《流金歲月》開播之前，我是不抱希望的，因?yàn)樵嗳笋R出品的《我是前半生》實(shí)在給我造成了太深的心理陰影，以至于我當(dāng)時(shí)甚至希望亦舒的作品都不要再影視化了，今年上映的《喜寶》，更加深了我的這種恐懼。

可是《流金歲月》播了十來集之后，我沒出息的真香了。

雖然電視版的《流金歲月》的雙女主沒法和電影版里魅力無限的張曼玉和鐘楚紅相比，雖然《流金歲月》不像《我的前半生》那樣從開播起就踩著無數(shù)狗血的情節(jié)在熱搜上蹦迪，但是這一版的改編，終于保留了亦舒原著里的精氣神。

《流金歲月》原著小說沒有灰姑娘變公主的夢(mèng)幻愛情，也沒有兩女爭一男的潑天狗血，只是近乎流水賬一般地講述了兩個(gè)無權(quán)無勢(shì)的女孩子如何相互扶持地在這個(gè)男權(quán)社會(huì)里「笑著活下去」的故事，盡管她們的人生道路選擇了兩個(gè)截然不同的方向，但是她們的友誼卻保持了一生。

男人來來去去，不變的是兩個(gè)女人肝膽相照、相濡以沫的真·友誼。

原著里南孫說：“鎖鎖是那種難得的全天候朋友，”，“我成功，她不妒忌，我萎靡，她不輕視，人生得一知己足矣。”

我之前不看好《流金歲月》，就是生怕編劇和導(dǎo)演認(rèn)為這樣的閨蜜情太平淡，不夠刺激，非得上演閨蜜撕逼搶男人的狗血?jiǎng)∏椋吘埂段业那鞍肷返暮蟀攵?，就是這樣魔改崩掉的，本來子君和唐晶，也是一對(duì)如假包換的真閨蜜。

電影版的《流金歲月》也是這么崩的，明明原著里兩個(gè)女人遭遇到的男人根本沒有交集，而且以她們的個(gè)性也不會(huì)喜歡上同一類型的男人，結(jié)果電影非要拍兩個(gè)女人為了一個(gè)毫無魅力的工具人家明爭風(fēng)吃醋。

因?yàn)榧业乐新涞淖児识l(fā)力成為獨(dú)立女性的南孫，在電影里活脫脫的成了一個(gè)置友情于腦后、耍手段爭取獲得家明青睞的心機(jī)女形象，明明南孫在原著里，是一個(gè)為了維護(hù)鎖鎖的名聲不惜與家人、朋友甚至是上司去據(jù)理力爭的人。

原著中鎖鎖做過舞小姐，南孫的爸爸在夜總會(huì)里遇到她，回家便告誡南孫不要再與鎖鎖交往，南孫不服地說：「就該他自己跳舞，不讓人做舞女，誰同他跳？」

至于對(duì)南孫這個(gè)形象至關(guān)重要的家庭和事業(yè)線，更是在影片中被刪改殆盡，白白浪費(fèi)了張曼玉和鐘楚紅的盛世美顏。

閨蜜、甚至是真正的姐妹為了一個(gè)男人反目成仇的戲碼在過去的影視作品里不要太多，《情深深雨蒙蒙》、《一簾幽夢(mèng)》、《天國的階梯》、《海豚灣戀人》，包括《甄嬛傳》都是如此，而我從小到大也耳聞目睹了不少真實(shí)案例，以至于有段時(shí)間，閨蜜這個(gè)詞都被污名化了，連我媽都一早提醒我，要“防火防盜防閨蜜”，自己的男朋友盡量不要帶出去給閨蜜認(rèn)識(shí)……

我不否認(rèn)這樣的情節(jié)來源于生活，自然界里常見的是雄性為了爭取雌性的青睞而競爭，它們靠美麗的外表和強(qiáng)健的體力來彰顯它們的優(yōu)勢(shì)，打擊同性并吸引異性。

到了人類社會(huì)這里是反過來的，因?yàn)樵诤荛L一段時(shí)間里，男性掌握著這個(gè)社會(huì)絕大多數(shù)的資源和權(quán)力，女性沒有繼承權(quán)和工作權(quán)，使得她們只能用盡心思去討好男性，形成了雌性競爭的局面，在生存這個(gè)最重要的問題前面，什么閨蜜情，確實(shí)是不堪一擊的東西。

但在女性已經(jīng)獲得了受教育權(quán)、工作權(quán)和繼承權(quán)的幾十年之后，雌性競爭的局面難道沒有絲毫的緩解嗎？

現(xiàn)實(shí)生活中我已經(jīng)看到，這一季的《夢(mèng)想改造家》中有五個(gè)成都的獨(dú)身老姐妹相約一起養(yǎng)老，她們到處考察之后在麗江古城買下一棟老宅，改造之后成為了每個(gè)人的dream house。

圍觀群眾有的咸吃蘿卜淡操心，認(rèn)為女性之間沒有真正的友誼，住在一起肯定會(huì)有矛盾發(fā)生，可是她們?cè)谝黄鹨呀?jīng)相處超過了20年，一樣還是那么開心。

所以，還用老眼光去看待女性之間的關(guān)系，已經(jīng)過時(shí)了。

現(xiàn)在回過頭來看看，《還珠格格》、《延禧攻略》的大熱，有一個(gè)很重要的原因，就是以很正面的態(tài)度去刻畫了女性之間的真摯友誼，無論是紫薇和小燕子，還是容音和魏瓔珞的友誼，其重要性都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了愛情的比重。

我一直特別喜歡《流金歲月》的原因也是如此，無論是章安仁還是王永正，都吃過朱鎖鎖的醋，因?yàn)樗麄冃睦锒贾溃谑Y南孫的心中，朱鎖鎖永遠(yuǎn)是第一位的。

這是《流金歲月》的靈魂所在，如果把這一點(diǎn)改了，整個(gè)故事都將不復(fù)存在。

縱然目前雌性競爭還不能完全消除，但亦舒早在寫下《流金歲月》的時(shí)候就知道，當(dāng)女性可以憑自己的力量在世間獨(dú)立行走的時(shí)候，真正的友誼已經(jīng)具備誕生的土壤了。

因?yàn)?span style="font-weight: bold;">今時(shí)今日，女性群體所面對(duì)的主要矛盾，已經(jīng)不再是如何與同性爭奪異性的青睞，而是如何強(qiáng)大起來，給這個(gè)男性為主導(dǎo)的社會(huì)一記響亮的耳光。

這也是《流金歲月》原著另一個(gè)至關(guān)重要的點(diǎn)。

原著里的朱鎖鎖是一個(gè)典型的撈女，她認(rèn)為女人用自己的姿色去獲取想要的東西，沒什么大不了，她甚至還勸南孫也這么做，當(dāng)然她最終為她的虛榮付出了代價(jià)，她失去了名聲，也失去了被豪門認(rèn)可的資格。

但在電視劇的處理上，我認(rèn)為編劇對(duì)朱鎖鎖的改編比原著還要精彩，因?yàn)楝F(xiàn)在的上海，已經(jīng)不是七八十年代的香港，一個(gè)女孩子只憑姿色，是無法成功混進(jìn)上流社會(huì)的。

現(xiàn)在的富一代和富二代，可是狡猾著呢。

所以生活在上海的朱鎖鎖不僅漂亮，而且肯為了賺錢吃苦耐勞，為了簽下一個(gè)單子用盡了渾身解數(shù)，就連打吊瓶都還在和周圍的病友宣傳自己在賣的樓盤。

可是在她帶病堅(jiān)持工作的時(shí)候，她的同事們，卻不憚以最大的惡意去揣測她，紛紛詆毀她是以色上位。

這就是職場女性所面對(duì)的赤裸裸的現(xiàn)實(shí)，你長得漂亮就是一路睡上去的，你要是為了事業(yè)不著急結(jié)婚就是沒人要的女強(qiáng)人，總之，女性在職場上的價(jià)值，始終不被正視。

而蔣南孫的遭遇，則更為巨細(xì)靡遺地講述了一個(gè)從小在重男輕女的環(huán)境中長大的女孩，是如何艱難地成為獨(dú)立的現(xiàn)代女性的。

蔣南孫的名字，已經(jīng)道盡了一切，奶奶希望的，是一個(gè)真正的男孫，而不是她。

雖然蔣南孫從小錦衣玉食，是別人眼中無憂無慮的「蔣公主」，但是她的一切努力和優(yōu)秀，在奶奶眼里都是無足輕重的。

「蔣家對(duì)南孫的功課一點(diǎn)也不緊張，南孫不是男孫，讀成怎么樣無關(guān)緊要，中了狀元，婚后也是外姓人，老祖母的想法深入人心，感染全家，包括南孫自己。」

如果不是家逢巨變，南孫真的就做好了嫁給章安仁的準(zhǔn)備，即便他有諸多不是，她也覺得可以忍耐。

原著里，奶奶掛在嘴邊的日常，就是說女兒是潑出去的水：

老太太自飯碗中抬起頭來滿懷牢騷的說：“還要讀下去！將來做宰相仍然跟別人姓便宜人家。” 做父親的連忙打一個(gè)哈哈，“叫女婿入贅好了。” 祖母仍然不忿，“蔣家就此絕后?！?/span>

她現(xiàn)在老愛說：“女孩子命好即可，嫁得好便是命好。”

這些原生家庭給南孫的定義和桎梏，在電視劇中都得到了保留和展現(xiàn)：

最有意思的是南孫的爸爸?jǐn)」饬思邑?cái)，導(dǎo)致全家人被從老宅里趕出來，要去南孫的蝸居里擠，原著是這么寫的：

祖母見到是孫女，她疲倦的說：“若是男孩，當(dāng)可設(shè)法。” 南孫很平靜的答：“這倒是真，他可去搶劫銀行，我不行，他可以點(diǎn)鐵成金，我也不行，我們蔣家就是少了一個(gè)這么樣的救世主?！?/blockquote>

電視劇則在這段給力的回懟之后進(jìn)一步升華，指出造成這個(gè)家今天這個(gè)局面的，恰恰是男人而不是女人，但能給他們雪中送炭的，恰恰是一個(gè)女人而不是男人：

南孫這條線，就是她用自己的實(shí)力去證明，女人也一樣可以養(yǎng)家糊口，擔(dān)起家庭的重?fù)?dān)，在原著里，南孫感嘆過自己的遭遇：

真奇怪，南孫心里想，自幼被當(dāng)一個(gè)女孩子來養(yǎng)，父母只想她早早嫁個(gè)乘龍快婿（騎龍而至，多么夸張），中學(xué)畢業(yè)速速擇偶，到如今，社會(huì)風(fēng)氣轉(zhuǎn)變，本來沒有希望的賠錢貨都獨(dú)當(dāng)一面起來，照樣要負(fù)家庭責(zé)任。 小時(shí)候做女兒，成年后做兒子，可惜從沒享受過男孩子的特權(quán)，南孫覺得她像陰陽人。

雖然她是半強(qiáng)迫地去成為自己，而沒有早早邁入婚姻，但她確實(shí)因?yàn)檫@樣感到自信，且自由，「沒有人愛我也不要緊，我愛自己，仗已經(jīng)打完，我將慢慢收復(fù)失地。」

到最后，她最關(guān)心的早已不是愛情和婚姻，而是如何靠自己漂漂亮亮地活下去。

最后的最后，《流金歲月》的小說是這樣結(jié)尾的：

蔣老太笑，“女兒有什么不好，孫姐妹，我老老實(shí)實(shí)同你說，兒子女兒是一樣的，只要孝順你就行。” 南孫在門外打個(gè)突，簡直不相信雙耳。 她真真真真沒有料到有生之年，還能自祖母口中聽到這樣的公道話，一時(shí)手腳不能動(dòng)彈，僵住在那里，鼻梁中央?yún)s一陣酸熱。 過了像是起碼一世紀(jì)，南孫大氣都不敢透一口，悄悄偷回樓下，走到廚房，用紙巾醒醒鼻子，做一杯茶，坐下來喝。 她看著女傭把糕點(diǎn)取出放玻璃盤子上，捧上樓去給老太太先選。 趁王永正還沒有回來，蔣南孫痛痛快快的哭起來。

當(dāng)年我第一次讀的時(shí)候，像南孫一樣被感動(dòng)，認(rèn)為自己的付出終于得到了奶奶的認(rèn)可，似乎一切都是值得的了。

可是前段時(shí)間重溫，我又有了新的想法，女人之艱難，就在于要比男人活得優(yōu)秀數(shù)倍，才能勉強(qiáng)得到一句「女兒也不比兒子差」的認(rèn)可，而男人生下來，什么都不用做，就已經(jīng)被認(rèn)可了。

所以，究其本質(zhì)，《流金歲月》不是言情小說，更不是爽文，它寫的是女人在這個(gè)世界謀生的種種不易，因此顯得同性之間的友誼愈發(fā)寶貴。

電視劇到目前為止抓住了原著的這兩點(diǎn)精髓，沒有魔改，如果保持下去，無疑將是最具亦舒風(fēng)格的影視化作品了。

兩星是因?yàn)樾∫?。演員演技，作為普通路人觀眾，都很喜歡。本人僅針對(duì)劇情展開討論。 沒有看過原著，電視劇看到22集，也看了23 24的預(yù)告，被這部劇的“優(yōu)越感”惡心吐了??說幾個(gè)點(diǎn)： 1.袁媛、章安仁一個(gè)勁的說自己家境不好，小時(shí)候過的苦，具體是哪個(gè)貧困縣的人啊，扶貧干部呢？這部劇直接無視我國的扶貧政策？況且我看袁媛剛來上海的時(shí)候衣著打扮也不像是從貧困縣來的啊。那這部劇就擺明了歧視小縣城唄，資本主義那味兒怎么這么重呢。（別和我說原著背景是上世紀(jì)90年代，90年代就有無線藍(lán)牙耳機(jī)了？編劇、導(dǎo)演就是個(gè)智障） 2.袁媛小縣城來的女孩，就必是個(gè)綠茶婊，哪怕努力學(xué)習(xí)上進(jìn)了，她也脫不了窮酸氣，就會(huì)勾引別人男朋友，情商底。反觀南孫，不愧是“大家閨秀”，明事理，懂人情，學(xué)習(xí)好。鎖鎖呢，畢竟不是大家閨秀，做事就是虎，但人家好歹也是大城市成長起來的，情商高，長的好看，還對(duì)南孫超級(jí)舔啊。?? 3.這部劇標(biāo)榜閨蜜情，閨蜜之間互幫互助，成為彼此的依靠。但我尋思著這姐妹倆哪次有困難了，提供實(shí)質(zhì)性幫助的不是男人？就說朱鎖鎖租房子給南孫住，這還不是為了襯托章安仁這個(gè)鳳凰男？最后債務(wù)問題、生活問題還不是葉總大手一揮解決的？南孫讓朱鎖鎖住進(jìn)自己家，還不是為了反襯舅媽這種小戶人家的“精打細(xì)算”，自私自利，小家子氣？其他時(shí)候，姐妹倆遇到什么困難，總有男人突然出現(xiàn)在身邊幫她們排憂解難，我真的是吐了，我竟不知自己居然身處在2021年？這部劇無腦就算了，價(jià)值觀還這么惡心人??

4.劇情過于兒戲，我只能說有錢真的可以為所欲為，長的好看真的可以為所欲為，編劇、導(dǎo)演真有你的。再看國產(chǎn)電視劇，我就自戳雙眼。??????????

劇情很懸浮，女主一個(gè)何不食肉糜，另一個(gè)虛榮拜金。編劇改變她們年齡之后，她們所有的行為和年齡都不在符合邏輯。兩個(gè)人設(shè)25歲的女孩子，大學(xué)畢業(yè)，卻無法自食其力，好好工作。

劉詩詩離家后，從啃爹變成啃媽，卻一口一個(gè)公主。

朱鎖鎖的那些行為本來是18歲的小女孩，沒有經(jīng)濟(jì)能力，這種情況至少是邏輯自洽的。但是改成25歲后， 倪妮每日賣慘寄人籬下，好想有個(gè)家，然而卻連工作都沒有找，還要爹給生活費(fèi)，什么玩意。你去搞個(gè)網(wǎng)紅直播，賣個(gè)淘寶都能養(yǎng)活自己好伐。

這種劇，不知道是什么人才會(huì)共情這種奇葩女主們。

流金歲月（2020）

導(dǎo)演：沈嚴(yán)

編?。?a class="link" rel="nofollow">秦雯/亦舒

起因只是由于最近留了長發(fā)，所以洗完澡吹頭發(fā)涂身體乳的時(shí)候，隨手點(diǎn)了一個(gè)電視機(jī)自帶菜單里熱推的劇，權(quán)充背景聲而已，卻幾乎以為自己穿越到了民國的1921年……

這部打著“聚焦新時(shí)代女性成長”的劇，實(shí)則觀念陳腐，價(jià)值觀扭曲，整部劇中主要角色幾乎都是圣母婊+瑪麗蘇的人設(shè)，可能我看劇少，真沒見過這么“圣母瑪麗”的故事，隨便說兩個(gè)：

女1有個(gè)鳳凰男男友，其實(shí)這種劇看個(gè)開頭就能知道，最終女1肯定是要去跪舔海龜?shù)?，可你黑鳳凰男我沒意見，你找個(gè)像樣的槽點(diǎn)呢？

兩個(gè)人同樣做建筑設(shè)計(jì)答辯，關(guān)系到留校，海龜使用了學(xué)校供應(yīng)商清單以外的油漆品牌，鳳凰男向?qū)W院如實(shí)反映，請(qǐng)問有什么問題？女1竟然因此跟鳳凰男翻臉，并要求鳳凰男向海龜?shù)狼?，excuse me？我給你舉個(gè)例子，國際汽聯(lián)為所有F1賽車制定了一系列相關(guān)的標(biāo)準(zhǔn)，比如發(fā)動(dòng)機(jī)，比如尾翼，比如禁用渦輪增壓，然后你違規(guī)使用了其中某項(xiàng)，然后你的理由是我為了讓賽車更快？然后你被舉報(bào)了卻認(rèn)為自己好無辜好可憐好委屈？

海龜使用清單外油漆品牌的理由是，原來的油漆有色差，油漆有色差這是行業(yè)通病，你可以提出異議，你也可以向?qū)W校申請(qǐng)，但是你自己更換了供應(yīng)商，鳳凰男如實(shí)反映這件事，有什么問題？你既沒有拿回扣，也沒有以權(quán)謀私，你急得跳腳是怎么了？而且你私下更換了油漆品牌，好了，你的建筑作品色彩完美了，鳳凰男還傻呵呵的在使用有色差的油漆，他活該嘛？在相同的規(guī)則和條例里比賽，大家使用同等的原材料，破格的那個(gè)反而有理了？這邏輯，這價(jià)值觀，真令人瑟瑟發(fā)抖。

再有個(gè)，本人在上海多年與房地產(chǎn)廣告銷售行業(yè)也打過不少交道，從來沒聽過哪個(gè)公司的銷售還特么去學(xué)習(xí)高爾夫紅酒茶道什么什么，還公司報(bào)銷，哈哈哈，編劇們真是會(huì)紙上談兵，不不，這簡直是YY，沒有做過銷售，去隨便找兩個(gè)問問好嘛？真以為你跟他聊高爾夫聊的投機(jī)他就會(huì)花幾千萬買你的樓盤？拜托，編劇真的以為有錢人的錢都是天上刮風(fēng)吹來的？！在上海買房，就是地段地段地段！以及價(jià)格，配套，遠(yuǎn)景規(guī)劃等，沒有價(jià)值點(diǎn)，我跟你私交再好，就特么花幾千萬給你造？你就算賣身我特么也不會(huì)那么豪爽謝謝！

所以……看不下去了，吹完頭發(fā)還是該干嘛干嘛，圣母瑪麗們，真的不要惡心大家了。

看《流金歲月》總?cè)滩蛔?duì)比原著，得出的一個(gè)結(jié)論是，它實(shí)在太不“亦舒”了。

大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個(gè)定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對(duì)婚姻和親密關(guān)系的恐慌。再比如《喜寶》中對(duì)拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學(xué)。

《流金歲月》的問題剛好就出在這里，從故事的主線上來說，它幾乎已經(jīng)完全跳脫出了原著的風(fēng)貌，完全是另一個(gè)故事了。因?yàn)椋读鹘饸q月》原著是一個(gè)和欲望，或者說“物欲”緊密相關(guān)的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的。

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《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。

這點(diǎn)上劇其實(shí)做得很不錯(cuò)，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。

范金剛和楊柯這兩個(gè)角色都屬于那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種范兒，一個(gè)是用夸張戲謔的方法去說現(xiàn)實(shí)，一個(gè)用現(xiàn)實(shí)又直男的方式去教現(xiàn)實(shí)。

《流金歲月》另一個(gè)特別拉好感的地方在于寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》里的三人組也有《延禧攻略》里的皇后和魏瓔珞，也算是一種進(jìn)步吧，女人終于不是上來就要搶男人了。

但一個(gè)很大的問題在于，原著有時(shí)間背景，且這個(gè)時(shí)間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。 蔣南孫和朱鎖鎖的成長里是充滿了物質(zhì)沖擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現(xiàn)在的環(huán)境，顯然已經(jīng)不適用了。這個(gè)名字，更不能出現(xiàn)在我們的屏幕上。

《流金歲月》把時(shí)間改到了現(xiàn)在，但是其實(shí)片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個(gè)人覺得特別割裂。不過因?yàn)楣适卤尘霸谏虾?，有那么些老上海洋派氣息，這個(gè)就不深究了。

可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物欲體現(xiàn)，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應(yīng)該有不同的拍法。

舉個(gè)例子，如果把時(shí)間改到2000年，那就是《將愛情進(jìn)行到底》的講法，那時(shí)候大學(xué)生剛好開始不分配工作，大家都會(huì)對(duì)未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機(jī)，那是那個(gè)年代的“流金歲月”。

如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護(hù)得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎么真正獨(dú)立，會(huì)很像鐘曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養(yǎng)姑娘，有家等于沒家，奮斗之類不該比王漫妮輕松，996應(yīng)該是常事。

如果放到2020年以后，那估計(jì)就是北京流調(diào)和外國留學(xué)生如何高價(jià)航班回國的講法。當(dāng)然不可能這么拍，這是開玩笑。

丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了“歲月”帶來的真實(shí)性。 《流金歲月》的另一部分氣質(zhì)在于“流金”，也就是我上面說到的“物欲”。

雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說里其實(shí)是充滿欲望的，那是剛剛走出家門的女孩，對(duì)這個(gè)世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物欲。

亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——

阿姨感喟，“你們這一代，真是占盡天時(shí)地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達(dá)目的地。” 鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險(xiǎn)記？” 阿姨說：“刺激得多了?！?/span>

兩個(gè)女主角對(duì)物欲的感知?jiǎng)偤糜质欠粗鴣淼?，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。

即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕，比如這一段——

南孫不禁羨慕起來，離開學(xué)校就可以玩瘋狂游戲，待她數(shù)年后畢業(yè)，鎖鎖已是九段高手。

朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經(jīng)歷過誘惑和捷徑，比如這一段——

南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個(gè)恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動(dòng)不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運(yùn)大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。

亦舒沒有直白寫，但那些關(guān)于物欲的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因?yàn)槲镔|(zhì)去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因?yàn)槭ノ镔|(zhì)，又要維系生活，才從夢(mèng)里醒過來。

但是在劇版中，這種物質(zhì)的部分被拿掉了。

先來說朱鎖鎖。

朱鎖鎖雖然一直說自己物質(zhì)、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動(dòng)中，體現(xiàn)出來的都是一個(gè)忠誠的、單純的、誰對(duì)自己好她就對(duì)誰好的單純女孩角色。她在公司的利益關(guān)系中一直力求忠誠，在面對(duì)謝宏祖家庭的時(shí)候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經(jīng)是最努力工作的證據(jù)。

對(duì)于她來說，最重要的并不是搞事業(yè)或者為自己找來一個(gè)家，而是“維護(hù)人物的道德感”。

原著里的朱鎖鎖是真物質(zhì)，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業(yè)后的起飛。在跟謝宏祖結(jié)婚的時(shí)候，蔣南孫問她“會(huì)長久嗎”，她回答了那段最有名的臺(tái)詞：“世上沒有永遠(yuǎn)的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個(gè)小時(shí)，生命不過數(shù)十年的事。” 但現(xiàn)在的朱鎖鎖，會(huì)跟謝宏祖說，讓他好好奮斗成為葉謹(jǐn)言。 印象很深的還有劇里，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因?yàn)樗弥苼鞬TV找他的樣子太單純了。

我就笑了，這要么是對(duì)朱鎖鎖人物理解完全錯(cuò)誤，或者我更傾向與認(rèn)為劇版的《流金歲月》重寫了一個(gè)朱鎖鎖。

男人不會(huì)因?yàn)橹戽i鎖單純而愛她，就跟女人不會(huì)愛老實(shí)人一樣，朱鎖鎖等同于男人里的浪子，愛她的男人都是要當(dāng)她的最后一個(gè)港灣。 當(dāng)然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著里的“朱騷騷”，沒有欲望的她，少了那么一點(diǎn)烈與真實(shí)。

再來說蔣南孫。 劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對(duì)符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長發(fā)，象牙般皮膚?！?

但劉詩詩從神態(tài)到表演到眼神，都不像是一個(gè)富家女家道中落后，被迫挑起人生重?fù)?dān)的樣子，這里不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設(shè)定更多障礙的問題。

即便是父親死后，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什么苦頭，還有舊日相親對(duì)象送上門來的結(jié)婚機(jī)會(huì)，職業(yè)上也有王永正幫忙。

她的眼睛里，是沒有“為了生活拼命”幾個(gè)字的。 劉詩詩比較好的一段表演，我個(gè)人認(rèn)為是家里出事后，她在飯桌上回懟奶奶家里有男孩就好了的表演。那個(gè)時(shí)候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個(gè)純粹的中國女孩，對(duì)重男輕女文化的回應(yīng)。 在原著里，后期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——

南孫穿著運(yùn)動(dòng)衣就睡了，拖著一頭早應(yīng)修剪的頭發(fā)，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現(xiàn)實(shí)兼自我保護(hù)的方法。

這是多好又多現(xiàn)實(shí)的成長故事，對(duì)于女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓(xùn)。但劉詩詩太美，美到?jīng)]法、不能、也不會(huì)接受這樣的重?fù)簦鞘Y南孫的成長，也就形同虛設(shè)。

劇版《流金歲月》里的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物欲的女人。而“物欲”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。 現(xiàn)實(shí)世界是很物質(zhì)的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標(biāo)價(jià)，工時(shí)計(jì)算，大家在猛烈討論著996。

但是在我們的電視劇里，說要現(xiàn)實(shí)，卻最終要拐回單純，需要物質(zhì)為生的主人公，卻自始至終沒有什么物欲。這是比象牙塔還皎白的童話。

亦舒要寫的女人如何在物欲中成長，又如何利用物欲，逃過被物欲吞噬的危險(xiǎn) ，并不得不付出一些代價(jià)。這種“與狼共舞”的狀態(tài)，是很多女性經(jīng)歷的現(xiàn)實(shí)。

但可惜，在我們?nèi)缃竦挠耙暲?，女性并不被允許擁有欲望。

哦對(duì)了，小三角色可以有。她是劍靶子。

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最大的問題~三觀不正，引導(dǎo)涉世未深的少男少女樹立錯(cuò)誤三觀?，F(xiàn)在審核機(jī)制的大佬們都如此敷衍了事的嗎？居然還能在cctv-8播出？ 我對(duì)鄭強(qiáng)教授說過一段話記憶深刻，大概意思是，清政府并不是毀于太窮，而是，太富了，清朝不求上進(jìn)，自毀于奢靡。反觀這個(gè)劇，三觀上都是在講什么東西呢？魔改各種現(xiàn)實(shí)，傳達(dá)各種畸形手段，若稍微往陰暗的方向想想，這劇真是恐怖。 我個(gè)人認(rèn)為影視作品不該有過多的奢靡風(fēng)，現(xiàn)在各種影視作品的受眾人群主要為未畢業(yè)或剛畢業(yè)青少年群體，輕中老年女性，臨近退休的老前輩，后兩者且不說，但是青少年正是三觀逐漸在成長形成的階段~這種類型的劇是否合適這么在電視，網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)大肆推廣，播出？ 然而，不知不覺中，當(dāng)今的社會(huì)意識(shí)在潛移默化中已是金錢至上，為了掙錢，各種如小時(shí)代系列等郭小四影視作品，各種宮斗劇，各種奢靡系列風(fēng)靡電視臺(tái)，網(wǎng)絡(luò)劇中，少年強(qiáng)則中國強(qiáng)，少年弱者中國弱，少年奢靡則中國不敢想象。還是希望相關(guān)領(lǐng)導(dǎo)加強(qiáng)監(jiān)管，對(duì)各類劇起到正確引導(dǎo)的作用。 回到此劇情節(jié)，（ps：我是知乎看劇，僅看了幾個(gè)片段，幾段短視頻，但是看了很多咱們睿智的知乎答者的吐槽，勉強(qiáng)算我看了劇吧） 情節(jié)中，章作為一個(gè)不到三十的高校博士，一個(gè)未留學(xué)的本土博士能得到留校聘書，這個(gè)人得是多么的優(yōu)秀啊，這么一個(gè)優(yōu)秀的人才，會(huì)沒有上海戶口？現(xiàn)實(shí)則是：有這么優(yōu)秀的青年才識(shí)，上海不要你，北廣深各種福利政策歡迎你。劇中魔改了一個(gè)能成為優(yōu)秀留校博士的土木狗（雖然是建筑專業(yè)，不是土木專業(yè)），一般能留校的土博，得有強(qiáng)大的社會(huì)背景（這一點(diǎn)劇中明確章全靠自己），那么他要在那么多同樣優(yōu)秀的人才中脫穎而出，必須得他本人足夠優(yōu)秀，足夠嚴(yán)謹(jǐn)，擁有足夠的科研深度，舉個(gè)不太合適的例子，章這種人才就相當(dāng)于是剛畢業(yè)的白巖松崔永元，尼格買提等，即使有各種不足，有與社會(huì)略微不適應(yīng)的原則（深入科研的那一群學(xué)者中確實(shí)存在一些自理能力，情商稍差的一小部分），但他們專業(yè)問題上必然足夠敏銳，嚴(yán)謹(jǐn)，絕不會(huì)格局小。也許不那么了解（或不在意）各種人情世故，但他們絕不會(huì)心機(jī)婊（因?yàn)闆]閑心思），更絕不會(huì)是劇中的思想扭曲青年。劇中還魔改了上海土豪莫名看不起這么一個(gè)優(yōu)秀學(xué)者，僅因?yàn)樗錾砀F的鳳凰男，都什么年代了，還家世論，我都懷疑這是在中世紀(jì)的歐洲還得幾百年前的封建社會(huì)？？此編劇到底是想引導(dǎo)什么，為何如此扭曲國內(nèi)對(duì)各種學(xué)者的重視？如此赤裸裸的誤導(dǎo)新中國對(duì)青少年正確思想引導(dǎo)的努力。劇拍得很好，很多睿智的知乎答主在邊吐槽中仍不舍得棄劇，但是在華麗的拍攝手段中對(duì)青少年們各種不良三觀潛移默化的引導(dǎo)，更是細(xì)思極恐。 更愿意相信這編劇只是迎合市場需求，在不經(jīng)意間灌輸了他不同常人的三觀。故而，國內(nèi)的相關(guān)管理部門是不是得提高審核機(jī)制？加入影視限制級(jí)機(jī)制。比如此劇，建議評(píng)價(jià)為18+，成年人有自己的判斷，各種三觀不正博之一笑即可，但少年人里。。。。。