祖安本來是古恕瑞瑪王國的一座港口城市，位于連接瓦羅蘭大陸和恕瑞瑪大陸的皮爾特河之上。后來古恕瑞瑪王國崩塌后，祖安便成為了一座獨立的城市，兩塊大陸的一些權勢家族在符文戰(zhàn)爭期間一方面為了躲避戰(zhàn)亂一方面為了錢財吸引來到祖安這座城市，各大家族形成的議會成了這座城市的實際掌控者。

皮爾特運河為這座城市帶來了繁盛的貿易與科技進步，但人心不足蛇吞象祖安的幾大家族通過議會決議通過在下方放置煉金炸藥拓寬運河在其上建造一個宏偉的閘橋日之門，工程施工之時卻發(fā)生了意外。煉金炸藥爆炸的威力撼動了兩塊大陸板塊的結構，導致祖安整座城市被撕裂。一部分城區(qū)上浮成為了上城，一部分城區(qū)下沉成為了下城，還有一部分城區(qū)沉入海底居民死傷無數(shù)。

日之門還是建造成功了，為上城帶來了數(shù)不清的財富和資源。后來上城取名皮爾特沃夫，下城保留了祖安的原名。皮城通過日之門擁有數(shù)不盡的資源和財富，逐漸成了科技與進步之城。而祖安成了皮城的下水道，皮城科技實驗形成的工業(yè)廢水和煉金毒氣都排進了祖安，不見光的黑市交易也聚集在了祖安成為了骯臟低賤的代名詞。

下面是看劇集自己的感想，祖安人認為皮城人背叛了自己，而皮城人認為祖安人是賤民只會帶來混亂。希爾科和范德爾年輕時曾經一起反抗過皮城，帶領祖安人沖上了皮城結果導致祖安人死傷慘重里面就包括金克斯和蔚的父母，于是范德爾深感自己身上的責任重大不只是自己的性命還有其他人的身家也在自己身上。行動失敗后，范德爾成了祖安的話事人，皮城默許他。

因為范德爾能維系祖安和皮城之間的穩(wěn)定，推測行動損失慘重跟希爾科不擇一切手段有關所以希爾科差點被范德爾打死，后來還是放走了他。而希爾科覺得自己沒有錯他為了祖安而戰(zhàn)無論手段如何是范德爾背叛了自己。范德爾對皮城的一味忍讓使得手下早已被希爾科策反了，他要殺掉范德爾并且挑起兩座城市之間的矛盾帶領祖安人走向皮城，哪怕不擇一切手段。

希爾科開始拿刀是想殺掉金克斯的，但他在金克斯身上看到了曾經被背叛的自己知道金克斯會成為下一個自己。

杰斯和沒出現(xiàn)在動畫里的卡蜜爾是背景沖突最大的，因為背景里卡蜜爾所在的菲羅斯家族在恕瑞瑪?shù)纳衬锇l(fā)現(xiàn)了殼人族研發(fā)出了海克斯水晶，掌控海克斯水晶使得菲羅斯家族成為了皮城最有權勢的家族是皮城的實際掌控人。而動畫里改成了杰斯研發(fā)了?？怂箍萍妓В窢査诘募易蹇雌饋硎瞧こ堑膶嶋H掌控人，不知道卡蜜爾背景會怎么改。凱特琳沒有改動，純純白富美，看樣子暗戀杰斯。維克托和杰斯之間關于科學路線的矛盾應該是次主線，維克托也來自祖安，兩人終將決裂。因為符文戰(zhàn)爭的影響，所以杰斯說道通過科技控制魔法在皮城議會看來是犯了大忌。

總之動畫做的很有誠意，很久沒看到這么好的動畫劇集了。配樂方面音樂公司屬性出來了堪稱完美。拳頭再下一盤大棋，雖然八字還沒有一撇，不過照這個勢頭發(fā)展下去幾十年后不會真成為下一個迪士尼吧。

推薦原聲配音，那句Because you are a jinx聯(lián)想到金克斯最有名的語音 金克斯的含義就是金克斯真的讓我破大防。

看完《雙城之戰(zhàn)》封神的最后一集，我覺得重點不在于到底誰最愛Jinx，而在于大家各自給了Jinx怎樣的愛。我覺得Silco給Jinx的愛或許不是普世的愛卻有它自己獨特的價值面貌，相較于Vi無法給與Jinx獨一無二的愛來說，Silco卻反復給Jinx灌輸他倆是相依為命的、被世界所不容的踽踽獨行之人，后者明顯更符合Jinx（不是Powder）的精神需求。

Silco臨死前說Jinx是完美的，因為他將自己想要成為的樣子投射在了Jinx身上，這或許不是最健康的愛，可也確實是現(xiàn)實中很多父母對子女感情的翻版。Jinx有著活在Vander高大形象的陰影之下的Silco所表現(xiàn)不出的強悍和自我的人格。在Powder的人格依舊影響著Jinx的情況下，Jinx會陷入掙扎和癲狂，以至于Silco伸手夠槍的動作引爆了這顆不定時炸彈，也導致了他自己的死亡?？蒘ilco明白，誤殺掉他的Jinx，且是一個對姐姐徹底失望的Jinx，等同于斬斷了她與這世界最后的一抹溫情牽掛。接下來，Jinx沒有理由不主動落座在那個涂著Jinx名字的椅子上，從Vi手中奪回選擇權，做出人格上的最終鎖定。Powder將被徹底抹除，這樣的Jinx，便是Silco眼中最完美的Jinx。

常人畏懼Jinx仿佛踩在懸崖邊上欲墜不墜的精神狀態(tài)，Silco卻可能愛她狂野的不被任何事或人所掣肘的樣子，但最重要的是，他愛她的忠誠?！爸艺\”這個詞被Silco在劇中多次提起。因為Vander的背叛，“忠誠”成為Silco最在意的特質。無論Jinx多么叛逆不聽指令，多么隨心所欲、亂生事端，Silco都給予她無限的包容，因為她在Silco眼中是忠誠的。Silco對女手下的忠誠存疑，才會在女手下一刀砍斷叛黨脖子的時候露出劫后重生的表情。相比來說，對于Jinx的不按計劃出牌，他的反應只有部署被打亂的憤怒，這般的信任又何嘗不是一種愛的形式呢？如果我們返回去審視Jinx在劇中的行為，她襲擊了上城引起騷亂，目的卻是為了給Silco帶回一枚穩(wěn)定狀態(tài)的?？怂购诵模凰ㄋ懒薙ilco在上城安插的執(zhí)法官Marcus，卻成功掉包了被艾克搶走的?？怂购诵?，在臨死前仍將它緊緊攥在手中。后者發(fā)生的時候，也正是Silco陷入來自自己人的質疑和背叛的時候。Silco認為身邊人全都在過上了稍好的日子后便忘記了過去的艱辛以及他給底城帶來的改變。這時，手握海克斯核心躺在連接雙城的橋上奄奄一息的Jinx在他眼中便被繪成了風譎云詭未曾染指的樣子，于是也可以理解他為什么在與上城爭奪獨立權談判的過程中拒絕交出Jinx。

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＊經人指正，hexcore應該改做gemstone

希爾科可能是整個動畫給人印象最深刻的男性角色之一了。前兩集塑造的希爾科，幾乎是把“反派”二字寫在臉上的形象：身為祖安地下的黑幫頭目，資助辛吉德的微光實驗、設計誘殺范德爾、要挾反制皮城保安隊長、成為新的祖安話事人，做事決絕、心狠手辣，是一個十分典型的反面人物。

然后，這個角色的戲劇性發(fā)展，從爆爆的“驚天一抱”開始了。這之后的情節(jié)，和先前寥寥幾筆勾畫的形象呼應，成為了整部動畫最值得玩味的點。如果沒有“驚天一抱”之后的情節(jié)，則希爾科充其量只是一個用來推動劇情發(fā)展的工具人。但這些戲劇性發(fā)展，賦予了希爾科獨特的人物魅力。

前期的希爾科可以視為祖安激進派的代表。在背景故事里，祖安和皮城原本是一塊陸地、一座城市，也只有祖安這個名字存在。后來由于工程事故，祖安被分割成了上城區(qū)和下城區(qū)。上城區(qū)依靠先進的?？怂箍萍冀ǔ闪耸澜缏劽摹斑M步之城”，進而和祖安這個名字脫鉤，改名“皮爾特沃夫”，被視為開放、自由、科學的象征。

下城區(qū)卻成為了日光下的陰影，默默承受著煉金廢氣、劇毒污水和暗無天日的暗巷交易，卻沒有收獲科技帶來的繁榮與福蔭，終日在貧困與低賤的境地中掙扎。

禍亂與動蕩的柴薪就是這樣埋下的，只等下城區(qū)出現(xiàn)一些善于組織的領導者來引燃復仇的烈火，燒向那座連接了皮城與祖安的長橋。

年輕時的希爾科和范德爾就是這樣的角色。出身下城區(qū)的他們，在推翻上城區(qū)這一事情上有著共同的愿景。于是就有了范德爾口中的“過橋”、第一次皮城之戰(zhàn)。結果就是第一集開場時的鏡頭——執(zhí)法官們鎮(zhèn)壓了洶涌而上的起義者，蔚和爆爆在這一戰(zhàn)成為了孤兒。

幸存下來的希爾科和范德爾，在這一次戰(zhàn)爭之后有了截然相反的理念，并最終以一場廢水湖邊的打斗分道揚鑣。對于希爾科，上城已經成為仇恨的代名詞，再無妥協(xié)的可能。而范德爾卻冷靜了下來，率先看到了更遠的可能：他意識到了上城區(qū)與下城區(qū)之間存在的絕對差距。以及，在這種絕對差距的前提下——當下城區(qū)的居民把領袖者的期許交付在他肩上時，他就不能讓他們白白送命。

哪怕是采用旁人看來卑躬屈膝的方式，也要維持祖安與皮城之間微弱的平衡。他比希爾科更早想明白了這一點。

范德爾生前一直在做的事情，就是維持上下城區(qū)不發(fā)生正面沖突。在這種平衡的基礎上，盡可能多地憑借自己的威望，維護祖安居民的尊嚴與利益。但這種平衡時常瀕臨崩潰的邊緣。動畫第一集，以蔚四人為代表的年輕一代闖入上城區(qū)大鬧一場，就是崩潰來臨的前兆。

作為領袖的范德爾，在這件事情的最后處置上選擇恪守自己一貫的信條，以自己頂罪的方式維持上下城區(qū)的平衡。事實上，憑他的資源和人脈，恐怕在皮城監(jiān)獄里呆不多久就可以回到他的故土。但他沒有算準另一個變數(shù)，仇視自己勝過上城區(qū)的希爾科。

我認為以希爾科為代表的下城區(qū)居民和上城區(qū)最大的不同在于：下城區(qū)更重義，上城區(qū)更重利。這背后有著深厚的現(xiàn)實邏輯，這里不予以展開。對于希爾科為代表的眾多下城區(qū)居民而言，同甘共苦的“兄弟之情”，是他們維系團結的關鍵。劇中亦多次出現(xiàn)了希爾科的“兄弟”式宣言：對范德爾的質問，對煉金男爵們的嘲諷。

也正是因為希爾科自始至終看重這種同甘共苦的兄弟之情，他在這件事情上有超乎尋常的敏感，對背叛有無法容忍的痛恨。愛之深，恨之切。這是驚天一抱能發(fā)生的前提。

然而，在乎的人是少是多，看重小家還是大家，這是希爾科和范德爾最大的不同。

希爾科想盡力維持的小家其實是很小的，在年輕時，范德爾是他最親近信任的人，直到廢水湖邊的那場打斗讓他心死。此后直到范德爾死，希爾科都屬于一種破壞祖安與皮城平衡、給范德爾拆臺的角色，他成了下城區(qū)激進者的代表、復仇者的化身，也借此成功策反了范德爾身邊的激進派。忘記歷史就意味著背叛：至少在祖安的激進派那里，他們是篤信這句話的。

于是，慈父般的范德爾被殺了。

但范德爾的角色消失了嗎？并沒有。

希爾科在范德爾死后終于明白了一件事情，那就是祖安和皮城的差距是令人絕望而難以逆轉的——發(fā)動起義絕無成功的可能。到時候，他現(xiàn)在所擁有的一切都將蕩然無存（如果換成范德爾的思考邏輯，這個“他”就會是“他們”）。何況，他的“小家”里現(xiàn)在多了一個他非常在乎的成員：金克絲。

某種意義上講，希爾科活成了另一個范德爾。對皮城的議會老爺們而言，祖安的話事人不過是從身材健壯的范德爾變成了氣質陰暗的希爾科。

在范德爾身死之后，希爾科對皮城的態(tài)度事實上走了范德爾的老路。不同點在于，他依靠“微光”來控制更下層的居民，從而經營他的地下帝國。共同點在于，他選擇繼續(xù)了下城區(qū)和上城區(qū)之間微弱的平衡，以底層更加悲慘的命運為代價。

所以我們能看到，當蔚再次回到地下室時，目睹到的是一片破敗的場景：范德爾曾盡力保護過的小販，在希爾科接管地下世界后，墮落成了吸食微光失去尊嚴、連跟老朋友見一面都難以啟齒的卑微生命?？梢钥隙ǖ氖?，像他這樣境況悲慘的底層居民，在希爾科執(zhí)掌祖安后，要比范德爾時期多得多。

他不在乎他們的尊嚴與存在，就像他無法理解曾經的兄弟為什么要“背叛”他。

這決定了他絕對不是第二個范德爾。

如果沒有金克絲，微妙的平衡也許仍然可以保持下去。但神經質的金克絲顯然已經成為了祖安和皮城之間極不穩(wěn)定的定時炸彈。

決定收留爆爆，是在那一抱的瞬間，他發(fā)覺到了這個女孩身上和他有著同樣的經歷：被背叛、被拋棄，這經歷戳中了他內心最敏感的地方。也許是在這個時刻，他意圖守護些什么的父性覺醒了。我同時覺得，在收留爆爆的背后，他同樣有著相對陰暗的想法：他想證明自己的信念是對的，有罪的是背叛他們反抗理念、背棄他而去的范德爾，那個他曾經視為兄弟的家伙。

所以，他對爆爆講：“咱們走著瞧?！彼徊揭徊秸T使爆爆偏離范德爾預想的路線，讓她和蔚產生誤會，讓她倚仗自己。在很多時候，他是把她當成一個可以培養(yǎng)的“女兒”來對待的。與此同時，他親手埋下了仇恨的種子。希爾科行事作風的耳濡目染，最終制造了名為Jinx的惡魔。

對于金克絲而言，希爾科多半是個慈父，還是個會給她尊嚴和價值感的慈父。他給了范德爾沒給過她的重視：希爾科倚重她，就像自己的左膀右臂；面對杰斯的條件，他說出了和范德爾相似的話：絕不可能交出她。這也是為什么，同樣面臨父親的逝去，金克絲對范德爾和希爾科的表現(xiàn)截然相反。在內心深處，她非常在乎自己的尊嚴。在她歇斯底里外表下的，依然是那個敏感、懼怕自己拖后腿的小女孩。這種情緒甚至甚于她對蔚的姐妹親情。

金克絲是祖安悲劇的產物，也是希爾科一部分人格的延續(xù)。她在姐妹親情、“父女”之情、不被認可的自卑情緒之間的扭曲掙扎，是最終將她在那個充滿惡趣味的“燭火晚餐”上推向瘋狂的導火索，也是雙城之戰(zhàn)開啟的導火索。在關鍵時刻，她選擇了蔚的姐妹親情，為此犧牲掉了自己的“父親”。而蔚卻不會在她和凱特琳之間進行抉擇，她想保護更多人，正如她同情祖安底層那些在上城人看來低賤的生命一樣。像極了希爾科和范德爾各自人格、理念的延續(xù)。

金克絲的故事只是必然中的偶然。只要上下城區(qū)的發(fā)展差距依然存在、皮城對祖安上位對下位的轄制依然存在，那么，必然會有其他的激進者，在某個時刻引燃雙城之戰(zhàn)。

一個精神不穩(wěn)定的金克絲，只是以戲劇性的手法，加速、加劇這一刻的到來。就像希爾科對那個擺積木的小女孩展示的一樣：人生總是充滿了意外。

（不過話說回來，如果沒有爆爆變成金克絲的一系列故事，可能也就沒有這部動畫了）

所以當最后，希爾科幾乎同杰斯談攏、兩地決定化干戈為玉帛時，金克絲的一發(fā)?？怂够鸺妥吡撕推降淖詈笙Ｍ?。動畫的結尾也和游戲宇宙的時間線歸位。

可以想見，這部動畫取材于諸多現(xiàn)實。但解決問題從來不是作品要做的事情。作為一部動畫，它對游戲形象的還原與人物的再塑造，絕對配得上優(yōu)秀二字。劇情、美術、配音、配樂也超出了我的期望。

期待下一部英雄聯(lián)盟動畫能帶給我同樣的驚喜與感動。

也希望聯(lián)盟的一切——也許是一場來之不易的Pentakill，也許是一部用心的IP創(chuàng)作，也許是一支突出重圍、捧起最高獎杯的隊伍，能帶給我們更多，在某個午后回味青春的機會。

《雙城之戰(zhàn)》是一部反映我們所處時代生存境況及我們的信仰的斗爭與妥協(xié)，甚至宏大敘事的一個難得文本，其在政治、性別、邊緣群體等議題上對時代有映射。

不太久以前，地球上有二十億居民，五億人和十五億土著，那五億人掌握圣言，其余的借用圣言。

——讓-保羅?薩特 ，《全世界受苦的人》1961年版序言

在種族、性別、取向等差異被處理地“盡善盡美”的雙城（無任何貶義），不同的種族之間可以和諧共存，膚色之間的差異被無限制取消，甚至人類、機器人、約德爾人之間仿佛也絲毫沒有“人與非人”的差異和矛盾，無論是在“底層”的暗流還是豪門世家，不同的性取向不再遮掩——仿佛一個無限正確的烏托邦。

然而，在這樣的“烏托邦”中，仍有一個難以掩蓋的矛盾——這也構成了影片的主要矛盾——階級。

這從這部作品的名字就可以直接感知——雙城是一個截然分界的、似乎從設定開始就“劃邊”的概念。影片在雙城的世界設計（這個設計其實可以追溯到游戲設計的時期）采用了一個非常簡單粗暴但十分有效的結構——垂直結構。

我們不難在《寄生蟲》、《唐頓莊園》等等現(xiàn)實主義或偽現(xiàn)實主義的敘事文本中找到這種結構在表現(xiàn)階級差異時的有效性?！吧戏健笔俏拿鞯?、進步的、接近光明的、財富聚集的、和教養(yǎng)相關的；“下方”則是低劣的、未受教育的、污染的。

在第一幕中，來到底城的皮城警衛(wèi)隊帶上防毒面罩，就是那些上方“進步”的人對這種污濁的不適感的直接刻畫。

而“雙城之戰(zhàn)”的劇名，則把故事的走向牢牢鎖定在一場戰(zhàn)爭，一場在第一季一直遮遮掩掩蓄勢待發(fā)最終終于紙包不住火的戰(zhàn)爭。

而這場戰(zhàn)爭，并不僅僅一場金克斯的一個鯊魚炮炸開的并留下懸念的大戰(zhàn)，而是埋藏在第一季的一個重要暗線——曾經的那場戰(zhàn)爭。

這場由“上一代人”親身參與的那場戰(zhàn)爭，還有一個沒有說出來的詞——革命。

一、需要警惕的把戲：用命運挽歌消解革命敘事

在第一季的最后一集，皮城代議制民主的機器終于投出了全票通過的結果——讓底城自治。直到這時，我才注意到——這此前，底城一直處于被皮城管理、管轄的地步：也就理所當然的，皮城有權逮捕底城的人，用暴力機器鎮(zhèn)壓這里的行動。

而底城人的權益，是需要得到皮城的“允許”的。這在劇中設計為資本積累的重要手段——貿易——這一點上有著尤其重要的體現(xiàn)。

略了解英雄聯(lián)盟的背景故事就可以知道，皮城今日的繁榮是建立在底城的曾經犧牲上的——皮城依靠炸出航道享有了貿易帶來的源源財富，完成了資本的原始積累，也得益于這些積累的資本，可以發(fā)展科技、藝術等各種“進步”的事物；而底城則下沉，變成骯臟、污染、“劣等”的半個地底世界。

你想到了什么？——我想到的是，西方原始資本積累過程中對第三世界的壓迫和侵略。底城可憐的、為數(shù)不多的“財路”，只能依靠和皮城連接的短短的橋，做有限的貿易；而這些，也是需要經過皮城允許的——世界“開放”、“自由”的貿易體系，不正是建立在這個基礎上的嗎？

請問，制定規(guī)則的人是誰？

底城與皮城的爭鋒相對，不僅僅是貿易的爭奪、歷史的仇恨、科技和力量的博弈，更不是金克斯和希爾科的報復與抱負。

當然，私以為，拳頭的高明之處，在于能跳出一般臉譜化的刻畫，進行復雜的生態(tài)的建構。雙城并不是類似于《饑餓游戲》中的中央統(tǒng)治者和地方被統(tǒng)治的簡單矛盾對立，對于蕓蕓大眾，我們能在劇中對底城共鳴，亦能對皮城產生同情。

這種認同，并不僅僅來自皮城的那一批有血有肉的角色，而來自這種隱藏在“權力”背后的深層次動因——文化。

在20世紀80年代，安東尼奧·葛蘭西的“文化領導權”理論被引入文化研究中，引發(fā)了人們對大眾文化的重新思考。結構主義和文化主義過度強調了“結構”或“能動性”，僅僅敘述了大眾文化整個故事的一部分。如果要把全部故事講完，就必須引入思考大眾文化的第三種方式或視野，即對結構和大眾的能動性的“雙重聚焦”。顯然，這是在文化研究的“葛蘭西轉向”過程中得以形成的。

大眾文化的這種二重性，與社會的二重性相關——葛蘭西認為，由于現(xiàn)代西方社會已經形成了獨立的市民社會，資產階級不但擁有了政治上的領導權，而且也取得了文化或意識形態(tài)的領導權。現(xiàn)代西方國家已經具有了二重本質：在保持傳統(tǒng)國家暴力特征的同時，增加了契約和社會同意的特征。

皮城自詡為文明進步的代表，議會制度也建設得“非常完善”——但我們應該注意到，這里的議會幾乎是終生制的，基本以家族勢力為主要權力分配依據(jù)。皮城議會以“民主投票制”決定這座城市國家的發(fā)展——雖然劇中毫不吝筆描繪這種投票制是多么脆弱可笑。收買、人情、賄賂、性情用事、個人情感，在決定這座城市發(fā)展的重大議題的表決上，從不缺席。

而二重本質的另一個面向——暴力，體現(xiàn)在在整部作品中我看到的一個非常刺眼的角色群體——皮城警衛(wèi)。

這一國家機器的代表，形成了皮城和底城的重要鏈接——他們跨越兩座城市之間的橋梁，去追捕底城人們，作品毫不吝嗇表現(xiàn)對這些國家機器符號的負面（當然這種負面的表現(xiàn)是復雜的、有層次的）描寫，執(zhí)法過程的粗暴、與地下的交易、以及間接導致了范德爾的死亡的悲劇。

值得我們玩味的是，這些過程不僅在大部分皮城人的眼中是正常的、理應如此的，在底城人眼中似乎也成了一種慣常——契約和社會同意本來就是和暴力特征相融的。

另一個角度，我們應該去問問這群被壓迫的、應該起身反抗的人。

這是為什么我們看到劇中底城人民雖然不滿，但這種不滿更多是一種習以為常？除了希爾科等少數(shù)人，大多數(shù)人真的有想清楚一套“解決方案”嗎？

哪怕是最后一集中用鯊魚炮撬開戰(zhàn)爭鐵門的金克絲，其動機也摻雜了對希爾科的情感、對自己童年的復雜反思，但你真的很難說在范德爾和希爾科死后，金克絲可以承擔起一個頭腦清醒的革命者的角色。如果以她為領頭羊，這場戰(zhàn)爭可能注定是騷亂與紛爭——在皮城眼中，這更接近于恐怖分子的騷亂，而不是自下而上的革命。

但是，真的要革命嗎？

從這部作品的第一幕開始，范德爾就從他的視角闡述了他對革命的反思——作為親生經歷革命的一個領導者，他親眼見過這種慘烈——革命是需要流血的。他怕了，不是因為他自己，而是因為他不僅只有自己。

所以，范德爾“軟化”了，與警衛(wèi)隊長謀求了一種微妙的平衡。在這里，我們很難真正不與他共情。

實際上，這對革命者自己對革命態(tài)度的反思，是拳頭在劇本處理中非常高明的一幕，也非常打動我。這種反思的悲劇性，被范德爾到希爾科的命途可嘆的相似境遇推到了高潮。

我們?yōu)楹我锩獮榱四莻€偉大的事業(yè)。然而，對身邊的人的愛就不是偉大的事業(yè)了嗎？這種愛，即便在叔本華看來，是繁衍DNA的作祟，但在每一部悲劇中都不會缺席。

當一切夢寐以求的似乎近在眼前，你需要的，只是交出那個對你而言的最重要的人。希爾科，這個可愛又迷人的“反派角色”做出了和范德爾同樣的選擇，盡管他堅信自己和后者的理念多么不同——自己的抱負多么堅固不可摧。

如果是你，你會做這個選擇嗎？

這里我想做一個文本比較分析。漫威宇宙中的滅霸，為了“宇宙大平衡”的夢想（你很難否認這不是一種“崇高”的理念），失去了（并且是主動獻祭了）自己唯一“用人類情感”關懷的對象——自己的女兒。從現(xiàn)代敘事的邏輯上來講，這也形成一種庸俗的敘事——即編劇默認了“敢于”做出這種選擇的人，是可以相對放心地被放在反派的位置上，被（主角）群起而攻之的。

而這種庸俗的敘述暗含了一種邏輯——沒有做出這個選擇的，是有人性的，是掙扎的，至少是哈姆雷特式的——在大眾文化的敘事中，這種在糾纏的選擇反復掙扎的理念，是我們應該“欣賞”的人類崇高的悲劇。

然而，這種用戲劇式的敘事，去替換、消解背后的宏大敘事主題——革命——的手段，讓我感到危險和警醒。

二、底城微光：大眾文化的生命力、生產力和創(chuàng)造力，以及皮城的警惕

伴隨著文化研究的 “葛蘭西轉向”，大眾文化研究領域產生了諸多新觀點。比如：糾正了理論家抬高“先鋒文本”并極力貶低“大眾文本”的做法。

這一點，集中反映在微光和海克斯科技，這一對技術競爭的核心上——而我們做一個符號的分析，我將微光視為具有“生產者式特征”、快感意義的大眾文化的代表；而?？怂箘t為精英文化/先鋒文本的“進步”能指。

在皮城人的眼中（包括觀眾的眼中），微光是有力量的，但也是骯臟的、被污染的。而?？怂箍萍?，雖然有潛在的破壞性（但影片沒有給予太多直接表現(xiàn)），但整體是光明的、進步的。

但，你憑什么就說，底城的微光，就是骯臟的、被污染的呢？

影片中有一個非常有意思的情節(jié)，凱特琳給受重傷的蔚使用了微光，蔚很快恢復了過來——對于底城人，甚至符文大路上的所有生物，其實微光可能都能起到一定的治療效果（當然，前提是用量正確）。

這一切，都被來底層“微服私訪”的凱特琳看在眼中。

劇中對底城人使用微光方式的夸張、怪誕的表述，尤其包括了底城人近乎“上癮”、“癡迷”式的需求——而且這種需求還是心理層面的（如多次描寫對“被關注”的渴望）。

這是伴隨“葛蘭西轉向”在文化研究領域產生的另一個影響的體現(xiàn)——肯定了大眾文化的積極功能特別是其在意義、快感和社會認同流通中的作用。

而且，皮城的人自己也知道，底城人，也會用?？怂埂皇撬麄円恢辈辉敢膺@件事情發(fā)生。

皮城人深刻知道，底城人有學習的潛能——他們會專研，有金克斯這樣的天才——所以，統(tǒng)治階級一直要捉拿這個盜取?？怂沟拿缱印@個持續(xù)的捉拿，是綿延不斷的，從金克斯小時候一直捉到了長大。

這哪里是捉拿一般的小偷啊，捉拿的，是盜火的普羅米修斯！

皮城人深知，進步的理念和技術，是可以被底層人民學習和掌握的——而一旦掌握，將是難以阻擋的力量。

我們還可以從文化生產的角度進行解讀。葛蘭西式文化研究感興趣的，與其說是由文化工業(yè)所提供的文化商品，不如說是這些文化商品在消費行為中被挪用和理解的方式，這種挪用和理解經常是以它們的生產者并未打算或甚至是沒有料想到的方式進行的。

一個出生在底層、自我認同為底層，但在上層行動的角色——維克托，他對“上層文化代表”的海克斯科技的運用是大膽的——將之融入了代表底層文化的微光的方案。

編劇在表現(xiàn)這段情節(jié)的時候，將敘事的調性控制在一個隱秘的、危險性的氛圍中——這是這些文化本身的生產者——皮城人所沒有預料的。

可以看到，底城微光和包括金克斯、維克托為代表的底城人對海克斯科技的運用，生動展現(xiàn)了大眾的主動性以及文化辨識力、生產力和創(chuàng)造力。

而且，無論是先鋒文本，還是大眾文本，這兩種東西的內核，其實都是一回事——力量。

三、你在凝視，也在站隊——你是皮城人，還是底城人？

我想問一個問題，在觀看的過程中，從一般的（觀眾，即你）視角來看，你更傾向于將自己放在皮城人的位置上，還是底城人的位置上？

再換一個問題，你覺得編劇是更想讓我們站在皮城人的視角去看這部劇，還是底城人的視角？

為了回答這個問題，我們分析下面一個典型場景：蔚多年后離開監(jiān)獄回到底城，一直心心念的底城美食，在凱特琳眼中難以下口，我們可以看到在蔚大快朵頤時，影片對這些“美食”的處理，這在一般觀眾眼中也是“惡心”、至少是“怪異”的。

這種異質性的處理其實特別有意思。我們可以回顧一下，影片分別從凱特琳、黑默丁格、杰斯三個人的視角帶我們體驗了一下“皮城人地底游”的體悟——都強調了一個主題——共情。

那么，我想反過來問一下，為什么不是帶我們以底城人的視角對皮城共情？因為編劇似乎已經默認了，我們（絕大多數(shù)）雖然在身份認同上認為自己是底層的、被壓迫的，但還是更傾向于把自己作為光明的、進步的、科學的群里的一份子。

皮城人“微服私訪”，受到感觸，并且改變了自己的認識，甚至直接推動了政治上的變化（給底層人施舍），這些可以作為刻畫角色的典型橋段——刻畫他們人性的部分，以及一種愿意接納、融合的“開放意識”。那么底城人呢？金克絲去皮城制造騷亂，蔚在議會上的沖突，強調的是不融合、不接納的“頑固”；金克絲對皮城的敵意就更不用說了——尤為體現(xiàn)在她對凱特琳的態(tài)度上。

這就是為什么我雖然欣賞拳頭對于皮城的人物刻畫，也向往一個真正的自由、進步的烏托邦，但難以根本上認同皮城的原因——他們高高在上，以及深入骨髓。

而且，編劇還覺得，我們一定更傾向于把自己放在高高在上的那個位置。

看起來雖然出生世家但仍然“獨立有主見、善良有個性”的凱特琳在情緒激動的時候，仍對杰斯說：難道你要回去賣錘子嗎？

賣錘子的工匠（在皮城，也算是科技或技術的一個小小推動者），是遠不及玩弄權勢的政客的。這是一個在皮城人眼中深入骨髓的概念。

我們再看看維克托和杰斯，這對患難與共的搭檔，他們有一段我一直忘不了的對話。

維克托：杰斯，這是干什么？ 杰斯：你可知道這有多荒唐？我下令封閉，我的搭檔說闖就闖。 維克托：是你下的命令？為什么？ 杰斯：因為下面有不少人，鐵了心要我們上面人的命。你干嘛去了？ 維克托：我去見一個朋友，看他能不能幫我們；我跟你說過我認識一個人。 杰斯：你沒跟我說他是來自那下面的啊！ 維克托：底層的人怎么了？ 杰斯：怎么了？他們很危險！ 維克托：我就是來自底層的人。你說得對。 杰斯：對不起，我忙昏頭了。

所以，政治上的施舍，文化上的“留一條路”，在這種歷史塑造的高高在上面前，甚至變得無法指責。你幾乎不能去怪劇中任何一個皮城人物，他們的動機在他們的角度都是真實、合理的。

實際上，當我們回到現(xiàn)在世界，大多數(shù)出生在“皮城”的人，都是“溫良恭儉讓”的。我們被規(guī)訓一個奮斗的神話：條條大路通羅馬。但有的人真的一出生就已經在羅馬了。

出生在羅馬是原罪嗎？

我們可以再看看劇中的凱特琳，雖然是世家的大小姐，但自己也有鮮明的、討喜的個性——待朋友真誠，有自己的追求，你能說不喜歡她嗎？

有一個場景幾乎讓我沉默。凱特琳到底城之后，對蔚的那個朋友很親切，擁抱他，然后這個朋友轉頭就為了一瓶微光出賣了蔚和凱特琳。

我看得很難受。這對底城人不合理、不公平。

在一般的觀眾角度，（編劇讓我們）我們似乎很難和底城的這個角色共鳴。但，沒有人真正選擇生活在底城——但他們不得不。窮人為了survive，不得不做出一些拙劣的事情，然后被大眾價值觀不齒，富人因為有原始積累，可以做好事，做慈善，然后就越來越正面，變成人民資本家，

這讓我非常惡心——資本家不僅有直接的財富支配權，甚至連在精神的需求——“審美”上都要參與甚至剝奪一些被支配人的自由（這里不涉及凱特琳，而影射一位現(xiàn)實世界的大小姐）。

金克斯和凱特琳的對抗關系的設計也是非常巧妙——警察和罪犯的“貓鼠游戲”加上對蔚的感情的爭奪。

但為什么，金克斯是被抓捕的那一個呢？有罪的，為什么注定是金克斯。

這場?？怂箍萍嫉臓帄Z與戰(zhàn)爭，從主角團們小時候就開始了，起因是什么——是一場“盜竊”，下層人對上層人的盜竊——而且，這場盜竊甚至沒有被編劇完全“劫富濟貧”化，因為他們盜取的對象，是皮城一個“末等”的家族，一個落魄的科學家。

這讓我難過。

我們天生向往美好——不管這種美好是如何被建構的。在皮城的科學、進步、財富和“博愛”的陰影背后，我們有沒有認真想過底城的丑陋問題到底是怎么來的？

我們有沒有想過，那些底層的丑陋、貧窮、污染、骯臟甚至不道德，是因為更底層的機制所導致的。

富人吸窮人的血做好事；窮人流著血求生存。

我們能說什么？

你，是皮城人，還是底城人？

四、雙城階級矛盾的解決方案：一個資本主義的溫和方案

這種割裂和沖突，注定是雙城無法克服的頑疾，也構成這部宏達細膩的群像的不二主題。

那么，雙城的階級矛盾和沖突，應該如何解決？

我的理解，編劇給出了不同的解決方案，上層的方案，是以杰斯和凱特琳為象征符號的溫和資產階級改良派的方案；而下層的方案，則更加復雜，分化成范德爾VS希爾科（表面方案，也是“歷史方案”），以及金克斯VS艾克（真實方案，也是“未來方案”）

萍水相逢、一路經歷許多的蔚和凱特琳，在分別的時候，有說過這樣一句話：底城和上城，油和水，無法交融。

而后，鏡頭切到凱特琳洗澡（一場典型的男性的凝視視角），浴室的水和凱特琳傷口流出來的血液交融——暗示了凱特琳的心境：我們不是油和水的關系，而是血和水的關系。

編劇的這一象征性暗示，一定程度反映了資產階級溫和派的思想——這些“改良者”，是擁有“人性”的，他們希望和底層人民共存，甚至，有更“親密”的行動。

這種意識，也反映在最終皮城議會的投票上——在實現(xiàn)遷躍的“寒門貴子”杰斯的點播下，資產階級各個勢力已經清楚（或者，他們早已清楚），自己不能離開底層人民——無論是出于什么目的，于是，在底層的暴動已經迫在眉睫的時候，他們知道，是該給予“自治”了。

這，是施舍嗎？

這，是隨時可以收回的施舍嗎？

注：《雙城之戰(zhàn)》文化研究三部曲已經發(fā)布在B*站，可搜索（一加所）查看。

美術真的是吹爆！滿分10分的話我給12分！滿滿的筆觸感，非常大膽創(chuàng)新，渲染也很棒，美術方面真的是無敵，而且每一集40分鐘時長，很誠意！

但是看影視劇還是得看劇情，就前三集來說，劇情真的進展太慢，一開始他們犯事，然后執(zhí)法官抓他們，一抓就是三集，而且中間劇情并沒有實質性的進展，杰斯那邊的劇情也平淡，沒有讓人很激動的點，前三集的劇情最多安排兩集就可以了。

劇情內容上，不精彩，太俗套，是個人都能猜到接下來劇情。

總的來說，畫面效果無敵，劇情上乏善可陳。

非常期待下面的六集可以有更精彩的劇情，目前劇情真的配不上這畫面。不喜勿噴

評論里這么多人尬吹也就算了，還對我人身攻擊，真不明白這些人怎么成長的，有沒有腦子我不知道，但肯定沒素質。

E01-E03： 已經不止是制作精良了，聲畫的表現(xiàn)力是極佳的。 就說說第一集開頭。先是一陣童聲吟唱，清冷中帶些惶惑。小女孩驚覺姐姐停下腳步，蒙著眼睛的手摘下，歌聲止，一派人間慘劇。情感濃烈厚重的小提琴聲起，高大的男人環(huán)顧四周，拳套落地發(fā)出兩聲悶響。她們被抱起離開，向后張望，看見身披金屬毫無人樣的士兵，和通天的皮城城門。 人物動作反應都極其自然，畫面中滿是對比和落差。 再然后，是夢龍咬牙切齒的片頭曲。沒有活人，只有被塑造出的雕像，崩解，碎裂和變化。 而一旦情境渲染到位，即便人物們的起源故事多少有些耳熟和老套，形象塑造也是高效精準卻生動而非扁平的。 哪怕是偶爾有些反常舉動，在那氤氳的情境之中，也當然是可理解的。 無論英雄還是反派，將其起源一直追溯至童年，總沒錯的。 E04-E06： 也許賽博朋克更適合對人類未來做推演，闡發(fā)一些“新人類”賽博格和科技滅世之類的命題，要論浪漫，還是得看蒸汽朋克。 中世紀建筑，蒸汽機時代的科幻暢想，甚至還融入了魔法的湛藍光芒與煉金術詭秘的紫。 齒輪，金屬，焰火。子彈，發(fā)條，藥劑。皮靴，寶石，護目鏡。 人類積攢了幾個世代的戀物癖，關乎效率與生產，權柄和階級，力量與美，竭澤的自然與超越的妄想。 如此古典的浪漫！百般匯雜的浪漫！ E06-E09： 終于看完了。最后來聊聊人物。 其實前面就提到過，單獨來看，雙城之戰(zhàn)的人物起源故事都是略顯耳熟和老套的。 即便我玩過的游戲很少，也覺得這些年各種卡牌手游里充滿了千篇一律的人物背景故事，雙城之戰(zhàn)并沒有做到對此的超脫。甚至訴諸根本，英雄聯(lián)盟可能早就是被抄襲的對象，只是我接觸得更早的是它的效仿者們。 我們也可以輕而易舉地從金克絲身上看到小丑和小丑女的影子。她的起源故事太像小丑，在19年那版小丑出現(xiàn)后尤為如此，依序失去對自己重要的一切，甚至必須是親手殺死，將人之為人的種種羈絆斬斷，最終成為混亂。而E05中希爾科將她浸入那片曾殺死他的水域，也像極了小丑慫恿小丑女跳入漂白液，無非多了父親對女兒的誘騙，而非渣男的PUA。 而令游戲粉絲們激動萬分的范德爾與祖安怒獸的聯(lián)系，在沒接觸過游戲的我看來，真要這么寫反而落了俗套。月圓之夜里的狼人外婆。失憶情節(jié)和變身情節(jié)的雜交與濫用。 其他的就不一一列舉我能找到的相似物了。 對我來說，雙城之戰(zhàn)最令人觸動的地方，在于它依托皮城和祖安的二元對立，對人物關系網絡進行了精心的梳理，設置了很多組精確又細膩的對照組。于是，在ta們無數(shù)次的分道揚鑣和殊途同歸中，震撼著觀眾的是驚人的宿命感。 金克絲和蔚，杰斯和維克托，最顯眼的兩組反而不想多說。陀螺電影那期關于這部動畫的推文已經講得很好了。雖然我覺得“雙生”這個詞為了和“雙城”對應有失準確。雙生是無法離開彼此生存，但這些人物的對照其實遠要更加復雜多面。 應該說，這兩組對照是本劇放置在明面供觀眾欣賞的，也是被刻意凸顯的。劇中有很多關于ta們的平行剪輯。 我最喜歡的一段，E05中，杰斯與梅爾在做愛，維克托在實驗室拒絕愛慕他的助理，而后一口血噴在海克斯核心上。到這里已經很好地表現(xiàn)出兩人的命運差異，身材高大的杰斯勾搭上了議員，整座城市最兼具美貌與權力的女人，而維克托必須孤獨地在科技探索中尋找短暫生命的救贖，只因他的身體早就毀在了那座地下城市的污穢空氣中。 但動畫依然走到了一個更高尚的層次。血液侵入?？怂购诵闹械恼克{寶石，順著內部基因螺旋式的紋絡流動，暗合了畫面另一邊的生物繁殖行為，仿佛在說兩個人都將以各自的方式得到力量與終極歸宿。 一組很好又經常被忽視的對照，其實是金克絲和凱特琳。她們倆作為對照組的意義甚至強于金克絲和蔚。 整部劇集的脈絡是非常清晰又簡單的。前三集是因，是伊始和起源，是每個人物的最初樣態(tài)，皮城和祖安發(fā)生了少量的決定性的交集，但命運的詭計更多是分開在兩座城市內部醞釀。中間三集是因的作用，是發(fā)展，是兩座城市開始頻繁交集，命運的齒輪被推動，并且飛速開轉。最后三集是果，是收束。 甚至整部劇比之其他IP作品的一大優(yōu)點，在于它已經是極其完整的，甚至完全可以不需要第二季。以一場爆炸開始，又以一場爆炸落幕。拋去對英雄聯(lián)盟的認知，故事可以只是這么長。 說回金克絲和凱特琳，之所以說她們是更好的對照組，不是因為她們同樣色相的頭發(fā)，對于槍支和蔚共有的迷戀，而是因為她們的初始樣態(tài)太過相似。怯懦的，嬌小的，聽從家人命令和被保護被制約的。 她們的天性驚人地相似。如果說發(fā)色是巧合的外在共性，共同向槍支投以求助目光這點，可能也來自她們天生在軀體上的不足和幼小。她們也勢必被蔚的強大蠻干和安穩(wěn)感吸引（當然，金克絲還有很大一部分是血緣上的羈絆）。 她們最后顯現(xiàn)出的共性似乎都是天然具備而未被摧毀的，個性和愛好上的差異則都與命運的繁復作用有關。凱特琳父母雙全，富家千金，也在得到良好營養(yǎng)供給后發(fā)育出飽滿成熟的身體。金克絲的靈魂則在一場又一場爆炸里停止生長，也維持著與之匹配的蘿莉樣貌。 如果什么都沒有經歷，如果在父母和姐姐的呵護下長大，爆爆其實會成為凱特琳啊。 除了她們以外，還有維克托和辛吉德的殊途同歸，希爾科和范德爾的殊途同歸，乃至海克斯科技和微光本身就是一組對照，與兩座城市的形象極為契合。湛藍的寶石和暗紫的藥劑，光滑平整和粘稠冒泡，外在裝備和內部改造，進步的發(fā)展的和身體背負的重重副作用。 所有人的命運，寫就在他們出生的那刻，無關乎他們是誰，只關乎，皮城，還是祖安？ 其實看4-6集一直覺得塑造得最爛的角色是蔚。作為僅次于金克絲的第二女主，和其他的角色相比，她實在太缺乏變化了。發(fā)生了那么多，她什么都沒有變。而且她似乎沒有任何長遠的考慮和最終目的，明明清楚地知道希爾科和皮城共同造成了祖安的困局，卻毫無芥蒂地和皮城合作對付起希爾科，從未想過“沒有希爾科和皮城抗衡，祖安將何去何從”這點。 直到第七集她抱住艾克，突然發(fā)現(xiàn)，她正代表了那些從未改變的東西。艾克長大了，金克絲變態(tài)了，她一如既往地愛著他們所有人，天真地想要用一雙拳頭打通面前的路，先是希爾科，剩下的剩下再說，兵來將擋就是。 她是永恒的，像是留存在過去的一個坐標，指向范德爾還在那時的美好時光與秩序。她也是停滯的，沒有思考清楚任何問題，所以沒法拯救今天的金克絲。 至于金克絲。反而愛到不太想多講了。制作方對她有著明顯的偏愛吧，心理做得那么實那么細，在她身上花的時間精力都明顯更多。雖然沒有統(tǒng)計，但感覺她的特寫鏡頭都比別人多不少。反而很佩服那些始終討厭她的觀眾，克服了整部動畫的重重誘導。連Jinx這個名字都取得那么好，大概喜歡她的觀眾每次想起都會覺得鈍痛。 希爾科被她殺死，依然說她是完美的，也借此讓她徹底成為他的Jinx。對我來說，這對CP是HE的。 瑪格特羅比飾演的小丑女，要是能有金克絲的故事這么好的劇本，也不至于一直掙不脫花瓶的定位，被小丑的光輝遮蔽了。