前段時(shí)間剛看過古天樂的《逃出生天》，同樣是火災(zāi)，和這個(gè)幾乎如出一轍。不知道為啥香港和火災(zāi)杠上了。

       其實(shí)這兩部片子的演員表現(xiàn)都不錯(cuò)，只是劇情有差別而已。整體而言，《逃出生天》的邏輯和選景要比這部片子好得多。這部片子中，明明一個(gè)電話就可以避免的火災(zāi)，非要工程師跑來跑去，還去現(xiàn)場關(guān)閉閥門，愣是不打電話說明一下情況。就算說電力公司有壓力，一定要開閥門，也要把這個(gè)矛盾凸顯出來才行啊。這群憨貨直接開車去現(xiàn)場，要和互聯(lián)網(wǎng)拼速度。。。。

       還有那個(gè)長頭發(fā)的工程師，莫名其妙的說什么”神經(jīng)病啊“，另外幾個(gè)人竟然沒反應(yīng)，靠！都是精神病吧～

       還有那個(gè)老太燒紙也太快了點(diǎn)吧，孩子剛救出去倆小時(shí)，就說馬上掛掉，也得在病房哭一會，料理一下吧。丫的啥也不管就奔火災(zāi)現(xiàn)場燒紙去了，是專門去放火的么？

        這里面的演員說的話都是什么跟什么啊，裝得很牛逼很深刻似的，其實(shí)都是狗屁不通的道理，編劇也是夠爛的。憑個(gè)一般也就是看在這些演員的份上。

看過許久，初時(shí)躍躍欲試要寫些什么，甚至連標(biāo)題都已早早定好?，F(xiàn)在看來這名字中二得很，不過總歸是當(dāng)時(shí)心情的真實(shí)反映，便不改了。

一直未曾動筆是因?yàn)轭H為喜歡此劇，作為Nic的真愛路人甚至覺得金像有望，奈何提名寥寥捧獲寥寥，終歸澆熄了當(dāng)初蠢蠢欲動的一腔熱血，而這篇早該截稿的影評也一直延宕至今。時(shí)值歲末，這樁心事，也就不留著跨年了。

時(shí)隔一年有余，最深刻的印象是——這是一部不一樣的消防題材電影。不同于其他類似題材影視劇聚焦于火場救援的緊張激烈驚心動魄，本片卻更多著墨于“心火”，而火場也從情節(jié)展開的最關(guān)鍵平臺，變成了“心魔”的具象。在這部電影里，對“人性”這種“物”的層面上的探討，要重于對“救火”這種“事”的方向上的論述。

如果說同類型的其他電影是“熱烈緊湊”，那這部電影的氣質(zhì)就是“詭異綿長”。確如豆瓣網(wǎng)友的評價(jià)——從不知道消防片還能拍出鬼片的氛圍，可戳中我的，或許正是這樣奇詭的獨(dú)特。<圖片2>

影片開頭是濃煙滾滾的長鏡頭+悠長而詭異的詠嘆調(diào)，當(dāng)時(shí)獨(dú)自去的影院、又因著是工作日舉座寥寥，委實(shí)被嚇了一跳。現(xiàn)在想來，這應(yīng)該就是本片壓抑基調(diào)的第一個(gè)預(yù)示吧。類似的長鏡頭、詠嘆調(diào)和低沉的旁白貫穿全劇，時(shí)不時(shí)就會冒出來撩撥我脆弱的神經(jīng)?；仡^想來，這樣的設(shè)置對于明確基調(diào)、烘托氛圍而言著實(shí)大有作用。

而低沉壓抑的，卻遠(yuǎn)不止色調(diào)。


首先是主角的人設(shè)：謝霆鋒飾演的阿森并非一般意義上的完美男主——他有（強(qiáng)烈的）上進(jìn)心和仕宦意（話說一般這種人不是做不了主角的嗎2333），卻于升遷途中幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)郁郁不得志；余文樂飾演的阿邦屬于港片比較常見的路數(shù)——講義氣、灑脫率性、勇于承擔(dān)。這樣的兩個(gè)人與昔年好友而今上司——更精于升官一途的阿輝（安志杰飾演）之間，自然有種種暗流洶涌。影片的第一個(gè)情節(jié)是一次救援后的問責(zé)，阿邦主動承擔(dān)了全部責(zé)任與升職漸行漸遠(yuǎn)，而阿森在猶豫糾結(jié)后，或許出于不辜負(fù)好友好意的考慮，或許是對升職的渴望戰(zhàn)勝了義氣和擔(dān)當(dāng)。無論如何，他并沒有站出來與好友共同擔(dān)責(zé)。奈何事與愿違——他面對的是一紙“調(diào)任令”而非“升職令”。

雖可以理解也十分常見，但男主角總歸是一個(gè)不同以往的、第一個(gè)情節(jié)就點(diǎn)出了他的強(qiáng)烈欲望和“道德污點(diǎn)”，而且之后由于和阿輝的爭執(zhí)間接導(dǎo)致了昔年知交的喪命（不過我堅(jiān)持認(rèn)為阿森對此沒有責(zé)任）這對于“主角道德潔癖癥”患者的我而言，真的是一處從開篇就一直不尷不尬卻不舒服的存在。乃至最后阿森做出自我犧牲的抉擇時(shí)，雖然明知這屬于“為死而死”自己找死，是為了讓Nic有機(jī)會在粉塵繚繞中好好地抽根煙耍個(gè)帥；即便知道這個(gè)情節(jié)不合理且沒必要，但仍舊讓我長出一口氣，對于有些偏執(zhí)的我而言，或許只有這樣，才算是這個(gè)人物最徹徹底底的“洗白”與救贖。


此外還有很戳中卻又細(xì)思恐極的一個(gè)設(shè)定——消防員在高溫空氣稀薄能見度極低的環(huán)境下，所要克服的最大困難是自己的心理障礙。那些痛徹心扉此生再不愿憶及的片段，會在一定場景的觸發(fā)下閃回。由于這個(gè)設(shè)定，很多人物的性格經(jīng)歷被巧妙地展現(xiàn)了出來，不落俗套地豐滿了角色，同時(shí)·也不出所料地貢獻(xiàn)了一些亮點(diǎn)和淚點(diǎn)。

破除心魔的過程是無疑是壓抑而揪心的，但對有些痼疾而言，破局的唯一方法，就是再次入局。


還有就是同行者的死亡，和無時(shí)無刻不罩在頭上的被困者死亡威脅（尤其被困者中還有阿邦的女兒）。從阿輝的意外墜亡，到任達(dá)華飾演的老消防員的殉職，乃至最終阿森反鎖房門在煙霧繚繞中走向終結(jié)的畫面。那些曾經(jīng)鮮活的生命，都變成了阿邦抱著女兒劫后余生時(shí)手中拿著的消防頭盔。


這些與色調(diào)配樂打光鏡頭共同營造了一個(gè)詭譎可畏的火場，所有為了拯救其他人的性命主動踏入此間的人，無論最后出來與否，都是英雄。

向所有消防員致敬！




厚顏無恥的分割線
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掃碼沒什么驚喜...也沒驚嚇...嗯就醬。

文/牧嘎

2013年進(jìn)影院看的最后一部電影是《風(fēng)暴》，而2014年進(jìn)影院看的第一部片子是《救火英雄》，1314的特殊觀影還是獻(xiàn)給了港片，真是情有獨(dú)鐘。郭子健的《救火英雄》有著像他的《打擂臺》一樣的藝術(shù)情懷，繼續(xù)傳承著那種不做作的釋懷，那種只出現(xiàn)在香港電影里甚解風(fēng)情的釋懷。尤其電影的結(jié)尾，像極了王家衛(wèi)的慢鏡頭風(fēng)格?？烧科忧熬哦蝿∏槎际且钥旃?jié)奏的形式在發(fā)展，如此慢鏡頭的結(jié)尾看著不但不反胃，反而倍感激情。就好比一列高速運(yùn)行的地鐵車在即將到達(dá)終點(diǎn)時(shí)能一厘不差的停在停車線上一般。

片子的劇情簡單，一場場緊湊靈活的戲在人物的流動中顯得格外逼真。有大場面的爆破及救火場面，特技逼真的濃煙滾滾讓《救火英雄》里的那個(gè)世界伸手不見五指，似乎那一群困在濃煙世界里的人群上都在進(jìn)行著艱難的自我贖救。那一種對生命的敬畏，對術(shù)業(yè)的專攻，對團(tuán)隊(duì)精神的高追求，一副副扣人心弦的畫面總是帶著一種意味深長的情懷。

濃煙里的摸爬滾打中揭示著一層層布滿灰塵的人性觀，內(nèi)心世界的濃煙比現(xiàn)實(shí)世界的濃煙更恐怖，一個(gè)人內(nèi)心的災(zāi)難可能導(dǎo)致一個(gè)美好世界的崩塌，這點(diǎn)從謝霆鋒飾演的男一號身上看的尤為明顯，整部電影里的人物中僅有男一號有著優(yōu)柔寡斷的內(nèi)心性情，像一股濃煙時(shí)刻沉淀在他的內(nèi)心世界一般，任其切斯底里的哭泣也無法消散。而從其他人物內(nèi)心世界可以看到明顯的好與壞的區(qū)別，有踩著“兄弟”往上爬的職場競爭，有渾然傻氣的“扛把子”，有電話不斷的真摯愛情等等，這些看似簡單的人物塑造，卻始終綁在了一根人性“主軸”上，那就是圍繞著謝霆鋒飾演的男一號在活躍著。

看去，其實(shí)這一場濃煙滾滾的大火就是男一號濃霧般內(nèi)心世界的真實(shí)寫照。電影在詮釋人物情懷上的宗旨便是一種思考人性之后的自我贖救。

這是屬于男一號的一場自我贖救的內(nèi)心戰(zhàn)。每一個(gè)人物都是他內(nèi)心情感的分支線。有職場的失利，對愛情的刻意躲避，對兄弟的愧疚，尤其對自我的不敢跨越。影片中除了男一號本身其他的人物形象塑造的可謂極其簡單，甚至可以說毫無特點(diǎn)，但每一個(gè)人物都為豐富影片的人性世界作出了必要的價(jià)值，人物處理的干凈利落，不庸俗不做作。

影片格局巧妙，具有較強(qiáng)的節(jié)奏感，配樂驚艷，搭配極具畫面感的劇情，視聽效果甚好。有大部分的緊張激烈，亦有小部分的安靜從容，有人性的不斷叩問，亦有人心的溫純感人，有英雄，亦有思考者。謝霆鋒一直在進(jìn)步，這比在《線人》里的演技更純熟精彩。《救火英雄》是一部不折不扣的科教片。從電影一開始劇情就牽動著內(nèi)心的思考，濃霧般的世界里，人性有著諸多的棱角，如何去磨合，總要結(jié)合現(xiàn)實(shí)去揣摩，去思考，去解決。就像影片最后的那一個(gè)亮的鮮明的結(jié)尾一樣，處之坦然的吐出那一口看似落定的濃煙，吹散內(nèi)心的煙霧繚繞。也請記住影片里的那句獨(dú)白：總會見到光明。

       套用語文課的思路來總結(jié)這部片的中心思想：本片通過一座發(fā)電廠火災(zāi)的起因、發(fā)展及整個(gè)救援行動，展現(xiàn)了一所消防隊(duì)里性格各異的消防員群像，謳歌了他們勇敢堅(jiān)強(qiáng)和舍己為人的精神?！嘈藕芏嘤^眾看這部講“救火”的片子之前，已能對上述梗概猜得八九不離十，也多是抱著被這樣的情節(jié)感動的期待來的，效果如何呢？
       大火的最初誘因是釀酒廠的一場火災(zāi)，消防員在救火的同時(shí)還展開了回憶，很明顯創(chuàng)作者是想讓觀眾了解角色的背景，但這樣會不會拖慢節(jié)奏，大概是個(gè)仁者見仁的問題。接下來正式救人，水里的電火花告訴我們現(xiàn)場危機(jī)四伏，可現(xiàn)實(shí)中真能有如此景象嗎？被救的傷者在咫尺的距離被一拋一接，的確展現(xiàn)了消防員的密切合作，可一百多斤的大活人，拋接雙方只靠兩只胳膊，這樣真的可行嗎？沒別的法子了嗎？
       接下來，釀酒廠的復(fù)燃威脅到發(fā)電廠安全，期間伴隨的只一個(gè)字——吵。消防隊(duì)里為有無必要回去檢查吵架，發(fā)電廠為是否對潛在危險(xiǎn)采取措施吵架，在將劇情推進(jìn)至大爆炸的同時(shí)也塑造了人物：消防隊(duì)這邊是關(guān)注安全VS一心晉升，發(fā)電廠這邊是嚴(yán)謹(jǐn)負(fù)責(zé)VS頑固瀆職。正邪形象可謂鮮明，可這些專業(yè)人士真會做這么草率的抉擇嗎？規(guī)章流程允許如此嗎？天然氣管道被引燃這種任何人都不敢小視的危險(xiǎn)，唯一的解決辦法就是偷偷搶關(guān)閥門？
       情節(jié)再繼續(xù)發(fā)展，就是在布滿濃煙，四處坍塌的大樓里求生了。任達(dá)華的角色好偉大，犧牲我一個(gè)拯救好多人，可這角色也夠可憐，那句“我一定要拿回我的頭盔”一出口就注定要掛了，難為大叔還堅(jiān)持了那么久擺了那么多造型。當(dāng)然影片最大的英雄還是謝霆鋒演的男主角，但他的高大形象在開車撞墻那一刻崩塌了——能再不專業(yè)點(diǎn)兒嗎。實(shí)際上全片涉及救火的很多情節(jié)都不夠?qū)I(yè)，消防員與普通人唯一的區(qū)別是服裝裝備，或許身體也更強(qiáng)壯些，但多數(shù)時(shí)候都在使蠻力，逃生方式也很魯莽。
       不知何時(shí)開始，影評界特喜歡用“完成度”這詞，或許是因?yàn)橹袊娪暗膭?chuàng)作思路大多像本片，編劇先想好要表達(dá)的各種情感，然后用若干情節(jié)來實(shí)現(xiàn)。但情節(jié)往往“立功心切”，很多時(shí)候偏離了實(shí)際，導(dǎo)致“編”的痕跡太明顯，不可信就難動人。
       要可信，有兩種常見的方式：一是像《大逃亡》、《阿波羅13號》那樣，將故事精確到毫厘，讓觀者堅(jiān)信事件和人物本身，從而產(chǎn)生情感；二是像《卡薩布蘭卡》、《神秘河》，把人物立起來，劇情隨人物發(fā)展而不再受編劇擺布?！e這些例子不是要國產(chǎn)片有多高的水平，只是希望創(chuàng)作過程別再走捷徑了，國內(nèi)觀眾現(xiàn)在能看到的不只是你們的電影。

半年之間香港突然有了兩部救火題材的電影。先是去年下半年彭氏兄弟拍了《逃出生天》（《逃》），緊接著就是如火如荼地宣傳這部傳說僅后期就制作了11個(gè)月的《救火英雄》（《救》）。

其實(shí)前有工業(yè)光魔的《變形金剛3》，后有《環(huán)太平洋》吉爾莫卯足了勁把麥考白也給拼得淚流滿面，香港即使使盡全力，在特效這方面也難與好萊塢相匹敵?！短印泛汀毒取范际沁@樣，雖然特效確實(shí)有亮眼之處，但是失真感還是會違和地出現(xiàn)，《救》里甚至看不清一些關(guān)鍵性的動作。當(dāng)然，成龍宣傳片里的天火襲擊香港，發(fā)電廠的漸次爆炸，《救》的陣仗可算是災(zāi)難片版的《風(fēng)暴》，而且居然沒有跟風(fēng)做成3D電影，是值得挑一挑大拇指的。

我一點(diǎn)也不否定香港影人在拍類型片上的追求?！短印肪褪且徊亢细竦念愋推?。它幾乎照搬好萊塢災(zāi)難片的模式：英雄兄弟火場雙生花，火場救人好比升級打通關(guān)，加一點(diǎn)兒親情愛情兄弟情，弘揚(yáng)一下專業(yè)主義和敬業(yè)精神，最后是集體小強(qiáng)大難不死的大團(tuán)圓結(jié)局。該嚇的時(shí)候嚇，該哭的時(shí)候哭，彭氏兄弟證明了，這種大片模式so easy，香港人民也能拍。

但是彭氏兄弟的失敗也在于此，他們只是想無過無失地拍一部類型片，因此技術(shù)嫻熟，卻毫無新（心）意。而郭子健在《救》里的敘事不無蹩腳，第一次進(jìn)火場就硬逼著人家神思游離重溫不美好的回憶，人家還要干活呢好不好；電影的配樂也時(shí)常讓人捉急，對白里說著“如入鬼域”，濃濃黑煙里再放出細(xì)若游絲的女高音，你當(dāng)真想讓觀眾把這當(dāng)鬼片來看嗎？但是整體來說，《救》比《逃》強(qiáng)，強(qiáng)就強(qiáng)在多了那么一些追求。

同樣是有親人困在火場，彭氏的處理很簡單，就是考驗(yàn)救家人還是專業(yè)主義和敬業(yè)精神?！毒取返倪@個(gè)點(diǎn)涉及到阿潮、海洋和阿森三人。在片子開場前二十分鐘，所有主人公的背景全部交代清楚，只有海洋是最后在火場里才揭出他的痛處是火場失子。阿潮先是舍子救人，救人告一段落他本欲離開救子，體現(xiàn)的是他簡單不無任性的為人和愛子之心，被阿森勸阻后，他一起完成救人的人物，體現(xiàn)的是他專業(yè)敬業(yè)的一面，同時(shí)也是他與阿森之間搖搖欲墜的兄弟情的最后一絲信任。阿森完成任務(wù)后，返回火場營救阿森的孩子，則是踐諾和兄弟之情。救孩子這一件事，成為三個(gè)人物線索的交點(diǎn)，并且是完成他們性格塑造的重要步驟。

《逃》和《救》的劇情都涉及多人，但是《救》還是更用心地避開了平面淺薄的角色塑造。在六個(gè)核心消防隊(duì)員里，主要角色算有主要戲劇沖突的阿森、阿潮和阿葉，次主要角色算李培道和海洋，再次要一些的算沒有劇情推進(jìn)任務(wù)的新人阿健。雖然不能算是群像，但是在主要人物里就出現(xiàn)了層次感，每個(gè)角色的性格都完成得相當(dāng)鮮明，尤其是任達(dá)華飾演的李培道。與海洋比賽體力，體現(xiàn)其性格之傲嬌；在火場侃啤酒舍頭盔舍性命，是其豪邁與忘我。培總的戒煙，也成為劇情的另一個(gè)爆發(fā)點(diǎn)。

其實(shí)，《救》一片的主旨即超出了一般類型片，而更多地具備傳統(tǒng)港片的精髓：如何面對包裹在濃煙之中的人心。片子的開頭，即用一場問詢，平行地介紹了三個(gè)主角：阿森、阿潮和阿葉。阿潮為人簡單、義氣，阿葉善鉆營、有野心，這里面最糾結(jié)的當(dāng)屬阿森，他在良心義氣和晉升前途中間搖擺不定，既有激進(jìn)務(wù)實(shí)的一面又不敢不循規(guī)蹈矩。讓阿潮獨(dú)當(dāng)罪責(zé)，成為善良而懦弱的他心頭的一道濃煙。阿葉的失足重傷，女友的離開，是他心靈上一道又一道沉重的鎖鏈。

影片用相當(dāng)多的細(xì)節(jié)來塑造阿森的這種性格，并且不斷加壓，讓謝霆鋒的這個(gè)角色成為本片完成度最高的角色。最后承擔(dān)全片主題的也是阿森。當(dāng)阿森把阿潮和他的孩子送入安全地帶，自己鎖在火場，以自己的生命完成對他們的拯救時(shí)，阿森也完成了對自我的救贖。

阿森在火場點(diǎn)煙的那一幕堪稱妙筆。從飄落如雪的面粉，到緩緩?fù)鲁龅臒熑Γ齻€(gè)主人公的大特寫，放慢的鏡頭和這時(shí)候顯得曼妙的音樂，無不渲染著英雄浪漫主義的氛圍。無論從意境還是主題性，這都是全片的制高點(diǎn)。

郭子健2007年拍《野·良犬》出道，2010年便憑《打擂臺》拿下香港金像獎最佳影片并提名最佳導(dǎo)演。新人可畏，就是因?yàn)槎嗟倪@二兩追求。