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劇照
詳細(xì)劇情
故事圍繞由伊麗莎白·莫斯(《廣告狂人》)和凱瑟琳·沃特斯頓(《性本惡》)飾演的一對(duì)閨蜜展開。凱瑟琳(莫斯)接連遭受打擊，情感接近崩潰。為了散心，她來(lái)到一所與世隔絕的湖邊住所，這是她最好的閨蜜弗吉尼亞(沃特斯頓)的房子。然而在這里她也找不到平靜。一連串的事件讓凱瑟琳與弗吉尼亞的關(guān)系出現(xiàn)裂痕，直到無(wú)可挽回的地步。by張?jiān)佨?/p>
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) Queen
兩年前我看完塵世女王后，這部電影就像夢(mèng)魘一樣纏繞在我腦海，她不講道理的在我潛意識(shí)對(duì)某些事物感到疲倦又對(duì)另一些渴望時(shí)兀的出現(xiàn)，以難以定義的存在宣告著其合理性。如今我想試著直面她及其導(dǎo)演羅斯派瑞。
當(dāng)我們已清楚在電影中一部分創(chuàng)作者抱著隔絕于具體工作來(lái)施展抽象理念時(shí)，清晰的自然音便已分割開感知的世界：戛然而止卻細(xì)挲的樹梢鳥鳴聲帶領(lǐng)我們，莫斯的斥問(wèn)和特寫留給稍慢的視覺(jué)。男聲并未因男人臉龐的出現(xiàn)證明這是場(chǎng)對(duì)話，反而隨著雙方情緒語(yǔ)調(diào)差距的變大越發(fā)像是畫外音，于此在《彩輪》女人街頭獨(dú)走一段中已被證實(shí)的處理浮現(xiàn)：聲音和畫面逐漸合攏，然后外部物理空間變動(dòng)，以此揭示視覺(jué)層面的刻意停滯。而我們的情緒因此對(duì)即將出現(xiàn)的畫面感到坦然。例外是《她的氣味》，音樂(lè)既是真實(shí)牽引的動(dòng)力，又要配合對(duì)白的節(jié)奏，于是在過(guò)于強(qiáng)烈的語(yǔ)境中，影片疲于構(gòu)建一個(gè)個(gè)合理的場(chǎng)景，而非通過(guò)具備落差性的感知自然而然鋪續(xù)情景。
幾個(gè)空鏡頭的打破開始于不同速率的移動(dòng)方式，特寫并進(jìn)入房間，微小的景別放大后，驚訝的這個(gè)房子內(nèi)部空間并未被入侵，相反女人們的入住似乎才補(bǔ)全了這里，聲音在此刻停留真正和視覺(jué)統(tǒng)一。伴隨著兩人的分開，沃特斯頓接過(guò)了帶領(lǐng)我們的任務(wù)，她對(duì)莫斯不明的憂愁依舊是沒(méi)有進(jìn)入的干涉了物理空間，隨后湖畔旁二人明明在一塊說(shuō)話卻總是特寫切換，讓觀眾面對(duì)一種詭異的情況：在適應(yīng)落差性的聲畫速率后，帶有危險(xiǎn)預(yù)兆的警示看著卻溫馨。由此當(dāng)沃特斯頓對(duì)他人的玩笑認(rèn)真時(shí)，我不經(jīng)心頭一緊，果然伴隨著她之后對(duì)任何調(diào)侃都過(guò)度的反應(yīng)讓一束漩渦快速形成，我們被夾在看似抑郁的人和真正表露出抑郁癥節(jié)的人之間。這種病毒就像通過(guò)在空氣中傳播讓我們成為同類，一同回憶起痛苦的過(guò)去和焦慮于未來(lái)。而當(dāng)我們?cè)噲D在物理空間中去尋找它的源頭，卻不得不面對(duì)這種奇跡式的病毒迸發(fā)來(lái)自虛構(gòu)的情感世界，進(jìn)而承認(rèn)僅僅是通過(guò)這一場(chǎng)戲，兩個(gè)世界便悄然而生。
在派瑞以往的作品里，人物多次滿懷心事快速離開就剪輯到其他人平淡的臉上，情緒被強(qiáng)壓至觀眾身上，類似手法還有： 1.兩人相遇只拍背部虛化周圍，使得人明明要影響接下來(lái)的物理環(huán)境，動(dòng)作卻仿佛落空轉(zhuǎn)化為情感沖擊《她的氣味》 2.男人回家對(duì)女人隱瞞，鏡頭逐漸拍攝下沉空間，俯拍另一女子偷進(jìn)小房間，同樣的竊喜《黃金出口》 3.分別，坐車離開人的臉虛影在車窗上，她難過(guò)的要哭出來(lái)，鏡頭卻切到進(jìn)屋的人開門《彩輪》
都是一類借由前段人物交互產(chǎn)生的情景被壓制到下一個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)致對(duì)當(dāng)下鏡頭的分析并不能描繪出自身真實(shí)的感受。而這種延遲幾時(shí)的滿足預(yù)想在《塵世女王》里碰見(jiàn)了更加隱秘的狀況。莫斯看見(jiàn)男人進(jìn)入沃特斯頓的房間感到不安，她走出門外撿尸一個(gè)男人并說(shuō)想殺了他，隔天沃特斯頓為她魯莽摔碎的杯子割破了手。一切就像心想事成一樣？她的敏感與脆弱突然變成了可以讓周圍一切都現(xiàn)實(shí)化的力量，所有產(chǎn)生的事物絕對(duì)影響其后的事物。
重看時(shí)每一個(gè)鏡頭都不驚訝都不陌生、無(wú)法定位的坐標(biāo)軸、能精準(zhǔn)展示的引導(dǎo)空間，這種種矛盾卻又同時(shí)存在就像《菲利普的生活》里普雷斯的聲音無(wú)縫銜接旁白對(duì)舒瓦茲曼的絮叨，近乎荒誕的敘述反而拉開了距離感，他一次次做出的選擇在冷淡的聲音中成了觀眾不能承受之難，自己卻毫不在意。這很像游戲《史丹利的寓言》，但正是一個(gè)輕蔑的態(tài)度劃出觀眾和影像交互，學(xué)會(huì)否定精密場(chǎng)景中敘事的合理性。
當(dāng)我困擾于這部電影的魅力時(shí)，身體里有無(wú)數(shù)的能量想描繪她，但當(dāng)我動(dòng)筆僅分析了兩三場(chǎng)就覺(jué)得越拆解越遠(yuǎn)離她真正的模樣。我并不是想從這種分析得到什么，因?yàn)檫@兩年在看其他電影時(shí)這部電影依舊存在著，她以完美的姿態(tài)提醒我，那些阻絕通向?qū)ζ渌娪案惺艿姆治鰧?shí)質(zhì)上討論的是另一些東西：權(quán)利、破壞、斗爭(zhēng)、虛假，我們需要呼吸。
羅斯派瑞是這個(gè)時(shí)代選擇內(nèi)化拍攝理念的導(dǎo)演之一，當(dāng)那些侵吞你感知的來(lái)臨時(shí)，或許帶有恐懼氣味，但就在一種無(wú)法抵抗的整體中，我們才能真正確定語(yǔ)言該如何分析影像。
Queen，我欠你的已還
2 ) 作為體驗(yàn)的未來(lái)影像
它通過(guò)在極細(xì)小的情緒點(diǎn)上的挖掘，瓦解了一部電影本該具有的樣子：通過(guò)劇本、導(dǎo)演、表演，再加攝影、剪輯、配樂(lè)等部件組構(gòu)而成的一件“作品”。但我們得說(shuō)，這種電影拍攝方法已經(jīng)過(guò)時(shí)；至少，已不再能用來(lái)分析《塵世女王》。
這部電影圍繞著兩個(gè)女人（探討發(fā)生于愛(ài)情邊緣的閨蜜關(guān)系，也很少見(jiàn)），在遠(yuǎn)離人世的湖邊別墅共度的一周時(shí)光，看似好像什么都沒(méi)有發(fā)生（實(shí)際上也確實(shí)如此）；當(dāng)假期結(jié)束，整部電影留下的不是兩個(gè)女人的形象，而是四散開來(lái)的情緒碎片——那種女人內(nèi)心難以捉摸的真實(shí)面貌。
如果僅僅將女主凱瑟一系列的異常舉動(dòng)僅僅當(dāng)作因?yàn)閱矢概c愛(ài)情別離陷入的精神癥狀，從而可以借助心理學(xué)或精神分析（哦，作為兩門科學(xué)?。﹣?lái)探尋到緣由，不僅是對(duì)電影本身潛在價(jià)值的放棄，難道不也墜入了一種“好萊塢式”的觀影假象之中。
思維的危害性，實(shí)則早已由蘇珊·桑塔格那句警醒世人的“反對(duì)闡釋”所轉(zhuǎn)述出來(lái)。但半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去，“藝術(shù)色情學(xué)”依然只以萌芽的姿態(tài)微微浮現(xiàn)。觀眾依然滿口有滋有味地被好萊塢所喂養(yǎng)成的觀影習(xí)慣所侵害，這種“受虐”姿態(tài)真實(shí)刻畫了當(dāng)今的觀影現(xiàn)狀。
是否需要新影像，來(lái)培養(yǎng)觀眾？尤其是當(dāng)像《塵世女王》這樣的電影不斷被創(chuàng)造出來(lái)，作為群體的觀眾會(huì)否有實(shí)質(zhì)改觀？這是我們當(dāng)下需要思考的?！秹m世女王》已經(jīng)作出了典范：觀眾不再需要大腦，而是身體；觀眾不要需要思維，而是感覺(jué)。
當(dāng)電影最后，弗吉尼亞面對(duì)人去屋空突然陷入的痛哭，實(shí)則超越并瓦解了大腦的思維力度，這是一種直接“襲擊”身體（感官）的影像。我們實(shí)實(shí)在在地感觸到了什么，但卻無(wú)法借由文字將其表述出來(lái)。對(duì)這一過(guò)程的感知就是這類未來(lái)影像的意義。
電影能否發(fā)展成一門體驗(yàn)藝術(shù)，我們不乏信念。桑塔格點(diǎn)出“色情學(xué)”奧義也正在于此，未來(lái)的我們將像觀看一部情色片一樣體驗(yàn)電影。觀眾需要做好準(zhǔn)備的便是：割除大腦，戕止思維；解放身體，釋放感官。
3 ) 我想說(shuō)
我想說(shuō) 正常人會(huì)精神受到打擊 易怒抱怨 神經(jīng)質(zhì)但會(huì)從最惡劣轉(zhuǎn)為輕微 最終消逝回歸現(xiàn)實(shí)繼續(xù)生活 而抑郁癥病人 被精神打擊所觸發(fā) 會(huì)從輕微轉(zhuǎn)為惡化 最終自殺 她們懷疑一切 面對(duì)安慰敏感遷怒于別人 覺(jué)得誰(shuí)都是誰(shuí)都想探究改變自己 稍有不夠被關(guān)注被重視又覺(jué)得是每個(gè)人都在刻意使壞她 假想存在感 關(guān)聯(lián)無(wú)謂細(xì)節(jié) 激烈惹禍又示弱求饒 從心里不承認(rèn)自己有病 所有人所有大夫都是錯(cuò)的 有目的的 不吃飯不睡覺(jué) 一心要找到別人的錯(cuò)造成自己這樣 會(huì)把身邊最好最關(guān)心自己的人都變成瘋子 又當(dāng)真不敢面對(duì)掛在嘴邊的自殺 用幾近真心的開心和笑 發(fā)泄著跌到底層的悲哀
4 ) 捕食抑郁
Catherine最后對(duì)Rich的質(zhì)問(wèn)，讓我不禁想到一個(gè)陰暗的可能：為什么說(shuō)要把所有讓她覺(jué)得沮喪/讓她恨的人砍出自己生活的Ginny卻把在父親自殺、男友（丈夫？）分手后心理幾乎奔潰的C留在了身邊？
I just wanted to finally purge all of that from my life. I had already cut out so many worthless and negative people who brought me nothing but annoyance or distraction, so I figured why should she be any different?
I wish I could have relationships with some people who I can't, but once they become just ciphers or, you know, energy drains, or they become someone who distracts or depresses me, I have to have
nothing to do with them. I can't help it.
No, I can't. I've tried. I just hate them, and I hate being around them, and I hate talking to them. I love eliminating those enemies from every aspect of my life.
— Ginny (37’)
是出于高尚的友誼，還是有和Rich一樣的險(xiǎn)惡用心？愛(ài)情是迷，多年前的拋棄、對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，依舊讓女孩飛蛾撲火地?fù)湎驔](méi)有未來(lái)的愛(ài)情。那么，友情呢？究竟是什么維系了友誼？
Cat與Ginny畫肖像的那場(chǎng)對(duì)話，真實(shí)到刺骨寒意爬上背脊。
- I just don't really feel like I exist anymore. And the only two people that really cared about me abandoned me... In one form or another.
- I care about you.
- No, you don't.
結(jié)尾的擁抱是不是對(duì)“關(guān)系的維持”的謎團(tuán)給出了答案？維持擁抱的可以是愛(ài)，也可以是互舔傷口的平等。人為什么要“關(guān)系”？最終還是為了自己。
- I know you've been going through a hard time, and I just wanted to apologize if I really wasn't there for you.
- Well, maybe someday you'll be going through this shit, and I won't be there for you, and then we'll be even.
- God, I hope so.
抑郁為什么存在呢？因?yàn)槭澜缣峁┝谁h(huán)境，有人期盼著抑郁之果的成熟，而后一口下肚。
5 ) 塵世女王
憤怒，高興，不屑，白眼，輕狂。是偏向于一個(gè)固定的模式地去解剝。一旦你有這么種態(tài)度，不論結(jié)局多么精彩和被你言中，做為評(píng)論家都是膚淺的。它應(yīng)該和你在一款于初衷的設(shè)計(jì)開始就是為了讓人感到興奮和歡愉的游戲面前一樣。并且，在玩這款游戲的時(shí)候，你是和許多人在一起玩的。大家表現(xiàn)出來(lái)的結(jié)果，應(yīng)該僅限于這是場(chǎng)游戲，而不必在意有人突然罵了一口粗話那樣。不妨來(lái)假設(shè)一下，現(xiàn)在是在一個(gè)周末的午夜時(shí)分，有那么三四個(gè)人坐在沙發(fā)上玩“殺人”游戲，其中一個(gè)人他是出于為了合群而硬陪著大家一起玩的，他實(shí)在是因?yàn)轭嶔ち艘惶斓能嚦毯统缘貌粔蚝枚械狡＞搿；蛟S，來(lái)一杯咖啡，他還能夠堅(jiān)持那么一會(huì)兒，可他現(xiàn)在寧愿拿起手機(jī)來(lái)自?shī)首詷?lè)，也不想?yún)⑴c這個(gè)互動(dòng)。所以他本能的在討好和成全自己中間做出了邊玩手機(jī)邊參與的策略。他可玩得很爛耶！掃了大家的興，然后有人要批評(píng)他玩手機(jī)了，但不會(huì)問(wèn)他為什么要這樣做。
他們是在一種游戲中，同時(shí)又處在一些參與、面對(duì)某些事情的時(shí)候，有人問(wèn)，去哪里哪里怎么走。似乎得提出解決方案或者直接聲明自己無(wú)能為力的樣子。而不能夠就這個(gè)簡(jiǎn)短的問(wèn)題上，做出自己的長(zhǎng)篇大論說(shuō)：“哦！那個(gè)地方呀！我一直想要去，但是沒(méi)機(jī)會(huì)去，聽(tīng)說(shuō)，那里經(jīng)常有露天的表演秀，有很多小商小販在那里的某條路上擺了燒烤攤，擺了賣衣服、鞋子的地方啦！”之類的。
更甚者來(lái)說(shuō)，比如我們看到了一本很有內(nèi)涵的書或者是一部充斥著很多讓人看不太懂的場(chǎng)景組合而成的電影。作品的成就于觀眾而言，就在開頭和結(jié)局中結(jié)束吧！和我們對(duì)待那些商業(yè)性十足的同類型題材是一樣一樣的。在這，有幾人能夠靜下來(lái)去擴(kuò)展它，堅(jiān)持著做增補(bǔ)，校訂，腳注，七補(bǔ)，八補(bǔ)，重補(bǔ)，即便再懶的時(shí)候也要拖出一本來(lái)豐富這種觀點(diǎn)和概念呢？真有人做了，又有幾人能去看它，再去升華出來(lái)呢？更別說(shuō)，一些反邏輯思維的行為。
我們害怕一個(gè)人在極端的情況下會(huì)想到自殘、會(huì)做出傷害。鄙視一些人裝可憐、裝無(wú)辜，說(shuō)他們是愛(ài)哭鬼。進(jìn)而讓“自然選擇”導(dǎo)演我們?nèi)ミh(yuǎn)離他們，無(wú)視他們，還是輕輕地給一些安慰。。。你沒(méi)資格說(shuō)你就這點(diǎn)上想得比他們更遠(yuǎn)，更多。
6 ) 看了電影和影評(píng)有感而發(fā)…..
看不慣好朋友的男友是很正常的事，盡管如此我也相信大多數(shù)女生都對(duì)自己閨蜜的選擇做到了尊重。
如果出現(xiàn)好朋友男友討厭你并且說(shuō)你壞話時(shí)，不需要無(wú)理取鬧，你們是真的朋友的話不會(huì)因?yàn)槌霈F(xiàn)一個(gè)男人而離間，你和你閨蜜關(guān)系真的要好她甚至?xí)湍惴瘩g他，因?yàn)槟闶恰澳锛胰恕薄．?dāng)然，如果你覺(jué)得男方不是什么好人且好朋友是個(gè)戀愛(ài)腦，其實(shí)只需要鄭重且適當(dāng)提醒，如果她還是不聽(tīng)勸，尊重祝福，撞了南墻自然會(huì)回頭，事后你們?cè)俸煤藐蛾??？沙霈F(xiàn)男方對(duì)你不喜且她戀愛(ài)腦到聽(tīng)進(jìn)去男方的話并且對(duì)你產(chǎn)生反感，也許你們不是所謂的好朋友。
不管是愛(ài)情還是友情，我都堅(jiān)信雙向奔赴，出現(xiàn)問(wèn)題只要有一方消極逃避不愿去解決，這段關(guān)系就算完蛋。在電影里兩個(gè)女主都遇到了自己?jiǎn)紊砗烷|蜜男友一起玩的情況。第一個(gè)談戀愛(ài)的金發(fā)女生已經(jīng)明顯發(fā)覺(jué)自己男友和閨蜜有矛盾，就應(yīng)該避免他們?cè)俳佑|并且想辦法平衡關(guān)系，從她角度似乎男友沒(méi)什么問(wèn)題，但從朋友角度看可能接受不了，也有可能出現(xiàn)了第二個(gè)大情節(jié)里面男友對(duì)朋友出言不遜的類似情況但是沒(méi)拍出來(lái)。金發(fā)女主固然沒(méi)處理好這兩段關(guān)系，但是最難接受的是黑發(fā)女主的做法，她選擇了報(bào)復(fù)行為，她說(shuō)出好啊我們不如交換一下立場(chǎng)，看到時(shí)感覺(jué)如何的時(shí)候我心里一跳，誠(chéng)然她是很在意對(duì)方的，可她選擇的不是溝通或者遠(yuǎn)離，再不濟(jì)就結(jié)束這段友誼，她選擇報(bào)復(fù)，太卑劣了。
電影里兩女主的關(guān)系很病態(tài)，我認(rèn)為友情里報(bào)復(fù)行為傷害對(duì)方是一件最不能接受的事情，如果無(wú)休止地你傷害我我報(bào)復(fù)你你再報(bào)復(fù)我，這樣的友誼是在內(nèi)耗，會(huì)深陷到自己產(chǎn)生的不良情緒里，甚至?xí)绊憣W(xué)習(xí)工作。我曾經(jīng)也遇到過(guò)因?yàn)檎加杏麍?bào)復(fù)自己的友情，很慶幸我沒(méi)有因?yàn)殡y受而選擇模仿她的行為進(jìn)行同樣的報(bào)復(fù)，可這樣的關(guān)系真的真的太消耗自己了，分開才是最好的選擇，我們后來(lái)漸漸也沒(méi)有繼續(xù)做朋友，只是簡(jiǎn)單維持同學(xué)關(guān)系。
寫這什么多的話是因?yàn)槲一叵肫鹆嗽?jīng)那段日子，這種不良的友誼折磨我了很久，非常非常難受卻無(wú)可奈何，如果我做了什么讓她感到難受可以直接找我溝通，因?yàn)槲矣袝r(shí)候?qū)η榫w的接受確實(shí)像個(gè)“麻瓜”，并且最后我試圖解決這種情況可是迎來(lái)的卻是對(duì)方冷暴力，后來(lái)我慢慢想通了，繼續(xù)下去只會(huì)傷害自己，她如果真的重視我會(huì)主動(dòng)找我溝通，而不是以報(bào)復(fù)的方式且后來(lái)讓我單方面做努力。我也承認(rèn)，關(guān)系很好的朋友也有除自己之外關(guān)系好的朋友自己會(huì)產(chǎn)生不開心，我覺(jué)得這是朋友之間合理的情緒，因?yàn)槟阒匾晫?duì)方所以會(huì)這樣，如果好朋友不會(huì)因?yàn)槠渌门笥言诙鲆暷?，其?shí)便很好了～
最后，金發(fā)能走出來(lái)并且繼續(xù)報(bào)復(fù)黑發(fā)也是夠牛逼的，不知道她們會(huì)將這段畸形的友誼維持到哪天……
莫斯簡(jiǎn)直神級(jí)般的表演，羅斯·派瑞無(wú)疑是美國(guó)電影新希望，極強(qiáng)的影像控制力牢牢抓住了兩位女主，一種自成體系的影像系統(tǒng)雖不斷變幻但依舊保持了極度的精準(zhǔn)，在令人窒息的大特寫、縱深鏡頭與詭異音效的壓迫下將情緒渲染到極致，顯然他在膠片中完美地捕捉到了抑郁癥中令常人難以想象的，幾乎隨機(jī)而且一觸即發(fā)的痛苦、無(wú)常、神秘與危險(xiǎn)，幾段超長(zhǎng)段的對(duì)話戲震懾極了。
勝在表演，劇作還是俗套的驚悚片模板。6.7~
本片讓我認(rèn)識(shí)了一位容易被忽視的優(yōu)秀女演員——伊麗莎白·莫斯。
“你太XX”“我只是覺(jué)得你不該XX”“你不覺(jué)得我們XX”“請(qǐng)你別這樣和我說(shuō)話”“XX中最XX的就是XX”“但他肯定沒(méi)說(shuō)實(shí)話”“我一下就明白……”“……但其實(shí)并非如此”“你別帶著那種態(tài)度比較好”“你知道這聽(tīng)起來(lái)有多……”“你知道這樣說(shuō)聽(tīng)起來(lái)有多……”“不，你在/不……”“你是個(gè)XX
凱瑟琳的臉龐時(shí)不時(shí)地會(huì)有刺痛感，其實(shí)是心理作祟。片子也是，把風(fēng)格化敘事轉(zhuǎn)換為內(nèi)心的側(cè)寫，而兩位女主強(qiáng)大的表演支撐住心理世界的涌動(dòng)。
總體來(lái)說(shuō)犀利和精致兼有。SIBI的部分更好，眼神加分，印象最深的是KM在畫面右后方素描，KW在左前方閉目養(yǎng)神那一段的暗潮涌動(dòng)。KM獨(dú)角戲的部分有點(diǎn)故弄玄虛，水波反射在臉上那個(gè)鏡頭不錯(cuò)。
特別明顯的《冷血驚魂》感，恍惚的精神狀態(tài)，驚悚緊張的音樂(lè)，還有那一只只手伸來(lái)的一幕也有對(duì)應(yīng)；兩女人間既親密又對(duì)峙猜忌的微妙心理精準(zhǔn)而細(xì)膩，對(duì)人物內(nèi)心瀕臨崩塌狀態(tài)的揣度，都極為傳神；下午看完也恍如在回廊里午睡醒來(lái)薄汗未透，夢(mèng)中亦是一個(gè)焦慮的幽靜午后
舞臺(tái)劇的架構(gòu)，電視劇的表演。。。。
80/100，塑造氣氛的手段實(shí)在太厲害了，高超的配樂(lè)、構(gòu)圖和鏡頭運(yùn)動(dòng)，讓全片都包裹在高強(qiáng)度的驚悚感中。在空間內(nèi)用窗、門、墻等層次的物理間隔進(jìn)一步壓縮人物的活動(dòng)空間，同時(shí)阻礙攝影機(jī)-眼睛的視線，配合著人物的言語(yǔ)、神情和肢體，異常壓迫又奇詭的體驗(yàn)。
等了一年多，等來(lái)這個(gè)？只有攝影是美的??
太躁動(dòng)。Elisabeth Moss還演了“The One I Love-2014”，選片子有點(diǎn)意思。
人物設(shè)定和特寫鏡頭果然都很《假面》感，雙女主之間的情感煎熬，深厚而偏執(zhí)的友誼實(shí)則與愛(ài)情無(wú)異，一樣具有獨(dú)占意識(shí)，會(huì)產(chǎn)生妒忌與猜疑；30'左右兩人互訴非常動(dòng)人，不僅揭示兩人性格及經(jīng)歷，更對(duì)人類的任何關(guān)系作了相當(dāng)精彩的總結(jié)；配樂(lè)倉(cāng)皇詭異，幾處閃回剪輯也頗驚悚。
兩位女演員用各種特寫下的情緒與動(dòng)作營(yíng)造了扭曲的不可挽回的親密關(guān)系，氛圍挺不錯(cuò)的，打散后的故事框架更加契合。
從自然主義場(chǎng)景設(shè)置到情節(jié)稀薄的劇本都神似奧特曼的《幻象》，角色之間的tension又像《三女性》，封閉空間中的森冷配樂(lè)和兩位女主的表演則帶來(lái)波蘭斯基般的壓迫感，視聽(tīng)感受遠(yuǎn)超故事本身。Alex絕對(duì)是近兩年來(lái)最值得看好的獨(dú)立導(dǎo)演。20180302重看@filmoteca
7.7 特寫與聲效產(chǎn)生壓迫感，談話與溝通蘊(yùn)藏著巨大的驚悚，幻覺(jué)派對(duì)一如《冷血驚魂》墻中手。有時(shí)候像是一個(gè)復(fù)仇故事，在傷害別人的過(guò)程也在傷害自己。歇斯底里看似私人獨(dú)有，去年的暗線卻將其全部映射到Ginny身上，從而放大成一種更普遍的感受與經(jīng)歷。
作為小成本心理電影，這種效果勉強(qiáng)可以接受。導(dǎo)演在剪輯和配樂(lè)方面做得不錯(cuò)，當(dāng)然伊麗莎白·莫斯的表演也是看下去的動(dòng)力之一。
4.5 導(dǎo)演兩個(gè)月寫出劇本兩個(gè)星期拍攝完畢，單一景別四位演員的極簡(jiǎn)配置卻創(chuàng)造出了驚人的情緒張力與不安氣氛，角色之間靜默撕逼的對(duì)手戲?qū)嵲谑亲屓丝吹脮晨炝芾?，?dǎo)演兩條時(shí)間線之間的交叉剪輯十分精妙準(zhǔn)確，可惜影片的心理挖掘深度還是不夠。最最精彩的當(dāng)屬兩位女主角無(wú)與倫比的表演。
雖然日常沉浸于對(duì)“撕逼女斗”題材的瘋狂熱衷中，但羅斯·派瑞連著兩部撕逼戲(《她的氣味》/《塵世女王》)都非常令我掃興。我很難理解這些電影里面角色的心理年齡和智識(shí)年齡，就像在看一群傻子，吵架吵得極為低幼，毫無(wú)由頭也沒(méi)有意義。不來(lái)中國(guó)拍《小時(shí)代》也真是屈才了。其實(shí)諸多撕逼戲如《誰(shuí)先愛(ài)上他的》也會(huì)存在這類稚化的人物設(shè)置，但至少勝于投靠類型。實(shí)在非我趣味，勉強(qiáng)靠看看聲畫設(shè)計(jì)撐完。
導(dǎo)演從悲觀主義中提取驚悚元素，講述兩女一男非常時(shí)期的共處面臨的危險(xiǎn)考驗(yàn)，場(chǎng)景設(shè)置與交談結(jié)構(gòu)頗具伯格曼風(fēng)格，對(duì)白作雙人獨(dú)白的處理方式揭露角色自我指代之傷。其時(shí)間提示為影片的閃回和省略的支線創(chuàng)造空間，不斷打破影片結(jié)構(gòu)以強(qiáng)調(diào)角色不穩(wěn)定狀態(tài)，自然外景則通過(guò)將心理強(qiáng)迫帶入自由余地加強(qiáng)張力。
一個(gè)崩潰女人折磨閨蜜和折磨自己的過(guò)程，很好奇，這片子怎會(huì)有人愿意在電影院看，畢竟，那里不能快進(jìn)...