時間線： 》》》1204 追加老師的彩蛋 》》》1202追加“產(chǎn)靈”的解釋和幾個彩蛋 ↓正文： 這部電影目前為止一共刷了四遍， 第一遍的時候全靠渣聽力，有些地方（尤其是后半部分）理解起來有些燒腦子；第二遍是和朋友看的熟肉，但是感覺字幕組漏掉了很多細(xì)節(jié)；三四遍是和基友去影院充值信仰，這里夸一下大陸版的字幕真的很用心，很多細(xì)節(jié)譯的相當(dāng)?shù)轿?，并且把歌詞也翻譯了簡直催淚暴擊一萬點傷害…… 看了這么多遍之后，每一幀都深深印在腦海里，有很多令人驚喜的小細(xì)節(jié)和日網(wǎng)上查到的資料，特此整理出來供大家參考。 1.二刷的時候發(fā)現(xiàn)，影片中區(qū)分男女主的方式一共有三點：口音、身體姿態(tài)、發(fā)型。 女主的口音有明顯的尾音“ya”，而男主則是標(biāo)準(zhǔn)普通話（東京口音）,發(fā)現(xiàn)這一點之后瞬間敬佩兩位配音演員，不僅要在男女說話方式之間切換，還要無縫切換口音。 （三刷補充：男主（體內(nèi)女）在屋頂上和朋友吃午飯的時候，朋友說“你今天口音有點怪誒”，其實早就暗示這一點了～） 身體姿態(tài)和發(fā)型是比較明顯能看出來的，這里就不多說啦。 2.老師在黑板上寫下的“黃昏”的語源應(yīng)該是本片最重要的線索。詩句源于『萬葉集』 巻10-2240： 誰(た)そ彼と われをな問ひそ 九月(ながつき)の 露に濡れつつ 君待つわれそ

電影中沒有告訴我們的是，『萬葉集』的成書時間正好是上一次彗星降落的時候——1200年前。 御神體在一個巨大的巖石下面，這塊巖石很有可能就是古時候的彗星。 在上一個“黃昏”之時，又有誰和誰相遇了呢。 “黃昏”的梗在《千與千尋》里也用過，只有在黃昏之時才能看見妖怪。總之這是個有點詭異有點玄妙的時刻。 女主外婆和媽媽做過變成他人的夢（他爸也說過“神社的人腦子都有問題”） 這正符合她們的身份——巫女，這些夢應(yīng)該是來自土地的記憶。 3.片中一大隱藏彩蛋——古典課老師正是《言葉之庭》的雪野先生。

如此相似的面相，再加上同是花澤香菜配音，而且最后演職表出來的時候這個人叫“ユキちゃん先生”（小雪老師）。 雖然官方打死不承認(rèn)，但是鬼才信這兩個老師不是一個人嘞…… 《言葉之庭》最后，雪野回到了自己的故鄉(xiāng)——愛媛縣今治市，那個時候是2013年9月下旬。 《你的名字》里，三葉上古典課的時間大約是2013年9月到10月之間。 兩個故事的時間線也大致重合，好巧哦。 4.解釋一下“產(chǎn)靈”這個東西。 前兩遍看的時候聽到這個詞是むすび，直譯是”系、結(jié)、連接“，因此沒有引起我的關(guān)注，直到在影院看到翻譯成”產(chǎn)靈“，一下子有點懵逼，雖然緊接著外婆就解釋了這個名詞，但是這個奇葩的名字實在有點接受困難……后來上yahoo搜了一下才知道它的愿意。 「君の名は」小說第87頁14行： 「土地の氏神さまのことをな、古い言葉で産霊(むすび)って呼ぶんやさ。この言葉には、いくつもの深いふかーい意味がある」 “這片土地的守護(hù)神，在古語中被叫做‘產(chǎn)靈’，這個名字有很深很深的含義……” “產(chǎn)靈”，有著“生產(chǎn)、生成”的深刻意義，它和“神皇產(chǎn)靈神”（タカミムスビ）一起將“創(chuàng)造”一詞神格化。 據(jù)《古事記》，天地初開之時，最早出現(xiàn)的是天之御中主神，接下來，神皇產(chǎn)靈神和高皇產(chǎn)靈神一同出現(xiàn)在高天原。

通常認(rèn)為，神皇產(chǎn)靈神具有女神的要素，而產(chǎn)靈則是象征著男女羈絆的，沒有性別的神明。 其中，“沒有性別”這一點很重要。 《你的名字》的中心主題，就是“結(jié)び”、“紐帶”，和“男女內(nèi)心的互換”。 5.三葉名字的秘密。（以下是從日網(wǎng)上看到的，覺得很有意思于是翻譯了一下） 三葉的名字中含有數(shù)字“3” “3”在日本被認(rèn)為是通神之?dāng)?shù)，上文中提到的造物三神的“3”也暗含這個意義。 影片中是什么將“3”和“產(chǎn)靈”聯(lián)系起來了呢？ 竟然是一種食物——

還記得男主在山洞里吃的飯團(tuán)么？沒錯，正是三個三角形的飯團(tuán)（三角のおむすび）給影片又增加了一點神話的要素。 3.影片中男女主都有一次流淚，在看第一遍的時候有點不明白，二刷之后我的猜測是： 男主醒來流淚是因為他內(nèi)心的潛意識發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)要被隕石毀滅了；而女主流淚的時候男主正在約會，可能女主是意識到自己喜歡上了男主吧。（三刷回應(yīng)：女主的流淚。。我怎么感覺到了一點點百合線） 6.影片中男女主都有一次流淚，看第一遍的時候有點不明白，二刷之后我的猜測是： 男主醒來流淚是因為他內(nèi)心的潛意識發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)要被隕石毀滅了；而女主流淚的時候男主正準(zhǔn)備去約會，可能女主是意識到自己喜歡上了男主吧。（三刷回應(yīng)：女主是主動邀請奧寺前輩約會的……我怎么嗅到了一點點百合的氣息） 7.因為3年的時間差再加上男女主不停切換身體，看第一遍的時候有很多地方?jīng)]理清楚，之后大致明白了： （1）約會當(dāng)天，男主翻看手機(jī)里日記，里面寫到：“約會結(jié)束后的晚上是看見彗星的最佳時刻?！边@時男主呆了一下，因為此時（3年后2016年）并沒有什么彗星要降臨，這里應(yīng)該是影片首次暗示男女主兩人的時間不在同一條線上。 （2）男主喝了口嚼酒醒來變成女主的時候，世界線和時間線應(yīng)該就已經(jīng)發(fā)生了變動——男主因為想要救人的執(zhí)念，穿越回了3年前，如果任務(wù)成功則小鎮(zhèn)被拯救，任務(wù)失敗則依舊死人，這時結(jié)果還不知道（薛定諤的貓？）。 下一個場景醒來的的女主（體內(nèi)男）在白天變成了短發(fā)（女主的本體在她以為男主應(yīng)該去約會的前一天去東京把頭繩給了男主，但其實這是2013年，男主根本不認(rèn)識女主），然后去上學(xué)并被朋友吐槽發(fā)型。 而3年前彗星落下的那天，應(yīng)該是晚上穿浴衣之前讓外婆剪的短發(fā)。 也就是說最開始所有人都掛掉的世界線可能依舊存在的。 在這個世界線里忙著拯救大家的是外表女（內(nèi)心男），但是因為鎮(zhèn)長看出她不是真女兒而行動受限，馬上小鎮(zhèn)就要完蛋了；此時成功復(fù)活，在洞里醒來的是外表男（內(nèi)心女）。他們兩人需要在黃昏之時（劃重點）見面互訴衷腸搞哭觀眾順便交換一下身體，交換完身體的外表女（內(nèi)心女）繼續(xù)進(jìn)行拯救任務(wù)。 男主穿越之時只有短短的黃昏那一刻，導(dǎo)演給了一個很明顯的暗示物，就是遠(yuǎn)方的隕石湖，男女主角在黃昏之時相聚時，湖只有一個，而筆掉地上三葉消失，鏡頭拉遠(yuǎn)，后方湖又變成兩個。男主在這一刻已經(jīng)回到了2016年，并且暈了or睡了過去。（這一段from評論區(qū)的山地大猩猩，跪謝?。? 這時候會有兩種可能： （1）回到2013年的女主任務(wù)成功——2016年的男主醒來，村莊被毀，人全活。 （2）回到2013年的女主任務(wù)失敗——2016年的男主醒來，村莊被毀，人全死。 話說鎮(zhèn)長才是真·亞歷山大，信不信女兒的一念之間就是500條人命…… 8.結(jié)尾的社會人女主，脖子上的項鏈?zhǔn)且活w星星，應(yīng)該算是個彩蛋吧。

第一遍看的時候覺得片子除了插入歌過多之外幾乎沒有缺點，而第二遍看的時候驚奇的發(fā)現(xiàn)所有BGM都插入如此有道理，三刷四刷看到歌詞翻譯表示：麻蛋太催淚了?。ADWIMPS果然大神！ 本人最喜歡的片段是男主在山洞里喝了酒之后的那一段回想，從彗星降臨聯(lián)想到生命的受孕。這一部分的畫風(fēng)和鏡頭都相當(dāng)意識流。 ps：男主應(yīng)該是學(xué)建筑的，最明顯的是他的手繪技巧和求職手帳里寫的××建設(shè)。并且男主就職活動的時間是彗星掉落的八年后，高中三年+大學(xué)五年，時間上很合理。 壯哉我建筑學(xué)子??！你們的三葉在哪里??！ 男主在面試的時候說：“想親手設(shè)計出城市的風(fēng)景…… 東京某天可能會消失，所以，哪怕只是留個記憶，我想要設(shè)計出讓人感到溫暖的風(fēng)景?！?新海誠本人是建筑會社的大公子，也許男主的這些話就是新海誠的心聲吧。 如有錯誤請指正，如果三刷四刷狂刷之后還有別的發(fā)現(xiàn)的話會繼續(xù)補充上來的。

楔子 《紅樓夢》第三回，寶黛初次相見。黛玉大吃一驚，心下想道：“好生奇怪，倒像在哪里見過一般，何等眼熟到如此!”寶玉則笑：“這個妹妹我曾見過的。”賈母笑他“胡說”，寶玉解釋：“雖然未曾見過他，然我看著面善，心里就算是舊相識，今日只作遠(yuǎn)別重逢，未為不可?！? 看新海誠導(dǎo)演的新作《你的名字?！罚吹搅⒒{和宮水三葉在一次次苦苦追尋后終于相逢，瀧鼓足勇氣回頭，開口的第一句話就是：“請問，我在哪里見過你嗎？” 《一代宗師》里的宮二也說過同樣的話：世間所有的相遇，都是久別重逢。所謂“緣定三生、前世注定”，古今中外，動人的愛情概莫如是。 瀧和三葉的這一回頭，彌補了九年前《秒速5厘米》中貴樹和明理失之交臂帶來的遺憾，在經(jīng)歷了慘烈的東日本大地震之后，新海誠這次交出一個溫暖的結(jié)局，深深觸動了日本國民依然傷痛的內(nèi)心，也讓這部小清新動畫一夜之間成了“神作”——以205億日元位列日本本土電影歷史票房第二名（第一名是《千與千尋》）。出生于1973年的新海誠，人到中年，卻始終懷抱少年的情懷，他作品的主題，永遠(yuǎn)是仰望著星空的少男少女，被距離隔開的愛戀，以及寂寞惆悵的青春。但如果僅僅止步于此，那么《你的名字?！泛托潞Ｕ\的幾部前作一樣，不過是唯美的純愛片，就算加上時空穿越、靈魂互換這樣的噱頭也難有新意，又怎能成為影史第二的佳作？ 如果不談青春和愛情，不談平行宇宙和時間旅行，關(guān)于《你的名字?！肺覀冞€可以談?wù)撌裁矗?/p>

生活在日本山林小鎮(zhèn)糸守町的高中女生宮水三葉，某天早晨醒來，發(fā)現(xiàn)自己成了東京市的一名同齡高中男生，有兩個好基友，還暗戀著打工餐廳里的前輩。這是《你的名字?！樊?dāng)中的一條故事主線。在這個看似俗套的穿越設(shè)定中，有意思的地方在于里面所包含的幾重對比關(guān)系：男與女、都市與鄉(xiāng)村、現(xiàn)代與傳統(tǒng)。 男與女：遙遠(yuǎn)的牽絆 男女因為時空穿越而相遇相愛是當(dāng)下影視生態(tài)所熱衷的情節(jié)，大量跨古今朝代、跨國家地域、跨性別年齡、跨陰陽生死甚至跨星球、跨特種、跨次元的愛情故事層出不窮，不過由于靈魂互換而愛上彼此這樣的設(shè)定，仍可算小有新意。 茫茫人海中“只要相遇，肯定一眼就能認(rèn)出彼此”，因為“我曾經(jīng)進(jìn)入你的身體”，這樣的愛情宣言頗有寶黛“木石前盟”的意味，把“轉(zhuǎn)世投胎”改成因彗星撞地球造成時間扭曲而引起靈魂穿越，也更具科幻色彩?；蛘哒f，隨著科技的進(jìn)步，男女相遇的方式也演進(jìn)了，蟲洞、平等宇宙、時空折疊這些概念深入人心，成為談情說愛的新式點綴。這也是新海誠與宮崎駿、高畑勛等等前輩的不同之處，同樣是純凈溫馨的情愫，老一輩是拿童話當(dāng)背景，新海誠則著眼于各種科幻元素：從《星之聲》里的宇宙來信、《秒速5厘米》當(dāng)中的衛(wèi)星發(fā)射，到這一次的彗星來襲，在以光年為單位的茫茫宇宙中，個人是何等渺小，互相的距離如此遙不可及，由此而讓故事平添了幾分孤寂與感傷，也讓男女主人公的每一次相遇顯得愈加彌足珍貴。

由于性別的互換而引來的生理上的尷尬，為《你的名字?！穾聿簧傧矂∩剩热邕M(jìn)入三葉身體的瀧每次醒來都忍不住要摸胸。這些之前作品中所沒有的新氣象并非簡單地出于向市場妥協(xié)的考量，其中也隱含著青春期“身份認(rèn)同、自我尋找”的寓義。瀧在三葉的作業(yè)本上寫下大大的疑問：“你是誰？”，仿佛是成人式之前，少年人對自身存在感的拷問。原本的宮水三葉只是平凡的小鎮(zhèn)女孩，渴望盡快高中畢業(yè)然后離開家鄉(xiāng)去往光怪陸離的大都會，拜每1200年才經(jīng)過地球一次的彗星所賜，一場靈魂的互換讓她和瀧意識到自己內(nèi)心沉睡的另一種力量：原來在美術(shù)課上踢翻桌子、在籃球場上揮灑汗水的女生會被大家贊為“帥爆了”，而會織補衣服、女子力十足的男生其實更受周圍人的青睞。 新海誠在《你的名字?！冯娪靶麄鲀陨线@樣寫道：“這是一部獻(xiàn)給所有正值青春期的年輕人和內(nèi)心仍舊懷抱青春期殘片的大人們的電影?！币驗槟晟?，所以迷惘。某種意義上，瀧和三葉所追尋的，是自我缺失的那一部分。每天清晨，他們看著鏡中陌生的自己，從起初的驚恐茫然，到逐漸認(rèn)同接受，直到最后互相喜愛和依戀，與其說他們愛上對方，倒不如說是愛上了另一個自我。

都市與鄉(xiāng)村：魂系家園 雖然靈魂頻頻交換，但是電影中的瀧與三葉卻并非生活在同一時空，這里面不僅有三年的時間差，還有空間地域的差異：東京和糸守，是兩個完全不同的世界。 位于岐阜縣的小鎮(zhèn)糸守，又小又?jǐn)D，電車兩小時只有一趟，便利店9點就關(guān)門，沒有書店，沒有咖啡館，沒有打工的機(jī)會，甚至連牙科診所也沒有。雖然坐擁無限迷人的湖光山色，但是年輕的三葉已經(jīng)受夠了這里，一心只想逃離。而瀧生活的東京，盡是高樓大廈，終日車水馬龍，像開著祭典盛會，高中生嘴里談?wù)摰脑掝}是明星的演唱會、最近熱映的電影，放學(xué)后去高檔餐廳打工，咖啡館里一個蛋糕的價錢足夠鄉(xiāng)下的三葉吃一個月。 但是，新海誠并沒有把糸守描繪成貧窮封閉的落后鄉(xiāng)村，相反，他賦予了這個虛構(gòu)的小鎮(zhèn)以深厚的文化背景：此地是平安時期的治鐵之都，有著獨特的民間結(jié)繩手藝，還有一年一度盛大的秋日祭典以及代代相傳的宮水神社，方言中至今殘留著古日語的遺韻——糸守鎮(zhèn)幾乎就是日本歷史與文化的縮影。也正因如此，當(dāng)小鎮(zhèn)因隕石撞擊而毀滅后，社會上掀起了一股懷舊追溯思潮——瀧在圖書館查閱到大量關(guān)于糸守文化的資料和風(fēng)物寫真，都表明日本社會對生命和文化遺存的消失懷抱著深深地惋惜。

即便在自然災(zāi)害頻仍的日本，5年前奪去1萬8千人生命的東日本大地震都是觸目驚心的慘劇，那種眼睜睜看著海嘯席卷家園，將整個町、鎮(zhèn)都夷為平地的絕望和無力在《你的名字?！分斜煌暾麖?fù)制了出來，影片中千年一遇的彗星光臨地球，隕石破碎、分裂，當(dāng)滿天流星劃過夜空，創(chuàng)造出如同夢幻般無與倫比的極致風(fēng)景，同時也無情擊中了美麗的糸守湖，將湖邊的小鎮(zhèn)徹底摧毀。此情此景，觸目驚心，難怪無數(shù)日本觀眾要在影院里潸然淚下。（糸守湖原型為長野縣的諏訪湖，片中說明糸守湖是1200年前彗星上一次到來時形成的隕石撞擊湖，千年之后隕石又碰巧墜落同一地點） “糸”，漢語字意為“細(xì)絲”，“糸守”便是用細(xì)絲系住、守住。影片中三葉的發(fā)繩系住了瀧的手腕，民風(fēng)純樸的糸守町系住的是日本人對故土的眷戀。片中，三葉出生于母系相傳的宮水神社，外婆一葉、母親雙葉都是神職人員（巫女），作為民俗學(xué)者的父親是上門女婿，在妻子去世后與岳母鬧翻，離家投身政治，開始競選鎮(zhèn)長。相反，瀧則生活在單親父親的家庭。從這樣的設(shè)定明顯可以看出，新海誠是以鄉(xiāng)村為母，古老的糸守是孕育了大和悠久文明的源泉，也是大和民族的精神家園。

現(xiàn)代與傳統(tǒng)：彼岸與現(xiàn)世的連接 盡管《你的名字?！肥嵌ㄎ荒贻p人的純愛題材，而且混合了未來感十足的科幻元素，但新海誠仍然在電影中不遺余力地展示日本傳統(tǒng)的神道教文化：神社、產(chǎn)靈、繩結(jié)、秋日祭和口嚼酒。 出于家族使命，三葉和妹妹四葉從小就開始學(xué)習(xí)繩結(jié)的編織、口嚼酒的制作（此酒用于向神明獻(xiàn)祭），以及如何在秋日祭上跳舞（其實就是巫師做法）。在日語中，“結(jié)”與“產(chǎn)靈”發(fā)音相同，后者是日本神話中“造化三神之一”，即土地神，主導(dǎo)生產(chǎn)和生成，所以繩結(jié)是神的作品。用外婆一葉的說法：繩是時間流動的體現(xiàn)，絲線聚在一起扭曲、纏繞、還原、斷裂，然后再次連接，那便是“結(jié)”，人與人的聯(lián)接依靠“結(jié)”，水、米、酒進(jìn)入身體也是為了與靈魂連接，以酒敬神就是連接神與人的重要方式。宮水神社的神體“隱世”意為彼岸世界，用親口制作的口嚼酒敬神便能獲得來世與現(xiàn)世的溝通。 所謂的“口嚼酒”，就是把米放進(jìn)嘴咀嚼，然后吐出來讓其自然發(fā)酵變成酒精。由于是巫女親自制作，所以宮水家歷代女性繼承人都具有與神溝通、能夠穿越來世的能力，因此外婆也是唯一能夠看出三葉并非本尊的人。

在片中，人與神的溝通（敬神）、靈魂互換后的瀧與三葉相見都發(fā)生在黃昏，這又是一個典型的日本文化的梗。為了解釋這個典故，新海誠甚至特意安排了一堂糸守高中的古文課：老師在教授《萬葉集》時指出，日語“黃昏”一詞的詞源為“他是誰”，因為在傍晚這非日非夜的時段，世界的輪廓變得模糊，人們可以看到非人之物，因此“黃昏便是逢魔之時”。（有意思的是，這位端莊秀麗的古文老師其實就是新海誠上一部作品《言葉之庭》中決定下鄉(xiāng)任教的雪野老師，一樣的發(fā)型、一樣的著裝、一樣的教授古文，雖然出場不到一分鐘，還是被眼尖的影迷認(rèn)出） 有了上述這些文化背景做鋪墊，讓《你的名字?！凤@得極為與眾不同，它既沒有單一講述高中生的校園青春，也不是機(jī)械氣息濃厚的美式科幻，而是處處散發(fā)著思古幽情，充滿對古老文明的緬懷和敬意。向往著潮流首都的三葉并沒有拋棄作為母體的家鄉(xiāng)，她奮力拯救小鎮(zhèn)的行為，也是5年來日本民眾的心頭之痛：如果可以穿越，回到災(zāi)難發(fā)生前的一刻，或許人人都會選擇成為宮水三葉，做最大的努力挽留將要逝去家園。

結(jié)語 新海誠的畫風(fēng)，向來是精致唯美，電影里隨便哪一幀截下來都可以當(dāng)桌面壁紙?！赌愕拿??！酚捎谟辛烁鞣N大卡司的鼎力相助，在畫面表現(xiàn)上更加講究：各種明暗光影的流動美輪美奐，讓日本民族的物哀之美和人世間淡淡的憂傷都得到淋漓盡致的展現(xiàn)。 除了優(yōu)美的畫面，更令人感嘆的是影片中人與人之間一段段細(xì)膩、細(xì)微、細(xì)致的情感：宮水姐妹和外婆、瀧與藤井和高木兩個好基友、奧寺前輩和瀧、克彥與早耶香，還有克彥對三葉的暗戀等等?；谌毡久褡逡回灪顑?nèi)斂的性格，新海誠將所有情緒都處理得極為克制，反而讓人情具有了綿長的韻味，因為這是“結(jié)”，是人與人的牽絆和連接，是不可知的命運冥冥中注定的緣分。

我為什么不喜歡《你的名字》

　　陸陸續(xù)續(xù)補充了很多新內(nèi)容，我做個小索引，大家挑感興趣的看（哭笑） 　　→①我為什么不喜歡《你的名字》［原文］ 　　→②補充：談人物和畫面 　　→③補充：我如何評價新海誠 　　→④補充：為什么新海誠沒有感動所有人？ 　　→⑤補充：又想到一個點，怎么樣《你的名字》可以成為神作？ 　　→⑥關(guān)于一些有代表性留言的回復(fù) →①我為什么不喜歡《你的名字》 ————————————————————— 　　這部劇從一開始就被捧得很高，豆瓣評分似乎還達(dá)到過9.2？我并不記得了，如此高的分?jǐn)?shù)出現(xiàn)在新海誠的電影上我還是頗為吃驚，超越了我心中好幾部動畫電影的神作。而且從中國是否引進(jìn)到確定引進(jìn)，中間饑餓營銷那么久，實在是把人的胃口吊得太高。作為一個女孩子，我恰好有點少女心，又比較喜歡看動漫/動畫電影，所以即使心懷疑慮但也各種期待地去看完了。 　　本來一個懶傻宅是不會寫影評的，但看完后實在是憋屈得一言難盡，不吐不快。我不懂電影技巧，就純內(nèi)容的來談，以下純靠剛剛看完的記憶啪啪啪一頓寫的，思維混亂那是我的問題。 　　有幾個可以關(guān)注的點。 　　一、男女互換身體 　　這個是看電影一開始就吸引人的梗，男女互換身體。這個梗其實并不新，許多電影都有類似表達(dá)，而且笑點也都差不多。 　　這部電影亮點之處就是，男女主角分別代表了城市與鄉(xiāng)村，現(xiàn)代與傳統(tǒng)。女主角三葉開場對自己小鎮(zhèn)的抱怨和對東京的向往可見一端。去“咖啡館”但只能要從咖啡售賣機(jī)拿到咖啡的場景就非常具有代表性。而且三葉本身就是在傳統(tǒng)神社中長大的，自小學(xué)習(xí)傳統(tǒng)技藝結(jié)繩的技巧。外婆對于結(jié)繩技藝的闡述也十分動人。三葉在階梯上大喊，她想要離開這個鄉(xiāng)鎮(zhèn)，去東京，下輩子要成為一個東京的男孩。開篇的底子很好，非常厚實，也讓我“誤以為”新海誠終于有了“情懷”，我開始期待新海誠對于自然的理解，對傳統(tǒng)文明衰亡的理解，對于城市與鄉(xiāng)鎮(zhèn)兩個世界的刻畫。 　　但可惜的是，所述不多的兩人交換之后的鏡頭都給了兩人鬧出來的笑料，并沒有任何關(guān)于兩人到了城市和鄉(xiāng)村之后對其的看法和觀點。三葉天然適應(yīng)了快節(jié)奏和忙碌的東京，還能幫瀧討好女神。而瀧也是，自如地適應(yīng)了三葉的校園生活。所有的鏡頭都集中在了倆人的日常生活中，并沒有看出地域的轉(zhuǎn)換對他們思想和態(tài)度的影響，既沒有看到三葉對于東京的理解，也沒有看到瀧對于鄉(xiāng)鎮(zhèn)、對于結(jié)繩的理解。哦還是有影響的，三葉到了東京不就是吃到了各種甜品嗎？開頭那么多鋪墊，然后就這樣爛尾了。 　　二、結(jié)繩和時間 　　這也是我非常喜歡的點，逐漸衰微的傳統(tǒng)技藝一代一代人傳下，巫女跳起舞制作口水酒的場景也非常美。對于結(jié)繩，新海誠給了大量的鏡頭，這不得不算一個很用心的鋪墊。外婆口中一段關(guān)于結(jié)繩與時間的描述讓人印象深刻，結(jié)繩的纏繞交接都是時間。而這也引出了之后一個深埋的點，就是三葉和瀧的生活的時間其實是不同步的。（這里其實就很想吐槽了，你們寫日記、看新聞、聊天，都交換身體那么多次了，竟然從沒發(fā)現(xiàn)過時間不對？好吧，可能是你們發(fā)現(xiàn)了，但你們一醒來就忘了你們曾經(jīng)發(fā)現(xiàn)過。做夢真是萬能的解釋。另外就是記憶與遺忘的問題， 到底能記哪些，到底記憶的時長是多少，這個可能需要嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑O(shè)定，但不嚴(yán)謹(jǐn)也行。因為就按做夢來理解的話，你能記得什么夢的片段本來就是無法理解的。） 　　傳統(tǒng)技藝傳承千年，中間所浸透的不僅僅是古老的記憶，而是寄托其中的情感與情懷。時間的比喻可見外婆一代一代傳承下來的人對于結(jié)繩的理解與信仰。而也正是因為這樣，又讓我“誤以為”新海誠關(guān)注民間傳統(tǒng)技藝，關(guān)注這些逝去的東西。但之后的表達(dá)開始完全不知道跑到了哪，口水酒原來真的可以讓時間回流，結(jié)繩到最后也就成為了三葉和瀧聯(lián)系的一個發(fā)帶，然后，然后，就沒有任何關(guān)于結(jié)繩的刻畫了。開頭又是那么多鋪墊，還是爛尾了。 　　三、消失的小鎮(zhèn) 　　這算是整部電影最大的淚點了，如果有淚點的話。瀧辛辛苦苦找到的夢中的小鎮(zhèn)原來在三年前就已經(jīng)毀于美麗的彗星。所有美好的鄉(xiāng)村場景、活生生的人，無論小鎮(zhèn)上的人是否還討厭想要離開自己的家鄉(xiāng)，這個村莊都沒了。沒有珍惜的過去，沒有留存的未來。如果非得說整部電影最感動我的地方在哪，就是開車的大叔將瀧送到山頭，對瀧說：“你畫的系守鎮(zhèn)很好看?！?　　三年錯位的時間，被彗星毀滅的小鎮(zhèn)，這個發(fā)現(xiàn)是整部電影的轉(zhuǎn)折點，也就是從這里開始，整部電影的風(fēng)向完全轉(zhuǎn)變，劇情之后如草泥馬奔跑一樣一瀉千里。當(dāng)然結(jié)局是小鎮(zhèn)還是被毀了，但小鎮(zhèn)的人都活著。所有的鏡頭依舊是給系守鎮(zhèn)標(biāo)為“消失的小鎮(zhèn)”這個名稱，除此外沒有任何其他畫面。小鎮(zhèn)的人后來都去哪了？小鎮(zhèn)沒有人重建？神社怎么樣了？甚至之后出現(xiàn)三葉的那兩個好朋友他們談的話是刮胡子和減肥，也沒有任何關(guān)于小鎮(zhèn)的只言片語。我還猜測過，忘記三葉的瀧最后是否會再次去一趟系守鎮(zhèn)，畢竟他畫過系守鎮(zhèn)，而且他求職時不也說到他希望設(shè)計更溫情更適合人居住的環(huán)境嗎？如果他能和三葉在廢墟的系守鎮(zhèn)上相遇，對于之前的那么大量的鋪墊未必不是一個好的回應(yīng)。但無論是鄉(xiāng)村和城市的對照，還是傳統(tǒng)技藝結(jié)繩之后的命運，都在簡單的“消失的小鎮(zhèn)”幾個字中全部消弭了。就這樣，全部爛尾了。 　　 　　四、親情刻畫的空缺 　　三葉與父親，父親與外婆，父親與神社，這中間似乎有許多可以挖掘的地方，尤其是開篇就鋪下的伏筆三葉和父親的矛盾。當(dāng)然，不僅整個電影沒給他們幾個鏡頭，這個矛盾最后也被輕飄飄地推掉了。 　　五、所謂戀愛 　　說實話，看到最后，終于讓人明白，這特么就是個矯情的少女漫畫電影，講得是一個東京城市男和山里鄉(xiāng)村女如何跨越時空的障礙談戀愛的故事，嗯還順便拯救了一個小鎮(zhèn)人民的生命。但即使作為一個戀愛少女漫來看也讓人不痛快。 　　1.戀愛來的太過突然 　　根本不知道倆人什么時候喜歡上的，好像就是三葉給瀧約了那個女神后吧，突然看著鏡子流淚那里開始，之后倆人再沒交換過那里。不知道怎么兩個人怎么突然那么深情，還要一直尋找對方，還是絕對都不能忘記的名字，還是第一次見面就寫了“喜歡你”……好吧少女漫不需要邏輯……個鬼！連喜歡上的過程都沒有了還是少女漫嗎！ 　?。ǜ玫奶幚矸绞綉?yīng)該是增加兩人交換身體后對對方感受的細(xì)節(jié)。例如通過和對方身邊的好友相處更加了解所穿的這個身體原主人的性格；一些小的鏡頭，如瀧看到手機(jī)上的日記，不自覺輕撫手機(jī)屏幕，腦海里嘗試在努力構(gòu)畫三葉在自己面前說話的活生生的模樣。還有三葉看到鏡子中的瀧的模樣，忍不住伸手去輕輕撫摸，描摹鏡子中瀧的臉龐這些等等。把笑料讓給一些這樣的鏡頭，情感的處理會更加圓潤和細(xì)膩，也會更加動人和合理。） 　　另外就是一個三年前一個在地鐵上的不認(rèn)識的女孩給你一條發(fā)帶你就能綁在手上三年，這么多情的男孩給我十個膽也不敢愛！ 　?。ǜ玫奶幚矸绞绞牵绻闶歉玫脑?，當(dāng)瀧發(fā)現(xiàn)自己無法交換身體后，意外在抽屜或者柜子里發(fā)現(xiàn)被壓積在各種雜物中的三葉的發(fā)帶。） 　　2.邊救小鎮(zhèn)邊談戀愛 　　瀧喝了口水酒之后，又一次和三葉交換身體了，接著就走向了一場拯救小鎮(zhèn)生命的大行動，如此突然的英雄轉(zhuǎn)向劇情雖然有些僵硬但也還算符合邏輯。但在拯救小鎮(zhèn)全村人生命的途中，在山峰上終于相見的兩人竟然開始嘮嗑？（而且并不知道為什么瀧要突然往山峰上跑）女生傲嬌臉紅地說你還摸過我胸，男生則像哄女朋友一般臉紅道歉。然后重點不是要趕快去救鎮(zhèn)里的人，而是在掌心寫下對方的名字（我的天，你不知道你在和彗星賽跑嗎？），更有趣的是，兩個人之后還各重復(fù)了一段臺詞什么“絕對不要忘記的名字，重要的名字巴拉巴拉”，我更是尷尬癥狂犯，比起不要忘記名字，明明是活著更重要??！三葉不小心摔倒了，發(fā)現(xiàn)自己忘記了瀧的名字，去看自己的掌心，看到“喜歡你”三個字。我的天！我特么難道不是少女了嗎！這個美好的梗你用在這個時候我真是要哭了！小鎮(zhèn)全村人命悠天，你們在這談情說愛！我的情感全部心系廣大人民群眾了。哎！都是黨和政府教育的好！ 　　（這一塊其實有更好的處理方式。例如，三葉和瀧其實都想的是趕快去救小鎮(zhèn)上的人，但三葉剛走，瀧就忍不住抓住了三葉的手，因為他們其實知道，拯救小鎮(zhèn)是不一定能成功的，而且失敗的可能性很大，這或許就是他們最后一次見面，也是他們唯一一次能觸碰到對方的機(jī)會。所以即使很自私也很矛盾，他們還是想多和對方說幾句話，縱然這些話看起來就是插科打諢，沒有什么意義。因為可能是最后一次見面了，至少想要說出“喜歡你”。……如果有這些心理和情緒的展現(xiàn)的話，這一塊會更加豐滿，也會更加糾結(jié)和矛盾。而且邏輯是合理的。） 　　3.地鐵交錯相見 　　最后所有的鏡頭全部都給這倆人互相尋找對方了。各種矯情的臺詞也出來了，什么“我一直在尋找一個人”之類的。還有天橋上相遇然后猶豫錯過的鏡頭，最后是在兩列地鐵交錯時相見的，（當(dāng)時我腦海里就想為微信搖一搖打廣告，“想要知道附近的那個他/她嗎？想要知道他/她是誰嗎？搖一搖，找附近的人，你值得擁有”）明明有無數(shù)個更好的處理結(jié)局的方式，當(dāng)偏偏用這么矯情狗血的結(jié)局。“你的名字”這個梗被過度使用，就算作為一個少女漫來說也用力過猛了。 　　（我不認(rèn)為這個結(jié)局好，我最后直接補充了一個我認(rèn)為更好的結(jié)局。當(dāng)然依舊是主觀性非常強的“我認(rèn)為”。前面我也提到了一個結(jié)局，就是大團(tuán)圓如果能在系守鎮(zhèn)的廢墟上相遇也會更好。） 　　六、總結(jié) 　　這還是有很多小驚喜的電影，畫面也不錯，劇本其實很好，內(nèi)容也有，但豆瓣9分以上還是虛高了，8分多一點還比較正常。個人覺得也就是8.3-8.4左右。 　　亮點很多，可惜不斷抖開包袱后，內(nèi)核竟然還是一個惡俗矯情的少女戀愛的老梗，最后的地鐵交錯相認(rèn)什么的真是逼得我一口老血。所謂“你的名字”這個梗電影用力過度了，最后實在尷尬?！肚c千尋》也談到關(guān)于“你的名字”的問題，千尋被迫抹去自己的名字而成為小千，小白龍找回了她的名字。名字在這里的意義是一個對自我存在的定位與回歸，是對“我是誰”這個關(guān)于本質(zhì)與本體問題的思考。而《你的名字》就不說什么了，它作為一個純少女戀愛動漫電影來看也刻意消費少女心了。差距大到兩部電影我都不好意思放到一起比較。 　　論對自然、傳統(tǒng)的情懷，后期完全消失，頭重腳輕，反而有了不知所云的感覺。更別說和宮崎駿比了。宮崎駿無論哪一部電影，從不刻意刻畫男女之情，但沒有哪一部的男女不讓人印象深刻?！短炜罩恰返呐量伺c希達(dá)，《千與千尋》的小白龍和千尋，《哈爾的移動城堡》哈爾和蘇菲等等。 　　就算是對小鎮(zhèn)的情感與描述，和《小森林》一比，也看得出巨大差距，畢竟后來所有場景轉(zhuǎn)向東京，小鎮(zhèn)也的確就這樣呵呵消失了。 　　論少女戀愛，還不如《穿越時空的少女》，輕飄飄一句“我在未來等你”，比這個反復(fù)刻意的結(jié)局更讓人受觸動。論狗血矯情，不如《我的少女時代》，至少酣暢淋漓，傻白甜得美好。《你的名字》用一個小鎮(zhèn)的生命安危來陪倆人談戀愛實在是看得抑郁，這實在太刻意了，太矯情了，太虛偽了。大概我還不夠少女心。 　　說到底還是期待過高，就新海誠個人導(dǎo)演過的電影來說，的確比他之前那些空有外在的電影好得多，但要有多好，大概也就是還不錯。中國大眾都太容易被討好了，有點笑料就滿足了，來點摸胸的性調(diào)笑就能樂呵半天，其實整部電影的笑點幾乎就是靠摸胸這個撐起來的。也或許是太久沒有看到好看的談戀愛的動漫電影了。但真的，我寧愿看《側(cè)耳傾聽》一百遍。如果就只是談戀愛，那就好好談，搞那么多花樣干什么。你就算把主題重心落在“我一直在尋找一個人……我們都曾有一場奇遇，遇見一個喜歡過的人，只是忘了他/她的名字”這樣也好過大雜燴最后啥都不是。

　　以上就是個人的碎碎念，各種瞎說。要是和我想法不一樣，那是你對。 →②補充：談人物和畫面 ————————————————————— 　　等我緩過這口氣，我再回來修修這亂七八糟的語言。再順便談一談里面的人物，人物說實話也都不出彩，扁平，極其普通，所有人物都是，還來不得爸爸讓三葉挺直胸走路和“我愛的是二葉，而不是神社”兩個細(xì)節(jié)讓人印象深刻，至少爸爸這個人的性格中的雙面性出來了。 　　而且大家都推崇的壁紙式畫面我也沒啥感覺，扔到CG圖里一點違和感都沒有，畫風(fēng)其實也很大眾，把男女主角截圖扔到動漫大潮中你根本找不出來。說實話只能靠畫質(zhì)打招牌何嘗不是一種悲哀？宮崎駿的電影難道每一幕截出來就不是壁紙了？我電腦的壁紙用的就是龍貓的。宮崎駿電影的主角截出來無論扔到哪一種畫風(fēng)里都獨樹一幟。無論是哪一個漫畫家，真正成為大家了，最終都有讓人印象深刻的獨特的畫風(fēng)，無論在哪都能認(rèn)出你。比起所謂畫質(zhì)，我覺得新海誠其實要走的路還長的多。畫質(zhì)是需要技術(shù)來支撐的，即使只用240P的幀率來看你的電影，但其依舊讓人覺得經(jīng)典，這才算出頭了。 →③補充：我如何評價新海誠 ————————————————————— 　　新海誠善于細(xì)膩情感的表達(dá)，類似于文學(xué)作品中的心理描寫和場景描寫，但描寫這東西就像白開水，多了就索然無味。 　　他最大的問題就是格局太小，所以只能揪著一點小小的情愫不放，想要通過玩弄設(shè)定（或者根本沒有特殊設(shè)定）來掩蓋劇情與思想的孱弱。所以他的創(chuàng)作更像是動漫番劇，而不是電影。他的確能滿足一部人，但絕對無法說服真正對其有所期待的觀眾。 　　《你的名字》有突破和嘗試，但最后還是回到了他自己的老路子，也的確是新海誠的風(fēng)格。這決定了他就是個小家子氣玩小清新小情感的作者，他心中沒有一個高而遠(yuǎn)的東西吊著。這就是天才的大家和勤奮的普通人之前不可跨越的鴻溝。所以無法拿他和宮崎駿比，手冢鳥山、宮崎駿在日本動漫史上造就的是動漫新的一個時代，他們的偉大是仰之彌高，鉆之彌堅的，估計日本動漫再發(fā)展一百年，也不會再有一個這樣人物。無論拿誰和宮崎駿比，都是自不量力。 　　不是說新海誠就沒有存在的意義了，所有的創(chuàng)作者都不是為了成為第二個別人而努力的，而是需要找到自己。動漫史需要一個新海城這樣善于把握細(xì)膩情感的作者，就跟中國現(xiàn)代文學(xué)史有冰心和郁達(dá)夫一樣。他們有自己的位置所在，真正的燦爛是繁星綴空，而不是孤月無鳴。只是新海誠還需要繼續(xù)打磨與成長，目前來說，還是有特點而無高度。 　　 →④補充：為什么新海誠沒有感動所有人？ ————————————————————— 　　這個問題本身就是個偽命題，所有的作品都不可能感動所有人，但就這個問題，從大多數(shù)評論和打分情況上來看可以確知，至少《你的名字》感動了大多數(shù)人，但我想關(guān)注的是所謂“沒有感動”的這一部分人。 　　豆瓣中有一些評論對所謂“沒有感動”者的“設(shè)定有問題”“時間BUG”“某些劇情不合邏輯”等做了回應(yīng)，但因為站在新海誠支持粉的立場上，回應(yīng)其實都帶了一廂情愿的味道。 　　我從小看各種動畫（包括日漫）長大，看的最多的電影絕對是動畫/動漫電影，對于動漫我的確有一種難以向外人道述的情感與深愛。也正因為如此，我并不是個新海誠的黑，我知道新海誠的意義在哪，也知道當(dāng)時代日本動漫電影他算是不多能撐起一方天地的。但也是因為如此，我對他的期待和要求都相當(dāng)苛刻。 　　新海誠不是沒有優(yōu)秀之處，但如果人們提起你關(guān)注點大多落在畫質(zhì)和MV式的音樂布排，這本身就是一種失敗。對于一個創(chuàng)作者來說，大家如果不能把視線焦點集中在你的作品內(nèi)核部分，那就是創(chuàng)作者的失敗，無可爭辯。 　　《你的名字》，新海誠最大的突破應(yīng)該是，他更好地掌握了講故事的節(jié)奏，也更有利于他表達(dá)他對作品想法和對他多年積累生活經(jīng)驗的理解。無論是小說還是電影，當(dāng)你的作品面向大眾而不是自身的時候，好的敘事節(jié)奏絕對是作者見功底的能力?！赌愕拿帧分辽俟?jié)奏明晰緊湊，一反之前作品拖沓而給人帶來的疲倦感。但為什么還是那么多觀眾沒有沉浸進(jìn)去而是會去關(guān)注所謂BUG和尷尬點？所謂“沒有感動”的觀眾并不是不知道真正的打動人的好作品有點設(shè)定的瑕疵不傷大雅，《哈利波特》、金庸先生的作品都有設(shè)定的瑕疵，但這些絕不會成為他們貶低這些作品的理由。原因很簡單，那就是《你的名字》并沒有用故事內(nèi)核和思想的部分完全打動他們，所以他們能在觀影過程不斷“走神”吐槽。 　　我對《你的名字》的觀感還比較特別，不是全然的否定，看我之前的評論就知道，這部電影開篇給了我非常多的期待。整部劇一直到“發(fā)現(xiàn)小鎮(zhèn)三年前就已經(jīng)滅亡”的這個劇情，都控制得非常好，而“三年的錯位”是全劇最大的包袱，也是最大的亮點，也是全劇給人最大震撼的地方所在。那些曾經(jīng)抱怨自己小鎮(zhèn)的人怎么會知道他們的故土有一天就這樣被他們期待已久的千年彗星夷為平地。美林的山林和漂亮的結(jié)繩其實在影片開始展現(xiàn)的時候就已經(jīng)注定消失。瀧原來所經(jīng)歷的三葉的生活早就在三年前就已經(jīng)不存在，他所接觸的所有人都湮沒在歷史的塵埃中，他所有的感動與淚水從一開場就是注定的悲劇。他與三葉第一次的相遇就意味著訣別。他和三葉注定永遠(yuǎn)找不到對方，也永遠(yuǎn)觸碰不到對方。他三年前所見到的美麗的彗星其實帶來的是生命的災(zāi)難，會帶走他還沒愛上就已經(jīng)無法觸碰的女孩。這才是令人越深思越悲痛所在。但新海誠后期的處理大家都見到了，英雄拯救式的劇情，被兒戲般反轉(zhuǎn)的歷史，所有的煽情戲反而集中在了男女主角不斷用“你的名字”“你是誰”的自我反問與尋找中。這樣的高抬手而低落下的結(jié)局實在讓人心梗，不僅完全削弱甚至消弭了“三年前已經(jīng)消失的小鎮(zhèn)和三葉”帶來的悲劇感，而且把歷史和時間都置于了可笑的位置。甚至有了之前所有的設(shè)計和鋪墊都被拋棄了的傷心感。如果這是為了商業(yè)和討好所謂大眾而做的選擇我會更傷心，而且我并不覺得非大團(tuán)圓的結(jié)局不能打動更多人。 　　比之這部作品好不好，我更想要說的是，這部作品其實可以更好。 　　比之我是否是個黑，我其實更像是個恨鐵不成鋼的新海誠的粉。 →⑤補充：又想到一個點，怎么樣《你的名字》可以成為神作？ ————————————————————— 　　就是經(jīng)過一系列的努力后，他們依舊無法改變時間和歷史，小鎮(zhèn)依舊消亡，所有的人也沒有被救活。瀧也忘記了三葉。 　　結(jié)尾是，多年后，瀧關(guān)注鄉(xiāng)村和城鎮(zhèn)，做過許多相關(guān)的繪圖和設(shè)計，其中很多都非常像系守鎮(zhèn)的舊景。他手腕上常年綁著一條結(jié)繩。他在各種采風(fēng)中意外來到系守鎮(zhèn)的舊址，這里已經(jīng)開始重建，由之前離開系守鎮(zhèn)到外讀書和打工的人回來重建，帶著對故土的責(zé)任與歉疚、對逝去親人的悲痛與懷念、對未來的希望與堅定。結(jié)繩依舊是這里的傳統(tǒng)特色，重新修建的神社里有在學(xué)巫女舞的小女孩。瀧穿過系守鎮(zhèn)的街道，看到了那些雖然遺存災(zāi)后痕跡但已經(jīng)有了盎然生機(jī)的小鎮(zhèn)場景和山林風(fēng)景，這時他身邊走過一個頭上綁著結(jié)繩發(fā)帶的高中少女，他不禁恍惚，覺得自己忘記過什么。 　　我忘記了你，但我愛上了和你有關(guān)的一切。 →⑥對于一些有代表性留言的回復(fù) ————————————————————— ［沒想到會有那么多人和我交流，可能還會不斷補充一些新想法］ 　　★有小伙伴問是否可以補充可以既符合邏輯又圓滿的結(jié)局。 　　第一篇的影評里有給過一個折中的，就是在系守鎮(zhèn)上相遇。而且我也在里面都分別說了每一處可以怎么修改和處理得更好。 　　在系守鎮(zhèn)相遇這個結(jié)局我沒有具體描述，但大概也差不多。 　　被救活的小鎮(zhèn)的人，一部分離開家園到其他地方定居，一部分選擇留下重建。三葉想要留下，但內(nèi)心隱隱總是想要尋找什么，所以去了東京，她和瀧在城市數(shù)次擦肩而過卻沒發(fā)現(xiàn)。后來三葉選擇回小鎮(zhèn)重建神社和繼續(xù)傳承結(jié)繩，（可以順便解決一下她父親的矛盾，父親作為鎮(zhèn)長一直堅守小鎮(zhèn)，他對妻子的愛，對家人的愛，對小鎮(zhèn)的守護(hù)，其實是可以被理解的。只是他選擇的不是繼承神社）。 　　瀧這些年其實也一直在關(guān)注小鎮(zhèn)和鄉(xiāng)村，做的也是相關(guān)設(shè)計，也因為心中的聲音在追尋中來到了系守鎮(zhèn)。 　　在小鎮(zhèn)的街道上，從遠(yuǎn)及近，迎面款款走來一個結(jié)繩綁著長發(fā)的女子，瀧不自覺地流淚了。 　　她就是三葉。 　　end. 　　無論我是否忘記了你的名字，無論你在何處，無論我們錯過多少次，我們終會相遇。 　?。鄯疟尘耙魳罚? ———————— 　　★對認(rèn)為“你只是想要與眾不同，你因為沒有同樣的人生經(jīng)歷而無法體會其中的感情”的一個攻擊粉的回答： 　　還好吧，我不是不理解這樣的感情，我個人也很喜歡這樣的類似“命中注定”或者“不需要太多理由”的情感，畢竟是個自認(rèn)為有少女心的女孩子嘛，也看過很多類似的作品，這其實也屬于愛情中很微妙的一部分。我只是覺得這個作品沒有表達(dá)好，我也具體敘述了認(rèn)為可能更好的表達(dá)方式，當(dāng)然這也很一廂情愿。當(dāng)然你可能就覺得表達(dá)得很好，但這只是因為人生經(jīng)歷和閱讀經(jīng)驗導(dǎo)致的看法不同，何必爭對錯呢。就算你有相似的經(jīng)歷和情感體驗，也不意味著你就比普通觀眾更加優(yōu)越或者更具有發(fā)言權(quán)。一個作品只能打動有同樣主人公經(jīng)歷或者有著同樣文化背景的讀者和觀眾，這個導(dǎo)演也別混了?！赌愕拿帧酚心敲炊嗳讼矚g也不是因為他們有類似的經(jīng)歷。而且我雖然個人打的三星，但認(rèn)為所有觀眾最后匯集的合適的打分應(yīng)該在8分多一點，我感覺這個分?jǐn)?shù)挺高的啦（委屈對手指），我又不是一星黨。 　　如果喜歡新海誠的忠實粉說話開口都是類似你這樣直接人身攻擊，那某種程度上，我也為新海誠感到可惜，也為《你的名字》不值。 ———————— 　　★對關(guān)于二刷留言的回復(fù)： 　　我不會去二刷，一刷就讓我覺得問題很多的作品不會因為二刷而有什么改變，只會讓我發(fā)現(xiàn)更多的問題。事實上新海誠所謂很有趣的設(shè)定，對于一個科幻粉和設(shè)定迷來說，真的也很普通，并不能給我驚艷的感覺，也就是有點小驚喜。 　　但我身邊的確也有看完就很感動淚流滿面的朋友（她本人也是浸淫動漫多年），她跟我表述是就是一種直接的感覺，沒法用理智來說明（我的確是站在理性的角度或者說上帝視角寫的影評，沒辦法，我實在是沒被感動到嘛）。我還想找個機(jī)會仔細(xì)問問，或許能找到一些新海誠獨特不可替代的地方，新海誠也能在這個點上更好地挖掘一下，我也希望以后能在他的作品中體會到我朋友說到的這種感覺。 ———————— 　　★補充幾個關(guān)于戀愛的評論的回復(fù)： 　　回復(fù)1： 　　我最近逛了逛影評，才發(fā)現(xiàn)可能我和大家對于新海誠的電影的想法是有巨大差異的。我以為這一部電影應(yīng)該是想表達(dá)多個主題，但最后只表達(dá)了一個主題就是“戀愛”，但這個戀愛表達(dá)的也欠缺。喜歡的粉絲好像對愛情這部分就很滿意了，什么不斷追尋啊，什么不能忘記啊，什么久別相逢啊之類的，還有最后什么我好像在哪里見過你……但就像很多評論里說的，如果看過《不可觸碰的戀人》《時間戀旅人》《穿越時空的少女》《時空旅行者的妻子》等等一系列戀愛電影的話，會發(fā)現(xiàn)這些電影其實把這些主題傳達(dá)得更加貼切和動人。被曾經(jīng)更動人的東西打動過，自然就不容易再被同樣的套路感動。 　　新海誠最大的優(yōu)勢應(yīng)該是情感細(xì)膩的刻畫，但這部劇這點沒有做到?？梢哉f是失誤，丟了自己的優(yōu)勢，也沒抓好新點子，但至少終于有故事節(jié)奏了。而且就算論細(xì)膩的話，離《聽到海濤聲》《側(cè)耳傾聽》這樣的作品也有差距。 　　 　　回復(fù)2： 　　我覺得你說的很好啊，這些心理和情緒就是這部劇戀愛部分很重要很應(yīng)該表達(dá)的地方。我覺得你體會得很好，我就是覺得新海誠沒有表達(dá)好，因為做這些動作的時候人物的表情、細(xì)節(jié)都沒有體現(xiàn)這些情緒，如果瀧的表情有點類似欲言又止，或者抬頭看著三葉是笑的，但低頭就露出悲傷的模樣……之類細(xì)膩的表達(dá)，應(yīng)該是戀愛電影中細(xì)微情感傳達(dá)時需要具備的。 　　回到我的論點，不是我不能理解這樣的感情，不是我覺得他們這樣命中注定和注定無緣的戀愛不夠動人。而就是，導(dǎo)演出了問題。劇本很好，表達(dá)有問題。 　　回復(fù)3： 　　這么看的話，新海誠也挺可憐的，他給我感覺就是，只論他的作品都不錯，一和同類型的作品或者和某些導(dǎo)演對比，立刻就各種比不上了。 　　他還得繼續(xù)找自己的路子啊，找一個除了畫質(zhì)外依舊能代表自己的獨特的標(biāo)簽，或者同類型中做到頂端。 　　★最近好多人問到一個動畫片為什么需要那么多主題呢？為什么就要有那么多思想呢？（被指責(zé)你這就是在強行用你的觀點去強暴大家的思想） 　　我回復(fù)得很詳細(xì)，但實在懶得打字了，這里隨便說一下。 　　不僅是動畫，而是所有的電影當(dāng)然都不需要那么多主題，或者多深刻的思想什么的。只是新海誠這部作品的開篇的確大量的使用了這些鏡頭做了這些鋪墊，讓我有了錯覺，感覺都開了頭，但之后都奇怪地斷掉了。所以我一廂情愿設(shè)想的結(jié)局幾乎都交代了一下那幾個點。如果你們感覺沒有，那就是我自作多情，你們也別較這個勁了。 　　二是，如果電影到最后，真的就是戀愛一個主題，但就一部戀愛電影來說，中間那么多斷篇和小邏輯上的問題，主觀上的確可以腦補，但這并不能掩蓋客觀存在的這些問題，戀愛電影連細(xì)膩的情感表達(dá)都有問題的話，那其實問題就非常大了（如果說看了新海誠的小說就能理解了，我只會覺得這更諷刺）。我承認(rèn)這個愛情的立意很好也很動人，但我就是覺得表達(dá)得不夠好。當(dāng)然你們覺得沒有這個問題，那也別較這個勁了。 　　 　　★有一些人用一些看似深奧的理論和概念來闡釋這部電影，跟我說你不懂其高大上的內(nèi)涵。 　　這個我就隨口吐槽下，不展開了。事實上我覺得再高大上的理論賦予和意義闡釋也不能掩蓋它客觀存在的不足（而且總有種在秀的感覺）。而且一旦由闡釋者賦予其概念性的名詞和意義后，與其說是在評電影，不如說電影只是成為了他的觀點和所謂理論的論據(jù)（從文章中只挑能支撐文章觀點的情節(jié)和描述可看出，其他不需要的內(nèi)容不談且忽略），說是一廂情愿的意淫也不過分。 　　而且我神煩看影評還跟看學(xué)術(shù)論文一樣，各種秀概念和專業(yè)名詞，或者套理論什么的。不說人話！而且是個電影或作品就能找到可用的高大上理論，寫出來都看起來很莊嚴(yán)很令人膜拜。文科論文寫多了的人都這毛病。好吧我就是個文科論文狗，所以更煩這種的←_←看多了。 　　如果我要投稿或者考慮上首推的話，我大概就會用“夢”、“記憶與遺忘”、“時空”這幾個點和存在主義聯(lián)系（看起來高大上嘛），討論當(dāng)下人們當(dāng)下的生存的精神困境。我們的精神世界看似繁雜燦爛實則都是空茫與虛無，技術(shù)發(fā)展與信息大爆炸帶來的人對自我定位的迷失與人與人之間交流的阻隔，我們所承載的記憶或許成為了一種累贅。這些真的是真實的嗎？我們所生活的現(xiàn)實有時候比我們的夢境更加荒謬和不可解釋。而《你的名字》中兩位主人公忘記一切，只在追尋最簡單的“你的名字”，反而回歸了最本質(zhì)的對自我的尋找，也就是在當(dāng)下，我們到底是誰，而你又是誰……在之后我就會開始闡釋兩位主人公的置換，其實就是“夢”和“現(xiàn)實”之間的置換，他們同時是時代與歷史中最普通渺小的個體，但卻反而都是在“夢”中救贖了雙方尋找到自我和定義更完善的自我……這種自我的尋找與自我拯救的力量在電影中用外在的“彗星”與“拯救小鎮(zhèn)”更直接鮮明地表現(xiàn)出來，最后拯救小鎮(zhèn)的結(jié)束，其實也就是……這是這個時代下被歷史淹沒和忘記的“小個體”的一次極力的發(fā)聲與自我證明。而新海誠重視的和關(guān)注的不是愛情如何到來，而是關(guān)注兩位主人公的相互尋找的狀態(tài)，這種不曾停止、不斷在追尋什么的狀態(tài)可以說是所有當(dāng)下人都無法走出的精神困局，所有人心中都隱含一個已經(jīng)失去或者還在尋找的“結(jié)”，夢想、家人、自己、愛人……這也是大部分觀眾在影院中能瞬時和兩位主人公心靈對接的根本……（以上皆是我三分鐘之內(nèi)邊想邊隨手打出來的，各種邏輯漏洞和表述問題，省略號是有待進(jìn)一步闡述和舉例的地方，或者是還有待斟酌表達(dá)。你就能發(fā)現(xiàn)我根本就不會討論這個電影存在的邏輯和設(shè)定的問題，還有摸胸、女服務(wù)員這些細(xì)節(jié)，我的論點和觀點不需要的一律拋棄，也不是我來想的，我本身論述自成方圓即可，我還能換個觀點和理論再寫個三四篇。就算需要我解釋，我也可以用一句“新海誠更關(guān)注的是……”來掩蓋和圓過去，好像我真的知道新海誠在想什么一樣。 　　★科普小環(huán)節(jié)：（專業(yè)日語的小伙伴的糾正） 　　解釋所謂“喜歡你”的梗，網(wǎng)上有流傳：すきだ（我喜歡你）倒過來后＝だきす＝瀧っす（我是瀧） 　　@Kanan 解釋 　　電影里男主寫在三葉手上的那句“喜歡你”的日語是“すきだ”（對應(yīng)發(fā)音sukida），倒過來讀是dakisu，而這個尷尬的梗中掰扯成的“我是瀧”，たきっす（對應(yīng)日語發(fā)音是takissu），一來t和d的發(fā)音不同，二來一個有促音一個沒有，是完全不同的兩句話。 　　然后通常來說“我是瀧”這句話最正常的日語表達(dá)應(yīng)該是“たきです”（takidesu）或者“たきだ”（takida），尤其聯(lián)系女主之前只寫了みつは（mitsuha），所以男主要寫名字的話應(yīng)該也是只寫たき（taki）就夠了。っす（ssu）其實是です（desu）在口語更隨意更熱血的一種說法，男主這里跟女主第一次正式見面，從之前的人物形象上也看不出是個熱血輕佻的少年，所以用っす（ssu）來結(jié)尾太不自然了。 　　可能我表述有點不清楚，總之我是想說，這個梗，絕對是部分影迷為了吹電影自己瞎扯的，新海誠本人應(yīng)該沒打算埋這種日語奇怪的伏筆，起碼作為一個梗這在日語語境和發(fā)音體系下真的不成立。

首發(fā)于微信公眾號：movie432，文末有二維碼噢~

250CM。 “好像，沒有那么好啊”。

這是我在距離新海誠 250CM 時冒出來的直接觀感。 12月2號同期上映的《你的名字》和《佩小姐的奇幻城堡》，乍一看，好像都是適合帶小朋友進(jìn)場，綠色環(huán)保無公害的實力電影。但正如佩小姐的暗黑風(fēng)格，《你的名字》設(shè)卡年齡段，也要從青春期開始，一直延續(xù)到三五十歲，那些還有青春尾巴的天真家伙。 只不過，不知是作為觀眾的我起了變化，還是作為創(chuàng)作者的他永遠(yuǎn)沉浸在自我世界。以往的新海誠，可能更適用“純真”一詞。如今，竟然會覺得《你的名字》更靠近“幼稚”。 多次出現(xiàn)的揉胸梗，自然是為了逗笑二次元觀眾，但恐怕不是那么適合早熟的小朋友。當(dāng)“天氣即是天意”被人們掛在嘴邊，身體恐怕就要等于秘密了。

拋開新海誠的畫風(fēng)和心語，拋開日本票房大作話題電影等光環(huán)，《你的名字》依然被設(shè)定為宅向動畫。男主角瀧，不懂得如何跟比自己大的前輩告白。小鎮(zhèn)的少男少女，還是隨時會犯羞澀紅的年紀(jì)。 電影給分處兩個時空的瀧和三葉安排了千里姻緣一線牽的感情故事，可是，他們幾乎沒有對手戲，自然不用遭遇純愛片的愛在心里口難開。新海誠已經(jīng)宅到直接借用身體互換的梗，完成命定的相遇。 所有千萬不要被電影的彗星和平行世界所迷惑?！赌愕拿帧芬廊皇莻€純愛片。有人說它講一見鐘情，有人說是來來往往的你我遇到，相識不如相望淡淡一笑。它說的是，我都已經(jīng)進(jìn)入到了你身體，熟悉彼此身體的每個角落。你的名字，我卻不知道。真是天真爛漫得可以。 旁白配畫面，這已經(jīng)是新海誠的制作套路了。但《你的名字》一上來就放送主題曲，中間結(jié)尾又唱上好幾輪。這種詭異體驗，我已經(jīng)想不起來，上回是什么時候——可能是在看《伊豆舞女》之類的老電影吧。 主題曲掛在前面，現(xiàn)在的觀眾對這種手法無疑是陌生的。如今的好萊塢電影，有時候連片頭打字幕都省掉了，飛出個名字了事?！赌愕拿帧愤@么搞，讓我想起來每播一集都要唱主題曲的電視劇。 我不能說排斥，但觀影習(xí)慣上實在不太適應(yīng)。 旋律帶歌詞的放送形式，意味著過于直接、迅速調(diào)動的情感吐露，唱詞幾乎等同于音軌評價，確實太不避諱了點。 當(dāng)《你的名字》奔跑起來時，我竟然想到了今敏。尤其對比以音樂旋律為制作靈感的《千年女優(yōu)》，那是平穩(wěn)行進(jìn)又突然綻放的自由圣潔之花。 同樣是關(guān)于尋找的主題，同樣是對音樂相當(dāng)倚重。《你的名字》是大聲呼喊愛，滾燙熾熱的唱詞傳情，有如手捧紅玫瑰的意思。手法高下暫且不說，我個人會更接受含蓄內(nèi)秀的表現(xiàn)方式。這是感覺異樣的第一點，歌曲通俗，但手法太硬。 彗星砸地球的路數(shù)，則是新海誠的慣用招數(shù)。哪怕在他拍的廣告片里，人生中一個很細(xì)微的瞬間感受（橫桿的高度、父親的背影、曾看過的路），都會扣上一個全世界全人類全宇宙的大事件。150 年土耳其的夢想、連接歐亞大陸、通往世界、連接夢想。明白這個小與大的關(guān)系，就能讀懂任何一部新海誠，包括《你的名字》。

這個很“小”的東西，與短片的體量，青春期的容量往往是最一致的。它可以比 MV 長，但不容易撐到劇情長片?！赌愕氖澜纭芳尤肓诵潞Ｕ\的世界觀，導(dǎo)演的意圖可能是想通過彗星大災(zāi)變，喚醒年輕世代不要遺忘 311 大地震的可怕，相信面對災(zāi)難，人與人都是命運共同體——即我們應(yīng)該去承受，抵御和改變。但是《你的名字》結(jié)尾，依然要安排一個世間所有相遇都是久別重逢的結(jié)局，卻更像是主流電影需要的，拯救了世界之后的大團(tuán)圓。我會理解為，它是一個俗套、被抽空和相當(dāng)?shù)妄g的青春愛情故事。 還有電影最大賣點，新海誠款的高強度濾鏡，作為動畫場景在大銀幕上觀看，或是可靠的吸引力，但對于我這樣的鐵粉并不陌生，更何況這部電影還屢屢致敬了過去的新海誠自己。 至于通俗商業(yè)的身體互換賣點，說得再俗氣點，跟港片喜劇的男扮女裝并無差異。 《你的名字》成功所靠攏的，并不是宮崎駿《千與千尋》，而是說唱就唱、說跑就跑、說美就美的迪士尼《冰雪奇緣》。 它的人物性格單薄，兩個時空的互動也是淺嘗輒止，不能深究。 所以，《你的名字》并不是一個新的突破，新海誠也不是吉卜力和日本動畫的接班人。片名里的句號，更應(yīng)該看作是新海誠過往十年摸索的句號。 他獲得了夢寐以求的商業(yè)成功。 他終于讓日本觀眾，中國觀眾，還有全世界的觀眾知道了自己的名字。 新海誠。

我在電影學(xué)院看過細(xì)田守的《夏日大作戰(zhàn)》，在上海電影節(jié)看過《紅花坂上的?！?，但熱門的日本大牌動畫，在主流院線，這確實是頭一回見著。

今年引進(jìn)的日本動畫電影，除了合一龍標(biāo)版的《寄生獸》，其他全部是劇場版系列動畫?！赌愕拿帧肥俏ㄒ坏膯纹獎赢?，也是主打原創(chuàng)品牌的新海誠的最新作。 一直以來，新海誠就像一個沉浸在偏科世界的藝術(shù)特長生，工于美妙絕倫的畫面渲染，很少去改進(jìn)他的內(nèi)心戲獨白和世界系故事。 一度，新海誠也把制作目標(biāo)，鎖定在了用智能手機(jī)和平板電腦也能看出來 1080P 效果的觀眾人群上，在試圖做成吉卜力動畫大片結(jié)果遭遇失敗的《追逐繁星的孩子》后。這部明顯年輕化、主打校園群體、借助東寶大規(guī)模發(fā)行的《你的名字》居然成功了，而且是一舉改寫記錄，勢如破竹。 這對于新海誠的中國粉絲不可以想象，對日本本土，同樣無法想象。 《你的名字》在世界系的基礎(chǔ)上，加入了時空旅行者和平行世界的世界觀設(shè)定，又借少男少女互換身體，制造不準(zhǔn)亂花錢，不準(zhǔn)改變?nèi)穗H關(guān)系之類的二次元小幽默。 雙方像聯(lián)機(jī)的虛擬游戲那樣，可以互相讀取存檔，可以交換玩家身份。這種設(shè)置常見于 ACG 動畫的故事元素，跟最近火熱的時空回旋般，慢慢的，也走到了被大眾廣泛接受的年代。 電影密布著過往新海誠的光線和色彩，彩虹和暮靄，少男少女的秀逗想法內(nèi)心獨白，生活日常的小確幸好無奈。 從隕石坑到大都會，從電車軌道到步行天橋，再細(xì)小的物件和對現(xiàn)實還原美化 300% 的畫風(fēng)，每一幀都用隱形水筆寫滿了新海誠的名字。 逢魔時刻。 彼方為誰 無我有問 九月露濕 待君之前。 ——（《萬葉集》第十卷 2240 號） 介紹黃昏詞源（他是誰）的女老師，人設(shè)形象來自新海誠的動畫短片《言葉之庭》。

黃昏在日語里叫逢魔時刻，意思是晝夜交替之際，天地昏黃萬物朦朧，幽魂鬼魅都會在這個時候出沒，也就會有神奇的事情發(fā)生。 黃昏在《你的名字》很重要，它是兩個人相逢的時間點。瀧看見了三葉，三葉也看見了瀧。 真要解釋起來，其實好簡單。黃昏是新海誠偏愛的魔幻時刻，這個時間段的光線最魔性，很多攝影師想在攝影棚模仿這種來自天際的神奇光，卻不得其法。新海誠作畫施法的光線，往往是來自現(xiàn)實的多次重疊，譬如在一個畫面上既有彩虹光又有漫射光，還有明媚太陽的直射光。還有無論是有著銀河的星空或是彗星軌跡，它們都比肉眼可見的要清晰華麗，色澤炫麗曼妙。 那么，神奇、充滿無限可能性的黃昏光線，當(dāng)然不能錯過。 在電影拍攝中，黃昏也是藝術(shù)片導(dǎo)演馬力克，地球上最好的電影攝影師之一盧貝茲基共同偏愛喜歡的魔幻時刻?！短焯弥铡方?jīng)常是在黃昏之際搶時間拍攝，一天只能拍攝二十分鐘。至于盧貝茲基，你可以在《鳥人》的空鏡頭里看到他的魔力攝影。 你的名字。 瀧和三葉大聲呼喊對方的名字，被認(rèn)為是對巖井俊二《情書》的致敬。 這個在導(dǎo)演專訪中得到了確認(rèn)。再說了，新海誠也不是第一次在作品中致敬永遠(yuǎn)的青春片導(dǎo)師巖井俊二。 《你的名字》還是一部關(guān)乎“尋找什么”的后311時代（即2011年3月11日的東日本大地震）映畫。表面上，這是一個純真但卻流俗的一見鐘情故事。實際上，它是在肯定，有個對你來說很重要的人，他一直在等著你去尋找。大災(zāi)難，意味著你可能永遠(yuǎn)不會遇不上這個人，生命中也不會有奇跡的發(fā)生。那么，電影就是在幫你完成這種想象的心愿。

香港朋友在戲院看過片子，對新海誠的一個疏漏無法容忍。雙方拇指傳情，卻不知道時間年份的的殊異。對生活在智能手機(jī)時代的人類，猛然拍大腿一想，好像真的不可解釋。但《你的名字》在許多橋段上都是淺嘗輒止，與其說它借用時光倒流，不如過它更相信神仙通靈。如果一定要代入現(xiàn)實世界法則，這故事根本不可能存在。 但如果以三年前這碼事著手切入，《你的名字》所遺忘的時間跨度，主人公就“好像什么也沒有發(fā)生過”的恍惚迷夢，它在現(xiàn)實中，也并不是沒有發(fā)生的可能。 “有時候，我會忘記”。 越來越多的信息資訊，令我們想不起來去年的大爆炸，火車站的屠殺，馬航飛機(jī)墜落，某電影大導(dǎo)演不是早死了嘛……那么，今年是何年。 從深田晃司的《河邊的朔子》和《再見》，園子溫的《庸才》和《希望之國》，還有老導(dǎo)演山田洋次的《東京家族》。這場空前的大災(zāi)變，反映在日本電影里，可能會比上世紀(jì)末的阪神大地震和奧姆真理教等天災(zāi)人禍的持續(xù)影響時間更長。 對新海誠來說，《你的名字》固然是以青春和校園為主打，主角并沒有真正進(jìn)入到社會，存活在了拯救世界的中二幻夢中。但彗星砸地球的可怕災(zāi)難，繼續(xù)提醒著所有日本人，大自然有美好的一面，相應(yīng)的也存在可怕的一面。無論是水濱小鎮(zhèn)還是超大城市，人類都是暫借于世，就像那罐塵封的口嚼酒。

電影不過是一個造夢機(jī)器。 《秒速五厘米》時代，新海誠描繪著櫻花之于青春，之于回憶，之于日本人國民性的無可比擬。櫻花帶來快樂的回憶，也摻雜了傷感。櫻花盛開，意味著會有新的相遇，同時也是一個相遇又離別的季節(jié)。彼此離別之際，看到櫻花開了，就會想到，眼前有這種分離，但再往后，春天再次到來之時，我們又會邂逅啊。 這樣子一想，就會帶來許許多多的回憶，好像也會有點想哭。 這就是櫻花。 這就是無來由，完全發(fā)自人類機(jī)體的感傷情緒。 它以事實上完全不可能的“秒速五厘米”，被一陣又一陣來自記憶深處的強風(fēng)吹拂，不愿落地。 小鎮(zhèn)的少女，對東京有無限向往。眼前風(fēng)光宜人，卻是一個連咖啡館都沒有的破地方。 她到東京尋找瀧，第一眼的高樓、電車和人群。一切都是那么真實。有如從撥號上網(wǎng)的慢生活，突然變成秒速 100M 的信息流量。 因為夢中奇怪的事情，瀧去尋找那個風(fēng)景秀美，環(huán)湖擁抱的小鎮(zhèn)。他畫圖紙，他各種翻閱資料。值得一提的是，新海誠被網(wǎng)友戲稱是建筑財團(tuán)的富二代。瀧在電影里做的事情，除了畫出小鎮(zhèn)，也留住了小鎮(zhèn)。

與《星之聲》、《云之彼端，約定的對方》相似，《你的名字》是一個被撕裂的時空，有兩個世界的對立。 這也是一個被架空的世界，但在架空的背后，它又融入了城市與鄉(xiāng)村、現(xiàn)代與傳統(tǒng)的相互包容，不斷認(rèn)同。大城市的人們，過著緊張但又充實的生活，伴隨著人與人之間，無數(shù)次的擦肩而過。風(fēng)和日麗的小鎮(zhèn)，是個上學(xué)路上全都是碰上熟人的社會，它保留著神社和夏日祭，提醒著人們：今日一切，都是來自神靈庇護(hù)。 但在我看來，真正承載新海誠優(yōu)勢才華的，并不是擼了太多次的大時空，而是生活中的可見事物和瑣碎片段：一盒便當(dāng)，一個易拉罐，醒來的瞬間，操場上的走神。 社交網(wǎng)絡(luò)的出現(xiàn)，也讓每一個人，都有輕而易舉的機(jī)會，去存儲上幾百億個自己，同時去記錄下生命中的分分秒秒——只要你愿意。 與那些被信息流淹沒的瑣碎內(nèi)容不同，新海誠以小見大，放大了它們身上的耀眼光芒和迷人光暈。他的故事缺陷，他的心思零落，反倒成就了他的優(yōu)勢。

畢竟啊，這是一個動畫片的世界?！?a class="link" rel="nofollow" target="_blank">MOViE木衛(wèi)】【刊載于 《新京報》 】

截圖掃碼，關(guān)注：MOViE木衛(wèi)（movie432）