我在想估計韓版負(fù)責(zé)改編的編劇拿到劇本的時候頭皮都要撓廢了哈哈哈，這個要怎么改才能套在韓國做本土化，最后估計沒轍了，整了一個南北統(tǒng)一的活，但是世界觀構(gòu)建過于空了，人物背景也很粗糙，我猜編劇團(tuán)隊也沒有政治劇編劇，對于北邊刻畫只能靠自己的刻板印象構(gòu)建，所以后面統(tǒng)一銀行，南北人對立，官方合作就很奇怪，很出戲，另外一個出戲的點在于主線劇情，和人物的都是照搬的，所以很多角色大家已經(jīng)有一個印象在了，看韓國人再演一遍，雖然選角都往原版靠，但就是會感覺不和角色，所以要看還是看西班牙原版，雖然原版后面有點爛尾，前幾季還是不錯看的

是人是鬼都在秀，只有柏林東京在搶劫。劫匪比人質(zhì)還圣母，why？？大家好像都在被迫營業(yè)啊。每次我看的都在屏幕前大喊，你們在打劫啊，打劫啊，打劫啊，打劫啊，各位，醒醒。教授真的過于自信了，一手愛情，一手事業(yè)，但是也沒見你多能把控全局啊。專心搞事業(yè)好伐。永遠(yuǎn)在yy南韓統(tǒng)一，黑其他國家，格局真的小了。希望未來能看到y(tǒng)y統(tǒng)一宇宙這種題材的。狗頭。

相比原版，韓版對本土化做了一點微小的工作，但弄巧成拙，增加的南韓北韓大統(tǒng)一的主旋律設(shè)定讓本就單薄的劇情一縮再縮。 韓版6集里幾個主要人物 Helsinki, Oslo, Nairobi 成了徹頭徹底的工具人，純保安與純印鈔機(jī)。 編劇意圖讓人捉摸不透，相比原作的時長，不考慮簡化劇情反而去復(fù)雜化。

Berlin 被剝奪了優(yōu)雅，Tokyo 被剝奪了率直與野性，Nairobi 被剝奪了母親的光輝。 倒是 Denver 和 Monica 性格表現(xiàn)完全的復(fù)制粘貼依然出色，人質(zhì)愛上劫匪，斯德哥爾摩依然還在。

韓劇幾年前起，特別愛拍裝逼犯，抽煙裝逼表示煩悶，邪魅一笑裝逼表示計劃之中，搖頭晃腦裝逼表示傻子們等著瞧吧。 與某演員的張口大喊大叫表示痛苦類似，韓版紙房子Professor邪魅一笑，Berlin搖頭晃腦，警察營地男女主角們一有空就室內(nèi)抽煙（真沒素質(zhì)）。

韓版演員演得很用力，但是效果并不好。 原版犯罪的浪漫主義、理想主義，與歌頌天子千年的東亞文化是那么格格不入，比如 Monica 被剝?nèi)チ嗽袐D，Denver 更因為此失去他在這場愛情中最出色的性格特點；比如“小羊羔”從原版的被父母控制欲壓迫成了韓版“卷毛”表現(xiàn)出眾多跳脫行為的縫合體。

為什么要剝?nèi)ミ@些，是因為這不是東亞的傳承千年的價值觀嗎？

1、政治背景假設(shè)了一種即將發(fā)行的“半島統(tǒng)一貨幣”。原作能夠成立的一個關(guān)鍵基礎(chǔ)：歐元是超國家的貨幣。那么半島背景下唯一一種超國家貨幣的可能，就是聯(lián)合發(fā)行鈔票。這個改動算是比較巧妙，可是卻有點立不住，因為劇中的半島兩國完全可以直接取消這一新發(fā)貨幣，從而讓主角團(tuán)的努力付之東流。

2、可能是為了避免觸及東亞傳統(tǒng)道德觀念，所以局長和斯德哥爾摩自然也不應(yīng)該有子嗣，這個改動很大程度上能夠貼合韓國背景，也避免了一些可能出現(xiàn)的倫理僵局。類似的原因，教授和警長也不宜按照原作性質(zhì)發(fā)展感情，只是這一改動，可能會在后續(xù)劇本中不斷增加與原著的差異

3、家暴前夫從鑒定科換成政客，大概源自韓國一貫的不黑汝矣島不舒服斯基，但目前來看，這個角色的作用可能會在第二季明顯不同于原作。換而言之，這第一季很大程度上還是網(wǎng)飛的“翻拍我寄幾”，第二季可能走向會和原作逐漸分野。

4、最重要人質(zhì)從“英國大使女兒”換成“美國大使女兒”，這原因大概隨隨便便就能理解了。

5、東京的人物性格變化不小，不過大約是因為瘋批美人人設(shè)在東亞社會背景里立不住，或者說，在韓國警匪懸疑題材里立不住。

6、由于東京人設(shè)近乎重制，所以連帶著整個主角團(tuán)的角色也大大小小地產(chǎn)生變化。大概可以說，這是改編所必然帶來的蝴蝶效應(yīng)，只是第一季還不足以讓整個故事偏離原作，且看第二季會有多大變化罷。

總而言之，大部分改動其實都能在不失去原作趣味性的基礎(chǔ)上，貼合半島社會背景，倘若不是自己珠玉在前，應(yīng)當(dāng)是部不錯的??；只是，盡管第一季仍然沒有偏離原作，但多種修改所帶來的蝴蝶效應(yīng)，幾乎必然會使第二季演變?yōu)橐粋€新故事，那時再看評分，或許會比現(xiàn)在高不少。

6月24日，韓版《紙鈔屋》上線網(wǎng)飛，一次性更新6集。相較于原版，這次本土化的改編可謂大膽、超前。

故事背景設(shè)定在2025年，韓國、朝鮮已經(jīng)實現(xiàn)統(tǒng)一，還共同建立了合作經(jīng)濟(jì)區(qū)。

位于朝韓交界處的統(tǒng)一造幣廠，被一群犯罪團(tuán)伙盯上，團(tuán)伙頭子代號“教授”，他揚(yáng)言，要干一票載入史冊的驚天劫案。

他們的目標(biāo)是4兆，也就是4萬億韓元。

按照今天的匯率，折合人民幣就是208億。

9人團(tuán)伙，如果成功實現(xiàn)計劃，每人平均能分到23億人民幣，實現(xiàn)真正的“一勞永逸”。

教授作為發(fā)起人，召集了8名“學(xué)生”加入這個有組織、有紀(jì)律的犯罪組織。

他們與教授一樣，沒有名字，只有代號，互相不清楚各自的真實身份。

里約，來自南韓首爾，是名出色的黑客。

丹佛，來自南韓聞慶，性格單純易怒，來這里之前是個街頭小混混，打遍所有黑市拳擊。

莫斯科，是丹佛的爸爸，過去是名優(yōu)秀的礦工，挖什么都難不倒他。

奈洛比，來自南韓洪城，是一名偽造專家，擅長偽造文件、貨幣，以及瞎扯。

赫爾辛基和奧斯陸是一對搭檔，來自中國延邊，擅長使用暴力擺平任何事端。

柏林，來自北韓價川勞改營，也是北韓史上最令人聞風(fēng)喪膽的通緝犯。

最后出場的是東京，也是本劇主人公，來自北韓平壤，曾是防彈少年團(tuán)的歌迷，加入過軍隊，擅長射擊以及在絕境中生存。

僅憑這9個人，如何在一次劫案中掠奪4兆？

再說，就算是造幣廠，也沒有那么多現(xiàn)金。

造幣廠確實沒有那么多現(xiàn)金，但勝在有技術(shù)人員和原料。他們挾持了工作人員當(dāng)人質(zhì)之后，就給他們派發(fā)制服和分配工作。

所以，他們不是要搶錢，而是要印錢。

這些鈔票在非常環(huán)境下被印出來，將無法追蹤，他們將實現(xiàn)真正的逍遙法外。

教授最精明的地方，還在于對于人質(zhì)的好好利用。他要讓人質(zhì)相信，只要乖乖聽話，就一定能活著走出造幣廠。

警方曾試圖強(qiáng)攻進(jìn)廠，但當(dāng)指揮官看到廠內(nèi)的畫面都驚呆了。每一個出口都站滿了整齊劃一的武裝人員。

他們戴著相同的面具，穿著同樣的制服，警方根本無法識別誰是人質(zhì)、誰是劫匪。

本身是個驚天搶案的故事，吸睛力十足，但這樣的故事設(shè)定下，依然沒有呈現(xiàn)出一部好看的韓版《紙鈔屋》。

首先，全劇人物缺乏魅力。

雖然，從教授到談判專家，他們聽起來都是極具戲劇張力的“狠角色”，然而，這種狠勁只停留在劇本創(chuàng)作前期，最終并沒有讓觀眾感受到這種力量。

教授，作為整個犯罪集團(tuán)的首腦，他的算無遺策與演員形象存在巨大的割裂感。

飾演者劉智泰不壞、不狠、不精明，只透露一股濃濃的平凡人味道。他采用了一種近乎暖男的演繹方式，來演繹一名犯罪頭子。

柏林，作為整個團(tuán)伙的頭號狠人，也是容易出彩的角色。

然而，飾演者樸海秀只演出了一種氣質(zhì)，跟他在《魷魚游戲》中復(fù)雜多變的性格相比，高下立判。

東京，本劇主人公，也是最吸睛的人物。加上她的飾演者全鐘瑞，頂著《燃燒》女主角的關(guān)環(huán)，觀眾對她的期待值達(dá)到了全員最高。

就演員外形來看，她已經(jīng)比其他演員更符合本劇的調(diào)性，但是從內(nèi)涵來看，這個角色只能算得上“花瓶”一個。

在韓版的改編中，東京更多時候就是教授的迷妹，一心支持絕不反對，觀眾看不出這個主人公的思想與主見。

再加上東京所推崇的教授，他自己就是一個毫無魅力的角色，間接也導(dǎo)致了東京的雙重?zé)o趣。

正派代表談判專家，被設(shè)定為精明能干、洞察人心、心思縝密。

而飾演者金允珍在劇中表現(xiàn)出來的形象、氣質(zhì)則與一個家庭主婦最為接近。

缺乏知性的性感，缺乏智慧的光輝，缺乏干練的作風(fēng)。

一個角色沒有魅力，觀眾就提不起精神，進(jìn)一步探究他的過去，更加不關(guān)心他的將來。

雖然故事設(shè)定起了一個好頭，但觀眾連角色的命運(yùn)都不關(guān)心了，他們的故事也就很難講下去了。

再來就是，敘事上的失誤。

本來緊張刺激的敘事節(jié)奏被閃回切斷，挫傷了觀眾的追劇體驗，有一種看到一半又要回頭看的疲憊感。

拖垮主線劇情的次要劇情過多，充分分散了觀眾本來已經(jīng)高度集中的注意力。

事實上，以情節(jié)取勝的故事，最簡單的處理方法就是，傳統(tǒng)的線性敘事。

雖然很多創(chuàng)作者不滿足于這種簡單技法，但是如果水平有限，真的還不如按照最簡單、直接的方式來處理劇作。

因為多方處理不當(dāng)，多線敘事、時間線來回切換成了韓版《紙鈔屋》在敘事上的重大失誤。

總結(jié)一句話就是，韓版《紙鈔屋》是一次失敗的改編，也是一部無趣的韓劇，雖然在題材上聽起來如此吸引。

作者：令希豐

影逅

韓國影視有一個突出特點就是敢拍，不管一手遮天的財閥還是諱莫如深的南北關(guān)系，沒有不能播的。

這次，韓國人又對自己的印鈔局下手，送來韓版《紙鈔屋》。

本文有劇透。

1

2025年，朝鮮半島實現(xiàn)了跨世紀(jì)的和解，南北朝鮮人民開始了和而不同的新生活。

對于大部分居民來說，這是令人措手不及的變動，可對于北韓少女弘緞而言，卻是她期盼已久的。

作為防彈少年團(tuán)的資深粉絲，從小偷偷接觸韓流音樂的她，每時每刻都希望能活在隔壁的世界。

當(dāng)弘緞隨著首批來到首爾后，她卻發(fā)現(xiàn)被移民中介騙了。

既沒工作又沒住處，弘緞只能在餐廳打工。

看著偷偷吃廚余垃圾的同事，弘緞意識到不能一直困在這，又憑借年少追星練就的本領(lǐng)開始在酒吧駐唱。

直到黑幫大佬的手伸到弘緞面前，她才開始對狼藉的日子發(fā)起反抗——她也曾是朝鮮軍，槍槍斃命的技術(shù)不是吹的。

肆無忌憚?chuàng)尳僖荒旰?，弘緞遭到全面通緝，就在她走投無路之時，卻遇到一個神秘男子。

這位自稱“教授”的男人，不僅知道弘緞的處境，更提出誘人計劃：組隊搶劫經(jīng)濟(jì)合作區(qū)的印鈔局，一邊用強(qiáng)大的輿論聲勢成為民眾的英雄，一邊拿到現(xiàn)金遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)開啟新人生。

為了保護(hù)團(tuán)隊成員各自的隱私，教授讓大家以自己想去的城市為代號，弘緞就此變成了“東京”。

同她一起被招募的，還有自小就因為脫北被關(guān)在監(jiān)獄的獄霸柏林，天才黑客里約，地下拳手丹佛，開鎖專家莫斯科，詐騙高手內(nèi)羅畢以及黑幫打手奧斯陸和赫爾辛基。

搶劫國內(nèi)安保設(shè)施最好的合作區(qū)印鈔局，帶走4兆現(xiàn)金，顯然不是輕而易舉的。

為此，教授帶領(lǐng)大家進(jìn)行了長達(dá)五個月的事前準(zhǔn)備，從如何進(jìn)入系統(tǒng)，到各種可能的突發(fā)情況，就連處理傷口都做了訓(xùn)練。

時間推移，搶劫團(tuán)終于來到印鈔局門口，今天剛好有一隊中學(xué)生到此參觀，要如何與人質(zhì)、警方斗智斗勇呢……

2

《紙鈔屋》得名如此，是因為操盤一切的教授一直在用紙模型進(jìn)行演練，而這個紙模除了視覺精美，更能展現(xiàn)教授掌控一切的強(qiáng)大頭腦，是劇中的靈魂道具。

然而，劫匪們正式來到印鈔局之后，卻不是每件事都如教授所愿，計劃趕不上多變的現(xiàn)實。

教授第一個無法預(yù)料的，是人質(zhì)的復(fù)雜關(guān)系。

第一波難題，是印鈔局局長和秘書。

外人并不知道二人有私情，家中紅旗不倒的局長并不想對秘書負(fù)責(zé)任，在所有通訊工具都被收走后，局長打感情牌讓秘書去偷辦公室備用的通訊手表。

就是因為這個手表傳輸了重要信息，差點破壞了教授的排兵布局。

人質(zhì)心理素質(zhì)有限，很快就被發(fā)現(xiàn)；第二波難為教授的則是一直在門外蹲守、時刻準(zhǔn)備進(jìn)攻的警察。

南北統(tǒng)一后，許多部門都是朝鮮人與韓國人共同工作，面對搶劫案，朝鮮指揮官認(rèn)為應(yīng)該武力強(qiáng)攻，韓國談判專家則認(rèn)為要盡可能降低營救成本。

第一次強(qiáng)攻被劫匪發(fā)現(xiàn)，陷入被動的警方只能與劫匪電話周旋，代表劫匪談判的正是隱藏在印鈔局外掌控一切的教授。

相較于前兩個明確的敵人，真正讓教授犯難的是內(nèi)部的“第三波敵人”——自己的搶劫團(tuán)隊。

每個人都是犯罪大佬，多少會因自視甚高不服管，哪怕已經(jīng)安排柏林作為行動指揮，但許多人都看不慣柏林心狠手辣，進(jìn)去沒多久便產(chǎn)生了不小的內(nèi)訌，又陷入危機(jī)。

不過，既然教授敢下這盤大棋，他必然有打算，他不僅能通過遙控解決團(tuán)隊內(nèi)部矛盾，更早在幾個月前就“偶遇”了本次的談判專家鮮于珍，并以戀人的身份獲取情報。

搶劫團(tuán)與國家機(jī)器之間的戰(zhàn)爭卻剛剛開始，幾十小時的對峙更是人性最真實的展板。

3

原版《紙鈔屋》是具有劃時代意義的西班牙劇，因為這波身穿紅色連體服、面戴達(dá)利面具的劫匪一改西班牙愛情劇滿屏的現(xiàn)狀，讓本土觀眾看到了驚險刺激的新世界。

網(wǎng)飛買下全球版權(quán)后，《紙鈔屋》也就此火遍世界。

但是，將一個南美故事變成亞洲故事，到底能不能實現(xiàn)合格的本土化？

韓版《紙鈔屋》基本保留了原作主線，這是該系列的特色與標(biāo)識，但如果一切都能預(yù)測，不免會降低觀眾好奇心。

讓更多原劇迷滿臉問號的是，韓版《紙鈔屋》夾帶私貨，一開篇就架設(shè)了南北戰(zhàn)爭的大背景，盡管這個本土化為后續(xù)故事埋下一些南北意識形態(tài)沖突，但隨后一系列對朝鮮的貶低都透著藝術(shù)外衣里的政治站隊。

除此之外，韓版《紙鈔屋》還有非常大的人設(shè)爭議。

比如原版中備受喜愛的柏林，他本是教授的哥哥，打劫目的就是為了證明自己，可謂是個犯罪狂熱分子。

可韓版柏林一出場就喊打喊殺，一臉“大聰明”的樣子很降低觀眾好感度。

同樣，溫溫吞吞的教授，猶猶豫豫的東京，沒什么存在感的內(nèi)羅畢以及被丟在一旁挖地道的莫斯科，似乎都和預(yù)設(shè)的人物不太一樣。

即便主角團(tuán)隊里有劉智泰（《老男孩》）、金允珍、樸海秀（《魷魚游戲》）、金鐘瑞（《燃燒》）等一眾韓國新老影星，豆瓣也僅獲6.7分。

雖說韓版《紙鈔屋》用專屬朝鮮的特殊政治背景，織就一張潛藏?fù)尳賱∏橄碌膶咕W(wǎng)絡(luò)，但邏輯不夠嚴(yán)謹(jǐn)、人設(shè)略顯虛空，似乎都證明這一切只是一場徹頭徹尾的意淫，就算劫匪和人質(zhì)都穿著紅色連體服、戴著韓國才有的河回面具，也不代表它就是下一場引爆全球的“魷魚游戲”。