可能因為戰(zhàn)爭的現(xiàn)實環(huán)境導(dǎo)致了局限，也可能因為導(dǎo)演并不想直白地表現(xiàn)血淋淋，所以片子多是從側(cè)面來反映了女兵的生存和心理狀態(tài)。沒人規(guī)定紀(jì)錄片不能這樣拍，但稍顯稚嫩和單薄了。到最后點題處，更像是一部女領(lǐng)導(dǎo)人的歌頌片。

影片中段，女兵一起分享趣事，調(diào)侃自己身體的創(chuàng)傷，吃零食，聊衣服，回歸到平常女性的樣子，挺感慨的。誰想去打仗呢？

昨天在五角場萬達看的，影片結(jié)束后有主創(chuàng)團隊見面，因為要趕下一場電影，沒有聽完。

導(dǎo)演跟了三年半，但不管是敘利亞戰(zhàn)爭還是阿里安，電影都沒有真正走進去過，全部都是表面的東西。

毫無疑問，阿里安和別的敘利亞女性很不一樣，但這種獨特性，她和傳統(tǒng)文化的沖突矛盾，她面臨的困境迷茫都看不到，甚至不愿意回答她那些刻意的問題的戰(zhàn)友還比較真實點。

她們?nèi)ソ夥乓粋€村莊，最后她讓村莊婦女進房間，告訴她們沒事了，然后看著她們的背影給了她流淚的特寫。為什么流淚，只是因為救助成功？只有臉和眼淚是進不去的，敘事上下文都不夠。旁白的采訪看似刨析自我其實把她變得更像神，而無法打動人。

戰(zhàn)爭畫面基本就是長焦，她在戰(zhàn)場上如何作戰(zhàn)，左手麻木如何拿槍，也都不知道，連誰和誰都看不清楚，所有人面目模糊，打贏了打輸了通通不知道，都是她說出來的，她說這場戰(zhàn)斗很艱難，卻看不到如何艱難，體會不到戰(zhàn)爭的殘酷和無常。

打亂時間線變得沒有意義，因為人物和戰(zhàn)爭并沒在觀眾心里扎根，結(jié)果只是讓觀眾覺得更混亂。所謂女性、戰(zhàn)爭、自由不管哪一樣電影里都沒有，真是糟糕。

紀(jì)錄片，不是只呈現(xiàn)看到的東西，而是為了紀(jì)錄表面背后更真實的東西。如果你的視角只是因為太喜愛或者太憎恨，是無法拍紀(jì)錄片的。

上影節(jié)期間看了這部非常冷門的紀(jì)錄片——《戰(zhàn)火中的女神》。影片講述了一群敘利亞女性戰(zhàn)士對抗ISIS的故事，以一位名叫阿里安的30歲女性為主角。她在帶領(lǐng)軍隊解放城市科巴尼的過程中，被擊中五槍，身負重傷?？墒墙?jīng)過艱苦卓絕的療傷康復(fù)之后，阿里安又一次投入到戰(zhàn)爭中去。整部紀(jì)錄片的鏡頭語言樸實有力，畫面中的女戰(zhàn)士們無比真實、鮮活，她們與殘酷、激烈的戰(zhàn)場氛圍形成了強烈對比。

當(dāng)然作為一部紀(jì)錄片而言，《戰(zhàn)火中的女神》可能并不算非常優(yōu)秀，但是如果把它作為敘利亞女性對抗ISIS的第一手資料來看的話，還是能夠獲益良多的。這部紀(jì)錄片無比真實，至少能夠讓對此不甚了解的觀眾有了一定認知。

觀影之后，也有幸地就本片與導(dǎo)演本人聊了聊，更加堅定了這一想法。所以一下采訪更像是一個親歷前線的人向我介紹敘利亞的一些情況，同時也解釋了幾個關(guān)于影片的小疑惑，比如那個違和感極其強烈的馬賽克。

以下是采訪實錄：

您為什么會拍攝這部電影？

導(dǎo)：其實從我的第一部電影開始，我就已經(jīng)在關(guān)注庫爾德戰(zhàn)士了。在2014年的時候，當(dāng)時伊斯蘭國組織在敘利亞所向披靡，所到之處基本沒有任何的抵抗。但是當(dāng)他們攻擊到科巴尼地區(qū)的時候，遇到了當(dāng)?shù)孛癖姌O力的反擊，而這些反擊力量中有很大一部分是女性組織。這個消息在當(dāng)時的歐洲媒體上極為轟動，所以我就開始考慮以此為背景制作一部電影。

整部電影拍攝了多久呢？

從2015年到2018年，大概拍攝了3年時間。

您在拍攝的過程中遇到過哪些麻煩嗎？畢竟電影的拍攝需要深入戰(zhàn)場的前線。

導(dǎo)：其實戰(zhàn)爭的前線并不沒有想象中的那么危險，因為我身邊的這些女性戰(zhàn)士都在保護我，使我感到很安全，因此我反而能在前線看到很多很美麗的風(fēng)景。但對我來說，最讓我難受的是看著身邊的這些戰(zhàn)士受傷，甚至死亡。

電影中沒有拍攝到任何真實的戰(zhàn)場場面，大多數(shù)都是遠處的槍炮聲，這樣使得整部電影的戰(zhàn)爭感沒有那么強烈，可能也無法傳達您想要表達的殘酷感，對于這一點，您是不是也覺得有些遺憾？

這是因為大多數(shù)人都沒有親歷過戰(zhàn)爭。而這部電影作為一部紀(jì)錄片而不是劇情片，它重要的一點就是要真實?，F(xiàn)實中的戰(zhàn)爭，和大家在一些電影中所看到的戰(zhàn)爭是完全不一樣的。在現(xiàn)實中，你只能聽到遠處不斷傳來的槍聲，也只能看到我們這邊的戰(zhàn)士們在射擊，你是看不到對面的情況的。而這部紀(jì)錄片的宗旨也并不是想展示戰(zhàn)爭的殘酷，而是希望能夠展現(xiàn)這群女性戰(zhàn)士的狀態(tài)，讓更多的人去理解她們?yōu)槭裁匆獞?zhàn)斗。

為什么會考慮全部通過旁白來敘事？通過阿里安自己的口吻來講述自己的故事，會不會讓人覺得這個故事的可信度更低？

導(dǎo)：因為這是一部電影，而不是一條新聞。這部電影的主要人物就是阿里安本人，所有的事件都是她的親身經(jīng)歷，只有她來敘述才是最合適的。我也是希望能夠通過阿里安這個人物作為一個極小的切口來展示整個庫爾德女戰(zhàn)士的全貌。相比于事實本身而言，這部電影更希望的是能夠引起人們的共情，畢竟所有人都可以通過閱讀新聞報道來獲取事實。

電影開始不久的地方，有一個阿里安治療槍傷的情節(jié)，那個鏡頭是打了馬賽克嗎？是電影本身就有的，還是為了這次能在上影節(jié)展映才特意加的？

導(dǎo)：這是出于尊重阿里安本人的意愿。這個鏡頭需要裸露胸部，阿里安表示非常不愿意。所以就算我自己也不喜歡這樣，我們還是給它加上了一個很奇怪的馬賽克。

在剪輯上，能看出導(dǎo)演您試圖把阿里安療傷過程中的日常生活和她們執(zhí)行任務(wù)的時間推進結(jié)合起來，但是整體還是相對比較瑣碎，反而沒了緊迫感，有沒有考慮過其他更好的剪輯方式呢？

導(dǎo)：主要是因為戰(zhàn)爭這個環(huán)境太特殊了，根本無法預(yù)料會發(fā)生什么，所以關(guān)于剪輯的思路我們也一直都在變化。最后我們邀請了一位來自丹麥的資深剪輯師——他曾制作過100多部紀(jì)錄片——來幫忙剪輯。目前這種雙線敘事的剪輯方式就是他提出來的。

電影中，阿里安在和她的同志聊天時說到：有什么問題可以找你們的女性同志聊天，千萬不要找你的男性同志？她們作為獨立、自由、為女性而戰(zhàn)的戰(zhàn)士，為什么還會有這樣的偏見？

導(dǎo)：首先這不是一種偏見。因為在當(dāng)?shù)氐哪滤沽治幕尘爸?，男女之間的分界本來就很明顯，就連這群女戰(zhàn)士也不能例外。此外這群女戰(zhàn)士已經(jīng)做好了要為戰(zhàn)爭而犧牲的準(zhǔn)備，所以她們就更不愿意也不被允許跟男性接觸，產(chǎn)生戀愛關(guān)系。在她們的軍隊中，她們更倡導(dǎo)的是戰(zhàn)友之間的大愛，而不是男女之間的小情小愛。

在這個組織中是不是也不能聯(lián)系家人？

導(dǎo)：這倒不是被禁止的，只不過戰(zhàn)爭情況下的客觀因素使得她們聯(lián)系家人沒有那么方便而已。

她們都是為什么會參加這樣的對抗組織？都是自愿參加的嗎？

導(dǎo)：當(dāng)然都是自愿的，這是我的親眼所見。很多女孩都是因為家庭的反對，或者家里安排了一門不喜歡的婚事而離家出走，最后都選擇加入了她們的組織。

在現(xiàn)實的敘利亞，像阿里安這樣的年輕的、對抗伊斯蘭國的女性有多少？她們大概都是多大的年紀(jì)？

導(dǎo)：因為沒有精確的統(tǒng)計過，但估計女性戰(zhàn)士大概有1.5-2萬。她們大概都在18-20歲之間。當(dāng)然也會有一些年紀(jì)更小的女性因為各種原因加入到她們的組織中，不過這些更小的女孩一般都會先接受教育，直到成年之后再讓她們自由選擇去向。

在電影中還有一個場景是阿里安他們解放了一個小村子，想把那些村民聚集到一個房間里，但那些村民似乎并不太配合，請問在當(dāng)?shù)氐木用裰校麄兪侨绾慰创癜⒗锇策@樣的戰(zhàn)士的？

導(dǎo)：在敘利亞，女性一直被認為是要在家里相夫教子的。所以無論是對男性村民還是女性村民來說，當(dāng)他們發(fā)現(xiàn)自己被一群女性戰(zhàn)士所解救，他們都會非常震驚。尤其是對于男性來說，他們甚至?xí)X得不可接受。

本文首發(fā)公號【余小島的電影偏見】，已標(biāo)原創(chuàng)，轉(zhuǎn)載請豆油聯(lián)系。