近年來，影壇上冒出不少自傳回憶錄題材的影片，墨西哥導(dǎo)演阿方索·卡隆的《羅馬》最讓人矚目，而去年更掀起一波熱潮，從索倫蒂諾的《上帝之手》到肯尼斯·布拉納的《貝爾法斯特》，再到保羅·安德森的《甘草批薩》，各位導(dǎo)演都在這種費(fèi)里尼開創(chuàng)的敘事模式里回味自己美好的青春年華。這波復(fù)古懷舊的熱潮似乎尚未褪去，現(xiàn)在輪到理查德·林克萊特上場，他的新作《阿波羅10?號(hào)：太空時(shí)代的童年》猝不及防將觀眾拉回到上世紀(jì) 60 年末期美國初次實(shí)現(xiàn)人類登上月球的年代。 這位曾以《愛在黎明破曉前》《愛在黃昏日落時(shí)》等浪漫愛情題材出名的導(dǎo)演其實(shí)也擅長拍攝青春成長故事，《年少輕狂》《少年時(shí)代》《各有少年時(shí)》這類作品足以看出他對(duì)青春歲月的情意結(jié)，而更出人意料的是，他還拍過兩部畫風(fēng)獨(dú)特的動(dòng)畫片《半夢(mèng)半醒的人生》和《黑暗掃描儀》！今年這部新作算是匯聚了他創(chuàng)作中的這幾個(gè)重點(diǎn)元素，在半真半假的動(dòng)畫情節(jié)里重回 60 年代美蘇太空爭霸時(shí)期。

▲溫馨的大家庭

影片結(jié)合了兩種視角，背景是 1969 年夏天人類首次登月，敘事既跟隨宇航員及任務(wù)控制中心慶祝勝利時(shí)刻，也通過一名孩子的眼睛去見證這段重大的歷史。說敘事的話，實(shí)則并不準(zhǔn)確，因?yàn)檎坑捌瑳]有一個(gè)連貫完整的故事，而是依賴畫外音旁白加上生活瑣事片段，拼貼出一幅休斯頓60年代城鎮(zhèn)生活的風(fēng)情畫。敘事在這段童年回憶里是停滯不前的，這很可能與導(dǎo)演本人經(jīng)歷密切相關(guān)，他憑借自己腦海中的記憶，在短短 90 分鐘里給觀眾重建一個(gè) 60 年代的休斯頓。 導(dǎo)演除了用天真諧趣的口吻回憶自己的溫馨大家庭、校園時(shí)光、電視劇、電影、流行歌手之外，還絲毫不回避那個(gè)年代熱門的政治歷史事件和精彩紛呈的社會(huì)運(yùn)動(dòng)，透過不同人物之口對(duì)嬉皮士、越南戰(zhàn)爭、登月計(jì)劃、黑人運(yùn)動(dòng)、美蘇太空爭霸等發(fā)表看法。當(dāng)然，這并不是借古諷今的社會(huì)評(píng)論影片，導(dǎo)演煞有介事地將重點(diǎn)放在一段匪夷所思的登月經(jīng)歷上。這段重點(diǎn)情節(jié)在虛實(shí)難辨的敘述里讓人拍案叫絕，也許這正是采用真人拍攝后期轉(zhuǎn)制為動(dòng)畫的優(yōu)勢(shì)所在，畫面既保留了人物的真實(shí)感，也融入了狂野不羈的想象力。

當(dāng)年的阿波羅登月計(jì)劃引發(fā)了不少陰謀論，很多人懷疑人類根本沒有登上月球，而是美國政府的一場驚天大騙局。影片這段戲謔登月計(jì)劃的情節(jié)未必是在呼應(yīng)這類甚囂塵上的陰謀論，在我看來，而是導(dǎo)演重塑童年回憶里最華麗的一筆。這種天真爛漫的太空幻想是那個(gè)年代大部分休斯頓孩子的一切，他們的父母或多或少投身到航天事業(yè)，而且他們的童年都在目不暇接的科幻題材電視劇和電影里度過。導(dǎo)演這段虛構(gòu)的登月情節(jié)既是向那個(gè)年代致敬，也是他心目中迷影精神的完美呈現(xiàn)。

1969年，還沒有我，也沒有豆瓣，那是導(dǎo)演林克萊特的少年時(shí)代，那個(gè)時(shí)候，人類天真充滿幻想和渴望，相信明天會(huì)更好，明天的太陽總會(huì)在明天升起，他們奔跑，玩鬧，無所事事，吃喝玩樂，放縱著自己的想象力和過剩的欲望。而今天，所有人都從夢(mèng)中驚醒，瘟疫，戰(zhàn)爭，危機(jī)，苦難，天啟四騎士紛至沓來，這個(gè)世界到底怎么了？人在困難中難免回首往昔，往昔是一個(gè)舊世界，有著過剩的荷爾蒙，大把的美好時(shí)光。

就像蘆葦說的，本以為那是開始，沒想到就這樣結(jié)束了，大概意思是這樣，當(dāng)然也不是說這個(gè)事情。但是人類的航天時(shí)代就那樣戛然而止了，究其原因，劉慈欣說，究其原因，那是賠本買賣，天真和夢(mèng)想都是需要代價(jià)的，需要經(jīng)濟(jì)成本支撐的，好在后來有了馬斯克，人類航天故事又要重新續(xù)寫了。

如今疫情肆虐，我被封鎖在小區(qū)，上海封城了，封閉了二十多天，人也有些麻木了，再看別國別人的少年時(shí)代，只能留下羨慕的目光了。但我終歸還是羨慕他們的，在看導(dǎo)演編制的故事過程中，我在瘋狂的懷念我的童年和少年時(shí)代，我在做什么呢，我好像也很快樂，但那是另外一番景象，屬于田園時(shí)代的后青春期詩，此后我們村，我們縣上全部都機(jī)械化了，再也沒有如當(dāng)年那樣的盛景了。農(nóng)村開始凋敝，我的田園詩也就只留在我的記憶中了。

很新穎的記述方式，像是動(dòng)畫版的回憶錄。

中美差異巨大，但是人類挑戰(zhàn)月球的追求是共通的。

試著想象如果自己身在其中，又是怎樣的感覺。

眾多兄弟姐妹，社會(huì)發(fā)展的巨變期，充滿了對(duì)未來美好的向往。

登月，太空，宇航員，那個(gè)年代最酷的符號(hào)，真希望今天也能這樣。

對(duì)比中國，應(yīng)該是九十年代和零零年代，跟著時(shí)代的巨浪前進(jìn)，生活日新月異。

什么時(shí)候國內(nèi)能拍一個(gè)這樣的動(dòng)畫呢，引起一代人的共鳴。

恐怕是很難的，地域文化差異巨大，飲食，娛樂，教育，都不太一樣。

本片講述了休斯頓60年代孩子的童年，真想看看長春80，90年代的童年。

最近一直在聽賢哥的故事，江湖往事以動(dòng)畫的形式拍出來，也會(huì)很好看吧。

有感而發(fā)，本人從未寫過影評(píng)，也并不想對(duì)這部影片做出任何評(píng)價(jià)，只是想到人類登月過去這么多年了，至今還是基本在原地踏步，地球上戰(zhàn)爭、饑荒依然在不斷發(fā)生，近年來更有新冠疫情肆虐全球。人類越來越功利化了，不管是國家還是個(gè)人，利益才是最終目標(biāo)，曾經(jīng)飛向星辰大海的光榮與夢(mèng)想早已被束之高閣。想起劉慈欣的小說《中國太陽》里面的一段話：

“20世紀(jì)中葉，當(dāng)阿姆斯特朗在月球上印下第一個(gè)腳印時(shí)，幾乎所有的人都相信人類將在10到20年之內(nèi)登上火星?，F(xiàn)在，86年過去了，別說火星了，月球也再?zèng)]人去過，理由很簡單：那是賠本買賣。20世紀(jì)冷戰(zhàn)結(jié)束后，經(jīng)濟(jì)準(zhǔn)則一天天地統(tǒng)治世界，人類社會(huì)已變成了百分之百的經(jīng)濟(jì)社會(huì)，投入大于產(chǎn)出的事是再也不會(huì)做了。對(duì)月球的開發(fā)沒有經(jīng)濟(jì)意義，對(duì)行星的大規(guī)模載人探測是經(jīng)濟(jì)犯罪，至于進(jìn)行恒星際航行，那是地地道道的精神變態(tài)，現(xiàn)在，人類只知道投入、產(chǎn)出，并享受這些產(chǎn)出了！”

2022.4.4 好看 近期看過最好看的動(dòng)畫了 但是這畫風(fēng)是我第一次見 亦真亦假的感覺 介紹了好多60年代美國發(fā)生的事啊..2001太空漫游 人猿星球 尼克松 荒野大鏢客 66年居然都有蝙蝠俠和青蜂俠 碟中諜了 67年美國居然就拍了太空登月記的電影 美國人登月發(fā)現(xiàn)俄國人早已到 但都死了哈哈 這部展現(xiàn)出了美國的文化輸出到了極致?。∧甏袑?shí)在太強(qiáng)了 簡直是經(jīng)歷過那個(gè)年代的美國人的回憶殺 他們的童年也太豐富了吧..不像現(xiàn)代的小孩各個(gè)捧著手機(jī)平板啥的.. 居然是肯尼迪提出的登月計(jì)劃 經(jīng)歷過大蕭條時(shí)期的美國人也太節(jié)儉了吧 居然有三個(gè)宇航員在發(fā)射臺(tái)測試中喪命 居然來電居然不顯示 一直整人哈哈哈 撿垃圾居然可以換刨冰 50年美國人就在拍登陸月球..休斯頓的太空樂園…看著就好玩 居然有肯尼迪角！海水把你帶到路易斯安那州也太搞笑了 這個(gè)是真的假的..阿波羅10號(hào)半是第一個(gè)登月的 史丹是第一個(gè)上月球的小孩 但我查資料是沒這個(gè)小孩的 但片尾又寫了有12個(gè)男性和一個(gè)小孩 尼克松趁熱度是吧！這還要致敬一番！那個(gè)時(shí)候尼克松就提出全人類是共同體了啊 不管這個(gè)小孩是否真的登月過 還有這個(gè)阿波羅10號(hào)半是否真的登月了 但這片真的展現(xiàn)出了美國的機(jī)制文化輸出了 相比較那時(shí)候50 60年的…這么早就已經(jīng)天馬行空的在拍這么多有意思的什么秀啊 登月啊啥的了

和別的動(dòng)漫不同，類似油畫風(fēng)格的呈現(xiàn)方式確能讓人耳目一新，應(yīng)該是真人拍攝后轉(zhuǎn)制而成。在描繪男主童年的生活記憶時(shí)，也多了份純粹的稚嫩，甚至驚覺美好，關(guān)鍵是透過孩子的視角來傳達(dá)太空夢(mèng)，這點(diǎn)屬實(shí)機(jī)智。 盡管那些脫離實(shí)際的太空行動(dòng)有著朝氣蓬勃的幻想，我卻更愛片中的點(diǎn)滴日常，大概米國的作品里自我取悅大于全人類共情，權(quán)當(dāng)做走馬觀花罷了。 小的時(shí)候會(huì)做些什么？這個(gè)問題因人而異，通常對(duì)科技的依賴越大，感悟就會(huì)越輕。我在這部電影里看到了可貴的情味，那是是活躍在郊區(qū)環(huán)境下的兄弟姐妹，是一股溫暖的氣息，調(diào)動(dòng)著我這顆大齡的心。 有點(diǎn)跑題了，不過能夠回到從前，找回兒時(shí)的記憶，也算是這部作品的價(jià)值體現(xiàn)。