千淘萬漉雖辛苦，吹盡黃沙始到金。

用這樣一句詩形容《火舞黃沙》這部劇，竟然覺得再合適不過。用它形容這部劇，一是契合火舞黃沙這個劇名，二是表示拍攝個中艱辛與不易，三是象征這部好劇如滄海遺珠少有人發(fā)現(xiàn)，但一旦拂去表面浮沙，內(nèi)里卻是金子般的質(zhì)地和光彩。

每當提到tvb的好劇，腦海中一定會閃過戚其義和李添勝的劇，而提到戚其義時首先脫口而出的永遠是《金枝欲孽1》，因為除了拍的好之外，那部劇對我印象太太深刻，可以說是我看的除金庸劇以外的第一部港劇，當然也是第一部宮斗劇，從06年湖南衛(wèi)視首播到現(xiàn)在整整十一年，我對它的感情從來沒有減淡，反而愈加濃烈。即使是現(xiàn)在，每每聽其中的插曲女聲詠嘆調(diào)和笛子二重奏的時候，心中竟然還是會猛的一顫，悲從中來，為里面的每一段悲劇扼腕。

但今天，想談的卻是另一部劇——《火舞黃沙》。還記得這部劇應(yīng)該是我高三畢業(yè)的那年暑假在網(wǎng)上熬夜看的（好拼的說）。自從看完金枝1，心靈受到一萬點暴擊，一直都沒恢復(fù)，這里就不說了。聽說原班人馬拍了另一部劇，因為實在很喜歡那幫演員，再加上想看看他們再續(xù)前緣，那我必須看啊，而且當時我也開始迷戀港劇…結(jié)果果然沒有讓我失望，當然，又被結(jié)局虐死和哭瞎。想想離初看也有七八年了，雖然中間回顧過，但具體情節(jié)也忘了十有七八，最近回看金枝，又想把這部劇翻出來回味一下。

十年前，女權(quán)一詞在中國可能還沒有出現(xiàn)，至少不像現(xiàn)在人人皆知。年少如我，也只是將本劇看作是女性不幸成為封建禮教犧牲品的警示劇。在接受新時代女權(quán)主義的洗禮后，2017年的今天，重新回顧，才猛然發(fā)現(xiàn)，原來這是一部和與封建禮教斗爭的勵志劇和扛著真正女權(quán)大旗的先鋒劇?。?/p>

我給很多人推薦過金枝1，卻幾乎不談這部劇，雖然它在我心中的份量絕對能進前四（巾幗系列，金枝）。但我總覺得如果不是真的愛看港劇，應(yīng)該不會有人有興趣打開此劇來看，而且在給愛看港劇的前室友推薦后也沒啥反應(yīng)，可能這樣說起來對這部劇有點貶低，但可見蘿卜白菜各有所愛，而火舞絕對還是一根很奇怪的黃色胡蘿卜。

故事的設(shè)定，簡直一點都不tvb，誰說tvb只有刑偵、商戰(zhàn)、宮斗、家族劇的（雖然這也籠統(tǒng)算作家族?。?。但這部劇卻跳脫出了tvb的慣常視角、時代設(shè)定和故事背景，故事發(fā)生在一個女性地位最卑微、受封建壓迫最深重的地點和時代—20世紀20、30年代中國陜北高原的一個宗族中。這個設(shè)定不禁讓我聯(lián)想到了在播的白鹿原。雖然同為一個時代，同為相似地域，同為兩大家族的對立，不過與白鹿原中受到外來影響、思想激蕩碰撞的兩代人造成原上變遷不同的是，《火舞》中的閻家鋪從創(chuàng)建到巔峰到最終的滅亡都是一個完完全全內(nèi)生、封閉、陳腐、迷信、愚昧、專制的地方。兩大家族族長管理整個閻家鋪，雖然代代以鄉(xiāng)約族規(guī)維持秩序，但最為推崇的不是忠孝禮義，卻是女人的貞潔牌坊；最有效的維持秩序手段，是鬼神迷信之說和殘酷的族規(guī)懲罰。

這個地方是男尊女卑、權(quán)利不平等的巔峰，這些毫無人道又愚昧的思想，深深留在每一個閻家鋪人血液中：

1、女人要一輩子服從自己的丈夫，三從四德；2、身為女人，最大的任務(wù)是傳宗接代，如果無所出就是最大的恥辱和失職；3、女人的貞操是天，在失去貞操和生命之間，必須用性命保全名節(jié)；4、有夫之婦與人茍合或失去貞操，不是受到活活燒死的嚴懲，俗稱“點天燈”，就是會受到天譴給宗族帶來災(zāi)禍，必須要死或掃地出族；5、有斷掌，也就是“克夫命”的女子是“不詳人”要不得，必定會紅杏出墻，將來無兒無女臥病床。

但是，整部劇卻告訴我們：“與這些女人比起來，我們這些男人又算的了什么？”

【家春分】堅強隱忍，淳樸善良

劇里佘詩曼飾演的家春分就是這種思想最大的受害者，也曾經(jīng)是其最忠實的維護者。剛開始的她，是一只把頭埋在沙地里的鴕鳥。她就是一個別人眼中的“不祥人”，天生斷掌命中克夫，一直無法出嫁。好不容易找到歸宿可以做宋家長房的填房，出嫁前夜，母親告訴她：“上山結(jié)婚以后最重要的是要生養(yǎng)，否則作為女人，以后的日子會很艱難。”她也時刻謹記三從四德，相夫教子，堅守名節(jié)。然而，等待她的命運卻是可怕的，因宋家長子沒有生育能力，宋家只不過想把她當作生育的工具，欺騙春分與另一個男人“打種”為宋家傳宗接代。在流產(chǎn)和被慘遭拋棄時，春分一遍一遍的爬回來，她無處可去，只為能死后能在宋家立牌而不會成為孤魂野鬼。在出嫁路上和計明鳳殺死馬賊后，要瘋一樣的找遺落的簪子，只為避免落他人的口實讓自己的貞潔受損。在遭到馬賊劫掠后，雖然沒有發(fā)生任何事，但被莫須有的冠以因被玷污而害族人遭受大旱懲罰的罪責，被族人強行“點天燈”。

然而，家春分既是封建禮教最大的受害者，也是個人命運最大的反抗者。這當然是因為她被禮教不斷束縛傷害，被拋棄，被侮辱，被欺騙，令她逐漸看清殘酷的現(xiàn)實的不公，不再認命，而是開始反抗。她隱忍，但她不屈服；她善良，但她不認命。在得知被婆婆和丈夫欺騙后，她對他們不再唯命是從；在遭遇劫持馬賊回來后，她在明鳳鼓勵下堅守事實；在發(fā)現(xiàn)自己真正愛上東升且懷有東升孩子后，努力追求自由和愛情決定放棄禁錮她的家庭與東升私奔；在最后一集被馬賊逼到懸崖邊時，她為了能保住腹中胎兒和活下去見東升，她看了一眼手中的斷掌，老天說她會無兒無女，而她偏偏要與命運作對。在廣闊的高原上，一聲嘶聲力竭的怒吼，奮力扯開衣服，在跳崖守節(jié)而死和棄貞凌辱茍活之間，選擇了后者，選擇了一個對她自己、那個時代女性來說最難走的路。對于她們，死，并不是一件難事，但帶有污點的生，卻會艱辛百倍。

死去，是社會和倫常給她的命數(shù)；或者，卻是她自己的選擇。她的自我在這非常時刻覺醒，打破了禁錮在自己身上的枷鎖，那一刻開始，她不再為男人的選擇而活，迂腐的教條而或，而是為自己而活。面對同樣被侮辱，絕望地認為丈夫永遠不會原諒自己而瘋狂自殺跳崖的小翠，春分說：“我們?yōu)槭裁匆獮槟切┠腥丝谥兴^的貞潔而去死？”我命由我不由天，我命由我不由人。

看似最為柔弱的春分，卻能夠在最后爆發(fā)出巨大的能量，突破束縛在身上的種種枷鎖，連丈夫宋東陽最后都感嘆：“與春分比起來，我們這些男人又算得了什么呢？”這種對比確實讓人震撼。不為男人而活，不做男人的附屬，在自由意志下做出女人自己的選擇，這不是現(xiàn)代的女權(quán)是什么？最后的結(jié)局讓人欣慰，曾經(jīng)命中注定“終身難有白頭郞，無兒無女臥病床”的家春分生下了孩子，歷經(jīng)千難萬險，兒女繞膝，最后的一幕也寓意著與她的摯愛東升重逢，為自己活出了一個完滿的人生。

【計明鳳】敢愛敢恨，堅持真我

與家春分人設(shè)完全相反的是，黎姿飾演的計明鳳，在一開始就是女性自由和平權(quán)的踐行者，舊時代的叛逆者。她從小在城市長大，讀過洋書，接受過西方教育，不信鬼神迷信，不屑封建禮數(shù)，崇尚自由平等的愛情與婚姻關(guān)系。此外，不同于春分從無知到自知的巨大轉(zhuǎn)變，計明鳳自始至終知道自己想要什么，并為此堅持。

當她因家道中落，被迫被哥哥如同物品一般賣給閻家鋪大當家閻萬曦時，她是抗拒的。反叛精神與閻家傳統(tǒng)道德觀念的激烈沖突，在前期的計明鳳身上表露無疑。她不需要來自前男友閻萬天的同情，大聲痛罵曾經(jīng)心愛之人的懦弱膽怯；幾次以死為代價反抗閻萬曦的強權(quán)，可以完全不要女人最為看重的家庭和名分，逼閻萬曦寫休書，甚至要報復(fù)令她受到傷害的丈夫。她永遠不會接受屈服，即使遍體鱗傷。

前十集是計明鳳與閻萬曦沖突最激烈的時期，在這一階段計明鳳這個角色表達過多次對強加束縛的反抗。最喜歡那句“你今日不休我，我燒你大屋，你明日不休我，我燒你工場，總之只要我一天是閻少奶奶，我就要和你對著干! ”面對閻萬曦的槍口，竟然還能夠義正言辭、不卑不亢、眼睛也不眨一下地說出這句氣死閻老板的話來，估計整個閻家鋪上上下下里里外外也只有計明鳳敢這么對著干了╮(￣▽￣)╭和家春分最后的覺醒不同的是，計明鳳是一直覺醒著的那一個，一開始在被侮辱以后，計明鳳本也可以選擇死，但她說道：“我沒理由就這樣被一個男人占有，而一世做他的奴仆，也更加沒理由因為不想做他的奴仆，而選擇死這么蠢。”她很清醒知道自己應(yīng)該怎么做。“做女人就是這樣，一生下來就比男人賤。就算命多賤都好，始終是自己的命，所以我不會讓任何人告訴我，我這條路應(yīng)該怎么走。”我命由我不由天，我命由我不由人。

記得還有一個場景，明鳳陪春分去求子石求子，計明鳳問了一句：“既然山上有一塊石頭是求子的，那附近有沒有一塊是求女的？” 春分的回應(yīng)是：“我們從來都只求生子的，希望是一個能夠傳宗接代的男丁，從來沒聽人說過想求生女的?！庇嬅鼬P輕蔑一笑道：“這不就是嘍，要我整天對著一塊只會著緊男人的石頭，試問我的心又怎么能服？”因為男尊女卑，兒子是個寶女兒是根草，是當時再正常不過的事，但明鳳就偏偏不服，她的意思并不是要女兒不要兒子，而是表達自己的人生不應(yīng)為了那些男人所謂的規(guī)矩和要求過活，能說出這些話，這個女人是真的看得通透。當還“把頭埋在沙地里的鴕鳥”的春分勸明鳳“對閻萬曦的所作所為，不想忘記也得忘記”時，明鳳選擇不忘記，而是決心報復(fù)那個侮辱他的男人。

然而，計明鳳的轉(zhuǎn)變也讓人觸動。輸在閻的手段下，即使不服，她還是不得不承認：“真的料想不到我計明鳳竟然會嫁給一個這么厲害的男人?！碑斔饾u發(fā)現(xiàn)看似粗暴的閻萬曦，卻是個重情義、有真才實干的大丈夫時，她對閻的愛開始萌發(fā)并逐漸占據(jù)了她行動的主導(dǎo)。在經(jīng)歷了一段時間的猶豫后，她順從自己的內(nèi)心，決定不再逃跑，而是開始全心全意愛一個人。為此，她開始體諒丈夫，為丈夫分擔憂愁，甚至乎可以為他犧牲性命，在閻萬曦一無所有又聾又瞎的時候，可以以另一個人的身份無怨無悔地默默服侍六年，而甘心把功勞讓給焦玉，只為不讓閻因焦玉之死傷心。

計明鳳的轉(zhuǎn)變，從最初的逃，后來的恨，到最終的愛，其實本質(zhì)都沒有變，她的任何選擇都是跟隨自己的內(nèi)心。不被閻萬曦的強權(quán)所屈服，可以一刀子扎進對她不軌的丈夫身上；不為男人錯誤的決定而放棄自己的觀點，在認為自己對的事情上據(jù)理力爭；不為族人愚昧行為牽著走，幾次成為眾矢之的也要堅持己見；她努力追求與閻萬曦夫妻間的平等相處，互商互諒；她為春分打抱不平，教會她要為自己而活。雖然她從一個閻家的反叛者和破壞者，轉(zhuǎn)變成了閻家的維持者和建設(shè)者，但她一直在試圖打碎那沉重的牌坊，也試圖改造那封閉腐朽的社會。只可惜，積惡太深的閻家鋪和其中的族人，最終還是為他們的過錯付出了滅亡的代價。在后期，即使到了計明鳳深愛閻萬曦的時刻，她也不是她身邊男人的一個附屬品，而是一個擁有智慧處理大事，能幫助丈夫分擔責任，擁有獨立人格和精神的女性。

對于黎姿演的計明鳳這個角色，我是偏愛的。其實這個角色與玉瑩很像，性格比較直來直去和張揚，略帶一絲桀驁，很清楚自己想要的是什么，而且在重要時刻非常果斷和剛烈。只不過明鳳比起玉瑩，更加愛憎分明，為愛情也更加義無反顧，就像烈火一般，盛放的轟轟烈烈。

最后，很開心在結(jié)局中看到明鳳最終沒有失去閻萬曦，并得到了萬曦的愛，有一種苦盡甘來的欣慰感?？吹接腥嗽u論說火舞黃沙里計明鳳是來償還金枝里玉瑩虧欠孫白楊的債的，真的沒錯，劇里前期被閻萬曦虐，后期愛到深處卻得不到回應(yīng)，簡直就是金枝反轉(zhuǎn)。黎姿林保怡這一對從玉瑩白楊開始就是最讓我喜歡和糾結(jié)的cp，為金枝結(jié)局郁悶了好多年，編劇能給他們一個最終活著在一起的結(jié)局，真的是要感動到老淚縱橫。

【焦玉】

不得不承認蔡少芬的演技真的沒得說，那種當家人的霸道犀利，喪子之痛母親的痛不欲生，為愛人赴死的決絕凄涼，演的淋漓盡致。第一次看的時候，為焦玉差點哭死過去。這回第二次看，因為一直快進跳戲的緣故，反倒沒有之前那么強烈的沖擊。有必要完整回顧一下再做評論，有空再接著寫吧】

【我看過最好的結(jié)局，沒有之一】劇透慎看

沒想到，那么久遠的一部劇竟然能有如此高的立意，戚其義還是厲害。除了為那個時代的女性命運唏噓之外，我們更能看到她們反抗命運、追求本我的精神，這個可能是比《金枝》中那始終無法擺脫、被壓抑困死的人生悲劇更值得贊賞的地方。與金枝人人逃脫不出悲劇命運的結(jié)尾不同，在這個時代，她們反抗了，在某種程度上，她們成功了。不過，在劇本上，個人覺得金枝的臺詞比這部劇的更值得咀嚼和推敲，關(guān)于人性善惡的復(fù)雜刻畫也更加深刻，劇情也較為緊湊一點。在視聽效果方面，確實也是金枝更精致。不過作為一部劇本扎實、演員表演到位的好劇，我不想過多吐槽它的畫質(zhì)畫風，畢竟劇本是王道，演員很重要。只可惜當年《火舞》曲高和寡收視欠佳，最終成為滄海遺珠。

此外，感人至深又出乎意料的結(jié)局處理簡直是整部劇的點睛之筆和巨大升華，直接逼我把四星改五星好嘛，第一次看被震驚到睡不著覺好嘛，每次回顧都哭成狗好嘛，賺了我多少眼淚……從技術(shù)上講，結(jié)局的設(shè)計十分巧妙，一波三折。在看到閻萬曦和焦玉獲救后，觀眾似乎可以松口氣，但又要隱隱為其他人的命運擔心；在大家都在為可能已死的明鳳而傷心時，突然看到遠處走來的竟是明鳳，又驚又喜，卻又不免心生疑慮；當?shù)弥褂衿鋵嵰褳殚惾f曦和明鳳而犧牲在馬賊槍口之下，傷心欲絕的同時，又開始擔心閻萬曦會什么時候知道真相；直至閻萬曦和明鳳最終擁抱在一起，兩人都失而復(fù)得，心中為他們的苦盡甘來而感動欣慰。最后的最后，故地重游、時過境遷的回憶腦補殺簡直要命，給了觀眾一個美好的念想，一個完美圖景，一直在想要是真的該多好啊。在情感處理上，整個結(jié)局被烘托得感人至深：在略帶歡快的吟唱bgm中，2006年，已年逾古稀的春分，重游已被開發(fā)成影視城的閻家鋪，往昔一幕幕仿佛穿越一般出現(xiàn)，時光切回到70年前，春分看到閻家鋪的壯士們還在奮力打著陀螺，無數(shù)人為之歡呼鼓掌；一旁熱鬧的街市上，宋家少爺和少奶奶接二少爺放學(xué)回家，焦玉在路口滿臉笑容地迎接他們，大大的擁抱和滿滿的幸福（想到真相簡直要哭）；閻萬曦和計明鳳騎著小毛驢兒相伴回家，在夕陽余暉中充滿愛意的相視一笑和深情回望（這個畫面好有愛?。桓吒叩耐脸菢巧?，春分與穿著戰(zhàn)服歸來的東升久別重逢，熱情相擁，幸福滿溢…這時候，畫面定格，一切戛然而止，讓人意猶未盡，回味悠長…

這真的是我見過的拍的最好的電視劇結(jié)局，沒有之一。最讓人心痛的事情，不是本身已很殘酷的現(xiàn)實，而是將殘酷的現(xiàn)實與美好的夢境一起擺出來給你看，讓你分裂 T^T，但是我相信，不管最后有多么虐心，它還是給觀眾展現(xiàn)了一個雖然并不完美，但是足夠有愛的結(jié)尾。

【最后的最后】誠意之作，戚家班

致敬一班好戲并敬業(yè)的演員們

金枝欲孽、火舞黃沙和后來的珠光寶氣，并稱為“金枝三部曲”，原因是后來的這兩部劇是戚其義用金枝原班人馬打造的劇集。戚家班的班底可以說是從金枝欲孽開始正式形成的，而火舞基本上沿用了金枝的原班人馬，因此演員們之間的默契已經(jīng)搭建的很好了。在火舞開播的采訪中，林保怡曾說他們每個人默契到在表演的時候都能夠領(lǐng)會對方的意思，知道對方每一個動作每一個對白傳達的意義，而對方也能夠捕捉到自己傳達的表演。這種默契在劇里面展現(xiàn)的就是人物對手戲的那種張力，里面的好多對手戲，如閻萬曦和計明鳳的沖突、宋東升對閻萬曦的敵意、焦玉對春分訓(xùn)斥、計明鳳與焦玉的對壘，都表現(xiàn)的很有沖擊力。不得不說tvb演員的演技很贊。

林保怡：閻萬曦演的十分成功，當我看火舞的時候，我對林保怡的印象還停留在深情而儒雅的孫白楊身上，結(jié)果在這部劇中林搖身一變，成為一身匪氣的閻當家，不是在打人就是在訓(xùn)人。固然一身匪氣也是帥了一逼啊。在耳朵不好沒招的時候，閻老板在別人一扭頭說話就很著急看的表情略萌，我的萌點也是奇怪……

陳豪：這部劇阿mo的宋東升這個人物其實并不十分討喜，首先這個角色是帶著仇恨而來的，目的動機不純心機boy，在中后期又拖累春分、嫁禍閻萬曦焦玉并間接毀了閻家鋪，和金枝的孔武不能比，不過我真的是挺喜歡陳豪的，演什么像什么，個人覺得他珠光寶氣里的Terrance和天與地里是真的帥，我真的表示是完全欣賞得到的那種帥，也很喜歡他演的得得的~

黎姿：雖然在這部戲里其他女人們的演技都高到不行，但是我覺得黎姿還是把計明鳳這個角色演繹的非常好。整部戲里面最喜歡計明鳳的人物個性，在情緒方面黎姿還是把控的很好，有張有弛，至少我覺得比金枝里演的好一截。雖然黎姿的戲看的不全，雖然我是金枝鐵粉外加穩(wěn)站白玉cp，但是要論演的最深入我心的，一個是火舞的計明鳳，張弛有度，一個則是倚天屠龍記的趙敏，真真燦若玫瑰，長得美是當然，關(guān)鍵真的把趙敏給演的從書里走出來一樣~

佘詩曼：阿佘的演技不用說，一個字好，兩個字很好，三個字非常好，從倚天到金枝到火舞，終于不用看三世的情敵撕逼了（雖然我很喜歡），阿佘也演了一個完完全全的好人，其實好人比較難演也不容易發(fā)揮，因為很容易陷入傻白甜，不過春分這個角色后期很有突破，而且她真的是一個很敬業(yè)的演員，吃苦耐勞，記得還曾經(jīng)拍一場戲的時候摔倒摔破嘴。

蔡少芬：我對蔡少芬演技的刮目相看，就是從這部劇開始的，什么甄嬛傳皇后娘娘“臣妾做不到啊”都是浮云好嘛，看完焦玉告訴你什么叫演技派。雖然她憑借妙手仁心和洛神里面的精彩演繹成為tvb最年輕的視后，但在這部劇里才是讓我驚訝。一開始那一股子狠勁，有幾場戲真的聽的人汗毛豎起，曉官死了那幾場戲把失去孩子的母親那種大痛大悲和大恨表現(xiàn)的淋漓盡致。

而且這部戲是遠赴寧夏拍攝，全部場景都是在一片黃土高原之上，拍攝很是辛苦，基本全程吃土，全身都是沙子而且會灌倒耳朵里，更不要想象在沙漠拍戲得有多熱了，也是難為那幫敬業(yè)的演員了，真心不容易。之前看過火舞開播之前對演員們的采訪，為拍攝這部劇大家都犧牲很大，而且有些場景很危險，其中有次拍攝過程中還遇到了小型龍卷風，直接把編劇的帳篷吹走了666。

采訪視頻：//www.bilibili.com/video/av4238945/?from=search&seid=6522997096856053100

http://weibo.com/tv/v/F5xfx5xPi?fid=1034:998158d55e462e4e156dbd80ab2f1ad7

http://weibo.com/tv/v/F5xkc3K0Z?fid=1034:b384c21c27a3b514019a2ddfa02ecec7

總而言之，這是一部誠意滿滿的作品，背后包含的是演員和幕后工作人員的付出和心血，向戚家班致敬。

這是一部2006年的TVB劇，放在2023年看，或許能提供新的視角。

如何去呈現(xiàn)“封建性”

這劇一開局就是火刑的劇情，要燒死奸夫淫婦。由閆家族長閆萬曦下令，對宋東升和茅小卓處以“點天燈”刑罰。之后，一場雨救了主角宋東升，茅小卓不幸慘死。

對這類劇情我一貫持有警惕。因為，用這樣的情節(jié)來表現(xiàn)封建社會對人的禁錮，尤其是對女性的壓迫，能增加戲劇效果，尤其是制造視覺沖擊，但這并非每天發(fā)生的事情。換句話說，凌遲是封建社會最殘酷的刑罰，但只有極少數(shù)人會被處以凌遲，卻不能因此說大多數(shù)人沒有遭遇封建壓迫。離開了這些酷刑場面，很多劇似乎無法去表現(xiàn)在封建社會，或者說民國以前的社會每個普通平民日常會遭遇的結(jié)構(gòu)性矛盾和沖突。但這部劇中，這一點并不突兀。故事發(fā)生的地點在黃土高原上的經(jīng)商大族閆家鋪。這個條件帶出了什么信息呢？遠離京畿，地處苦寒，卻不是嚴格的與世隔絕，對外經(jīng)商，附近有軍閥雄踞，常年混戰(zhàn)，以至于閆姓宗族勢力依靠財富積累、土地占據(jù)而坐大一方，控制大量人口。因此，他們可以以宗族名義去制定規(guī)矩，把違反了“男女大防”的人送去“點天燈”。

這些因素綜合在一起，使得整個故事具有了一定合理性，不至于顯得突兀。對比之下，在一些古代背景的小說或者劇中，動不動就把人處以火刑，或者浸豬籠，有些發(fā)生地竟然是各自富庶之地的名門甚至京城，殊不知，在封建社會，但凡不是窮鄉(xiāng)僻壤，地方宗族勢力濫用私刑，地方巡撫一定會介入，這就使得劇情對于封建的表現(xiàn)力變得無效。對于通奸，最常見的處理流程是報官。當然，對于很多愛惜名譽的大家族來說，可能會私下處理，但絕不敢輕易殺人。

因此，“點天燈”和貞節(jié)牌坊作為懸在閆家鋪的大山，是能夠真正反映封建性的。但除此之外，還有很多細節(jié)。

女主家春分和計明鳳在嫁上山的過程中遭遇了馬賊，二女合力殺了馬賊，如《末路狂花》一般。如此不讓須眉的英雄事跡，卻不能被閆家鋪的男人知道。為什么？因為這里的男人最在意女人是否貞潔，但凡無法證明清白，便被視為“失貞”，從此作為人的價值就會喪失。因此，春分與明鳳結(jié)成了秘密聯(lián)盟。

后來，預(yù)言果然得到了證實。家春分再次被馬賊抓走，回到閆家鋪后，遭遇了大眾的嫌棄，甚至在干旱時期，閆家老爺一句話，就令眾人將家春分抓去點天燈（因為是主角得到搭救而未死）。這符合一些學(xué)者對西方“獵巫”的相關(guān)研究。一些自發(fā)的獵巫運動，經(jīng)常發(fā)現(xiàn)在自然災(zāi)害前后，人們因為生存危機而需要發(fā)泄恐懼的情緒，也需要寄托于自然神靈，就會用“獵巫”，殺死他們認為帶來災(zāi)害的人，以此獲得情緒上的穩(wěn)定。無論實際上是否有效，對于情緒是有效的。

但這說到底還在“貞節(jié)牌坊”的框架之內(nèi)。

“幾座大山”的具體意象

那么，還有什么呢？

家春分備嫁時，她的母親說：“能夠嫁上山（“山上”指閆家鋪），吃上白米飯，哪怕做個妾室，也是福氣。”

隨后不久，馬賊洗劫家家寨，春分的雙親皆死于馬賊之手。

這說明什么呢？家春分出生的家家寨，生產(chǎn)力低下——吃不到白米飯，安全得不到保證。而山上，這些都相對有很大的保障。

春分剛剛到山上，其年幼的小叔東曉在學(xué)堂失蹤，其名義上的婆婆焦玉一怒之下責打了她。之后，東曉被找到，是一場誤會。焦玉仍然堅持趕走了春分。這是為什么呢？因為焦玉知道，春分的丈夫東陽因為生理問題而無法完成人事，她不愿意耽誤春分的青春。誰知，春分卻千里迢迢回來，在宋家門口哭鬧，更險些病死。

與此同時，計明鳳千方百計要她不愛的丈夫閆萬曦給她一紙休書，她好名正言順地離開這次被包辦的婚姻。

一個寧死也要做宋家媳婦，一個敢于刀捅親夫反抗婚姻，為何二女會有如此大的差異呢？

答案已經(jīng)出現(xiàn)在了前文，因為春分已經(jīng)一無所有，家家寨已經(jīng)空無一人，她除了“閆家鋪宋家小媳婦”的身份，再沒有其他社會身份，因此寧愿死也要守護住這一點點身份。而明鳳不同。她本來就是因為哥哥欠了閆家鋪的錢而被送到了這里，不僅是包辦婚姻，還是不太光彩的包辦婚姻。她讀過洋書，價值感來源不在于“閆少奶奶”的身份，她也可以回到計家，繼續(xù)做計家大小姐。這也為她后來對于失聰失明又失去地位的閆萬曦不離不棄做了鋪墊——她早期的心理建設(shè)令她每一步都可以自己做決定。

這便是封建社會常見的現(xiàn)象：社會身份差異。

除此之外，閆家鋪宋氏和閆氏的宗族沖突，是“大姓小姓”的縮影。宋東升在茅小卓死后被趕出閆家鋪，他本意要復(fù)仇。他想要去上海，經(jīng)商，卻連西安都未能走出。之后只好回到了閆家鋪。盡管復(fù)仇的念頭未斷，卻充滿被迫回來的無奈。

復(fù)仇的火燒了誰？

開頭就已經(jīng)點出，被用來“沖喜”的寡婦茅小卓和宋東升產(chǎn)生了男女之情，因此被處以火刑。而宋東升復(fù)仇的怒火，始終指向下令點火的族長閆萬曦。后來，他和焦玉用計，借力閆、宋兩家的宗族斗爭，合力將仇人送上天燈臺（但是未死）。在最后一刻，宋東升用一把槍就阻止了處于“殺人狂歡”狀態(tài)下的大眾，救了閆萬曦和焦玉。

當日，下令點火燒死小卓的不僅有閆氏族長的閆萬曦，當時的宋氏當家主母焦玉也是同意“家法”的。焦玉會事后給小卓立碑，因為“我也是一個女人”，卻不敢在閆宋兩家族長公開表決的時候提出反對意見，因為這缺乏公共意義上的“合法性”。大家都認可“失貞的女人失去了人的價值”的理念。

宋東升沒有殺閆萬曦，一來，在這位“閆老板”身邊，宋東升發(fā)現(xiàn)了他并不是大奸大惡之輩。二來，他也意識到了，并非閆萬曦個人意志導(dǎo)致了茅小卓的死。

而茅小卓的父親茅土，采取了更為絕決的方法為女復(fù)仇——點燃了閆家鋪的地下煤礦，導(dǎo)致水源斷流，閆家鋪很快就無人居住。顯然，茅土的方法更抓住了本質(zhì)——沒有殺任何一個具體的人，而是摧毀了閆家鋪存在的一切存在基礎(chǔ)。包括自然基礎(chǔ)和經(jīng)濟基礎(chǔ)。無論以茅土的學(xué)識能否思考到“反抗封建”這個維度，他的做法是最有效的。

之后，春分在已經(jīng)與宋東升分手后生下了二人的孩子——也取名為“小卓”。開頭，茅小卓在一場火中死去，而結(jié)尾，另一個名為小卓的女孩在閆家鋪的火后誕生。此時，無論是春分還是她非婚生的女兒小卓，都不會被燒死，因為那個體系已經(jīng)不存在。

春分和小卓還面臨其他的困境：沒有了閆家鋪的物質(zhì)保障，她們需要和茅大叔一起打井為生。有一次，春分更是在一次日寇的掃蕩下不知所蹤，生死不明。宋東升知曉后就參加了抗日。結(jié)尾處，老年的春分帶著宋東升的骨灰回到了已經(jīng)成為影城的閆家鋪。二人后來是否重逢，是否歷經(jīng)磨難后廝守，我們無從得知。但此時的中國在經(jīng)歷了幾輪暴風驟雨的洗禮后浴火重生，這些我們都知道。

問題也來了：閆家鋪的人口后來去哪里了？我們也無從得知。唯一可以知曉的是，他們走進了歷史的洪流中，化為一朵朵浪花。

總結(jié)：這劇在批判什么？

貞潔觀念——“餓死事小，失節(jié)事大”的觀念。

但更為重要的是，為我們展現(xiàn)了“封建”這一物質(zhì)和經(jīng)濟結(jié)構(gòu)的全貌。春分最初為何沒有“說走就走”的瀟灑，而現(xiàn)在為什么很多女性有“瀟灑離開”的自由。說到底是兩類人的經(jīng)濟基礎(chǔ)不同。如今是否仍然有“封建殘余”？也許會有。如果要分析一類人的困境，就要去分析他們所處的結(jié)構(gòu)，他們?nèi)鄙偈裁?，又渴望什么。在“反封建”主題的文學(xué)作品創(chuàng)作過程中，我們也應(yīng)該去弄清楚，何為“封建”，帝王皇權(quán)是封建，宗族械斗也是封建，但這二者往往是又沖突的，皇權(quán)并不希望宗族勢力坐大。千萬不要把在封建社會都被當做糟粕的東西，作為“封建糟粕”的典型去批評，這樣是缺乏力度的。

還有評論說：“香港導(dǎo)演在2006年就會反思封建了，我們的導(dǎo)演卻在2018年還拍《娘道》?！?/p>

我們也很早就有了《大宅門》《橘子紅了》這樣的劇。

難得TVB能舍棄華美的服飾，深入到黃沙漫天的黃土高坡拍攝一個被黃沙吞噬了人性的老故事。

山上有個閆家鋪，山下的人羨慕山上的富足，而嫁上山的女人才知道，那里行走著的都是魑魅魍魎。女人就是他們供奉心魔的犧牲，如牛羊一樣，可以隨意宰割。嫁給垂死老頭而年輕守寡的焦玉（蔡少芬）；丈夫不能生育而冒險借種的朗月（邵美琪）；被兄弟賣上山抵債的明鳳（黎姿）；因為斷掌被認定為不祥人的春分（佘詩曼）。這些女人嬌美皮囊下是女鬼般的陰冷刺骨，伺機反殺著男人。而悲哀莫過于她們?nèi)绱诉@般，卻不是為了自己。

1. 焦玉：海棠不為東風亂，風刀霜劍護玉芯

焦玉是宋家老爺?shù)奶罘?。梨花不心疼海棠，只顧忌海棠過于年輕貌美會招來狂蜂浪蝶，只想著扯掉她的翅膀，帶著她一起卷入塵土。在僥幸反殺了宋老爺之后，焦玉看清了事實：低眉順眼換不到一世安穩(wěn)，唯有先下手為強才能爭到一線生機。除了霸占當家人的交椅，她還要獵殺長房長子。除掉嫡長子，她這個填房的幼子才能安順長大。為此，她機關(guān)算盡，要讓長子無法生育的秘密曝光，讓他死在族人鄙夷的目光里，兵不血刃。守護她年幼的兒子，是她的動機，也是她唯一的目的。

所以當她明晰宋家長子真心愛惜同父異母的弟弟之后，她收起了她的陰冷，轉(zhuǎn)身用自己嬌柔的身段，拱成一道堅固的弧線，守護著身下岌岌可危的長房一脈。她夾在外人的虎視眈眈與自家人的誤解中，但是只要她兒子在，她就是刀槍不入。

然而縱有三頭六臂，仍然無法在這個地獄般的山頭護住她的幼子。馬賊入侵，兒子誤中流彈身亡。她的心跟著去了，報仇成了她新的身軀。她可以掩藏好心中的憤恨，與兇手打情罵俏，每說出一句柔情似水的話語，都會讓自己厭惡自己幾分。一切忍辱只為用山上最凌冽的鍘刀——貞潔，鍘死這個山上的土霸王，哪怕她也要背上淫婦之名，遭受點天燈的火燒刑。

扶手沾花影搖動，都是東風在捉弄。偏偏那個兇手才是惜花人。在愛情與兒子之間，她已選擇了做兒子的娘親，就不可以與這個男人廝守。而能夠以他女人的身份赴死，永遠躺在兒子的墳邊，固然悲慘，但未嘗不是成全了她。

2. 舒朗月：浮云遮明月，終有朗朗時

朗月生性敦厚，從8歲嫁上山做童養(yǎng)媳開始，承擔家里的家務(wù)，照顧丈夫，再到服侍比自己還年輕的婆婆，被下人輕視，還得替丈夫背負下不會生養(yǎng)的罪名。雖與丈夫恩愛，讓她心甘情愿任勞任怨。怎奈她一次一次地跪在求子的圣石前的煎熬早已讓她的心如陷入層層烏云的明月，失去了光華。明明知道結(jié)果，還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地掏摸著算卦的石頭，總希望會有奇跡。怎么這樣一個無生命的土堆都知道諷刺她呢，每次都能準確地給她一塊象征著無兒無女的空白石頭。

像極了《紅樓夢》里的李紈。憋屈了十幾年，終于妻憑夫貴代替焦玉做了當家奶奶，卻是家族大勢已去之時。想學(xué)焦玉的跋扈，卻沒有焦玉的智勇，枉與他人作笑談。照搬了焦玉當時打種的計謀，想替夫扛起家業(yè)，結(jié)果不但把丈夫逼成了買醉的酒鬼，還給自己招來殺生之禍。她做了這么多，卻僅有兩分是為了自己，八分還是為了替丈夫奪回顏面。她的一生就是為了她的丈夫。

最后的自殺，厭惡她的人說她是畏罪自殺，心疼她的人說她太傻，不管怎么樣，她總算是為自己做了一些事?；蛟S她根本沒有去打種。可是寧可死，寧可被誤會是淫婦，也不愿意承認自己沒有懷孕。因為想做一個母親，是她埋得很深很深的愿望。時間久了，這個愿望反而如湖水沉淀，愈加純凈，不是為了家族，不是為了丈夫，只是她自己由衷地想做一個母親。而這個愿望，不能在丈夫面前流露。最后她守護著她的愿望，握著象征生兒子的石頭，歸去了。

3. 家春分：不怨桃花誤作梅，香染半春識卓犖

春分深知無論山上山下，真相不重要，只要一句空穴來風的流言就足以要了她的命。所以她循規(guī)蹈矩，不敢有半點逾越。即便如是，從出生開始，身上堆積了很多不是她的錯，卻要她承受的責備。

因為是斷掌，三個哥哥的死，怪她命硬。因為未見面的未婚夫被點天燈，說她是天煞孤星。因為丈夫不會生育，她要被借種，如果東窗事發(fā)她就是淫婦。因為被馬賊掠去，她成了天旱的罪魁。這不是春分一個人的不幸，而是山上所有女人的處境。在家里做牛做馬，還要背上所有天災(zāi)人禍的黑鍋。有了災(zāi)禍，焚燒一個德行有失的女人就可以了結(jié)?？此苹煜轮蠡倪壿?，卻是閆家鋪奉行了百年的金科玉律。

春分的一路不斷地錯誤疊加。不破不立，可能正是因為她遭遇了太多的錯誤，她把這些謬誤看得最透徹。她的劇情前后對應(yīng)，形成一個鮮明對比。

她原是最不會撒謊的，所以就連好姐妹明鳳都會對她隱瞞一些事情，以免被人套話。最后階段的春分，無意中聽到婆婆與東升之間的陰謀之后，竟可以偽裝得全然不知情，悄無聲息地撒下一個謊言，騙了婆婆，騙了東升，想要阻撓他們倆的計劃。如果不是一個意外，她的計謀就成功了。

出嫁的路上，她怕被別人知道她和明鳳曾經(jīng)和馬賊共處一室，拼了命要找到明鳳掉落在破屋里的發(fā)簪。一把火焚燒掉破屋還不夠，她們倆相約，這一輩子都不能把這個秘密說出來。但是為了恐嚇小翠，她說出了那個秘密，眼神里已經(jīng)不是那個畏畏縮縮的家春分，那是黑化后的周芷若，黑化后的嫻妃的果決與看透人心。

背后是懸崖，前面是馬賊，曾經(jīng)膽小怕事的春分自己扯開了自己的衣服。讓貞操見鬼去吧，讓天煞孤星見鬼去吧。只有她活下去，她肚子里的孩子才有機會活下來，她也不會是病床前頭無二無女的終了。如此推算，掌握命運走向的，原來是她自己，而不是掌心里上的紋路。她那一扯也是扯下了整個閆家鋪的最深的自欺欺人。不幸不可避免，但不幸也不過是漫漫長路中的一道坎，要么把它丟在腦后，要么埋葬在里面。

4. 計明鳳：身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通

明鳳是全劇中最幸運的一個人。

她的幸運在于她和高原上的女人不同，來自外面的世界，父母開明，她的精神不曾受過捆綁，所以有大愛大恨。她是一個俠女，隨時準備提劍沖出去保護她的丈夫，保護她的好友。

更幸運的是，她讀過書，夠聰明，讓她在這個暗流洶涌的地方可以及時看穿別人的詭計，得以自保。

但是這個做什么都風風火火的女人，面對著無窮無盡的陰謀算計時，她屈服了。她在和偽君子的公公博弈過程中，她從厭惡公公的虛偽，也變成了一個會使用陰詭伎倆的女人。她為了救下自己的丈夫，犧牲了無辜的小翠。小翠不過是和朗月、春分一樣困在山上，困在禮教里，又不如她和焦玉那般七竅玲瓏的可憐女人。明鳳凝視深淵，深淵也凝視著她。她最幸運的是，她與深淵的僵持被戰(zhàn)亂打破了，她得以及時收手，和心愛的人繾綣共棲在寧靜的鄉(xiāng)村。這也算是她待字閨中時，看著《春江花月夜》時許下的心愿。

四個女人也是戚式女子圖鑒中的四個類型。TVB最擅長勾心斗角的劇本，尤其是女人之間的較量。不同的系列有不同的斗法。比如《溏心風暴》圍繞家庭安樂展開的財產(chǎn)之爭，兩房太太、長子、養(yǎng)女、私生子、繼子女、外戚之間的斗。戚其義從03年的《金枝欲孽》，到06年的《火舞黃沙》，再到08年的《珠光寶氣》，在女人之間爾虞我詐里融合了女性對話語權(quán)的爭取，也形成了一套自己的斗法譜系。

5. 戚式斗法女子圖鑒

原生御姐系，代表人物有《金枝欲孽》的如妃，《火舞黃沙》的焦玉，《珠光寶氣》的雅思。

她們聰明精致，年少時純真，但是很快認清并適應(yīng)黑暗的環(huán)境，并且游刃有余。大戲開場時，她們已經(jīng)通過嫁給有權(quán)有勢有錢的男人達到了人生的巔峰，以霸氣富貴的大花姿態(tài)登場。每次出手都是快狠準，容易被誤會成大惡人。隨著劇情發(fā)展，才會知道她們有原則，有道義，之前的驕橫可以一夜洗白。

她們會被真摯關(guān)懷型的愛情感動，但是懂取舍，不會讓自己深陷其中。唯一的軟肋就是她們的孩子。多半這個孩子很難保住，從此她們是沒有弱點的戰(zhàn)神。

新晉熟女系，比如《金枝欲孽》的安茜，《火舞黃沙》的明鳳，《珠光寶氣》的雅言。

她們和御姐系一樣聰明，深知環(huán)境黑暗。不同的是，她們寧可邊緣化，也不屑同流合污。一旦加入戰(zhàn)斗，則迅速晉升，直至叫板原生御姐。前期是仗義的女俠，加入戰(zhàn)爭后手段狠辣。如果不及時收手，她們就會變成她們曾經(jīng)最討厭的人。

她們的愛情往往是棋逢對手型，會從一個我行我素的人轉(zhuǎn)化成夫唱婦隨。你成功我陪你君臨天下，你失敗我助你東山再起，你歸隱我為你黃昏溫粥。

黑化怨婦系，《金枝欲孽》里的太妃和《火舞黃沙》里的朗月，她們本身沒有錯，莫名遭遇不堪承受又甩脫不掉的折磨，她們陷入的是時代銅墻鐵壁的囹圄。比如太妃，青蔥歲月嫁給白髯皇帝，還沒綻放就被囚禁在昏暗的冷宮。不是她選的，她也改變不了。比如朗月，賢良淑德，偏偏丈夫不會生育，她無能為力。為什么偏偏是她們？

憤懣委屈在她們的心里腐爛、化膿。仇視與報復(fù)是舒緩她們疼痛的麻醉劑。她們出手往往沒有底線。只是她們有小聰明而缺乏大智慧，最后搬起石頭砸自己的腳。

是最可憐的人。

反擊白兔系，《金枝欲孽》的爾淳、《火舞黃沙》的春分、《珠光寶氣》的雅瞳。從逆來順受到自衛(wèi)反擊。她們自始至終不害人。

6.斗法流程化

第一階段原生御姐系面對一群小花，為了維持原有的穩(wěn)定，御姐拿起剪子開始修剪旁逸斜出。白兔難免受到波及。仗義的熟女就會路見不平幫白兔，露出了鋒芒。

第二階段就是原生御姐與新晉熟女針尖對麥芒。

第三階段，眼看新晉熟女敵不過原生御姐的盤根錯節(jié)，會有另一股原生力量躲在影子里給御姐使絆子，那就是已經(jīng)黑化的怨婦。

電視劇從打結(jié)開始，最后要逐個把打上的結(jié)解開。就會進入第四階段。

短暫喘息的新晉熟女和白兔在旁觀御姐與怨婦的斗爭中，看到了御姐的真性情與道義，產(chǎn)生了同情。新晉熟女、白兔、御姐不再敵對。

黑化怨婦，一般在這個時候要自食苦果，被自己的惡行反噬，原地爆炸了。

不敵對，還不算真正打開了心結(jié)。敵人的敵人就是朋友。這時，會突然插進一股強大的勢力，多半來自男人的世界。一個小世界遭遇了一個來自大世界的沖擊，不得不聯(lián)手抵抗。幾個派系終于可以捐棄前嫌、同仇敵愾。所有的結(jié)都打開了。

角色與流程固化的好處

將角色固化，有它的好處。這樣的角色有代入感，觀眾可以對號入座，為劇情里的人擔心、同情、憤恨、焦急，這就吸引住了觀眾，收視率就有了保障。

而流程化，可以盡然有序地展開不同人之間的斗爭，進而展現(xiàn)出角色的多面性。好人也會下狠手，壞人也有難言之隱。增加了話題度。觀眾看著劇中人蛻變，好像自己也跟著在成長，于是增加了觀眾的粘性。

角色與流程固化的壞處

壞處也是顯而易見的，觀眾容易審美疲勞。第一次看到山路十八彎的反轉(zhuǎn)與縱橫捭闔，會覺得新奇、興奮。第四次看到的時候，就會覺得煩躁與壓力?，F(xiàn)實生活中，觀眾本身有生活的壓力，看電視是為了調(diào)劑。如果劇情里營造一種人無千日好的危機感，會讓觀眾不舒服。太多的反轉(zhuǎn)會如一個山路上有密集的轉(zhuǎn)彎，會讓人翻涌一股惡心感。

同時，不能讓劇中人物翻臉如翻書。陣營結(jié)盟的轉(zhuǎn)變要合情合理。

明鳳剛結(jié)婚時，與公公甚為投契，公公給了她很多的教導(dǎo)。一個急轉(zhuǎn)彎，明鳳意識到公公的諄諄教導(dǎo)不過是要控制她和丈夫，把他們倆塑造成他的玩偶與傀儡之后，明鳳與公公立即是劍拔弩張的狀態(tài)。這個轉(zhuǎn)彎合理，但是不合情。

明鳳與公公的對立，完全可以推后。在明鳳知道公公年輕時的無賴，知道把姑奶奶打成癱瘓的真實原因之后，再進入勢不兩立的境地。

該劇在劇情總的轉(zhuǎn)彎的數(shù)量和集數(shù)上控制得比較舒服。人物性格的發(fā)展得順暢與統(tǒng)一，人物關(guān)系間沒有突兀的變化。32集，是我們從小習(xí)慣得電視劇集數(shù)。不會太讓人耗盡心力。

也可能是看多了現(xiàn)在電視劇的嬌貴。還是能被多個鏡頭感動。春分（佘詩曼）在荒漠上的狂奔，朗月（邵美琪）在拉扯丈夫時被帶著摔倒在地，宋東升（陳豪）被毆打時，臉貼在滿是砂石的地上。能看得出這批老牌TVB的演員，嚴格的出演標準。換一波人來演，或許觀眾只會覺得這是一個老掉牙的主題。電視看得多了，觀眾都能猜到真相了，看一下分集劇情，就知道了整個故事，但是還能津津有味地看下去，就只能是靠演員到位的演繹了。欣賞一個故事，更是欣賞他們表達一個故事。

這部電視劇的開頭讓我想到了《白鹿原》，同樣的背景，不同的故事！我是看了一個蔡少芬的剪輯來看這部劇的，因此我內(nèi)心一直很傾向于她所飾演的宋家長房奶奶焦玉。我不談其他的劇中人物的好壞，只是來講一講我所看到的焦玉。

初出場時，她是宋家當家，卻不得不仰仗于閻家當家閻萬曦的支撐來幫她震懾五叔那些存心為難的族人，繼子還與她事事作對，于是對于可能威脅到她當家地位的繼子，她與仆人桂蘭想抓住其把柄讓他聽話，設(shè)計給她娶了女主家春分，還順勢讓其借種生子！對于自己的兒子?xùn)|曉，她嚴厲而溫柔，把兒子教導(dǎo)成了一個善良聰慧的孩子。在桂蘭死前作怪給她添亂的時候我都有時想讓她就此消失算了，可她還是百般忍耐耐心待她，還想讓兒子給她當繼子！這時的她是想努力當起一個家卻內(nèi)憂外患總有一種無力感卻奮力掙扎的宋當家，也是一個愛子如命也教導(dǎo)有方的母親，更是一個心中有善的普通人。

一場意外讓東曉死于閻萬曦的槍下，她在祠堂里哭罵之前當家也是東曉他爹的靈位，撲在地上說“你要了我的命吧”那一場戲真的是把我看哭了，東曉葬禮上閻萬曦過來祭拜原先她是隱忍的，還維持著兩家關(guān)系不能決裂的當家風范讓他祭拜了，之后問他是以什么身份祭拜時他回答是閻萬曦后狠狠打了他一巴掌，之后就精神憔悴不再關(guān)心宋閻兩家之事！此時的她只是一個最普通的母親！

為了報仇她聯(lián)合宋東升設(shè)計閻萬曦，讓他以為她暗戀他多年！在下藥迷倒他準備與他“私通”之時看見了東曉的算盤她放棄了陷害他的做法！最后被馬賊包圍之時她放下長發(fā)讓閻萬曦選擇了她然后甘愿死于槍下結(jié)束了她年輕的生命。這期間的她選擇成全有情人，依舊愛子如生命為他也放棄了報仇。這一階段的她按現(xiàn)代傳統(tǒng)標準來講是最善良的時候！

很多人都在爭論閻萬曦愛的到底是明鳳還是焦玉，并為此說出了無數(shù)理由！我只想說的是，焦玉不愛閻萬曦，她最后放棄報仇又替閻萬曦而死，并不是因為她愛他，而是因為她愛自己的兒子！因為愛自己的兒子，所以不愿意與殺子仇人真做出上床之事，因為她知道東曉眼中的自己是怎樣的；因為愛自己的兒子，所以她在放棄報仇之后被馬賊圍住時選擇放棄了自己的生命，而不是因為愛閻萬曦這個理由。我曾想過，如果沒有馬賊，焦玉會去哪里？想到最后還是覺得她可能會自殺于兒子墳前吧！至于對閻萬曦的情感，我認為她是有好感又憎恨著他！不管什么原因，他是殺子兇手，她當然憎恨他；可是他又在她最脆弱無助的時候安慰她陪著他，她本性不壞，自然不難生出好感，但也只是好感而已！她一生中最愛的，只有她的兒子一人而已！

焦玉是一個聰明的女子，為達目的不擇手段，但同時又心存善意，盡力去維護她身邊的人！最重要的是，她是一個母親，一個為兒子付出一切的母親！