也許豆瓣電影簡介已經(jīng)將本劇翻拍自天地?zé)o限的《第四名被害者》刪除了。所以本文會從原著角度切入，分析原著和本劇的異同，但無論從原著方面來看，還是單看劇集的質(zhì)量來看，本劇的完成度較為一般。前面吊足口胃的懸疑謎案、重口獵奇的尸體裝置、克制寫實的科學(xué)鑒識畫面呈現(xiàn)（至少比隔壁家法證先鋒4高科技鑒證，來的有意思吧）以及耐人尋味的角色關(guān)系，后半部分我已經(jīng)覺察到苗頭不對勁，基本就是很拖沓的節(jié)奏，到大結(jié)局時，質(zhì)量卻更是一落千丈，筆者可能還沒到三十而立的時候，但是這種所謂的大條道理說教，我在十年前就覺得頗為反感。正所謂“ 聽過很多道理，依然過不好這一生”，但是看到本劇結(jié)局生硬說教式的臺詞灌輸，猶如潲水味的雞湯，我這幾天肯定是過不好了。

截取自外網(wǎng)的新聞，原來已經(jīng)有韓國影視制作方拿下版權(quán)，近幾年韓國的類型編劇的水平令人刮目相看，也許是他們本土的類型小說家都去當(dāng)編劇吧，甚至具備化腐朽為神奇的改編能力——將比較普通的原著，改編成佳作，本人還是相當(dāng)期待韓國的影視改編版本，因為原著《第四名被害者》，我真的很喜歡，亦相當(dāng)信任韓國編劇的能力。

再說回原著《第四名被害者》，雖然豆瓣讀書沒有出分，甚至個別評價也不是很好，但是個人認(rèn)為絕對稱得上華文推理的佳作，幾乎是一氣呵成、超乎預(yù)期的閱讀體驗，開篇的“方夢魚連續(xù)殺人案件”揭開本小說的神秘面紗，留下兇手認(rèn)罪自殺，但是死者尸體卻一無所獲的懸念，故事圍繞此懸念逐步展開，通過新聞媒體的角度切入，接二連三找出死者獵奇的尸體，反復(fù)刻畫書中角色心理活動的變化，使得主人翁和配角塑造立體化，再加上每一章后都有各種媒體內(nèi)容相互映襯小說內(nèi)容（類似博客、新聞采訪、新聞節(jié)目、臉書），同時賦予小說中獨特的新鮮感和現(xiàn)代感。真兇雖然并不令人意外，但是真相大白的時候，交代的線索以及伏線均有合理的回收。至少是個扣人心弦的故事、有一定的邏輯推理過程，還有豐富的人物塑造。

網(wǎng)劇除了保留媒體人徐海音（茵）這個重要角色和以獵奇的尸體裝置噱頭之外，完全跟原著是兩種走向的故事，《誰是被害者》也就結(jié)尾提到《第四名被害者》里的案件，實話說要是編劇按照原著的故事走向來拍，完成度絕對比你們硬造的故事好很多，個人對于這種掛羊頭賣狗肉的做法予以譴責(zé)。

來自完結(jié)集尾聲的截屏

再聊一下演員選角方面，張考全倒是沒多大問題，當(dāng)然張考全其實結(jié)尾的情緒掌控還沒有很到位，導(dǎo)致觀眾會有尬尬的感覺，不過倒不是關(guān)鍵，至少前面幾集塑造這個角色是成功的。拉跨主要在于林心如這個角色上面，表演浮夸缺乏質(zhì)感，臺詞因為編劇的問題富含潲水味的雞湯味道，反正就是很俗套那種我是正義的小天使是社會的問題是你們的問題諸如此類的……擺脫能不能別讓林心如接這個超乎她能力之外的角色，她的演戲水平明明還停留在大明河畔的紫薇啊，我相信至少許瑋甯去演林心如的角色，完成度亦會高出許多。

取自于豆瓣

當(dāng)然王識賢和許瑋甯的表演還是水平線以上，尤其許瑋甯這個演員,她早已不是那個和袁湘琴爭江直樹的 裴子瑜，演技不斷進(jìn)步之余，隱隱約約有灣灣懸疑恐怖類第一女主的感覺。在程偉豪的《紅衣小女孩》《目擊者追兇》表現(xiàn)可謂是可圈可點，陳正道的《記憶大師》短短幾個鏡頭就令人印象深刻，接下來陳正道《秘密訪客》，許瑋甯會拿出怎么樣的表現(xiàn)出來，我們大可拭目以待?！墩l是被害者》中，她成熟自然的表演，神態(tài)表情拿捏相當(dāng)?shù)轿?，臺詞雖然大多是輕描淡寫地念出來，但就是給出的感覺是擲地有聲的。 當(dāng)然懸疑恐怖類的導(dǎo)演們，為什么會比較青睞這位演員，很大可能是因為許瑋甯身上具備那股混血兒的異國風(fēng)情，會賦予觀眾一種特別的神秘感。

電影制作和細(xì)節(jié)處理方面，單看網(wǎng)飛華語網(wǎng)劇角度來看，算的上制作精良吧。開頭警官入場調(diào)查尸體的電梯長鏡頭、前幾集重口味的尸體裝置呈現(xiàn)、還有一些遠(yuǎn)景鏡頭和背景音樂配合以及角色抒發(fā)情感的鏡頭把控，我還是覺得挺ok的。主要還是劇本拖后腿，有一說一，這樣的劇本配不上本劇的制作團(tuán)隊。

最后回歸到網(wǎng)劇評分上，1778人評價，8.3分，還有很大潛力空間下降，我個人認(rèn)為至少下降到7.3-7.5空間，豆瓣友鄰打分的不多，現(xiàn)今只有桃姐打了四星（其實是七分），如果不考慮原著小說的話，本劇我會給三星，但一旦考慮原著小說，就感覺人不好了，那就兩星為敬吧，希望網(wǎng)飛可以繼續(xù)買多點推理小說來改編，同時亦希望下次編劇拿出更好的表現(xiàn)出來。

自殺，幫下一個人實現(xiàn)遺愿的劇情邏輯讓我想到日劇《輪到你了》，白宇的《沉默的真相》還有《心理罪》。只是日劇的情感底子沒有這部這么“浪漫感性”。感覺徐海因和方毅任相反又互補，徐海因因為兒時父親帶全家尋死的往事而憎恨父親；而方毅任認(rèn)為自殺是他們自己的選擇。兩個人一個對生命無比珍惜，對錯失后怕，一個對生命極其淡漠，沒有關(guān)懷的能力也有一些疑問。

首先想說，片頭對方毅任少年時的交代，他和老教授的對話，后邊也沒什么呼應(yīng)。感覺刪了這段也無所謂。還有就是趙承寬這個角色，感覺作用不大，人物性格也不突出。還有軒軒的角色，我也覺得沒什么波瀾，不懂為什么安插這個角色。最后一集趙和方的對話，趙對王忠雄的案子作出的解釋我很不滿。有私心就有私心，把個人情緒帶到案子上居然還能如此理直氣壯的做出解釋，開頭就對方毅任的蔑視也很蒼白無力。這個角色我到后面也喜歡不起來。到最后還幫手下還款，呃呃。最后再講方毅任他確實不是一個合格的父親，即使最后一集甚至他的余生都在“贖罪”，已成定局的事情不會再有反轉(zhuǎn)，我覺得最好的結(jié)局就是江曉孟跳海身亡，方悔恨直至老去，原諒不是主旋律，也不一定是最好的結(jié)局，有些事情是真的無法原諒的。整個故事就是李雅均的偏執(zhí)陰謀論。極少部分是出于對周洋的愛，只是她自己對黑暗童話的構(gòu)造。她是一個實打?qū)嵉臍⑷丝衲?。就像《輪到你了》里的黑島沙和。用別人的生命祭奠自己不安分的靈魂，還自以為上流。還有李雅均與徐海因的對話，徐海因有力的反駁她的死亡價值論，好似說動了李。我不認(rèn)為這樣一個葬送數(shù)個生命的惡魔可以被說動。

不懂提及新時報和光傳媒的目的在哪里。感覺還有很多細(xì)節(jié)可以補補，會更好看。也可惜無數(shù)次出現(xiàn)的徐和方秘密接頭的場景，后續(xù)也沒有呼應(yīng)。最后一集情感升華的很倉促，有一種來不及了，大家都變好，陽光趕緊鋪上大地的意思。

喜歡劉光勇的那一段，很生動。劉光勇得到了活下去的希望，他想好好的活下去，還是被無情的謀殺。我相信這才是鮮活的人渴望生命的真實寫照。

不得不說，許瑋甯是真的漂亮，好喜歡她的顏值。感覺從惡作劇之吻到現(xiàn)在，幾乎沒有衰老的痕跡，又多了一點優(yōu)雅知性的味道。說話聲音也好好聽。我愛！

人的欲望太多，捆綁欲望的枷鎖更多，使得生命有機會被黑暗見縫插針。無愛的未來是最恐怖的。希望無論貧窮富有，人人都能得到愛。愛自己的愛，愛父母的愛，愛戀人的愛，愛世界的愛，愛美食的愛，愛朋友的愛…

有劇透，但是你如果看完前三集，看下去就沒問題了?；蛘吣阋稽c沒看就看了個預(yù)告，也歡迎你繼續(xù)看下這篇評論，因為這是一篇勸退的評論。

看完前三集后面就不用看了，越看你會對這劇打分越打越低，最終就跟我一樣。

警察各種不專業(yè)就不說了，這具尸體男的女的，是否有整容，男主看的一清二楚沒有一點難度，為了劇情需要在結(jié)尾告訴你，為了男主自己找到證據(jù)，各種現(xiàn)場遺漏證物。浴缸有塑料、針頭遺留算是比較含蓄、倉庫空地直接留空的針管。

監(jiān)控能看到少女手臂的刺青，卻完全沒有從這方面開始偵辦，男主也是早早看到，甚至他都知道女兒為何要刺青，卻也不一開始從這開始找，女記者這里顯得略微可以說得通，因為她要交易情報所以沒有提及這條線索。

我個人不知道臺灣那邊整個網(wǎng)絡(luò)媒體在此類事件的情況下，是個什么情況，但是警察要通過看電視新聞才知道媒體最新進(jìn)展，這未免有點不太像2019年發(fā)生的事情。為了推理和劇情需要，壞點監(jiān)控還是能接受一點的。但是醫(yī)院里面這樣殺人也太假了點，這又不是抗戰(zhàn)片諜戰(zhàn)片。

整個劇情在第四受害者，劉光勇那里開始一路走下坡，平淡無奇的內(nèi)容，不知為何要用上這么長的篇幅。

再說下，該劇和一部韓國電影《奧羅拉公主》一部分內(nèi)核很相似，奧羅拉公主中當(dāng)我知道罪犯和負(fù)責(zé)調(diào)查的警察原來是夫妻，直接從懸疑變搞笑片，老婆在那殺人復(fù)仇，老公在那查案，知道是誰還瞞著自己的同事?！墩l是被害者》也這個套路，當(dāng)劇情里大概判斷到女兒是犯人的時候，犯人和警察是一家人，這片就不懸疑了，成了家庭倫理劇?！秺W》與《誰》的男主都是那種卷毛加眼鏡的類似造型。兩者犯罪現(xiàn)場都留有一個標(biāo)記，前者是卡通貼紙，后者是遺愿蠟燭。暫時就回想起這些。

本劇最大的問號在哪？男主這種怪胎、怪咖是怎么能結(jié)婚生子的，這個你用2集的篇幅來寫一下，大概我還能更看得進(jìn)去一些。做事這么嚴(yán)謹(jǐn)?shù)哪兄?，怎么把危險化學(xué)試劑藥品放在家里，門開了一條縫什么的，你能接受嗎？我不能接受。男主老婆知道男主這樣，家里這么養(yǎng)小孩也是沒有一點警惕性嗎？這也說不過去啊。這還是2019年，你搞個紅外線之類的報警器什么的也不是太難吧。（其實這段意外的劇情我覺得是借鑒了一首韓國歌曲的mv，因為是女子，mv拍的挺好看挺感人的，歌也好聽）。

本劇最大被害者是誰？就是我們這種看完全劇的人。

最后再勸一下，各位如有緣能看到我的評論，千萬別看這劇，要看的話第三集之后也別看下去了。

2020，疫情來勢洶洶，這是一個人與人、人與世界的物理距離被迫疏離的時代。

但又是前所未有想要打破這座孤島，期待著能夠被“誰”找到，讓“我”值得存在的時代。

《誰是被害者》擊中人心的，就是這樣一種情緒。

l 透明人間&孤島人間: 誰能找到我

“透明人間”———一個從日語反輸入、具有現(xiàn)代社會群體烙印的詞語，指的是群體中沒什么存在感的透明人。

就是這樣一群人，死的時候窮極所有只為沐浴閃光、登上最喧囂的舞臺。他們是《誰是被害者》連環(huán)案件中，掀起了一波又一波最重要的麻煩制造者。因為是透明人，光靠言語的吶喊已然不夠，就用生死的分量，去聲嘶力竭的表達(dá)。

主創(chuàng)采訪中透露了故事設(shè)置中的一種反諷：“活著的時候沒人在乎你是誰，但你死之后大家就有興趣了?！蔽以詾檫@種表達(dá)本身帶著一種悲情戲劇色彩，離大多數(shù)人的世界并沒那么近。但年初這場變故，讓所有人經(jīng)歷了太多。一時間，人人都淪陷在了孤島。誰都有那么一刻，成為迷惘的孤島人間。

故事中流浪的透明人間，用“連環(huán)遺愿”的方式串聯(lián)起一種悲鳴般的羈絆。

故事外流浪的孤島人間呢？有人彈著吉他，為陽臺外無數(shù)個點燈的陌生家庭歌唱。有人投放電影，與街區(qū)鄰里分享自己典藏的情懷。有人走出舒適區(qū)，為了他人生死而不顧自己生死的奔波。

孤獨與羈絆，我們都在尋找著適合自己的串聯(lián)方式。片尾曲完美詮釋了這種每個人都在拼命表達(dá)的心聲，很好聽。

《誰》

演唱：Karencici

作曲 : 李友廷

作詞 : 李友廷

害怕伸出手　裝作 什么都不想要

這樣也好 每天說服著自己

在原地停留 等著你　也等著我自己

你若能懂 現(xiàn)在別再猶豫　走進(jìn)我的心

誰 能夠找到我

在人海中 流浪等待 愛　將我的輪廓填滿

誰 想要找到我

多么希望 擁有一個你　讓我值得存在

你能否由衷　容納每一種的我

我會愿意 賠上一切的愛

l 絕望&希望：只要還活著

這部劇可以看做是獻(xiàn)給孤島世界中每個人的一曲離歌，盡管難掩一種悲情基調(diào)和強烈控訴感。但作為一種媒介，聚焦透明人間，嘗試與他們產(chǎn)生“對話”，又通過結(jié)局（徐海茵獄中的是非對峙），以及開場（蘇可蕓錄音棚緩緩吟唱的《還活著》），明明白白的傳達(dá)出這部劇的情感議題和生死價值判斷。

李雅鈞代表一種極致，她主張“有些人，死了比活著有意義”，而劇中主角是涇渭分明的對立，堅信黑暗里應(yīng)該去堅持，直到找到那一絲光明。通過蘇可蕓這個角色，也可以窺其一二。這是一個出場不過寥寥，她的一曲歌卻會給人留下深刻印象的角色。

蘇可蕓年華遲暮，是一位風(fēng)光殆盡的女歌星。她身上滿是風(fēng)霜，歌唱時卻仍眸中閃耀。唱響的是一首生命終曲，棚內(nèi)的身影卻有一種無論何種滄桑，依舊會重燃對表達(dá)的渴望之情。這種情緒隨著聲線悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活著，活著就好。哪怕是糾纏，哪怕是折騰。

在網(wǎng)上搜到這首歌的原唱陳小霞講述這首歌的誕生，覺得很有感觸，分享給大家。

│歌曲故事

這首歌的誕生來自于一次深夜里的迷路。

她很喜歡也很習(xí)慣用摩托車作為代步工具，因為可以一邊騎一邊想事情，尤其是想她正在進(jìn)行的創(chuàng)作，意思就是一邊騎車一邊腦子里在譜寫旋律，所以常常會騎到一些「欸？這里是哪里？」的地方去。

有次她夜里騎車回家，等她意識過來時，發(fā)現(xiàn)自己在一條荒涼偏僻的小路上，兩旁沒有建筑物，沒有路燈，世界一片漆黑。

她聽著自己的心跳聲，安定自己的恐懼，慢慢地繼續(xù)往前騎，不知道騎了多久，才終于騎回到有燈火有人煙的路上。

「還活著」是她當(dāng)時腦子里出現(xiàn)的第一個念頭。

事后她回想那個經(jīng)歷，想著當(dāng)時的感覺，想到自己六十幾年來的人生。

這輩子不是第一次只有自己一個人在漆黑里摸索著往前走，沒有燈光沒有同伴看不到前方，但是能怎么樣呢？既然決心要前往，既然不想待在原地，當(dāng)然得繼續(xù)前進(jìn)。

走到現(xiàn)在，還活著，還能寫歌也還在寫歌。

孤獨是一定要的，也就是孤獨，自己才可以一直處于能夠創(chuàng)作的狀態(tài)。雖然生命中的各種苦難還在繼續(xù)糾纏，但是只要心里面還有旋律在起伏流淌，自己的靈魂就有一扇亮著燈火的窗。

「還活著」想傳達(dá)的意義就如同歌名一樣，經(jīng)歷過生命的曲折跌宕，才知道最好的風(fēng)景不是終站而是過程，嘗遍人生的喜怒哀樂，是生命的啟發(fā)，在黑暗中聽見自己始終頑強的心跳，還活著就是一種生命送來的祝福。

《還活著》

作曲 : 陳小霞

作詞 : 陳小霞/李子恒(zih heng li)

編曲Arranger:陳輝陽(Chan Fai Young)

還活著 還在糾纏

生死的對弈 殘缺的夢想

還能歌唱 也能感傷

靈魂的窗口透著燈光

還活著

在沒有星星沒有月亮孤寂的路上

黑暗中 聽著自己

始終頑強的心跳

而寧靜 依舊是最美的旋律

很幸運能有權(quán)力唱出悲觀的自己

一首首 昨日傷口

親吻別人的心靈

深夜里 被人情冷暖過的心

還沒有失溫 還活著

在沒有答案沒有盡頭生命旅途上

荒蕪中 發(fā)現(xiàn)自己

脆弱背后的堅強

而活著 永遠(yuǎn)是最難的動詞

很慶幸能夠歌唱一種安慰的力量

一首首 明日港口

停泊別人的背影

天亮后 大海中沉浮過的人

還沒有絕望 還活著

還活著 不會無恙

孤單之必要 孤獨是必然

人生很短 人生也長

最好的風(fēng)景不是終站 是過程

反轉(zhuǎn)高潮點，在於最後一集女記者跑去幫女魔頭上了一堂「勇氣」課。

第一次看的時候，感覺非常屌，一上課就瞬間打通任督二脈，感覺好有道理，但還是覺得哪裡怪怪的，第二次看果然沒錯，有點牽強，打通任督二脈的感覺跟一上課就開始播配樂有很大的關(guān)係，配樂在一段時間醞釀後一上課就順勢響起，有很強的引導(dǎo)效果。

女魔頭觀點 + 他們很痛苦，我是在幫他們，讓他們有勇氣面對死亡，並且完成遺願

女記者觀點 + 他們只是需要一點希望 + 想盡辦法活下去，才是有勇氣 + 因為之後會有XXX

< 想變女生男 > 因為無法獲得父母認(rèn)同，所以很痛苦 女記者觀點：如果收到妹妹的禮物，知道人間還有愛...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 想變女生男，只要有一些志同道合或是認(rèn)同他的人，加上不要太在意爸媽的想法，看個心理醫(yī)生說服自己，自己沒有錯，應(yīng)該就ＯＫ

< 過氣藝人女 > 因為無法東山再起，所以很痛苦 女記者觀點：如果如果知道還有很多人還是愛他、關(guān)心他，就...巴拉巴拉 --> 女記者 Win，不該死 這還是心理問題，要自己調(diào)適，即使無法東山再起看開就好 或看個心理醫(yī)生放下太高的要求，應(yīng)該就ＯＫ

< 雕刻男 > 因為名聲被弟弟搶去，所以很痛苦 女記者觀點：如果不要太在乎他人眼光，其實已經(jīng)向世界證明自己了 --> 女記者 Win，不該死 這個故事整個很牽強，因為如果真的想要名聲，要奪回是非常簡單，打個電話就好了

< 江曉孟 > 因為爸爸不理他們母女，只在乎工作 --> 女記者 Win，不該死 需要的是溝通和體諒

但是以上女記者win的人，嘗試過之後，可能還是失敗，自己心裡過不去，應(yīng)該還是可以自己選擇自己的生命的走向。

< 殺人男 > 因為殺人內(nèi)疚，非常痛苦 女記者觀點：如果能活下去，就能看到自己的小孩上幼稚園 --> 女記者與女魔頭平手 這應(yīng)該自己決定該不該死，女記者講的好像是「痛苦的活下去」跟「看到自己的小孩上幼稚園」，是同等的時間，但是因為殺人內(nèi)疚是每天的每時每刻，而看到自己的小孩上幼稚園當(dāng)然是快樂的，值不值得要得看自己，應(yīng)該自己要有選擇的權(quán)利。 這有點類似終峰法則，好像因為之後會XXX誒，你先忍耐一下吧。但是是每天的每時每刻，是非常非常久的時間。 如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

< 加班男 > 因為公司翻臉不認(rèn)人，不給獎金又投訴無門，又癌末，家裡又窮，非常痛苦 。也想用死來看看能否在法律層面上報復(fù)公司。 女記者觀點：如果能活下去，就能看到家裡的植物是開什麼樣子的花 --> 女魔頭Win 看開花這理由實在太爛，但是同殺人男一樣，應(yīng)該自己決定死或不死。如果衡量下決定要死，女魔頭給的藥也許就真的是解脫。

總而言之，我認(rèn)為 < 想死不是就是「惡」> 人應(yīng)該要自己可以決定自己的生命，這劇本還是偏向活下去就是「善」，死就是「惡」，這種觀念應(yīng)該也是臺灣的一般觀念，所以安樂死還是很禁忌的話題，想讓老人家安樂死也不能說，因為會有人說不孝。 哈拉瑞的書說到，近代歷史上，人權(quán)的觀念是「人的生命是神聖的」，但是如果走進(jìn)老人院還是安養(yǎng)院，有時候看到的情景會讓人覺得「到底有何神聖可言」，太過痛苦淒慘地活著，根本不值得，至少也要讓人家可以自己選擇，而不是為了你認(rèn)定的「善」而活著。

< 每天痛苦的生活不是什麼勇氣 > 女記者說因為之後會有什麼好事發(fā)生，所以現(xiàn)在先想盡辦法活著，才是有勇氣 但是這樣的意思是要忍耐，但我覺得每天都是生活，應(yīng)該想盡辦法，先讓每天都是ＯＫ的。 該找協(xié)助的、該看醫(yī)生的，什麼都要想辦法，忍不是長久的，如果每天很痛苦，一定要想辦法除根，不是幻想著未來的什麼東西，每天就是生活，太過長久的忍耐很容易中途就自爆了。

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個共同點，都有遺愿想要實現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時間來排列的，而是根據(jù)遺愿實現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個人都因前一人的死，實現(xiàn)了自己的遺愿；每個人也都以自己的死，替后一人實現(xiàn)了遺愿。

游誠皓是邏輯鏈條的起點，她打扮成蘇可蕓的模樣，實現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時將自己死亡的現(xiàn)場布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠皓前面沒有替她實現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個小小的特例，她的遺愿實現(xiàn)也借助了后一個死者。

游誠皓的死亡設(shè)計或許會引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計劃?。科鋵嵱握\皓并不是無法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無法成為一個社會性意義上的女人，也就是說社會不肯承認(rèn)她是一個女人。通過變身為一個有名的女明星，這算是變相地讓自己實現(xiàn)了這種社會性意義上的性別身份。同時，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會明志：我就是女人。

由于游誠皓實現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對血汗工廠的關(guān)注，實現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實現(xiàn)劉光勇為少年時殺人罪過的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個遺愿命案的運行機制就源自這樣一個高概念設(shè)計，它擬定了這場被害者游戲的運行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實現(xiàn)了遺愿，自己才會坦然去為下一人實現(xiàn)遺愿。但是這個邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個環(huán)節(jié)上說不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強行注射死亡。

而周洋實際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說的話，那么另一邏輯缺陷則很難說通了，那就是周洋死之前根本沒有目睹自己的遺愿實現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動，他才算是實現(xiàn)了自己的遺愿。可是此時目睹遺愿實現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實現(xiàn)，基于的是李雅均的守信。可是吊詭的是，周洋并沒有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒有這么做。無論她基于多么善意的前提，事實依然無法改變，周洋的死是一個陰謀，一場謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時，說李雅均生命意志的崩潰是因為她所愛之人周洋生命意志的崩潰。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實現(xiàn)遺愿——抑或說教唆殺人——之旅?？墒窃趧≈校钛啪倪@一心理動機建構(gòu)很大程度上并沒有實現(xiàn)。

不過，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個功能性人物，劇集對她本人的刻畫顯得倉促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價值的嗎？

這些問題還可以有進(jìn)階版本：

如果說協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價值，什么樣的自殺比活著更有價值，什么樣的自殺比活著更沒有價值？

李雅均和周海茵在第八集的對話在這些問題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強的啟發(fā)性。其實生死的意義問題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會陷入彷徨。為了價值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對直面復(fù)雜而艱深的問題徒增泡沫，并無裨益。其實劇中對死亡的態(tài)度大多數(shù)時候都是比較客觀和開放的，但是最后這場對話實有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會造成不良的社會影響。

03、

相比這些無解的終極命題，故事中投射出來的那些社會議題與邊緣群體的處境會顯得更為當(dāng)下與實際。

游誠皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會對性少數(shù)群體的認(rèn)同度問題。這里我使用的詞語本來是“寬容度”，但我意識到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時刻萬人呼嘯，潮退之后無人問津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實?！?96”話題之所以引人關(guān)注，就因為這類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨陰暗的世界，無人知曉。這也是一個表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個殘缺之人，實際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過來產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個故事令人對親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個曾經(jīng)犯下大錯的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個無辜之人。一失足成千古恨，對一個少年來說莫過于此。當(dāng)時的他只是一個孤立無助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個暴徒，也正因于此，他才會備受良心折磨四十年，仍然覺得自己只能以死謝罪。這個故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問題，社會的容錯機制，以及對過錯犯的心理關(guān)注。但這個故事有更高的價值，因為某種程度上來說，劉光勇在那時那刻的作為是無可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢處境。一個健全的社會，應(yīng)該給弱勢群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對對人的關(guān)懷與尊重，一個社會如何對待老年人，體現(xiàn)出對是這個社會對待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個社會是唯利是圖的，喪失勞動能力的老年人無法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價值，那么他們就很有可能被這個社會所拋棄。因為這樣的社會是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個普通人基本的生命權(quán)利都會變得無從保障。但人人都會變老，每個人肯定都不希望自己在變老之后就被社會所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個老有所養(yǎng)的社會。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無良企業(yè)長期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。

我們也別忘了幾個主角身上投射出來的現(xiàn)實問題。

調(diào)查記者周海茵本來用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對方毅任說的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對抗強權(quán)，聚焦弱勢群體和社會痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢力，規(guī)避尖銳的社會新聞。徐海茵一個男同事在面對張聰健的案子時一語道破媒體的失職：很多記者都收到過他的檢舉信，但是沒人敢報。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說話直來直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個角色賦予了痙攣的挑眉動作，和回避他人目光的扶眼鏡動作。某種程度上講，他促成了這個悲劇的發(fā)生，若不是他對女兒的忽視，江曉孟也不會推動遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個會被歧視為不正常的人，他又其實比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來看，這個故事可說是一個自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨自承擔(dān)起母親病痛所需的花費，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實現(xiàn)遺愿，為他們點起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個女兒對父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過來之后沒幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點來看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來的妻子。她說自己被護(hù)理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽光下的社會和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒有體會過愛情，因此愛情的一線閃光就會令她感動莫名，因此周洋對她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适θ松钠谂?。如果她沒有經(jīng)歷過愛情，她反而能夠熬過這漫長無望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費盡心機搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰是受害者》折射出來的吊詭與諷刺，這個劇名并不只是一個概念，一種懸疑。但從另一個角度來說，李雅均和江曉孟為他們策劃出來的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機會。而將主題設(shè)計為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說起來也很簡單，因為有一些自殺并不是個體性行為，它們可能具有社會背景、家庭背景，與個人的成長過程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實的土壤，可見劇組著實耗費了一番心血。但還是不得不說，這方方面面的反映都只是點到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強的反哺現(xiàn)實的意義。當(dāng)然，這主要是一個犯罪推理劇，社會現(xiàn)實是套在其中，為“被害者游戲”這個概念所服務(wù)的，它的重點在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會顯得文不對題。

05、

我知道《誰是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實實做出來的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運用引發(fā)觀眾對人物的深切共情；對十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語劇集市場環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺劇市場，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過江的好時節(jié)！

（公眾號：段雪生）