很久不看電視劇，無意中在迅雷上掃了兩眼，架不住JOICE的大力推薦，斷斷續(xù)續(xù)的開始追劇，對于一個長期不看電視劇的人來說，難得追劇，格外執(zhí)著，一般的電視劇，只要堅持看完開頭的三四集，總能捏著鼻子繼續(xù)看下去，當(dāng)然像《新還珠格格》那樣百年難遇的奇葩除外。除了好奇劇情的發(fā)展，迷戀劇中的人物，追劇可以謀殺無聊的時間，每天忙完正事，定時守候在屏幕前，兩點一線的生活仿佛有了目標(biāo)，讓人覺得亢奮，平淡無奇的工作也多了幾許期盼，讓人覺得增添了不少力量。
    香港是一個移民城市，在英國長達百多年的殖民統(tǒng)治下，無可避免的受到西方文化的入侵和影響，形成了具有西方特色的殖民文化。對于中國歷史，港人有意無意間抱著一種戲謔的態(tài)度，一方面，他們尊重中國的歷史，保持歷史的基本走向不變，另一方面，又展開天馬行空的想象，對推動歷史結(jié)局的過程進行大膽推測。TVB的電視劇節(jié)奏緊湊，情節(jié)千變?nèi)f化，模式基本雷同，宮廷和懸疑，原本就是他們的拿手好戲，外加一點情感糾葛，人物之間的勾心斗角，糅合在一起就構(gòu)成了這部《紫禁驚雷》。

    故事發(fā)生在清朝初期，順治帝不愛江山愛美人，董鄂妃去世后，傷心欲絕，決定出家為僧，留下遺詔，傳位二子福全。孝莊看出福全生性兇殘，并非明君，擅改遺詔，傳位玄燁（康熙），為了掩飾這個秘密，孝莊逼死了唯一了解內(nèi)情的御前侍衛(wèi)祈道亭，同時想法設(shè)法打壓福全，長大成人的福全無意間得知真相，悲憤交加，聯(lián)手祈道亭的后人聶多寶密謀奪回原本屬于自己的江山。作為封建時期最后一個王朝，因為距離現(xiàn)代最近，留下可供考據(jù)的歷史資料也相對更加完整，那些歷史劇，穿越劇，還有各種腦殘狗血的宮廷劇，都喜歡拿清朝做背景，不僅觀眾看起來有親切感，也有利于劇組借鑒模仿。

    不管正史還是野史對于康熙的評價都不是一般的高，“千古一帝”的美譽絕非浪得虛名，縱觀康熙一生主要功績：擒鰲拜、削三番、攻臺灣、平定準(zhǔn)格爾和蒙古，做皇帝做到這個份上，也算是登峰造極。然而這樣一個近乎完美的政治家在劇中卻借由反派人物福全之口被批為：“沽名釣譽、好大喜功、虛情假意”。言辭有些過激，也不是完全沒有道理?！扒荟棸?、削三番”可以說智勇雙全，英明神武，其實是為了更好的鞏固自己的政權(quán)，“攻臺灣、平定準(zhǔn)格爾和蒙古”可以說是完成國家統(tǒng)一，促進民族團結(jié)，未必不是野心和欲望的擴張，雄性生物攻擊性的本能。政治從來是只看結(jié)果，不問過程，只重利益，不計得失，中國歷朝的封建統(tǒng)治基本都是以儒家思想為主流思想的，可笑的是，儒家所提倡的仁義道德，天下大同的和諧社會是靠非暴力不合作的戰(zhàn)爭手段來實現(xiàn)的。烈火享油，鮮花著錦的太平盛世的背后是伏尸百萬，流血千里。

    有意思的是劇中對康熙的即位問題作了徹底顛覆，歷史上的康熙一帆風(fēng)順的即位，除了即位之初受權(quán)臣制約，之后的政治生涯基本沒什么阻礙。但是在本劇中康熙不僅即位名不正言不順，即位后更遭到逼宮，皇權(quán)岌岌可危，由此可見，要“上位”沒那么簡單，當(dāng)老大也不容易，出來混總會碰到麻煩，關(guān)鍵時刻除了運氣，平時積攢人品很重要。演繹康熙最成功的應(yīng)該是陳道明，陳國邦在劇中的表現(xiàn)有明顯模仿的痕跡，只可惜不僅神不似，連形也相距甚遠(yuǎn)。這個皇帝一直皺眉，苦大仇深的樣子；時不時抬起又粗又短的胳膊做指點江山狀；還喜歡翹二郎腿，不僅在御花園和臣子談話的時候翹，就連在朝堂上也喜歡翹，整一個黑社會的小混混。

    作為劇中的第一大反派，馬國民把劇中其他主角和配角的戲份搶的一干二凈，我和JOICE發(fā)自內(nèi)心的感嘆，這個男人太帥了，不是指外表，當(dāng)然也不是內(nèi)心，而是腔調(diào)和整體給人的一種感覺。腔調(diào)之于男人就像風(fēng)韻之與女人，是比容貌更重要的東西。三四分姿色有腔調(diào)或者風(fēng)韻的男女勝過六七分姿色無腔調(diào)或風(fēng)韻的男女。腔調(diào)和風(fēng)韻源自天然，難以言表，就好像光影之于燈具，香味之于花朵。有興趣的人不妨可以借鑒一下聊齋中的一個短篇小說《恒娘》。

    歷史上的福全寂寂無名，不過是愛新覺羅皇族一個面目模糊的背影，在《紫》劇中卻大放異彩，得到了一次盡情的演繹。《紫》劇中的福全是個反角，所謂的“壞男人”，卻得到了廣大女影迷的熱愛。雖說“男人不壞，女人不愛”，其實女人對“壞男人”賦予很多標(biāo)準(zhǔn)，首先壞男人要有原則，男人可以壞，但是不能沒有品，至少要有基本的道德底線。好像《這個殺人不太冷》里的那個冷面殺手，不殺女人，不殺小孩。其次壞男人必須有野心，有魄力。中國幾千年的封建統(tǒng)治強調(diào)君權(quán)至上，奴化人性。用儒家仁義道德的標(biāo)準(zhǔn)來約束大眾，長久以來中國的百姓都是高壓統(tǒng)治下沒有聲音，沒有思想的木偶。但是壞男人不同，他不拘一格，劍走偏鋒，毫不掩飾自己的企圖，目標(biāo)明確。其實誰沒有野心，誰沒有欲望，只是在生活的重壓下，很多人都學(xué)會了妥協(xié)，但是壞男人卻敢于爭取，敢于實踐，不一定成功，可是壞男人身上的那種冒險精神卻折射出每個人內(nèi)心深處最真實的想法，讓人著迷。

    還有最關(guān)鍵的一點，壞男人必須很癡情，他的深情一般不宣諸于口，深埋于心，而且只為一人，至死不渝。此外，壞男人一般都很聰明，傻蛋就是想使壞，也壞的有限。笨是男人最大的缺陷，就好象丑是女人最大的悲哀，聰明人總能很輕易的讓人感到愉悅，蠢材即使心地善良也讓人暴跳如雷。最后壞男人必須是悲劇收場，引爆淚點，喚起大眾的同情。壞男人萬事俱備，唯獨欠一點運道。像這樣一個偉岸如山、深沉似海，又癡情若斯的壞男人揉合了女人的戀父情結(jié)和英雄崇拜，悲劇結(jié)局又喚起了每個女人的母性情結(jié)，在他身上體現(xiàn)了人性中善良和邪惡的完美糾結(jié)，再加上這個男人還有點帥，有點腔調(diào)，怎么能不讓電視機前那么多的花癡女觀眾迷戀的一塌糊涂，

    馬浚偉曾是我很喜歡的一個演員，金庸的小說最愛《鹿鼎記》，所有的《鹿鼎記》版本中，大愛陳小春那個版本的，馬浚偉演繹的康熙完美的契合了我心目中英明睿智的少年君主?？上яR浚偉在本劇中的表現(xiàn)卻乏善可陳，并不完全是演員的問題，主要是劇本的設(shè)置，作為本劇的第一大主角，聶多寶的形象近乎完美，智勇雙全，能文能武，義薄云天，重情重義，他完美的都不像一個真的人，讓人產(chǎn)生距離感。但凡一個人或者一樣?xùn)|西好的不像真的，那就一定不是真的。在劇中，聶多寶是順治和董鄂妃所出，是歷史上那個早夭的榮親王，因為孝莊不喜歡董鄂妃，派人秘密處死剛出生的嬰兒，御前侍衛(wèi)祈道亭一念之仁，偷偷將嬰兒抱回家撫養(yǎng)。聶多寶在關(guān)鍵時刻倒戈，粉碎了福全篡位的陰謀。事后功成身退，不要求功名賞賜，同時請康熙不要在史料上留下記載，揮一揮衣袖，飄然遠(yuǎn)去。完美的還原了清史的記載。

    香港的很多電視劇喜歡勸說世人放下，一念天堂，一念地獄，放下一切，才能得到解脫，從某種程度上說，香港人很悲觀，妄圖借助虛妄的佛教思想來求得解脫。而人生，有許多東西是放不下的。

雖然有很多評論說這部片子拍的不怎么樣，但要是完整的看完這部片子，情節(jié)很緊湊，這部片子看劇情還不如看各TVB演員的表演，表情，動作以及心理表現(xiàn)的相當(dāng)真實。 感嘆一聲演技真棒。嘻嘻

好久沒這么完整的看一部劇，我想說，拋開歷史和n個bug來說，劇情還是不錯的，雖然很狗血，但是一波三折啊，還兼具懸疑和探案片的元素。尤其最后幾集，幾個演員互飚演技，看到我熱淚滾滾。TVB的人演技真不是蓋的??！
結(jié)局是有點草率，什么親兄妹啊，紫凝又莫名其妙的被以前貼身丫鬟刺死，雖然說是為了配合劇情（因為編劇實在不知道怎么編下去了嘛）但也太突兀了點（龍?zhí)籽诀唠y道真的是跟導(dǎo)演睡了第二天上來搶鏡？）
另外，在這個基情橫生的歲月，皇帝和容若，福全和多寶，哈善和福全（吃多寶的醋），哇，太有看點了啦~

真的是太久沒有看到古裝劇了。在之前看《紫禁驚雷》的宣傳片時，曾對這部劇充滿了期待。
我從不拒絕戲說，但前提是要說得好看，并且邏輯不亂。如果故事說得亂七八糟兼自說難圓，那么必然很難不讓人引用正史來批駁編劇的想當(dāng)然。
《洪武三十二》是一例，《紫禁驚雷》是今年的第二例。
卡司不算弱，女角稍顯不足一些。但這其實無妨，《鐵血保鏢》中姚子羚擔(dān)綱主演，戲份角色都可有可無，一樣無礙那個故事的跌宕起伏。
好的角色，不是要面面俱到，而是要性格鮮明。好的故事，不是要刻意曲折，而是要水到渠成。
《紫禁驚雷》的編劇，顯然沒明白這一點。

先說故事情節(jié)。
這十足是個大雜燴，里面所有的情節(jié)不僅不新鮮，而且是早就用濫的橋段。最后揭曉的所謂的真相更是讓人啼笑皆非，關(guān)于這一段，我連搬正史出來批駁的興趣都沒有。
非常乏味，整出劇都是如此。既不扣人心弦，也無標(biāo)新立異。橋段老套，人物平板，莫名其妙。
全劇貫穿的所謂的陰謀，都錯漏百出。所謂的懸念，一點都沒有意外。這樣的劇本看上去比較像是新人練手，特別想把一個故事說好，但是力所難及，只好從其他故事里乾坤大挪移，東拼西湊的結(jié)果就是任意一個情節(jié)都禁不起推敲。
再來說人物。
福全的偏執(zhí)，類似于《大時代》里的丁蟹，但丁蟹的固執(zhí)是性格使然，而福全的則是喪心病狂。他與皇貴妃的一段私情，絲毫未見特別，而且到了最后讓人連僅有的同情都被消磨光了。
馬國明演奸角，還是經(jīng)驗太淺。只要傷心，眼神表情就顯得特別無辜。明處暗處的狠毒奸詐絲毫不見，有些拿捏不當(dāng)。
聶多寶的所謂曲折身世，除了用劇名“驚雷”二字來形容之外，還真是找不到合適的字眼。祈家所謂的血海深仇，用他們口口聲聲所秉持的忠義之理來看，根本就說不通。自殺也好，啞聲也罷，都是忠于順治的選擇，既然如此，耿耿于懷又是為哪樁？最想不明白的是，難道不是只有死人才能保守秘密嗎？不要告訴我祈萬昌不識字……
孝莊最莫名，莫名的愛、莫名的恨，莫名的猜忌和莫名的縱容。這哪是識見過人的大玉兒？這分明就是一個小肚雞腸又自私自利的老太婆。
康熙不見雄才偉略，基本上就是個擺設(shè)。卓紫凝活著就夠糊涂的了，死更加死得糊涂。純粹是編劇不知道這段有違倫常的戀情應(yīng)該如何收場，于是隨意草菅了人命。
從頭到尾，誰不是一筆爛賬？

最令人發(fā)指的，莫過于用上了旁白。
不知是編劇信心不足，還是擔(dān)心觀眾看不懂，每一段旁白都加得化蛇添足。于是一段本來就淡而無味的故事，被說得更加淡而無味。
這故事，還能剩下些什么？

全劇唯一的亮點，大約只剩下那首動聽的馬頭琴曲了。

　　我也是一個TVB迷,《紫禁驚雷》單憑演員陣容就很值得一看，但我看完后就是有那么一點搞不清楚(只說劇本編排不說歷史)
一、董鄂妃生所生的皇子（就是四子榮親王）劇情是剛生下來就被封為太　　子，然后鏡頭轉(zhuǎn)向秀妃后劇情是抱怨、嫉妒，但她所生的五阿哥恭親　　王都已經(jīng)長大,能好好的站在在那里，根據(jù)場景說明先出生的應(yīng)是恭　　親王，后出生的是榮親王，但為何子嗣排序顛倒(不明白)
二、董鄂妃生子直到死去日子暫且不記，董鄂妃死期是1660年，順治出
    家后劇情并未交代他死亡日期，但太后追殺祈道廷全家鏡頭顯示封
    祈家的日期是康熙二年，也就是說董鄂妃所生的四子也應(yīng)有二歲多了
   （不知是不是這樣推的），但祈萬昌所抱的的兒子（就是后來的聶多
    寶也是四皇子）卻像襁褓中的嬰兒（不理解）
三、太皇太后因怕秀妃說出順治所留的秘密將其扣壓不充與外界接處并對
    外宣稱已死，而且所有人都信了，那為何不直接殺了以決后患呀,后
    面也沒有為此設(shè)伏筆（不知太皇太后怎么想的）
四、最后聶多寶僅憑一紙家書，一塊長命金鎖來證實自己是榮親王，太沒　　有說服力了(我可以懷疑長命金鎖是祈道廷一時起貪念偷偷從真正的
    榮親王身上掉下來，最后又送給自己的外孫，至于家書那怎么說都有
    可疑了)
五、福全最后得到順治的遺詔后（其實整個劇情就是這個才是福全證明自
    己是真命天子的證據(jù)），完全可以將聶多寶殺掉，因為聶多寶最后找
    福全聯(lián)手的理由已經(jīng)很乏力了（福全的眼神也流露出不再信任的目
    光），福全留其性命也是因為想取得聶多寶所掌握的證所，事后完
    全沒有必要借聶多寶之口來證明福全是真命天子(因為他當(dāng)下的身份
    與地位對福全的證明是完全不可信的)，這個劇情跟福全最后的處理　　事情性格有點格格不入(難到真是對一直相處的弟媳婦都能殺，對聶
    多寶卻以真情相對)

　　這些只是自己不太明白導(dǎo)演為何要這樣編排，當(dāng)然也許我真的沒看明白其實內(nèi)有乾坤

這年頭掛羊頭賣狗肉的太多了，說什么遵從原著，說什么尊重歷史，說什么合情合理，其實都是扯淡。看TVB，其實就是看人物，劇情一向很雷。如果從遵從原著角度來說，金庸多少大作被改的面目全非，不是照樣有人捧？
tvb的劇情邏輯相當(dāng)簡單，但起碼人物自我的的思維邏輯還算正常。這片子拿少有的康熙地位開刀，欺負(fù)滿清亂七八糟的“秘史”太多，比那些“二四八”萬，“阿哥格格”一大堆的可以算是編劇有心了。