一本正經(jīng)胡說八道，防不勝防嚇人一跳，這就是我對希臘導(dǎo)演歐格斯·蘭斯莫斯的電影的直觀感受。

他導(dǎo)演的《龍蝦》在去年的中國小有走紅，因?yàn)楣夤鞴?jié)前夕被微博上的一些營銷號推廣出去，介紹道：在未來世界的人如果單身就是犯罪，將被逮捕并強(qiáng)制配偶，超過時(shí)間限制就要變成自選的一種動物，然后美其名曰一部搞笑喜劇片，但我敢保證被推薦去看并希望被逗趣的人沒幾個(gè)人會笑得出來，而且看完后或許還會心有余悸，另外他的電影海報(bào)也是極具欺騙性的夢幻。



歐格斯·蘭斯莫斯的電影就像政治寓言，而不是像《1984》那樣的露骨的反烏托邦小說，更不是《黑鏡》那般殘酷的未來科技世界，而這也是他的高明之處，在繼承了本國前輩安哲羅普洛斯的外在唯美風(fēng)景，又有自我拿捏穩(wěn)當(dāng)?shù)木駜?nèi)核。很多人對于他的電影都是從反烏托邦和黑色幽默的角度來解讀，但多了也不免審美疲勞，我覺得人看完能感到一絲恐懼就足矣，而我也希望能呈現(xiàn)一些他帶來的表象，畢竟這些畫面的警醒意義無比巨大。



在《龍蝦》之前的《狗牙》，同樣是一個(gè)怪誕的設(shè)定，三個(gè)孩子從小到大被父母禁錮于家，不得外出，門外的世界被父親強(qiáng)調(diào)為禁忌之地，只有當(dāng)犬牙（虎牙）脫落才得以外出?？吹竭@里，你可能已經(jīng)明白這是一部關(guān)于小烏托邦的故事。

期間詭譎的劇情只能讓觀影者壓抑甚至反胃：









無時(shí)不刻的精神控制被赤裸裸的語言置換表現(xiàn)的淋漓精致。









表露無遺的扼殺房子內(nèi)與外界的一切聯(lián)系，父親最后甚至為了滿足兒子的欲望，而讓他在姐姐和妹妹兩者之中自行挑選。



兄妹們還玩耍相互麻醉的游戲，在熱水里浸泡手指比忍耐力的游戲，以及蒙眼滿世界找媽媽游戲；姐妹之間遵循著物物交換的原始時(shí)代信條；......

各種各樣的腦洞時(shí)時(shí)刻刻都會出現(xiàn)，觀影者只會一步步被推向深淵毫無喘息機(jī)會，而當(dāng)電影在大女兒逃出大院卻沒有從父親后備箱逃出的最后留白特寫鏡頭，一切戛然而止悄無聲息，雖然將人懸崖勒馬，給人留下巨大的虛無頓空。

2008年4月19日，奧地利女子伊麗莎白19歲的長女克斯汀患上重病昏迷被送往醫(yī)院，一起震驚世界的亂倫案就此被揭發(fā)。
2009年，一名希臘怪胎導(dǎo)演歐格斯.蘭斯莫斯以此社會事件為創(chuàng)作靈感，拍攝了《Dogtooth》。

大膽、怪誕、冷峻、荒謬、冰冷，這部除了怪胎就是怪胎的電影真的不是給中國院線觀眾看的。

為什么？

一是在廣電總局的辛苦照拂之下，溫室里的觀眾們可能沒有那個(gè)承受能力；

二是難以想象廣電總局怎樣下“剪刀手”，才不會破壞掉一部徹頭徹尾全是真實(shí)黑暗的電影的完整性。剪掉裸露戲？剪掉亂倫戲？剪掉血腥戲？那還看什么看，就看一群神經(jīng)病在一幢大別墅里與世隔絕，衣食無憂，相親相愛？

電影的主題在觀眾解讀看來是關(guān)于“極權(quán)”?？赐曛?，不知怎么的，我就想到了金胖子所在的那個(gè)國家。一個(gè)嚴(yán)肅高逼格的話題，被金胖子那張too simple too na?ve的臉攪了局。

但導(dǎo)演說了一番自己的初衷：“最初，我關(guān)心的是一般意義上的家庭生活和父母對子女的教育，還有我們對這些的看法是否發(fā)生了變化。但是有一天，我和幾位朋友聊天，我打趣他們就要結(jié)婚而且要孩子，因?yàn)楝F(xiàn)在離婚很普遍，孩子都是由單身父母撫養(yǎng)大。所以我說結(jié)婚無意義，盡管我只是在開玩笑，但是他們表現(xiàn)得很激動（extremely defensive）。這讓我意識到，當(dāng)你說某人家庭的不好，這些一般情況下彬彬有禮的人，一樣會變得瘋狂。這時(shí)我有了拍攝一個(gè)男人無所不用其極地保護(hù)他的家庭的想法，他讓他們遠(yuǎn)離外界的干擾，以此確保家人永遠(yuǎn)在一起，并且確信這就是最好的方式。”

“極權(quán)論”和“教育的可能論”，相比之下，我比較支持前者。理由很簡單，導(dǎo)演如果用家庭和教育作為電影主題，那么麻溜兒地運(yùn)用一切電影語言讓人感覺怪異，讓人心生不安，未免顯得造作、嘩眾取寵。

Fly me to the moon
"爸爸愛我們"

Let me play among those stars
“媽媽愛我們”

Let me see what spring is like
“我們愛他們嗎？”

On a-Jupiter and Mars
“是的，我們愛他們”

In other words,
“我愛我的兄弟姐妹”

Hold my hand
“因?yàn)樗麄円矏畚摇?br>
In other words,
“春天來到了我的家”

Baby,kiss me
“春天涌進(jìn)了我心扉”

Fill my heart with song
“爸爸媽媽以我為驕傲”

Let me sing for ever more
“因?yàn)槲易钆Α?br>
You are all I long for,all I worship and adore
“不過,我總想著再接再厲”

In other words please be true
“我的家，你真漂亮，我愛你”

In other words i love you
“永遠(yuǎn)，永不分離”

1 父母為什么要這么做.To play Gods?
2 孩子們究竟是幸運(yùn)還是不幸，如果他們不幸，我們所有人也都不幸，程度不同而已。和囚犯不同的是，他們活的安靜滿足。但是他們看起來呆滯。
3 他們的不幸是否在于貧乏
4 他的夢境：媽媽掉進(jìn)游泳池里了。沒了。夢境也是貧乏。
5 日復(fù)一日重復(fù)呆滯的生活真是可怕
6 舞。生命力不知如何宣泄的躁動。
7 我喜歡這個(gè)結(jié)局。沒有結(jié)局。

小女兒問，媽媽，能把電話遞給我么？媽媽給了她一個(gè)鹽罐。 爸爸說，贏的人會有獎勵(lì)，獎勵(lì)看錄像，于是大家一起看家庭錄像。媽媽說掉下來的飛機(jī)會屬于應(yīng)該得到它的人，原來兒女們都以為天上的飛機(jī)和玩具飛機(jī)是一個(gè)大小。爸爸帶回家一個(gè)女人，讓自己的兒子與她做愛，直到她《出賣》這個(gè)家庭，給了大女兒兩盤錄像帶。于是他決定讓大女兒代替她的角色，與他的兒子做愛。一整片的荒謬讓人越來越崩潰，直到看過了《諾基》的大女兒打斷了自己的犬牙。這時(shí)她會相信，人的犬牙是不會自己掉下來的。

絕對的保護(hù)，代表了絕對的占有，家長，甚至政府，每每將保護(hù)放在嘴邊，把占有放在靈魂。 他們說貓會進(jìn)攻我們的住宅，綁架我們的親人，他們說外面的世界是危險(xiǎn)的，以至于你無法用腳觸碰家宅以外的土地。 在荒謬之中成長的孩子們，要么在荒謬中滅亡，要么就在荒謬中爆發(fā)，而爆發(fā)力的大小與荒謬持續(xù)的長度成正比。 任何一個(gè)在好奇心驅(qū)使下要發(fā)現(xiàn)真相，滿足逐漸增長的欲望的同時(shí)，都經(jīng)歷著比在同一條件下沉溺于現(xiàn)狀的人更多的困惑與折磨。

不知道這是不是一種象征，象征希臘這些年來對國人的隱瞞，隱瞞這無法繼續(xù)的經(jīng)濟(jì)，這入不敷出的現(xiàn)狀讓恐慌變成謊言，直到對它的打擊狂升猛增。原來這種恐慌的隱瞞早就深入民心。

我看著大女兒放肆地跳著舞，荒誕但是絕望，我相信，父親的后車廂真的可以帶她進(jìn)入這外界被骯臟感染了的黑洞。謊言是善意的，謊言也是稻型灰影的催化劑，這并不像媽媽說的那樣，我沒有生別的孩子，因?yàn)槲抑粣勰阋粋€(gè)。

“zombie”是黃色的小花；“bitch”指一盞大燈；當(dāng)天空中的飛機(jī)掉落時(shí)，我們可以在后院撿起來玩；貓是一種極其危險(xiǎn)的生物，會咬破人的喉嚨，把人撕成兩半；最好玩的娛樂節(jié)目是和家人一起看家庭錄像帶；孩子們只有當(dāng)犬齒掉落的時(shí)候才能離開家門……

如此看起來不合常理的事，在這個(gè)家庭中卻是真理。

父母們將早已成年的孩子們豢養(yǎng)在一個(gè)大花園里，孩子們從未踏出過花園一步，花園之外對他們而言是未知與恐懼的存在。孩子們的生理已經(jīng)成熟，而心理卻停留在童年。父親認(rèn)為，這就是他們的烏托邦，一切不美好的事物必須剔除，但他卻從外面帶來妓女滿足兒子的需求，甚至為了保住這個(gè)家庭的絕對封閉而讓自己的大女兒與兒子亂倫。

在這個(gè)樂園中，父親擁有著至高無上的權(quán)利，母親作為附庸則對父親言聽計(jì)從，他們想方設(shè)法維護(hù)樂園的與世隔絕，對孩子們進(jìn)行洗腦，不允許他們與外界有任何接觸，更不允許他們有自己的思想——為此，他以欺騙、威脅、恐嚇等各種方式阻止孩子們踏出樂園一步。

”只有家才是最好的，外面的世界充滿著不為所知的怪物和恐怖的黑暗?！昂⒆觽冞@么想著。他們充滿矛盾：盡管對外界充滿好奇與沖動，但意識中卻深深的刻印著恐懼與抗拒。 父親告訴他們，只有當(dāng)他們的犬齒脫落之時(shí)，他們才可以離家，去往外面的世界——而他們的犬齒永遠(yuǎn)不可能脫落。

影片的結(jié)尾，大女兒在父母的結(jié)婚紀(jì)念日上跳了一直癲狂的舞，然后在洗漱間用啞鈴打掉自己的犬齒，偷偷爬進(jìn)車尾箱，逃出了父母創(chuàng)造的“樂園”。


這也許是一部很沉悶的電影，整部影片的主要場景只有兩處地方：父親的工廠以及孩子們的家。然后是完全顛覆的世界觀中冗長的對白；同時(shí)，這也是一部很有意思的電影——影片的開頭，你會聽到一些熟悉的詞語，但它們的解釋卻會讓你感到莫名奇妙，這種迷惑逐漸擴(kuò)大，令人不由得受到好奇心的驅(qū)使而一步步陷入這個(gè)混亂的世界。影片畫面唯美：燦爛的陽光，花園中鮮綠的草木，孩子們在游泳池中嬉戲，在花園中奔跑、玩捉迷藏……恍若置身于真正的樂園之中。然而，與之形成對比的卻是這個(gè)家庭畸形的生存模式以及孩子們呆滯的神情。這兩者，卻微妙的融合在一起，讓這一切都變得極具感染力。

影片如此含蓄而又直白的將極權(quán)主義以一種奇妙的面貌展現(xiàn)出來：象征統(tǒng)治者的父親，象征附庸政黨的母親，被統(tǒng)治民眾的孩子們，以及他們僅有的自由——花園。統(tǒng)治者們以父母的姿態(tài)出現(xiàn)，將民眾囚禁于他們的牢籠之中，對他們的思想與私人生活給予控制和干預(yù)，毫無自由與人權(quán)可言，并將國家凌駕于一切之上，以一個(gè)仿佛天國般的理想社會代理現(xiàn)實(shí)社會，妄圖切斷民眾與外國的一切聯(lián)系。他們創(chuàng)造出一個(gè)所謂的道德倫理系統(tǒng)對民眾加以干預(yù)，而當(dāng)他們的統(tǒng)治受到威脅之時(shí)卻不惜以實(shí)際上極其骯臟的手段來維持穩(wěn)定。

盡管需要遭受疼痛，有些人還是逃走了，然而，大多數(shù)人依舊生活在這座虛假的花園里，如同行尸走肉而尚不知自己有多可悲。