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劇照
詳細(xì)劇情
《大都會(huì)》為TxB于1988年的大制作作，被稱之為「金裝豪華短劇」，幾乎出齊當(dāng)時(shí)的全臺(tái)精英。 見(jiàn)證香港風(fēng)云時(shí)代，群星盡在1988年的《大都會(huì)》！汪明荃、鄭少秋和楊群領(lǐng)銜主演，揭示家族百貨產(chǎn)業(yè)的恩怨，更邀請(qǐng)了梁朝偉、周星馳、劉嘉玲、任達(dá)華、邱淑貞、邵仲衡、戚美珍及呂良偉等，演繹兩代錯(cuò)綜復(fù)雜的情仇，絕對(duì)是無(wú)線電視的經(jīng)典家族恩仇劇集. 富商凌顯光（楊群）的大福百貨公司瀕臨倒閉，其女家敏（汪明荃）勸他讓萬(wàn)眾銀行董事長(zhǎng)鄭世昌（鄭少秋）入股。光認(rèn)為敏野心太大，不予信任，反與從美回港的家業(yè)（梁朝偉）共謀對(duì)策。惜業(yè)不幸撞車身亡，光飽受喪子之痛，又被昌壓逼，遂宣布破產(chǎn)。敏、昌吞并大福的計(jì)劃告吹，敏為發(fā)展事業(yè)，利誘林靈芝（戚美珍）離開昌，然后與他結(jié)婚。 昌本有子立基（周星馳），后與萬(wàn)眾銀行老板女結(jié)婚，而她與前夫則有子浩然（梁思浩）。昌實(shí)為其小姨宜珠（林穎欣）和然的財(cái)產(chǎn)托...
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) FIFF18丨DAY6《大都會(huì)》：腦和手的調(diào)節(jié)者一定是心
第18屆法羅島電影節(jié)第6個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《大都會(huì)》，下面請(qǐng)看前線處在奇幻世界中的人們天馬行空的評(píng)價(jià)了！
果樹：
想像力的巔峰。從各個(gè)方面，都在彰顯才氣四溢的創(chuàng)造力。
風(fēng)臨：
此片之后，當(dāng)我們想象未來(lái)，世界不崩壞顯得有點(diǎn)奇怪。很多場(chǎng)面想象力和表現(xiàn)力都驚人地喚醒了我影像儲(chǔ)存庫(kù)里的畫面，瑪麗亞在一群小孩揮舞的手臂下起伏；洛特旺的實(shí)驗(yàn)室陳列的各種化學(xué)儀器；地下墓穴的光柱一次次揮掃過(guò)瑪麗亞；巴比倫塔的故事里用疊化呈現(xiàn)數(shù)量之多。而真正有趣的一個(gè)鏡頭是與男主角交換身份的工人的那個(gè)職位，用兩只手控制三個(gè)指針，毫無(wú)理由地去指向亮起來(lái)的燈泡，一個(gè)荒誕的場(chǎng)面把一個(gè)人生生固定在時(shí)鐘之上。一切關(guān)于工人與資本的控訴都在這個(gè)死死的崗位上體現(xiàn)了，在座的各位，都是撥弄鐘擺的11811。
Morning：
驚嘆于1927年技術(shù)的強(qiáng)大，它幾乎給后世的科幻作品帶來(lái)了巨大的影響，比起后代電影，就可以看出前代多么忠心與敘事，絲毫不在展示場(chǎng)景上浪費(fèi)時(shí)間，但它的故事需要這些大而恐怖的布景，一遍一遍壓制著你。它是完美的，充滿思想的，但于而言欠缺那么一點(diǎn)點(diǎn)動(dòng)人的情感，對(duì)比"M"來(lái)看。
子夜無(wú)人：
無(wú)法想象在將近一百年前它究竟是怎樣被拍攝出來(lái)的，哪怕是01年的同名動(dòng)畫電影，坐擁二維想象力的天然優(yōu)勢(shì)，都無(wú)法威懾到這里畫面表現(xiàn)力的萬(wàn)中之一。對(duì)于大都會(huì)的景觀設(shè)計(jì)完美復(fù)現(xiàn)了圣經(jīng)中的巴別塔，無(wú)法消弭的階級(jí)仇恨成為機(jī)械滾動(dòng)的社會(huì)齒輪，勞動(dòng)關(guān)系的工具化讓人工智能去取代活生生的肉身凡胎，洪水滔天中的諾亞方舟變成最初的也是最后的創(chuàng)世紀(jì)。我看到后來(lái)無(wú)數(shù)的科幻片、宗教片、末世片以及烏托邦電影在這里提前交匯了靈魂的磁場(chǎng)，我看到電影之所以稱之為電影二字最富魅力的先驅(qū)。
我略知她一二：
起、承、轉(zhuǎn)、合，每一步都塑造完整，共同構(gòu)成了這篇宏大而莊嚴(yán)的變奏曲，敘事在科幻片中的意義被無(wú)限放大，甚至變成了毀滅這個(gè)世界最堅(jiān)實(shí)有力的一步，直到最后你才發(fā)現(xiàn)這不僅是一場(chǎng)載難的災(zāi)難，更是一次寓言的預(yù)言。在那個(gè)時(shí)代伊始之際，人們相信科學(xué)的筆觸才是未來(lái)世界的落腳點(diǎn)，卻忽視了人性的光輝才是真正主宰末日的讖語(yǔ)。沒(méi)有人可以阻止進(jìn)步，更沒(méi)有人可以阻擋消亡。
蒼山古井空對(duì)月：
50分鐘涵蓋了許多值得討論的話題，階級(jí)對(duì)立、宗教隱喻、烏合之眾、反烏托邦、女性主義等等，近一百年前的作品涵蓋的主題放在當(dāng)下也不過(guò)時(shí)，可謂跨時(shí)代的作品。 其表現(xiàn)主義風(fēng)格的美學(xué)和電影語(yǔ)言同樣出色，對(duì)類型片的影響深遠(yuǎn)。疊化的畫面、手電筒作為光源、主觀視角撿起手帕、人群的調(diào)度、發(fā)大水時(shí)的擊鼓畫面等等技巧都令人驚嘆！
#FIFF18#第6日?qǐng)隹瘜⒂谏院蠊?，?qǐng)大家拭目以待了。
2 ) 電影筆記012：大都會(huì)
鏡頭語(yǔ)言：
1.開場(chǎng)的換班和機(jī)房里工人的操作，動(dòng)作都具有機(jī)械節(jié)奏僵硬的強(qiáng)烈形式感。
2.機(jī)房爆炸，幻覺(jué)中置景變鋼鐵怪獸->原始奴役出現(xiàn)->吞人，將工業(yè)壓榨形象視覺(jué)表現(xiàn)并增加歷史厚度。
3.在37分處的多重疊畫。
4.在1:04開始的手電光照段落，中景晃過(guò)瑪利亞->照近景骷髏->近景瑪利亞害怕反應(yīng)->全景從骷髏移動(dòng)到圍著瑪利亞晃->近景微移瑪利亞不安反應(yīng)->緩移照尸骨的近景->近景瑪利亞喊叫反應(yīng)->全景從尸骨逐步移動(dòng)到瑪利亞身上->近景光圈逐步向上移動(dòng)與瑪利亞驚恐反應(yīng)->利用視線內(nèi)反打光源的羅特王的臉，兩側(cè)骷髏->瑪利亞跑，光圈一直追她。
用手電光的移動(dòng)處理鏡頭關(guān)系，營(yíng)造恐怖氣氛。光就是視線，把視線內(nèi)容從瑪利亞到骷髏再把恐懼從骷髏用光帶回給瑪利亞，再給出恐懼來(lái)源也就是光源（視線源）羅特王，最后讓光代表他去捉刺激瑪利亞。
5.在1:13:15處，同畫中的兩部電梯，一下一上，弗雷德走，追蹤者來(lái)。
6.在1:28:30開始的眩暈處，剪輯，連續(xù)幾個(gè)人物面部特寫的處理。
7.在1:30開始的跳舞和幻覺(jué)段，剪輯，眼睛的疊畫，雕像的移動(dòng)，教堂啟示錄七宗罪與機(jī)器人的色誘蠱惑通過(guò)弗雷德的幻覺(jué)融合。
8.在2:05:51處的動(dòng)態(tài)鏡頭，吊著沖向人物，爆炸地震的強(qiáng)烈晃動(dòng)和不安感。
9.在2:18:25處，瑪利亞吊著大鐘的繩子敲響鐘聲。
10.高潮章開始部分的連續(xù)平行蒙太奇敘事結(jié)構(gòu)，通過(guò)變換敘事視角連續(xù)的把轉(zhuǎn)述畫面變?yōu)槠叫兄睌⒑椭睌⒂衷俦晦D(zhuǎn)述中，連環(huán)推進(jìn)。
3 ) 人間，天堂或地獄
這是一個(gè)虛幻的世界，定位于作品當(dāng)時(shí)出品的100年后，即2026年。那時(shí)，工業(yè)社會(huì)機(jī)械地劃分成了兩個(gè)世界。在地上的世界，人們過(guò)著奢華糜爛的生活，地上到處是扭曲的摩天大樓，花園，噴泉，劇院，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)。在這個(gè)叫做“YOSHIMARE”的極樂(lè)園里，弗雷德，這座工廠式大都會(huì)主人的兒子，正與女人們?cè)诨▓@中嬉戲鬧玩，直至花園大門敞開，弗雷德被走進(jìn)來(lái)的純樸卻圣潔的瑪麗亞吸引，她與弗雷德以前認(rèn)識(shí)的女人們是多么的不同。在她的周圍擁著許多生活在地下的孩子。她伏下身子，指著花園中的人告訴孩子們：“看，這些都是你們的兄弟”。
為了找尋這個(gè)令他魂縈夢(mèng)牽的女人，弗雷德第一次來(lái)到了地下，這個(gè)社會(huì)的“雙手”所在。他完全被地下如煉獄般惡劣的環(huán)境和人們一天十小時(shí)毫無(wú)間斷的沉重勞動(dòng)所震驚。甚至只要停下幾秒鐘就隨時(shí)有爆炸的危險(xiǎn)。
在這樣的苦役中，以救世主身份出現(xiàn)的瑪麗亞正策劃一項(xiàng)計(jì)劃。她給工人們講述了一個(gè)故事，BABEL塔的故事。故事中，有一個(gè)人構(gòu)思建造一座通天的“BABEL”塔，然而他自己沒(méi)有能力建造這樣的建筑，于是無(wú)數(shù)的勞動(dòng)人民被派遣修建這座為個(gè)人歌功頌德的高塔，過(guò)著痛苦不堪的生活。他們機(jī)械地建造著一磚一瓦，卻從沒(méi)有人告訴他們他們?cè)谕瓿墒裁礃拥氖?；而做出如此?gòu)想的人們，繼續(xù)過(guò)自己糜爛的生活，也全然不顧建造者們的死活。
瑪麗亞的態(tài)度，既不是完全盲目地罷工與暴力，也不是卑微地臣服于奴役的工作。她要做的，是尋找并且等待頭腦與雙手的調(diào)解人（ Mittler）,只有心靈才是腦與手的調(diào)解人,只有通過(guò)心與心的交流才能在手和腦之間搭建一座和平的橋.
對(duì)了,這個(gè)調(diào)解人出現(xiàn)了,就是弗雷茨.
瑪麗亞與弗雷茨相愛(ài)了,弗雷茨的父親弗雷德森卻害怕工人的會(huì)密謀暴動(dòng),于是找到了發(fā)明家羅特旺.他們?cè)?jīng)爭(zhēng)奪過(guò)同一個(gè)女人,弗雷德的母親Hel。而羅特旺正欲造一個(gè)同Hel一模一樣的機(jī)器人。弗雷德森為了阻止瑪麗亞對(duì)工人的領(lǐng)導(dǎo)，讓羅特旺造了一個(gè)同瑪麗亞外表一模一樣的機(jī)器人，想要通過(guò)這樣蠱惑工人們，破壞他們的計(jì)劃。
殊不知羅特旺另有算盤，他想除掉弗雷德森父子，毀滅這個(gè)世界。他命令假瑪麗亞用７宗罪摧毀地上與地下兩個(gè)世界。假瑪麗亞于是在地上使人們?yōu)樗窕觐嵉梗^而互相殘殺；在地下，煽動(dòng)工人們停止工作，摧毀機(jī)器，由此引發(fā)了一場(chǎng)巨大災(zāi)難，洪水涌入地下城。
真瑪麗亞從羅特旺的實(shí)驗(yàn)室逃出，同弗雷德一起就出了工人們的子女并阻止了洪水泛濫，但工人們?nèi)哉`解是真瑪麗亞造成了這場(chǎng)災(zāi)難。結(jié)果抓住了假瑪麗亞，把她付之一炬。而弗雷德終于也與羅特旺決斗，救出了落在他手中的瑪麗亞。最終弗雷德森和工人在兒子和瑪麗亞的調(diào)解下握手言和。
竟然是這樣大團(tuán)圓的結(jié)局而不是徹底的革命，在我先前是始料未及的。在這樣的社會(huì)環(huán)境中，面對(duì)的是機(jī)器大生產(chǎn)帶來(lái)的嚴(yán)重的貧富差距，愈加惡化的階級(jí)對(duì)立，人性的毀滅。然而理想國(guó)究竟存不存在畢竟是個(gè)問(wèn)題，這樣一個(gè)妥協(xié)的結(jié)尾可以說(shuō)也是目前能夠采取的，既保持社會(huì)發(fā)展的合理選擇。我也是如此希望人們能夠在彼此尊重中采取非暴力的方式解決問(wèn)題，完成相對(duì)的大同。
4 ) 《大都會(huì)》原始版本重見(jiàn)天日 長(zhǎng)度增加25分鐘
80年后這些膠片雖狀況不佳，但仍清晰可辯。一些次要人物變成了重要角色，一些難以理解的情節(jié)得到解釋，一些場(chǎng)面也變得更加富有戲劇性。人們勢(shì)必將以新眼光來(lái)審視這部杰作。
監(jiān)視Freder的偵探The Slim（由當(dāng)時(shí)大明星Fritz Rasp飾演），這個(gè)角色得到擴(kuò)充。該市名為“Metropolis Courier”的報(bào)紙也出現(xiàn)在他手中。
《大都會(huì)》是默片時(shí)代耗資最貴的影片（折合2億美元，2005年），原始210分鐘版本于1927年1月10日在柏林首映，但得到評(píng)價(jià)不高，為此進(jìn)行嚴(yán)重了刪減，剪掉的膠片長(zhǎng)達(dá)948米，相當(dāng)于總長(zhǎng)度1/4。（《大都會(huì)》的版本和長(zhǎng)度有存有疑問(wèn)，影片拍攝的膠片速率如今已無(wú)法確切知曉。我們通常見(jiàn)到是美國(guó)影評(píng)人Channing Pollock剪輯和配幕間字母的版本，以及1984年意大利音樂(lè)人Giorgio Moroder剪輯和重新配樂(lè)的版本，不幸的是，它們都與朗的原始版本以及德國(guó)上映版本相去甚遠(yuǎn)。）
據(jù)報(bào)道，最初首映后阿根廷一家發(fā)行公司的Adolfo Z. Wilson送了一份未剪膠片回國(guó)，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)流落到了現(xiàn)在布宜諾艾利斯的電影博物館，但其真正價(jià)值從未為世人所知，直到新任館長(zhǎng)Paula Félix-Didier上任。她帶著這份珍寶來(lái)到德國(guó)，其真實(shí)性和價(jià)值立刻得到了專家肯定。
5 ) 觀影紀(jì)略之三只談風(fēng)月
朗導(dǎo)演估計(jì)在當(dāng)年會(huì)被當(dāng)成外星人。
鑒于第一臺(tái)電子計(jì)算機(jī)試機(jī)于1939年，大都會(huì)里囧囧有神的手寫體可以諒解。甫一提到通天塔的時(shí)候，開始對(duì)喬·費(fèi)拉德森的辦公室無(wú)比好奇，后來(lái)相繼出現(xiàn)奮筆疾書的四人組和對(duì)著屏幕記錄的喬薩帕特讓我小穿越了一下，這不還是工業(yè)革命時(shí)期大資本家終極Boss辦公室的姿態(tài)么....然后告訴自己，此片上映于1927年...1927年。
小費(fèi)拉德森走臺(tái)階追上喬薩帕特后，掏出的小本子讓我又小激動(dòng)，以為驚喜要來(lái)（1927，1927，淡定淡定）。不過(guò)手寫便簽本也很壞遜就是了....
大都會(huì)在空中穿梭交叉的馬路，很有預(yù)見(jiàn)當(dāng)代某國(guó)高架橋林立的情景。
羅德旺把瑪利亞五花大綁在透明容器里轉(zhuǎn)換的場(chǎng)景，各種沸騰，各種電閃雷鳴，各種化學(xué)物質(zhì)變來(lái)變?nèi)?，現(xiàn)在的科幻電影里不要太眼熟，也沒(méi)得創(chuàng)新，郎大師那是1927年，2007年還再玩同樣的把戲，大師會(huì)告你侵權(quán)的。
機(jī)器人瑪利亞在Nach跳舞時(shí)，被埃及艷后的感覺(jué)，有木有！
雖然是黑白片，但總覺(jué)得里面演圓臉上都涂的白粉.....呼喚彩色版真相（1927，1927...）估計(jì)大家都是煞白面孔，烈焰紅唇。
用手閘操作不現(xiàn)代，按鈕才是王道。
七宗罪的演員很辛苦，要裝成大理石，但貪欲（不確定？死神右手邊的）同學(xué)看見(jiàn)你的手動(dòng)了！兩次！
據(jù)說(shuō)麥同學(xué)的圓錐胸造型借鑒于此，沒(méi)注意到，難道是機(jī)器女神那段....
可能因?yàn)槟年P(guān)系，演圓們的肢體語(yǔ)言豐富，工人們摧毀核心機(jī)器后舞蹈，燒死機(jī)器瑪利亞時(shí)狂歡，以及觀看羅德旺和小費(fèi)拉德森打斗至獲知孩子們得救那幾段.....感覺(jué)很像《春之祭》....
還有表示忠心、愛(ài)心、傷心各種心的時(shí)候，一定要雙手高舉，捂住心臟，作黯然銷魂?duì)睿墉偓巹“?...
自我普及一下摩洛神，一般稱摩洛，與燒獻(xiàn)兒童有關(guān)。舊約中有此名，對(duì)拜摩洛持反對(duì)禁止態(tài)度。在現(xiàn)代英語(yǔ)中“Moloch”引申為需要極大犧牲的人物或事業(yè)。
比較中意像德庫(kù)拉伯爵的瘦子（真的有尖耳朵?。?，愛(ài)因斯坦發(fā)型的羅德旺（煙熏妝啊神?。┖唾M(fèi)拉德森（父親）。搜集資料如下：
Fritz Rasp 飾瘦子 (1891.5.13-1976.11.30)
瘦子出現(xiàn)的情節(jié)大多都在修復(fù)版里。出名的角色除了瘦子外，還有三便士里的J.J（再次中意），以及墮落少女日記里的M（就是引誘Louise，致她生下私生子的藥劑師徒弟）。
Rudolf Klein-Rogge 飾羅德旺 (1885.11.24-1955.5.29)
邪惡派演圓。前妻就是大都會(huì)的編劇特婭（此女先是嫁給魯?shù)婪?，后?lái)認(rèn)識(shí)了朗導(dǎo)演，就和魯?shù)婪螂x婚再嫁給朗）。
Alfred Abel 飾喬·弗拉德森 (1879.3.19-1937.12.12)
此君被稱為德國(guó)的Lewi Stone。演員、導(dǎo)演兼制片人。
另，其實(shí)雖然是默片，但很多鏡頭演圓說(shuō)話時(shí)都有正面特寫，可以讀出唇語(yǔ)，希望有識(shí)之士能完成此項(xiàng)工作，沒(méi)聲音配上字幕也好。
一句話觀感，在超越時(shí)代的現(xiàn)代感全金屬外殼下，大都會(huì)還是在講述一個(gè)有關(guān)愛(ài)情、親情和友情的故事。
6 ) Fritz Lang：《大都會(huì)》
“頭”當(dāng)然是城市的統(tǒng)治者，把握著城市政治和經(jīng)濟(jì)的命脈，以他為代表的上層充分享受著閑暇和文明的成果；而“手”則是地下居民，他們被剝奪得一干二凈，沒(méi)有名字，只有編號(hào)，不停干活。誰(shuí)是“心”呢？統(tǒng)治者Joh Fredersen的兒子Freder。
Freder偶然遇見(jiàn)了來(lái)自地下的女子Maria，她召喚著他去關(guān)注一個(gè)被忽略的世界，地下的陰暗與憤懣。——又是Maria， 這個(gè)名字帶著圣母的光輝呢，她還是一個(gè)先知，在地下對(duì)工人們發(fā)表動(dòng)人的演說(shuō)以撫慰他們受挫的靈魂，她散布著“心”即將降臨的訊息。她演說(shuō)的內(nèi)容是電影的一個(gè)中心意象，改編自語(yǔ)言巴別塔的故事：人們想建造聳入云霄的高塔，以傳揚(yáng)自己的偉名。但想建塔的人自己不勞動(dòng)，而是雇傭了別的人來(lái)勞動(dòng)，但用手建造高塔的人卻不理解塔的意義。頭和手嚴(yán)重分裂了，只有心才能重建頭和手的緊密聯(lián)系，壓制頭的傲慢以恢復(fù)手的尊嚴(yán)。Freder和Maria再次相遇了，他們彼此一見(jiàn)鐘情——上層與下層的調(diào)和又要以如此老套的方式進(jìn)行么？
父親窺視到了兒子的行蹤，他要求科學(xué)家Rotwang把Maria變成機(jī)器人?！茖W(xué)家的實(shí)驗(yàn)室類似于中世紀(jì)的煉金室，帶著鬼魅的化學(xué)氣息，還有有無(wú)數(shù)秘密通道，連接著大都市的上與下。Rotwang到地下抓住了純潔的Maria，并且成功地把她的面容復(fù)制到了機(jī)器人的身上。新誕生的Maria是紅色的，科學(xué)家又在她的密碼里偷偷添加了死本能。于是她以巴比倫大淫婦的形象登場(chǎng)了，引誘著上層的紈绔子弟為她瘋癲決斗；又跑到下層去教唆工人們摧毀機(jī)器，破壞城市，交通癱瘓，洪水泛濫——她是無(wú)節(jié)制的欲望和摧毀。在城市行將崩潰之際，白色的Maria從Rotwang的煉金術(shù)室里逃了出來(lái)，她終于又和Freder遇見(jiàn)了。他們似乎成了救世主：一起救出了在被圍困在地下的孩子們。
紅色的Maria被綁在火柱上燒死了，臨死前，她興奮異常，只到化作一堆鋼片。耐人尋味的是，科學(xué)家看到自己的紅色Maria已死，就奔向了白色的Maria。Freder自然要保護(hù)心上人，一番搏斗之后，科學(xué)家從教堂上摔死了。為什么死的是科學(xué)家和機(jī)器人呢？他們真是冤枉，被利用之后又成了替死鬼。劫后余生的工人們接受了調(diào)停，這個(gè)時(shí)候“心”降臨了。Freder把父親的手和工頭的手拉在了一起。并且還加了一句，“多點(diǎn)兒忠誠(chéng)，少點(diǎn)兒階級(jí)意識(shí)?！?br>可見(jiàn)，影片的政治態(tài)度還是保守的，主張調(diào)和而非對(duì)抗，淡化階級(jí)強(qiáng)化制度。社會(huì)被比喻成人體，任何一個(gè)器官都是孤立的，只有在整體中才能獲得功能和生命。不同的人占據(jù)著不同的器官，器官本無(wú)高下之分，要建構(gòu)一種平衡的動(dòng)力學(xué)，“心”是不可缺少的橋梁。當(dāng)然，影片也表現(xiàn)了剝削，工人們死氣沉沉的形象與地獄一般的勞作都在意指著剝削的無(wú)所不在——但剝削在這兒并不能歸結(jié)于某個(gè)階級(jí)，剝削是個(gè)情緒化的字眼，人們總習(xí)慣于轉(zhuǎn)嫁自己的苦難，卻忘了自己的位置。在《大都會(huì)》里剝削被轉(zhuǎn)化成機(jī)器，或者說(shuō)異化了。但這個(gè)異化并不是個(gè)人的異化，而是作為社會(huì)整體的異化：產(chǎn)業(yè)工人成為“手”并不可怕，統(tǒng)治者成為“頭”也無(wú)可厚非，可怕的是這個(gè)“手”沒(méi)有了跟“心”或“頭”交流的機(jī)會(huì)。這套理論到是很符合現(xiàn)代社會(huì)的專業(yè)化分工呀，還強(qiáng)調(diào)各部分的“聯(lián)絡(luò)”?！@種狀況恰恰是馬克思一直警惕和抵制的異化，人徹底成了手段，淪為社會(huì)機(jī)體的器官，脂肪或頭皮屑了。當(dāng)然，人又怎么可能是目的？搞清楚自己到底是軀體的哪個(gè)部分豈非最有自知之明的選擇？不要妄圖譖越，離開了軀體，只是一無(wú)所是罷。因此，《大都會(huì)》盡管令人心寒，眼光卻犀利地洞察了人類的位置，無(wú)論是福是禍，總得繼續(xù)干下去。
結(jié)尾的時(shí)候，工人們照舊僵尸一般去上班，一片升平。龐然大物之中，要緊的是把每個(gè)人都擺在合適的位置，個(gè)人的全面異化不可逆轉(zhuǎn)，卻成就了高效的制度性運(yùn)營(yíng)，只為了巴別塔揚(yáng)名的速度。然而，速度也預(yù)示著毀滅，紅白Maria本來(lái)就是一個(gè)人，臨界點(diǎn)總會(huì)觸到，而造物終將會(huì)反抗造物主。
Cyberman前傳。
1927年的德國(guó)觀眾看到這個(gè)電影的時(shí)候，在視覺(jué)上，肯定比我看見(jiàn)阿凡達(dá)時(shí)要震驚的多，在其他方面，也不是好萊塢的任何電影可以比擬的。把希望寄托于改良派作為社會(huì)矛盾的調(diào)停者固然不妥，但弗里茨·朗居然寓言了信息科技發(fā)展與倫理的沖突，共產(chǎn)主義式混亂，暴民政治將會(huì)給德國(guó)帶來(lái)的深重災(zāi)難
親愛(ài)的盲女..不枉我等到配合阿根廷那版的、超過(guò)兩個(gè)半小時(shí)的最終修復(fù)版.感謝arte和茂瑙基金會(huì)，現(xiàn)在這個(gè)故事總算是完整了.果然等到2009還是有收獲的.27版和大友的那版大都會(huì)均是我鐘愛(ài)的作品，此一作中大量的技法能讓人去由衷感嘆德國(guó)在默片時(shí)代的全方位偉大，現(xiàn)世代的電影還剩下些什么
工人暴動(dòng)的旋律中回響著改裝版的馬賽曲，弗里茨朗眼里的法國(guó)大革命就是一群暴民無(wú)腦而造成的災(zāi)難。兩個(gè)瑪利亞其實(shí)是兩個(gè)彌賽亞，一個(gè)是耶穌，一個(gè)是馬克思，后者是資本主義對(duì)自己的一次實(shí)驗(yàn)——它導(dǎo)致的是災(zāi)難性的后果，把自己的后代都給害了。大都會(huì)就是通天塔，勞資合作才能創(chuàng)造偉大的人類文明。
1927年放到今天看仍然震撼，反烏托邦，前衛(wèi)視覺(jué)，科幻藝術(shù)，人文意識(shí)，宗教隱喻，無(wú)不具有里程碑的地位
默片時(shí)代經(jīng)典之作，弗里茨朗的德國(guó)表現(xiàn)主義科幻宗教片，2010修復(fù)版很棒。演技、畫面、科幻、動(dòng)作戲和內(nèi)涵思想性都領(lǐng)先一個(gè)時(shí)代！一部可以近乎無(wú)限解讀的神片?；浇淘⒀浴⒎礊跬邪?、機(jī)器時(shí)代反思、未來(lái)城市、烏合之眾與民粹主義、勞資矛盾等全都一網(wǎng)打盡！不愧是世界文化遺產(chǎn)的電影。（9.0/10）
。。。。。。里面的男人和男人之間的說(shuō)話像是要接吻一樣。。。。。。。。
格局磅礴，氣象恢宏，描摹階級(jí)對(duì)立及消弭，具超強(qiáng)想象的未來(lái)科幻圖景，都擁有無(wú)可比擬的普世前瞻意義；人性不可根治的「七宗罪」親手毀滅這座死亡之城，天譴已降，大洪水末世寓言已顯；雙面瑪利亞的隱喻，更像是《自由引導(dǎo)人民》場(chǎng)景，及呼應(yīng)貞德；無(wú)知民眾與血肉鑄就的資本握手，如烏托邦童話。
《大都會(huì)》是當(dāng)年最龐大的電影制作，共拍攝兩百萬(wàn)英尺膠卷，雇用25000名男演員、11000名女演員和750名兒童演員。該片的初拍完成版本長(zhǎng)達(dá)三小時(shí)半，德國(guó)柏林首映版本長(zhǎng)達(dá)153分鐘（菲林長(zhǎng)度為4189米，以每秒廿四格放映），后由發(fā)行商剪輯成約兩小時(shí)的版本于德國(guó)以及海外上映。不過(guò)基于票房收益與政治審查等因素，過(guò)去于世界各地上映的版本均為刪除半數(shù)以上內(nèi)容，片長(zhǎng)不一的剪輯版。自二次世界大戰(zhàn)后該片的原始母片散逸世界各地難以尋齊，過(guò)去雖曾多次重映，但均非原本的完整版本。 2001年，穆瑙基金會(huì)主導(dǎo)的修復(fù)版本在柏林影展面世，經(jīng)多年發(fā)掘及考證后，約四分之一的片段被認(rèn)為可能永久散失。同年被聯(lián)合國(guó)教科文組織列為世界文獻(xiàn)遺產(chǎn)。2008年，在阿根廷布宜諾斯艾利斯的電影博物館中，發(fā)現(xiàn)了該片的16厘米版拷貝，并找到其中約23分鐘失落片段畫面?！?/p>
對(duì)于我，一部默片能如此有趣，足矣
視覺(jué)意象超前，不愧為時(shí)代影像經(jīng)典；故事本身邏輯混亂，表演夸張，細(xì)節(jié)處不可深究。
因?yàn)閹瑪?shù)限制，有時(shí)會(huì)讓人覺(jué)得像定格動(dòng)畫那般有趣。受之舞臺(tái)劇風(fēng)格影響，表情帝（后）令印象深刻，某些時(shí)尚的元素（像服飾設(shè)計(jì)）即便放到現(xiàn)在來(lái)也毫不落后，因?yàn)槌綍r(shí)空的影響，各種元素閃（散）見(jiàn)后大都會(huì)時(shí)代的經(jīng)典科幻。
披著科幻外衣的傳統(tǒng)宗教故事，相當(dāng)反動(dòng)，資本家是主，工人是臣民，科學(xué)理性是魔鬼
鼎立膜拜的電影，視覺(jué)上真蓋帽兒了，德國(guó)表現(xiàn)主義電影就像遠(yuǎn)古的恐龍，神秘而巨大～
C＋/ 觀感從開頭的十星波動(dòng)跌落，綜合爆炸的剪輯與視聽(tīng)取四星。不可否認(rèn)是無(wú)愧于時(shí)代的杰作。要是弗里茨·朗拍了個(gè)和開頭一樣震撼的結(jié)尾，黑客帝國(guó)等等顯然不會(huì)有現(xiàn)在的影史地位。看完最強(qiáng)烈的感想是自己為什么還沒(méi)看《圣經(jīng)》。
非常牛逼，弗里茨.郎絕對(duì)是天才?，F(xiàn)在流傳的版本時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)58分鐘，缺少了1/4原版拷貝。很難想象是1927年的作品，鏡頭牛逼，剪輯牛逼，布景牛逼，竟然還很cult!牛逼牛逼牛逼，需要仔細(xì)分析
1.無(wú)法超越的科幻片；2.表演無(wú)比生動(dòng)，選角也是一番謹(jǐn)慎；3.群眾領(lǐng)袖的個(gè)人魅力，與隨波逐流、不辨是非的人群的相互映襯，讓人感覺(jué)到大多數(shù)的悲哀；4.科技的發(fā)展與人性的喪失是一對(duì)正相關(guān)；5.愛(ài)情產(chǎn)生于有共同的理想、目標(biāo)和追求，有一樣的世界觀、價(jià)值觀、人生觀；6.腦和手，需要心臟的橋接和調(diào)節(jié)?！韭?lián)合國(guó)教科文組織】 德國(guó)影史十五佳NO.05
視聽(tīng)加一星，編劇扣兩星。這么NB的世界設(shè)定講出這么狗血的故事真可惜。對(duì)比了一下120分鐘版的“簡(jiǎn)裝正版”，主要剪掉的是一些靠后的大場(chǎng)面戲。不得不說(shuō)2010年的修復(fù)版真是美好?。?/p>
太先進(jìn)了！很多鏡頭特效剪輯非常奇特，現(xiàn)在都很少用。跟著手撿絲巾的鏡頭看到我就驚訝了。男主好像小李。。女主大小眼挑眉的樣子太像我下鋪了= =
一遍又一遍的說(shuō)腦子與手之間的調(diào)和者是心，為資本家辯護(hù)之心昭然。也就是說(shuō)這兩個(gè)階級(jí)只可交流，不可融合，牽線搭橋的還需要另外一個(gè)人。塑造的好壞瑪利亞的角色都令人感到厭煩。不過(guò)，這部二十年代的經(jīng)典默片場(chǎng)景之壯觀，拍攝構(gòu)思之創(chuàng)新，從電影的審美角度非常值得贊揚(yáng)。