很多人說(shuō)的裝嫩問(wèn)題
   我認(rèn)為，的確年齡不能太明顯差異，畢竟影視劇的再創(chuàng)造是在打磨好的美玉，但也不能緊抓著這個(gè)不放，電視劇是要慢慢看情節(jié)的，還是平心靜氣慢慢欣賞好?，F(xiàn)如今，除了片子的畫(huà)面越來(lái)越美之外，美人越來(lái)越看起來(lái)長(zhǎng)的一個(gè)樣之外，有時(shí)候總讓人唏噓，國(guó)產(chǎn)影片的劇情。所以呢，劇情不好看胡扯，看著那些漂亮的表面又干什么。
看點(diǎn)一：演員的演技
   說(shuō)實(shí)話(huà)我是奔著陶虹去看的，不過(guò)看的結(jié)果發(fā)現(xiàn)，各位主演的演技真不是吹的，里面的兩位男主角在前面幾集的確讓人乍一看不怎么習(xí)慣，但隨著劇情的發(fā)展，時(shí)光的推移，他們臉上的皺紋顯得越來(lái)越有味道了，我相信正因?yàn)樗麄兗?xì)膩的情感把握，才讓我要熬了兩個(gè)夜晚加上兩天迫不及待的看這部戲。
看點(diǎn)二：故事情節(jié)
    有人說(shuō)里面的音樂(lè)讓他不敢恭維，可能我是太不怎么關(guān)注了吧，我總是兩眼盯著演員們的一舉一動(dòng)、一言一行（當(dāng)然了只能是畫(huà)面呈現(xiàn)的），呵呵，第一遍還真沒(méi)仔細(xì)聽(tīng)，換句話(huà)，我是被故事情節(jié)所吸引，綿延了幾十年，甚至是兩代人的人生，這樣的劇情應(yīng)該相當(dāng)不錯(cuò)了。
看點(diǎn)三：一些人生經(jīng)驗(yàn)
    因?yàn)橹换\統(tǒng)的看了一遍，最深的感覺(jué)就是：情感很美好，這里面的善良、執(zhí)著、愛(ài)國(guó)，愛(ài)情、忠誠(chéng)都使我記憶深刻。編劇雖然讓一開(kāi)始一直讓小寶齡和小溥俊沒(méi)來(lái)由的斗氣，甚至長(zhǎng)大后還是沒(méi)來(lái)由的一直讓寶齡一見(jiàn)到溥俊就怒氣沖沖，這讓我非常困惑，后來(lái)直到結(jié)束我只能用一句：人生有時(shí)候就是這樣沒(méi)來(lái)由，可能也是有來(lái)由的，不過(guò)現(xiàn)在還真是不知道。在里面除了寶齡的善良、我印象最深刻的就是大男子主義極強(qiáng)的溥俊形象，這樣的人可能有很多缺點(diǎn)，可在感情方面他表現(xiàn)的那種執(zhí)著真讓人心疼，也許他真的知道自己的心意，所以才能如此決絕，直接。
。。。。。。太累了，以后接著寫(xiě)

看完《梧桐相思雨》，發(fā)現(xiàn)此劇最讓我詬病的兩個(gè)地方是：
 
不能容忍的穿越
 
凱哥光哥陶紅，三位一齊穿越到20芳華，大談青年男女之間的純真愛(ài)戀。不是說(shuō)不能容忍庸俗的情節(jié)，而是演繹故事的演員們，一反常態(tài)的裝嫩表演，實(shí)在令人肉麻寒顫。雖然，導(dǎo)演用了柔光鏡頭，一個(gè)個(gè)像罩了一層輕紗，然而朦朧中仍見(jiàn)滄桑，年齡的秘密不過(guò)是欲蓋彌彰。雖然，他們用心而努力的表現(xiàn)青年男女之間的卿卿我我軟語(yǔ)溫存，可是依然抹不去做作矯情的痕跡。純純的戀愛(ài)還是讓花季少男少女來(lái)演比較自然舒服，比如后部分故事中的第二代青春盎然的激情與張揚(yáng)。
 
不合時(shí)宜的節(jié)奏
 
所有的畫(huà)面都像慢放的渲染，演員的語(yǔ)速彷佛拉長(zhǎng)了間隔。戲劇沖突的節(jié)點(diǎn)錯(cuò)位，過(guò)于平和舒緩的鏡頭，如同失去彈性的彈簧，讓人提不起勁來(lái)。尤其作為一部40集的電視劇，實(shí)在無(wú)法不考驗(yàn)人的耐心。導(dǎo)演無(wú)疑借鑒了電影拍攝的藝術(shù)手法，可是，我能很歡暢的欣賞120分鐘的電影聲畫(huà)，并不代表我同樣歡暢的欣賞N個(gè)120分鐘的電視聲畫(huà)。其實(shí)，如果排除商業(yè)利益的考量，電視劇完全可以縮短為適中的30集篇幅。
 
當(dāng)然，也有我歡喜的兩個(gè)地方：

外景的如詩(shī)如畫(huà)

時(shí)空轉(zhuǎn)換，當(dāng)鏡頭從古舊衰黃的舊日帝都專(zhuān)向煙雨樓臺(tái)的南國(guó)水鄉(xiāng)。導(dǎo)演顯然捕捉到幾分江南杏花春雨，小橋流水人家的神韻?？侦`緬渺，清婉凄迷。寶齡的家大概就是某處碧秀的江南園林建筑吧。亭軒臺(tái)榭，青瓦白墻。夜晚的燈火光暈映照在片片水波漣漪，田田蓮葉，盈盈荷花。靜謐的讓人沉醉，沉醉的讓人忘機(jī)。溥俊的書(shū)房，桌幾之上，擺著精工的陶瓷。書(shū)架之中，堆滿(mǎn)線(xiàn)裝的書(shū)冊(cè)。檀木雕刻，宣紙作畫(huà)，濃墨寶硯，古色古香。攝影機(jī)下的遠(yuǎn)景，風(fēng)雨瀟瀟，煙霧迷蒙，白色的石拱橋，一彎優(yōu)美的弧線(xiàn)，別致而風(fēng)情。導(dǎo)演似乎偏愛(ài)有加，幾次三番，畫(huà)面淡入淡出，烘托出一派雋永的和婉。
 
演員的表現(xiàn)

真正值得品評(píng)的一定是他們?nèi)说街心旰蟮膹?fù)位表演。

寶齡 （陶紅飾演）

一個(gè)晚清王爺?shù)呐畠?，萬(wàn)千寵愛(ài)的格格，純真，無(wú)邪，善良，美麗。勇敢而執(zhí)著的愛(ài)著一個(gè)身份上的天敵，充滿(mǎn)理想的熱血革命青年陳思翰。從兩人情愫的暗暗滋生到彼此真情的枝葉扶疏，相對(duì)于陳思翰的游移顧慮，進(jìn)一步退兩步，寶齡顯然更加堅(jiān)定和義無(wú)反顧。陳思翰擁有為天下蒼生一搏的夢(mèng)想，而寶齡的夢(mèng)想則是此生不渝的愛(ài)一個(gè)自己愛(ài)的人。然而，因?yàn)殛幉铌?yáng)錯(cuò)的際遇，因?yàn)檎`會(huì)重重的猜疑，因?yàn)殒九涉さ淖鞴?。寶齡帶著幼小的女兒，還是嫁給了苦苦等候他的貝勒溥俊，從此，把夢(mèng)想深深掩埋，夫唱婦隨，千依百順，是賢良的妻子，更是慈愛(ài)的母親。20年后和陳思翰，故人相逢，卻逃不過(guò)人間久別不成悲。

陶紅雖然稱(chēng)不上凌波飄渺風(fēng)姿綽約，不過(guò)她成功演繹出了20年后的寶齡，一身高貴端莊嫻靜的氣質(zhì)。和張晨光后半部分的對(duì)手戲，碰撞激烈，演繹的感覺(jué)很細(xì)膩很動(dòng)人。簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。克制內(nèi)斂，欲說(shuō)還休。最后表現(xiàn)寶齡和思翰告別的那場(chǎng)戲，兩人拿捏的不偏不倚。寶齡靜靜的站立在小巷，和對(duì)面的思翰，情深款款的互相注視，川流不息的人群車(chē)水馬龍的街面，思翰似乎要撥開(kāi)重重困擾，慢慢的走近她，卻最終埋葬彼此的千言萬(wàn)語(yǔ)，坐上車(chē)悵惘的離去。

溥俊 （劉德凱飾演）

清末八旗子弟的才俊，文武雙全，膽識(shí)過(guò)人。可惜，命中注定，終究難過(guò)美人一關(guān)。終生對(duì)寶齡一往而深，陷入情天情海而斷然遺棄仕途。單相思換來(lái)的無(wú)非是寶齡的冷言冷語(yǔ)，苦守候等到的則是寶齡的報(bào)恩之心。20年夫妻的相濡以沫，同舟共濟(jì)，終究難抵佳人的芳心所許。即便，寶齡最終選擇留在他的身邊，但那畢竟是責(zé)任是恩情是親情，唯獨(dú)不是愛(ài)情。

劉德凱最精彩的對(duì)手戲應(yīng)該是和張晨光之間的幾場(chǎng)心理交鋒。外冷內(nèi)熱，剛中帶柔。做為前清的貝勒爺，落魄的滿(mǎn)清貴族，和已成為民國(guó)官員的陳思翰談話(huà)，劉表現(xiàn)的傲氣十足傲骨自顯，即便是艘不斷下沉的舊船，也要讓它決絕的優(yōu)雅的下沉。

陳思翰 （張晨光飾演）

幼失雙親的孤兒寄養(yǎng)在南京的舅父家，讀書(shū)識(shí)字考取功名。順風(fēng)順?biāo)漠?dāng)上度支部官員，卻天生一顆報(bào)國(guó)心。絕望于腐爛枯朽的清朝，憂(yōu)心于風(fēng)雨如磐的故園。一介清寒的書(shū)生，孱弱而單薄，卻穿梭在血肉翻飛的滾滾煙火中，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。他是革命的斗士，也是愛(ài)情的逃兵。細(xì)膩而敏感，溫和而柔情。造化弄人下，誤以為寶齡不在人世，于是，娶妻生女，盡職盡責(zé)20年。其實(shí)，他一直和摯愛(ài)的寶齡咫尺千里。同城再會(huì)已是20年光陰匆匆，西窗小共少年情事，到結(jié)局不過(guò)是枉我一生情，換你千行淚。

熱血的革命青年，張晨光演出的感覺(jué)明顯不夠飽滿(mǎn)，缺少一種骨子里的血脈噴張。過(guò)分的冷靜，過(guò)分的沉穩(wěn)，反而蓋掉應(yīng)該具有的生動(dòng)。這種演繹倒很適合中年的陳思翰，兼之光哥那清癯的面容，溫雅的氣質(zhì)，于是，我最喜歡的那場(chǎng)橋上橋下，最是彰顯了這種含蓄韻味的魅力。