從阿巴斯·基亞羅斯塔米的電影《何處是我朋友的家》獲得1987年德黑蘭國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎，1989年戛納國際電影節(jié)藝術(shù)電影獎開始，伊朗電影逐漸進入國際視野，憑借其充滿人道主義內(nèi)涵和遠離以往色情暴力、低級趣味的影片特征，在國際上獲得了一次又一次的認可。

在過去了近30年的時間里，又有多位導(dǎo)演帶著自己的作品在國際電影節(jié)綻放異彩。2021年，作為新人導(dǎo)演的巴迪亞·雅德加里和埃?！っ谞柣羧?/span>在第71屆柏林國際電影節(jié)上，憑借影片《最后的區(qū)域》獲得了最佳處女作獎 特別提及和遇見單元 最佳影片(提名)2個獎項。

影片講述了詩人佩曼想在離開德黑蘭之前，出版一本屬于自己的詩集，卻被告知需要修改后才能出版，而他去美國的簽證也遲遲沒有到來，卻等來了莫名其妙的一個女兒。在無聊與無助中，他逐漸無法分清精神世界和現(xiàn)實世界，并由此引出了導(dǎo)演想要表達的思想：逃離是否就意味著得到了救贖？人性最后是否值得信賴？

在這漫長的等待期間，佩曼不但要面臨艱難的生存環(huán)境，而且自身又罹患毒癮，在互助會上，他大膽站出來說自己已經(jīng)戒毒24小時以上，但是從互助會離開后不久，他又破戒了。在如此循環(huán)往復(fù)中，他心中的郁結(jié)無法排解、傾泄，只得借助寫詩、與朋友閑聊度日。

影片通過幾次買煙的過程，側(cè)面展示了疫癥爆發(fā)后的德黑蘭的整體環(huán)境，以及佩曼的生活窘境——依靠妻子的救助才能和母親勉強度日。

被固定鏡頭框住的世界，以及現(xiàn)實中模糊不清的邊界，再搭配佩曼的喃喃自語以及如囈語般的詩句，把詩人+癮君子的精神世界呈現(xiàn)給觀眾。陰郁的天氣，灰色調(diào)的攝影風(fēng)格，都為影片營造出了一種壓抑的氣氛，想要逃卻逃不掉。

當(dāng)佩曼意識到自己遭到防疫員圍捕時，導(dǎo)演用了一組致敬“敖德薩階梯”的雜耍蒙太奇手法鏡頭來呈現(xiàn)，防疫員像鎮(zhèn)壓人民的沙皇軍警一樣向佩曼靠近，著實為佩曼的境遇捏了把汗，最終他依靠對地形的了解，順利逃走。

當(dāng)佩曼想要改過自新為逃離做準(zhǔn)備時，卻被告知“簽證”只是妻子的一種試探，是妻子在考驗自己有沒有改掉【就是出版社讓他改掉詩集中那些不可能出版的字句一樣】，于是他終于也在這個時刻放棄了幻想——可能他之前就沒有對美好未來的想象。

最終躺在垃圾堆上的佩曼繼續(xù)喃喃自語著，一個逐漸向上拉遠的鏡頭，讓觀眾從壓抑的氣氛中抽離出來，卻久久不能舒一口氣——佩曼并沒有解救出來。

其實沒看懂，姑妄言之。