沖斥小資情調(diào)的愛(ài)情故事，偶遇、激情、患得患失。感覺(jué)是物質(zhì)生活太過(guò)優(yōu)質(zhì)以后的產(chǎn)物。主角泡芙小姐，她想談一場(chǎng)真正的戀愛(ài)，可是她又有多認(rèn)真？她的魚(yú)，象征她愛(ài)情的魚(yú)。怎樣才能既鮮活又永恒？故事情節(jié)有點(diǎn)單薄，空虛、不安全感，都市的弊病?？墒潜е@樣的心情，舍不得自己，又哪來(lái)真愛(ài)？我們?cè)诩拍娠L(fēng)的今天，何時(shí)又沉下心來(lái)問(wèn)問(wèn)自己？?jī)?nèi)心的空洞是所謂的“愛(ài)情”就能填滿的嗎？當(dāng)愛(ài)了，激情過(guò)后也還是空虛。怎么辦？多少人，正得著這虛弱無(wú)力的??？這個(gè)片子，也是它的產(chǎn)物。

我們會(huì)去選擇什么，
什么樣的生活，
什么樣的愛(ài)情，
什么樣的方式相處，
什么樣的磨合，
什么樣的結(jié)果，
什么樣的欲望，
什么樣的堅(jiān)持，
什么樣的寂寞，
什么樣的無(wú)助，
什么樣的放棄，
什么樣的無(wú)知，
什么樣的痛苦，
什么樣的笑顏，
我們?cè)谛逕捴?br>希望有一天能，
能極樂(lè)
能虛空
我們能停止不去選擇嗎
泡芙想停止一切的選擇
我們想停止一切的選擇
但是我們無(wú)法超脫于世外
我們只有是選擇
并希望一切都能是好的選擇
就這樣一切最終變的空空的就像那只空魚(yú)缸

2012來(lái)臨之前

我，想認(rèn)真地談場(chǎng)戀愛(ài)。

很震撼的開(kāi)場(chǎng)

后面的魚(yú)和福爾馬林有點(diǎn)驚悚

可是還有什么比愛(ài)情更驚悚的呢

說(shuō)是愛(ài)情，其實(shí)都是借口。
所謂的愛(ài)情都是一廂情愿，大多數(shù)所謂“愛(ài)情”的最終目的都是為了填滿下體的空虛，為這一行為找到一個(gè)令人愉悅的借口和享受這個(gè)過(guò)程。

謝謝~

作為一個(gè)觀眾，我一直想努力搞懂自己應(yīng)該算作小眾觀眾還是大眾觀眾。
首先要搞搞清楚什么是小眾電影和大眾電影。
在我看來(lái)，大眾電影一樣有小眾觀眾，小眾電影也同樣有大眾觀眾——構(gòu)成這種繞口令情況的并不是我們觀眾，而是那些吃飽了蛋疼給觀眾分類的人。
不管這些人是導(dǎo)演、影評(píng)人、大眾觀眾還是TM的小眾觀眾。

百度上對(duì)小眾的解釋是：小眾的，就是少部分人的。
我認(rèn)為這充分展示了本詞解釋后的可悲性，或者說(shuō)無(wú)解性。
相信不管本詞的研發(fā)者還是它的詮釋者，都是懷著一種‘混沌而憧憬’的復(fù)雜心境來(lái)描述它的，這就像我看到的泡芙小姐以及她的金魚(yú)缸。

若真有大眾，他們出發(fā)的意圖與小眾絕無(wú)區(qū)別，去看、去欣賞、去體驗(yàn)、去挑剔，去互動(dòng)......喜歡了，能走多遠(yuǎn)走多遠(yuǎn)；不喜歡了，能滾多遠(yuǎn)滾多遠(yuǎn)，這都不是個(gè)事。

大眾看到的是那條似乎代表著很多意義的金魚(yú)，而小眾看到的則更多是承載這條金魚(yú)的魚(yú)缸，他們關(guān)注背景、幕后、創(chuàng)作初衷以及創(chuàng)作結(jié)果、甚至創(chuàng)作前景，這種深度觀影的態(tài)度，難道不正是創(chuàng)作者盼望看到的么，他們?cè)摓橐惨欢〞?huì)為擁有這樣的觀眾感到欣慰和開(kāi)心。


這部片子讓我觸動(dòng)的并不是欠成熟的構(gòu)思、似像非是的動(dòng)畫情境、一言以蔽之的‘小清新’，而是一種對(duì)都市愛(ài)情絕望色彩的探望。
給失去了愛(ài)的能力的人們一個(gè)玻璃器皿，映照出他們彷徨的臉，讓他們‘混沌而憧憬’。

‘混沌而憧憬’，混沌的是煙塵，憧憬的是煙塵后的真相。

但愿那條絢麗的金魚(yú)不會(huì)被遺忘，
美麗的魚(yú)缸更加剔透，可以容納更多的金魚(yú)，不排斥聚集起的神色不同的目光。

【泡芙】

影片的主角泡芙小姐，是一位大頭女青年，造型上與某著名陳姓女主持人有明顯的相似之處。大頭女青年的成因至今是未解之謎，有專家認(rèn)為這與安徽阜陽(yáng)地區(qū)一度流行的某種奶粉有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。

大頭女青年往往在智力上有一些特殊表現(xiàn)，比如笑的時(shí)候發(fā)出“日日日”當(dāng)?shù)穆曇?，比如反?fù)問(wèn)嘉賓“你小時(shí)候挨打嗎？”……而通過(guò)本片，我們又了解到大頭女青年的又一特性：她們希望養(yǎng)一條永遠(yuǎn)不死的金魚(yú)。怎么樣？浪不浪漫？夢(mèng)不夢(mèng)幻？傻不傻逼？嗯？一般而言，這種要求只有大雄才提得出來(lái)，也只有機(jī)器貓才能滿足?！?qǐng)注意！大雄！又一位智障大頭兒童！

通過(guò)這種充滿象征和隱喻的手法，一位智障大頭女青年的形象栩栩如生，形神兼?zhèn)?，呼之欲出，令人不得不欽佩導(dǎo)演塑造人物的深厚功底。




【男主】

在大頭女青年買金魚(yú)回家的路上，男主登場(chǎng)了。就在大家的注意力都在金魚(yú)身上時(shí)，男主毅然決然的把金魚(yú)扔進(jìn)下水道，一舉扭轉(zhuǎn)了整個(gè)劇情走向。如此突兀奇崛的劇情設(shè)置，真可謂驚天地泣鬼神，令萬(wàn)千觀眾對(duì)導(dǎo)演狂呼：“真是猜不透你呀！”

開(kāi)車追大頭女青年，說(shuō)明男主有車；不在乎違章停車，說(shuō)明男主有錢；接連掛掉電話，說(shuō)明男主是商務(wù)精英……而男主的實(shí)力還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此：他真正的身份是一位地鐵快槍手！

當(dāng)最后一位乘客下車后，男主和女主開(kāi)始在地鐵車廂里瘋狂的打炮！昂首呼嘯開(kāi)向月亮的地鐵，象征意義不言而喻！全片終于迎來(lái)了第一個(gè)高潮！——然后，地鐵開(kāi)到下一站時(shí)，倆人辦完了。

地鐵一站的距離，耗時(shí)大概也就三分鐘吧。三分鐘是什么概念？對(duì)一般人來(lái)說(shuō)，前戲都才剛開(kāi)始。而男主，卻能在三分鐘內(nèi)完成一炮，不愧為杰出的快槍手?；鹪菩吧裨?jīng)說(shuō)過(guò)：“天下武功，無(wú)堅(jiān)不破，唯快不破?！碑?dāng)更多人的還在為舉而不堅(jiān)、堅(jiān)而不久苦惱時(shí)，男主早已超越了“堅(jiān)”，顛覆了“久”，走上一條追求“快”的不歸路，向著“動(dòng)念即射”的至高境界孜孜以求……




【金魚(yú)】

在本片中，被男主扔進(jìn)下水道，是金魚(yú)永恒的歸宿。

要么，被男主扔進(jìn)路邊下水道；
要么，被男主沖進(jìn)抽水馬桶。

逐一分析：

第一條被扔進(jìn)下水道的金魚(yú)，其實(shí)一開(kāi)始離下水道很遠(yuǎn)。男主有充分的時(shí)間來(lái)將其救起，——尤其我們知道，男主的動(dòng)作是“出了名的快”，——但男主故意表現(xiàn)出猶豫、遲鈍、笨拙……幾乎是刻意將金魚(yú)扔進(jìn)了下水道。

這是為什么呢？

第二條被沖進(jìn)抽水馬桶的金魚(yú)，據(jù)男主自己解釋，是因?yàn)樗呀?jīng)死了?！钦l(shuí)看見(jiàn)那只金魚(yú)死了？那只金魚(yú)之前有表現(xiàn)出要死的跡象嗎？——很顯然，這一切都是男主的謊言。第二只金魚(yú)依然是被男主活活扔掉的。

這又是為什么呢？

其實(shí)，男主的辛酸往事，在另一部電影中早有交代：他曾經(jīng)和一只人魚(yú)戀愛(ài)，卻又不得不目睹人魚(yú)一天天死去……這部浪漫純愛(ài)電影就叫做《下水道人魚(yú)》。

從那以后，男主每見(jiàn)到金魚(yú)，就都忍不住把它們?nèi)舆M(jìn)下水道，希望這些金魚(yú)能變成下水道人魚(yú)，回到自己身邊。

所以，歸根基地，本片是一部向《下水道人魚(yú)》的致敬之作。體現(xiàn)出導(dǎo)演作為影壇新人，對(duì)前輩大師的謙遜和敬仰，同時(shí)也借機(jī)表明其個(gè)人的審美情趣和風(fēng)格走向。我們有理由相信，假以時(shí)日，本片導(dǎo)演必將成長(zhǎng)為中國(guó)的cult重口片大師，讓中國(guó)電影屹立于世界禁片之林！