三個(gè)男人的二次成長經(jīng)歷，其實(shí)也足以透視出當(dāng)社會(huì)的一些現(xiàn)象問題，如70后的婚姻問題、80后的夢想奮斗、90后的情感狀態(tài)等等，很多問題現(xiàn)象的呈現(xiàn)相當(dāng)具有典型性代表性。所以劇集在輕松幽默的節(jié)奏背后，每一個(gè)生動(dòng)鮮活的角色呈現(xiàn)之余，也留給觀眾的足夠的思考和感慨，帶出一定的情感投射和引發(fā)話題互動(dòng)性。不妨先來說說70后、80后和90后三代人所經(jīng)歷的不同生活。

劇中“余錚”和“陶語桐”是典型的都市70后夫妻，結(jié)婚7年各自打拼事業(yè)而保持丁克家庭。然而就在婚后第七年經(jīng)歷了可怕的“七年之癢”，“陶語桐”因不堪忍受丈夫懦弱的性格而選擇離婚。當(dāng)兩個(gè)人歷經(jīng)多年的風(fēng)風(fēng)雨雨而勞燕分飛的那一刻，其實(shí)各自的內(nèi)心飽受了復(fù)雜感想的折磨。只是礙于協(xié)議簽好已成定局，到底兩人在沒有正式離婚的那一刻到來之前，能否挽回局面破鏡重圓呢？

婚姻有時(shí)就是這樣的不可預(yù)期，事業(yè)型的女強(qiáng)人“陶語桐”她也不愿意走上離婚的道路。就像陶父所說的，“陶語桐”一直在用自己的堅(jiān)持證明當(dāng)初選擇“余錚”是對的，可事與愿違。當(dāng)兩個(gè)人的價(jià)值觀和脾氣秉性無法合拍時(shí)，離婚也不過是一念之間。然而觀眾其實(shí)看的明白，“陶語桐”雖然對“余錚”脾氣秉性看不慣，但也承認(rèn)他暖男的好處和對自己的忠誠和體貼?！疤照Z桐”所糾結(jié)的也是現(xiàn)實(shí)中很多女性所經(jīng)歷的，其實(shí)多發(fā)現(xiàn)好的一面，生活中如此婚姻中也要有認(rèn)可美好一面的心。

80后的代表則是“夏峰”和“鄒男”，前者是農(nóng)村走出堅(jiān)持音樂夢想的北漂男，后者是小鎮(zhèn)出身想要在律師界力爭上游出人頭地的北漂女，兩人在北京相互扶持勉勵(lì)做著追夢人。在夢想的道路上“夏峰”堅(jiān)持自己的原則，努力的尋找機(jī)會(huì)證明自我。所以“夏峰”能夠引起很多人的共鳴，在他的身上很多真實(shí)打拼中的年輕人看到了很多自身的影子，聯(lián)想到為了理想而付出的艱辛和努力，角色是有很強(qiáng)的情感互動(dòng)性的。
 
但“鄒男”卻選擇處心積慮的想要變得跟強(qiáng)大，甚至開始誤入歧途。雖然說從“鄒男”的身上雖然也有不少奮斗一族的頑強(qiáng)身影，然而這個(gè)角色的某些負(fù)面心態(tài)也足以引起很多年輕人的警醒。比如她的性格和行為就足夠引起思考，其實(shí)做人不能和“鄒男”一樣，要有原則要知恩圖報(bào)，不能兩面三刀口蜜心劍，要強(qiáng)大首先要有一顆寬容和善良的心，否則即使再成功也得不到別人的真心尊重。
 
另外“夏峰”對“鄒男”80后方式的愛情付出，也同樣令人感慨良多?！跋姆濉闭嬲\的喜歡“鄒男”，為她找工作安排生活甚至不惜為了她的事業(yè)成功而坑“陶語桐”。但就是這樣的傻傻的付出，已然換不回“鄒男”的愛情回饋。而現(xiàn)實(shí)生活中也不乏“夏峰”這樣的傻男人好男人，明知道是單方面的愛卻因?yàn)榘V心堅(jiān)定而默默付出不求回報(bào)，從“夏峰”身上多少也能看出當(dāng)下80后的一些愛情觀。
 
不過劇中90后的人物“張一男”出乎意料的設(shè)置成“富二代”，因此從他的情感故事在劇中具有相當(dāng)精彩的看頭。游手好閑吃喝玩樂放蕩不羈感情生活糜爛，“張一男”很好的概括了不思進(jìn)取享樂主義類型紈绔子弟的生活特點(diǎn)。特別是劇中孩子的到來，就是因?yàn)樗楦猩畹幕靵y導(dǎo)致的結(jié)果。然而雖然他不學(xué)無術(shù)整日花天酒地，可是當(dāng)孩子的到來，和一點(diǎn)一滴的生活磨合中時(shí)，也在悄然改變著富二代的內(nèi)心。最終他開始反思，包括和母親的關(guān)系，對愛情的態(tài)度等等，可以說他的改變是最具有戲劇性的。
 
70后、80后和90后三個(gè)時(shí)代的男人，同一個(gè)屋檐下為孩子共筑愛的家園。同時(shí)他們在經(jīng)歷愛情、親情和友情的變化后也各自重新自己的心靈家園。三代人奏響生命的協(xié)奏曲，豐富多彩的樂章同樣深深的感染觀眾，讓觀眾從他們的故事中活經(jīng)歷中可以收獲很多感想感悟。