（原題為：《金枝欲孽》首播十二載，趣聞野史細細數(shù)） 文 / 不良生

假如時間倒流12年，十二年前的今天，2004年8月23日，《金枝欲孽》在香港TVB翡翠臺開播。今天是2016年8月23日，距離今時今日，《金枝欲孽》首播已有整整12周年。

那年10月2日晚播出大結局，整套劇平均收視32點，最高更達41點。

十二年，正是一個輪回。于此，梳理《金枝欲孽》一劇的趣聞野史，是為記念。

01，《金枝欲孽》并非04年臺慶劇

當年《金枝欲孽》于8月下旬播出，從播出編排也能看出并非2004年被寄予厚望的臺慶劇。04年臺慶劇原本是高層更具期待的《楚漢驕雄》和《天涯俠醫(yī)》，而04年也堪稱TVB的“大年”，先后播出《大唐雙龍傳》《棟篤神探》《陀槍師姐4》《烽火奇遇結良緣》《血薦軒轅》《爭分奪秒》等佳劇，好多部都火到內(nèi)地，但反響和熱議皆不能及《金枝欲孽》轟動。有人說，在整個TVB電視劇史上，尤其是新千禧年之后對一路頹勢的TVB來說，《金枝欲孽》都有其不可磨滅的光輝。

02，最初主演是蔡少芬

《金枝欲孽》最早是為蔡少芬量身定做的，有傳TVB此舉是為了安撫2002年憑《洛神》人氣急升卻在頒獎禮上爆冷輸給陳慧珊的蔡少芬，并于2003年拍攝了巡禮片。蔡少芬最初聽戚其義說故事大綱，講一個宮女跟太監(jiān)死在宮中，于是大家調(diào)查兇手，好像一部鬼片，而她演的角色是個女鬼——這與蔡少芬信奉的宗教沖突。等制作方改好劇本再來找蔡少芬時，她的檔期已簽了內(nèi)地拍攝古裝玄幻劇《水月洞天》，雖然錯過這部清宮女人戲，卻因此結識了后來的老公張晉。

03，巡禮片陣容與成品相差甚遠

在《金枝欲孽》的巡禮片中，主演是蔡少芬、邵美琪、葉璇、林保怡和林韋辰，蔡少芬的角色猜測是入宮前單純的如妃，邵美琪演的也可能是皇后（也有說是如妃），這與后來實拍時鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、張可頤、梁錚、林保怡、陳豪的陣容有著天差壤別，只保留了最初的一位男主角林保怡。林保怡在巡禮片里也是侍衛(wèi)孔武的人設和戲份，在成片里換成御醫(yī)孫白楊，孔武由陳豪頂上。

04，開拍過程一波三折不被看好

TVB與內(nèi)地制作模式不一樣，內(nèi)地是導演掌權，香港是監(jiān)制為主?！督鹬τ酢酚蔁o線金牌制作人戚其義監(jiān)制、周旭明編劇，卻是2004年唯一一套未得廣告商垂青做冠名贊助的戲劇，加上公司某些高層曾質疑故事套路奇怪，演員進劇組之初被約法三章：不準問劇情、不準問角色、不準問結局，幾位主演幾乎都曾經(jīng)想過放棄，幸得戚其義堅持，無線也才動用人力物力增援，劇集才有日后的成績。

05，先后赴橫店、故宮拍攝

不同于以往無線古裝戲為人詬病的簡陋布景、攝影棚搭建以及“TVB一套戲服永流傳”的戲說，TVB在2003年重資讓《金枝欲孽》劇組先后移師橫店影視城、北京故宮等地實景拍攝。橫店是宮中戲的主要取景點，一些花園假山戲是在恭王府的和珅故居（對應劇中長廊）、頤和園（對應劇中暢音閣）和大觀園拍的，鐘粹宮的室內(nèi)戲則是在香港拍的，在故宮則是拍了一些全景的俯瞰空鏡頭，通過后期合成進去，給全劇增加了視野開闊的壯美感。無奈的是，全劇組在故宮怎么都等不來一場雪落，劇中浪漫唯美的故宮雪景戲其實是化學肥料制作的假雪，演員們必須嗅著刺鼻的氣味在“雪地”拍“浪漫”戲，等他們拍完、上車去機場回港的那天，天空紛紛揚揚下起了雪。

06，片頭角色大頭像的排序

在《金枝欲孽》官方原版片頭中，先出現(xiàn)宮墻，然后在畫面左半邊依次出現(xiàn)四大女主角頭像，順序為：如妃、爾淳、安茜、玉瑩，接著出現(xiàn)樓閣，在畫面右半邊出現(xiàn)另外三個重要角色頭像，順序是：孔武、福雅、孫白楊。不知道這樣的排位有何暗示，至少明確了全劇的七大主角分布：雖有兩生五旦，但女旦打頭陣，是一部女人戲；重視福雅的角色地位，她是第五女主角；皇后及小祿子、孫清華等角色未得到凸顯。

07，TVB官方的女一最初是張可頤

張可頤2003年因《九五至尊》加冕TVB視后，成為無線臺柱，光環(huán)最大，讓她以官方女一號的頭銜接演《金枝欲孽》是趁熱打鐵，但因拍攝期間她抱恙變瘦，于是刪減了安茜的不少重要戲份，且TVB更有心讓她負責帶人，扶持佘詩曼拿獎上位。佘詩曼的角色含蓄溫吞，不及曾勵珍當時找來的外援黎姿的角色更富有張力。剛從亞視回巢TVB的女三號鄧萃雯事先不被待見，卻橫空凸起，所以《金枝》開播后，“親生女”佘詩曼、張可頤反倒被兩位“外援”鄧萃雯、黎姿搶去風頭。

08，黎姿最初覺得玉瑩太蠢

籌拍《金枝欲孽》前，無線當家花旦找不出一個美艷的女星勝任玉瑩一角，曾姐曾勵珍點名要黎姿出演，找到她增援。被逼來演的黎姿一看這個角色很不討好，有點不情愿，所以想按自己的方式演，讓玉瑩不要那么蠢、不要那么大吵大鬧（那時她剛剛演完《黑夜彩虹》當中不動聲色、穩(wěn)重從容的角色，所以想照搬），可戚其義硬是讓她怎么“張牙舞爪”就怎么去演。黎姿曾親口評價玉瑩這個角色是“蠢得像豬”，最終能夠讓她大紅大紫更是完全沒想到，也算是犧牲有回報。

09，內(nèi)心戲最多的是爾淳

編劇給金枝四女的戲份各有側重，給爾淳內(nèi)心戲最多，很多時候要憋著演，情緒無法外放，使得角色個性格外壓抑、細膩。爾淳一角本身是反派多過正派，交給之前演過許多小白兔角色的佘詩曼來演（之前她只在黎姿版《倚天劍屠龍刀》演過一次不算反派的“反派”周芷若），算是挑戰(zhàn)。當年她因為出演反派，也失去一個廣告合約，但也更加開拓戲路，算是有得亦有失。內(nèi)心戲排第二的是安茜，后期躋身貴人之后有很多復雜掙扎的內(nèi)心獨白。相反，如妃和玉瑩的戲份更外向，多用言行來傳達角色信息。一般來說，內(nèi)心戲豐富的角色更能打動人，但后段的如玥從一個狠毒暴戾的奸妃變成一個忍辱負重的母親，玉瑩從一個虛榮偽善的花瓶變成一個動了真情的女人，二者的轉變更震撼，也更抓住觀眾內(nèi)心。

10，如妃的角色最初備受冷落

一開始如妃根本就沒有被列入主角之中，而鄧萃雯的角色也不是如妃，是另一位妃子，最后如妃沒人演，被大家都挑剩下來，這個角色才交給了鄧萃雯。開播之前試造型的宣傳活動上，原來講明是四旦兩生，但劇組對鄧萃雯只是敷衍了事，不及另外三女有很多造型，拍合影時甚至有記者直接無禮喊話，叫她走遠一點，她只能暗中較勁。最后如妃這個角色成為經(jīng)典角色之一，躋身進四大主角鼎立，鄧萃雯因此翻身再度走紅，她笑稱自從飾演如妃后，不少人見到她都會請安，連街市賣菜婆也給她一些好貨色。而她也開創(chuàng)一種“腹黑狠女人+真性情”的角色模式，即使非TVB親生女，也主演《巾幗梟雄》《義海豪情》連莊視后。

11，林保怡起初質疑黎姿演技

當《金枝欲孽》選擇黎姿來擔綱主演時，有人提出強烈的質疑，與她演對手戲的男主角林保怡也堪憂對方只是花瓶，不懂演戲，也沒有內(nèi)涵。后來實拍時，完全改觀，他形容與黎姿的合作是“最開始擔心沒法與黎姿碰撞出火花，結果發(fā)現(xiàn)火花實在是太多了，都變成了煙花”，也開創(chuàng)了他繼和陳慧珊之后的新一代CP。在《金枝》之前，林保怡從未演過古裝戲。但周旭明寫的臺詞對白字字錙銖、咬文嚼字，并不好背。林保怡苦記臺詞之余，教黎姿如何背臺詞，他提議將對白錄下來，隨時聽、隨時記。因此當時，黎姿甚至是在睡覺時，仍在聽錄音帶。

12，開拍前只有前20集故事大綱

編劇周旭明很有“王家衛(wèi)風格”，常以“零劇本”開拍，不單是邊寫邊拍，而且他最終確定的故事面貌很有可能和最初完全不同。加上被認為劇情走向太奇怪，當初招商的時候都有困難。好在《金枝欲孽》在開拍之前，已經(jīng)有了1至20集故事大綱，也有初稿，所以讓眾演員吃了半顆“定心丸”，淡定了許多。而他們在北京拍戲的過程也很辛苦，天氣寒冷，劇組里多人生病，張可頤發(fā)高燒、帶病堅持拍戲，她和陳豪帶去的藥都吃完了，去找鄧萃雯借，未料她也吃完了。

13，女主角們的生辰暗藏伏筆

開篇第一集，玉瑩與爾淳結拜金蘭，問及生辰，玉瑩說是“立春出生”，爾淳說是“五月初五，端午”。按民間說法，立春出生的人利官近貴，富貴增榮，帶有神經(jīng)質，但克父母、克夫君，這與玉瑩后來最得寵、浴火焚身保全娘親似有暗合；而農(nóng)歷“毒五月”陰邪之氣正盛，為妖魔鬼怪盛行的惡月，古人在端午掛艾草驅毒蟲，浴草湯喝苦水，這些做法正是為了避邪，似乎也暗喻爾淳的陰毒。當然，古人的這些忌諱帶有濃厚的迷信色彩，但也可見編劇設下的伏筆。

14，雙姝同悲的結局暗示

前段某集，徐公公替爾淳出一計策“火逼金行，鳳凰泣血”意欲除去勁敵玉瑩，卻被安茜化解。其實，這樣一道原本謀算他人的細節(jié)，卻最終伏筆暗示了玉瑩、爾淳雙姝同悲的結局：首先八字不合不是捏造，畢竟二人均有入宮記錄，爾淳只是順水推舟向皇上強調(diào)兩人生辰八字的“相生相克”；然后玉瑩和安茜在承乾宮放了一把火破解困局，玉瑩真的變成鳳凰飛上枝頭；最后玉瑩和孫白楊葬身火海，某種意義上還是應了“火逼金行”的劫，火困、煙嗆正是她的結局；逃出宮外的爾淳身懷不愛之人的胎兒，產(chǎn)子一刻又會是怎樣錐心疼痛的“泣血”，也就不得而知了。在古人的封建習俗里面，八字這東西，可能真的解不開吧。

15，劇情與人設的峰回路轉

前15集，爾淳戲份頗重，近乎女一；如妃壓迫一眾秀女討人嫌，囂張跋扈，十足反派；玉瑩似是無腦陪襯；安茜戲份不少但人設完全是配角；皇后看起來像菩薩一樣慈祥。自從如妃失寵入冷宮后，在困境中維持高傲風骨開始籠絡人心，玉瑩和孫白楊的白玉戀也從后半部分異軍突起人氣飆升，堪稱編劇神筆。

16，全劇的三條線并行敘事

以揭露人性陰暗面為主題的《金枝欲孽》故事分三條線展開，“爾淳+白揚+玉瑩”，和“安茜+孔武+如妃”這6人間的恩怨是兩條并行的主線，互有側重；“爾淳+玉瑩+安茜+如妃”這4個女人之間的權力爭斗是副線，不分上下。三條線互相雜糅，枝蔓錯生，構成了全劇波譎云詭的三足（三條線）鼎立。

17，片尾的定格畫面統(tǒng)計

作為一個考據(jù)癖，統(tǒng)計30集《金枝欲孽》每集末尾的定格畫面發(fā)現(xiàn)：安茜10次，最多，這也與TVB官方最初主打女一是張可頤相吻合；玉瑩9次，與安茜不相上下，黎姿那么美，就該持靚行兇、恃寵而驕；爾淳2次，第三，佘詩曼當時倍受力捧，也算是與張可頤、黎姿并列的女一號；如妃鄧萃雯、福雅梁琤兩位妃嬪各1次；孫白楊3次；孔武陳豪1次；寶嬋、陳爽這對苦命鴛鴦各1次；而大結局定格在一片茫茫黑色背景，是任性，也是用心。

18，每個女人都有自己的致命弱點

《金枝欲孽》的迷人之處是每個人都好，每個人都壞。好的不那么徹底，壞的也情有可原。如妃的弱點是她的一雙夭折兒女和一顆母親的心，玉瑩的弱點是自己的母親和家族聲譽，爾淳的弱點是徐公公和孫白楊，安茜的弱點是道德意識太過強烈，福雅的弱點是用情服毒，皇后的弱點是地位危機和把皇上當作丈夫?！督鹬Α窙]有一個完人，更無一個強大有力的人，所有人都如困獸在牢中自縛。

19，幾乎每個角色都背負親情枷鎖

很多人一聊起《金枝欲孽》，對它幾段愛情刻骨銘心。但其實，親情戲也是編劇筆墨著力之處。如妃后期不再黑化，贏得人心，是因成為一個喪失小格格的母親；玉瑩裝傻充愣步步為營，并非貪圖榮華富貴，而是爭取母親在家族的顏面，最終葬身火海，亦是保全母親；爾淳前半生難舍義父的和柳大娘的養(yǎng)育，重逢親姐姐福雅、懷孕離宮是親情的延續(xù)；安茜背叛姐妹、成功上位，完全是為了替奶奶報仇；孫白楊一生都活在對亡母的思念里；甚至連寶嬋、芷蘭都記掛親人。劇中的親情，和愛情一樣動人。

20，孫白楊為什么會愛上玉瑩

有觀眾不理解，萬花叢中過的孫白楊為何偏偏垂青玉瑩一人。這絕非只因姿色。從前我覺得是二人異曲同奏的孝誠，都對娘親懷有或念想或周護的赤子之心?，F(xiàn)在我覺得還可以多一個層面從情愛角度分析，溫文儒雅的男人（比如孫白楊）喜歡率真、任性一點的女人，反過來剛硬的男人（比如孔武）大多喜歡溫柔、內(nèi)斂的女人。爾淳、安茜、福雅、香浮和皓雪都屬于溫柔內(nèi)斂的女人，故而孫白楊沒有愛上她們當中任何一個，他愛上了率真任性的玉瑩。致命的愛，并非旗鼓相當，而是攻受分明。也許世間情愛之事，真離不開S和M的吸引。

21，孔武撿到的絲帕到底是誰的

編劇在前段劇情處心積慮，讓人以為孔武撿到的那帕繡有“不是愛風塵”的絲帕是安茜之物，其實這是一處伏筆與設局。最后當如妃拿到那方絲帕，用奇怪的語氣問孔武“你說這方絲帕是你的？”時，似乎包含很多期待。安茜也在要去報仇時對孔武明確說出此絲帕并非自己之物，這不是為了分手而找到的借口，這是實情。而劇終時如妃站在紫禁城樓上幽幽念出絲帕上的前朝詩詞，仿佛她的前塵往事、她自己當初親手繡制絲帕時也曾像小兒女一般天真的情景又浮現(xiàn)眼前。

22，對《卜算子》的絕妙改編

很多人津津樂道于劇中繡在那塊絲帕上的、改編自南宋女詞人嚴蕊的一首《卜算子》。原詞首句是“不是愛風塵，似被前緣誤”，劇中為“不愛宮墻柳，似被前緣誤”，宮墻更切合劇情；原詞第二句為“花落花開自有時，總賴東君主”，劇中為“花開花落自有時，總賴東君主”，只改動詞序；第三句皆是“去也終須去，住也如何住”；末句改動最大，原詞為“若得山花插滿頭，莫問奴歸處”，劇中是“若得江上泛扁舟，妾愿隨君往”，“江上泛扁舟”的意境更符合遠離紅墻綠瓦、宮闈殿堂之感，一個“妾”字，也比“奴”字更貼合于這群妃嬪貴人的命運。

23，名言金句的字字珠璣

以往港劇，“做人吶，最重要是開心”“你餓了嗎，我煮碗面給你吃”“你回來啦？是啊”這樣的無聊臺詞歷來為人所詬病。而《金枝欲孽》全劇沒有一句廢話，任何人的對白都是值得玩味和推敲的名言金句。有人曾羅列劇中無論男女主角、配角的經(jīng)典對白，即使脫離影像，將這些臺詞在口中咀嚼念來，也覺得回腸蕩氣、意蘊深重、字字珠璣，這是編劇周旭明寫劇本的匠心獨運和鬼斧天才。

24，全劇沒有一個100%好人或壞人

觀眾習慣看電視劇有愛憎分明的好人壞人之分，但在《金枝欲孽》中，這一千古不變的定律被打爛，劇中沒有一個好人，每個角色都為了各自的利益在耍心眼。整部劇就是全力演繹“陰謀與謊言”，沒有絕對主角，沒有主角光環(huán)，不會有任何人在所有迷局里一路開掛。編劇也不單單只是表現(xiàn)人物的“奸”，為了豐滿人物，也讓觀眾意識到每個奸角都是“人在江湖，身不由己”，所以安茜可以黑化，玉瑩可以動情，爾淳可以成全，如妃可以變善，沒有人十惡不赦，也沒有一個人有好下場，所有人都是悲劇人物，人人都有無奈。

25，動人段落如同星河散落

《金枝欲孽》動人的段落很多，如同皎皎星河散落：素櫻死時安茜無能為力的難過，沅琪被拉出去時爾淳傷心無力的哭泣，玉瑩入宮后與母親首次相見時的一路狂奔，安茜與唯一的奶奶見面時的喜極而泣，玉瑩火中搶娘親給的最后一筆銀票時的孝心與絕望，安茜在奶奶死后仍想把棉襖做完卻被寶嬋扯破，孫白楊親手把玉瑩送去侍寢后漫無目的走在深夜街頭，如妃失勢后為了保全小格格而忍淚抄寫“道德經(jīng)”，安茜決定刺殺皇后前最后一次幫孔武縫補破掉的靴子，孫白楊甘愿吃玉瑩用砒霜做成的毒糕點，玉瑩洞悉自己也愛上孫白楊之后嚎啕大哭著跑掉，如妃抱著小格格的尸體摔倒跪在雪地中，孫清華在先妻靈前對兒子孫白楊痛述一生悔恨，小祿子喝下毒酒后艱難爬向從前安茜所在的乾西四所，福貴人臨死時仍懇求孫白楊保全爾淳安危，孫白楊送福貴人壽體出宮時對玉瑩的挽留心如死灰，如妃抽出自己的手讓孔武帶安茜逃離紫禁城，陳爽臨死才明白孔武對他的兄弟情，玉瑩逃到半路為了保全娘親聲譽而放棄求生回宮赴死，孫白楊毅然折身回去尋找玉瑩直至熊熊烈火中的一個吻，安茜求爾淳不要告訴孔武自己的傷勢而奄奄一息，爾淳從此懷著思念和腹中骨肉在滿山開遍小黃花的安茜家鄉(xiāng)獨活下去，烏鴉將烈火中燒焦的扳指殘骸叼落到等待在十里坡的老父跟前……在這部宮斗劇里，動人的不是后宮勾心斗角爾虞我詐，而是至情至性人間真情。

26，開放式結局的令人唏噓

最后天理教動亂，人人垂陷深淵，玉瑩能否最終知曉當初唯一的好姐妹安茜彼時所謂“變節(jié)”“背叛”的苦衷；當熊熊大火中，孫白楊問玉瑩“那一晚，到底是真情還是假意”而她只能無聲吻上去；當福雅騙爾淳說她的親姐姐仍在宮外，而她出宮后何時能知道親姐姐就是福雅；當孔武駕駛著馬車帶領安茜和爾淳到達終點之后，還能否救回安茜一命？這些唏噓之處，沒有答案，戚其義沒有說，周旭明也沒有講，其實最后答案都已不再重要，只能留待你我，永遠執(zhí)念如深。

27，每一集收尾之處的駭俗

一集戲45分鐘，難免角色交代各有側重，偶爾某一集單在講一位女主，甚至有女主根本沒有出現(xiàn)。但每一集收尾之處的駭俗，真讓人叫絕。首集，玉瑩夜闖陳妃閨房，對鏡梳頭的一個鏡頭戛然而止，又美艷又邪媚又嚇人；其他各集，或停格在一個眼神、一次轉身、一抹從門縫里偷窺時露出的笑，或停格在一點點被咬破的嘴唇、一個漸漸暗淡的背影、一張慘淡苦笑的面孔，妙絕。可當你迫不及待地點開下一集，它又另拾線頭言別處，實在是很會撩人。

28，以馬車來、以馬車去的首尾呼應

《金枝欲孽》首集，孔武、陳爽駕著馬車，載著玉瑩、爾淳以及一班秀女奔赴紫禁城，似乎迎向陽光燦爛的春天，其實是奔向萬劫不覆的深淵。末集大結局，依舊是孔武驅趕著馬車，載著身懷龍裔的爾淳逃離，逃離那個四面是綠瓦紅墻、爾虞我詐、屈鬼冤魂的紫禁城。只可惜，起初來時的馬車上，玉瑩已身葬火海，陳爽已喪命弓箭，淑寧、沅淇的香魂也已徒留宮中，她們再也逃不出去了；即使死里逃生的馬車上多了一個安茜，也是生死未卜回天乏力；還有一個逃不出去也不想逃出去的如妃的絲帕，飄蕩縈繞在馬車后，寄托海闊天空的虛妄。載馬車來、乘馬車去，如同輪回，首尾呼應，仿佛滲透命運弄人、無盡回旋的凄涼。

29，后段劇情遭到刪減

一些觀眾覺得，相對前20集的徐徐推進，后10集的劇情發(fā)展實在太迅速，缺少緩沖，每個計謀施展和結束得都太慌忙太急促太趕，這固然使得劇情緊湊明快如漩渦急進，但也讓人回不過神來，需要停頓下來咀嚼。這與后段劇情的刪減有關。據(jù)說當初拍到一半，張可頤抱恙，所以結局才拍得那么倉促。有媒體探班，看到當時拍攝的一些情節(jié)最終卻沒有在正片出現(xiàn)，比如華貴人、安貴人跟淳貴人一齊到暢音閣看戲（估計是傳播爾淳和戲子有染），比如安茜放孔明燈，比如玉瑩掌摑爾淳的婢女白蘭，都被刪去了。

30，與其說宮斗戲，不如說人性劇

雖然大眾普遍稱《金枝欲孽》為宮斗劇“始祖”，《甄嬛傳》的原作者流瀲紫也毫不避諱是受《金枝》的靈感影響才創(chuàng)作《甄》，后來的《美人心計》《宮》《步步驚心》等劇皆未跳出《金枝》的框架構造。但《金枝》的監(jiān)制戚其義、編劇周旭明最擅長刻畫人性，他們兩人雖是須眉男子之身，卻在這部女人戲里以紫禁城那堵四面圍墻作殼，借著黃瓦紅墻的宮廷敘事，道盡的其實更是大奸大惡與大慈大悲雜糅難辨的人性。

31，女性角色的意象之美

全劇中，每個女子都能找到獨屬于她的獨特意象，各有各的華美、優(yōu)雅、孤獨和動人：玉瑩聲色不動的“毒藥”，爾淳石板跫音的“棋子”，如妃圈圈撥動的“搖鼓”，安茜縈繞城樓的“笛聲”，福雅不聞不問的“手套”，香浮溫香軟玉的“暖酒”，皓雪積壓不斷的“秋千”……這些意象之美，是《金枝欲孽》一劇的信物，傳情達意，也使得這些女子形象格外立體生動。

32，全劇立意的高遠、深崇

絕大多數(shù)宮廷劇，女主角最后要成王成后、華服加身、萬人之上、躍登巔峰，這實在是膚淺而庸俗的價值觀，連之后大熱的《甄嬛傳》結局也是如此。而《金枝欲孽》的立意卻做到了“放棄”和“放下”。如妃說：“要走，慶幸是你心中有愛；要留，只怪我心中仍然有恨。如今，只有靠你（安茜），去償我們這個海闊天空的心愿，珍重”；安茜垂危之際，未能“完成”心愿，她叮嚀爾淳說：如妃做不到的事，她希望我可以做到，但現(xiàn)在我做不到的，亦同樣地我希望你可以做到，“離開紫禁城，離開這個給四面紅墻圍住的鬼地方，你可以到我的家鄉(xiāng)，在杭州城北蓮萍縣八里鄉(xiāng)，那里有滿山的小黃花，很漂亮。以后那兒就是你的家鄉(xiāng)，那兒的人就是你的親人”。這是全劇唯美結局的心碎與悲壯，但又寄托一份新生的希望，像星星之火的火炬，像蒲公英微小的種子，風一吹，枯葉一飛，雪一落，仿佛就會跟隨漸漸遠去的馬車傳遞下去，而你我再也無懼前路茫茫。

33，國語版配音陣容的強大

很多內(nèi)地觀眾愛上這部戲，得益于當時配音陣容的奢華。給如妃配音的“一姐”潘寧聲線霸氣、高貴又冷艷（她是為TVB六大花旦全部配過音的第一人），給玉瑩配音的邢金沙聲線狠毒、傲慢又天真（曾配《青蛇》王祖賢、《新龍門客?！窂埪瘢o爾淳配音的蘇柏麗聲線柔情、隱忍而且風情萬種（曾配《花樣年華》張曼玉、《喜劇之王》張柏芝），給安茜配音的晏曉陶聲線睿智、堅韌、無奈又惆悵（曾配《甜蜜蜜》張曼玉、《梁?！窏畈赡荩o福雅配音的周瑩聲線清朗、優(yōu)雅（是胡杏兒、楊怡的御用配音），給孫白楊配音的“一哥”杜燕歌聲線優(yōu)雅內(nèi)斂、張弛有度（后主演《金枝欲孽貳》），給孔武配音的張藝聲線充滿朝氣和機心（曾配《無間道》梁朝偉、《冒險王》金城武）。這是無線配音組的最強勁人馬，聲線入木三分，與角色和劇情渾然融合?？上?6年TVB配音組大換血，這么棒的配音陣容在《火舞黃沙》再度齊集之后，再也不復當年盛況。

34，BGM的高水準驚艷悅耳

《金枝欲孽》的原聲和背景樂，是我見過TVB最驚艷的一次，沒有之一。一曲反復淺吟低唱的女聲《詠嘆調(diào)》（李君筠演唱），沒有歌詞，只有一個哀婉的聲音回轉、縈繞、如泣如訴，哀痛早就超出任何言語形容。另一曲反復出現(xiàn)的《笛子二重奏》（譚寶碩演奏），安茜、孔武、如妃都曾吹起過，時而清脆高昂，時而凄美慰藉，時而惆悵遣愁。哀婉悠長的二胡、細碎急驟的琵琶、低沉緩慢的簫笛、壓抑沉悶的小提琴，這些配樂的使用貫穿始末，寂寞惆悵繞梁三日，即使有少許輕快亮色夾雜其中，也無力更改被困綠瓦紅墻的殘酷與掙扎。而林保怡獨唱的主題曲《兒女》和林保怡、黎姿對唱的片尾曲《砒霜》首尾呼應，詞藻間是道不完的無奈與苦痛。當時，因為唱了主題曲和片尾曲，已有唱片公司找林保怡出唱片。嘆惋的是，當年無線卻未出一套《金枝欲孽》原聲大碟。

35，劇名和英文名的妙絕

很多古裝宮斗戲，過于直白地以XX傳、XX宮、XX計為劇名，缺乏意趣?！督鹬τ酢匪淖珠_題，諧音“金枝玉葉”，金枝代表一眾高貴的宮闈女眷，欲孽是欲念業(yè)障深重，也有預示高樓大廈即將坍圮入孽之意。全劇播映之后，“金枝欲孽”四個字仿佛戚周二人獨創(chuàng)的一個全新成語，從此頻頻被用在辦公室政治和市井煙火之中。而本劇英文名War and Beauty亦是貼切：戰(zhàn)爭與美人，陰謀與愛情。后來拍《金枝欲孽貳》，英文名為Beauty At War：戰(zhàn)火中的美人，與第一部遙相呼應，似乎又一場“欲孽皆色相，金枝復沉淪”的萬劫不復，幽幽拉開序幕。

36，四女服裝造型各有千秋

四女主中，張可頤演的是宮女，起初化妝打扮一切從簡從陋，后來貴人打扮又充滿一躍成暴發(fā)戶的氣息，本來氣質偏清冷的女子卻被造型師貼上艷麗的濃妝穿戴，有些可惜；鄧萃雯出場就是寵妃，衣飾很襯，打入冷宮再次得寵后的妝就偏濃，尤其是穿一身紫紅色皮草旗裝時，藍紫色眼影很顯老態(tài)；黎姿五官最優(yōu)勝，撐得住所有服飾，淡妝也能穿得嬌艷欲滴，但貴人妝也是將她往艷俗里打扮，略有日本藝伎即視感；佘詩曼似乎得到化妝師垂心，妝永遠是清淡得恰到好處，衣服也淡然溫和，點綴的藍花凸出她的安靜。大結局篇的服飾也具寓意之美：玉瑩一身橙黃色華服重游福貴人的擷芳殿，悼念當日歡愉，留在最美時刻，無懼浴火焚身；爾淳換上灰褐色民女服，唯一得以生還，重回秀女模樣逃宮，宛如進宮；如妃一襲黑衣佇立在城墻吟誦，似是仍深陷后宮黑暗與皇后斡旋，逃不出去也不想再逃出去；安茜身穿銀白色披風，象征對純潔美好生活的向往，縱使死在宮外，亦是完成出宮心愿了。

37，劇中后妃們的歷史原型

歷史上，嘉慶皇帝共有二后及十二個妃嬪?！督鹬τ酢诽岬降暮箦m與史實有出入，仍可看出編劇的考據(jù)用心：劇中的皇后原型為孝和皇后鈕祜祿氏，如妃原型為恭順皇貴妃鈕祜祿氏，這兩位在史上就是主要競爭對手；玉瑩原型為華妃侯佳氏，爾淳原型為淳嬪董佳氏，安茜原型為安嬪蘇完尼瓜爾佳氏（史上也本為宮女），沅淇原型為恩嬪烏雅氏（原型比劇中幸運，史上有被賜號恩貴人）。

38，劇紅帶旺海鮮生意

《金枝欲孽》當年在香港創(chuàng)下極高收視，劇中一眾女演員的服飾一度成為流行時裝，更有精明的海鮮商家以劇中幾位女主角的名字命名他們販賣的肥美大閘蟹，生意極為火爆。如妃大閘蟹身價最高，標價220蚊港幣一斤，成為蟹后；矜貴的玉瑩蟹一百塊能買三只；隨后的爾淳蟹一百塊能買五只；出身卑微的安茜蟹一百塊能買六只；甚至連皇后娘娘也有同名大閘蟹，價格最廉。頗為有趣。

39，大結局播出之際狂造勢

當年《金枝欲孽》熱播接進尾聲，無線特別舉辦了一個名為“《金枝欲孽（大結局）》御膳盆菜為公益”的籌款活動，黎姿、佘詩曼、林保怡一起出席，當晚籌得十四萬一千二百元港幣。全劇播完熱度未減，在無線為該劇舉行的盛大慶功祝捷會上兌現(xiàn)之前的承諾——只要收視破40點，便男女反串慶功：陳豪一身皇后打扮、不斷扭腰擺臀、向四周大拋媚眼，連扮演皇后的陳秀珠臉上的那顆美人痣也被他畫得如假包換，“皇后”陳秀珠夸他“似足女人”之余更“靚過我”；林保怡穿著XXL版如妃盛裝出現(xiàn)，顯得扭扭捏捏，自嘲“難看”，一扮完就急匆匆下臺換衣服。穿上男裝扮皇帝、玩到甩辮的黎姿和扮孫白楊的佘詩曼都顯得英姿颯爽、一派瀟灑，將穿上宮女寶嬋裝束、頭耷耷的如妃鄧萃雯都壓了下去。

40，臺前幕后的勾心斗角

TVB女花旦在外表光鮮之下，暗斗從未停止?！督鹬τ酢窂呐膽虺醯讲ネ?，一直都有傳言四女不合，特別是張可頤與佘詩曼兩人屢傳不和，在拍《金枝》期間已到“沒話可說”的地步。為劇集宣傳時，兩人也互當透明，刻意保持距離，在一次參加某商場“宮廷服飾大匯演”時全程沒有交談?！督鹬Α纷鲂麄骰顒訒r，張可頤正忙于在上海拍《長恨歌》，還特意專程返港出席，但TVB讓她“心冷”，不僅臺慶時與獎項無緣，還被“無線的女兒”佘詩曼壓得風頭盡失，故而之后大多避之不出拒絕與佘詩曼同臺，在各種采訪中也是避談二人不和之事。夾在兩人中間的黎姿備感煩惱，只好既在拍大合照時與佘詩曼有說有笑，私下里也會與張可頤相約去街shoping。甚至延續(xù)到2008年，即將約滿無線的佘詩曼被傳將以8位數(shù)字過檔亞視，成為“亞視的女兒”，而大病初愈的張可頤也在亞視挖角之列，當張可頤聽到佘詩曼要過檔亞視，表示不愿意再和佘詩曼在一間公司共事。而鄧萃雯則不摻雜這趟“渾水”，與三女皆不親熱。

41，“不和傳言”內(nèi)幕的真真假假

在面對記者追問“花旦不和”內(nèi)幕時，《金枝》四女的回答也值得玩味。鄧萃雯說：的確當時都是單獨見她們，也不會和她們說太多話。演這種戲，一定要有心，如果平時大家玩到瘋瘋癲癲，到時如何入戲？必須要有一種“疏離”，戲外都要找點東西來恨對方才行，其實這是在“做功課”。況且女人的潛質是要通過比拼才能發(fā)揮出來的，但幾個女人一起做戲，就要打醒十二分精神，她有她的靚，我也要有我的靚，她演得好，我也要下足功夫做得更好。黎姿說：我從不理會別人的是是非非，有報章傳我親可頤、遠阿佘，但可頤也說過我很兇，那場戲我是要殺她的嘛，拍完之后，可頤也對著我說：“嘩，你好兇啊！”獎只是一個物體，最要緊的是得到觀眾的認同和贊賞。佘詩曼說：不知為什么總會傳出跟誰不和，我想只是宣傳手法吧，現(xiàn)在的雜志都偏好這些，很少去標榜人家很勤力、很守時。拍戲的時候忙得連吃飯的時間都不夠，要記那么多對白，還哪有時間去管這些？張可頤說：這其實是宣傳劇集的一種手段。下次再與公司合作我會提出來，不要拿緋聞和“不和”來宣傳。我很不喜歡這種感覺，對媒體會有恐懼感。

42，四大女主“溫馨”互評

盡管傳聞有所不合，但在播出大結局的前夜，“金枝”四大女主接受采訪時溫馨互評。鄧萃雯說：黎姿的角色不易做，要扮出那種年輕、無邪的感覺，為角色犧牲了很多；阿佘這次演這種內(nèi)斂、深沉、會算計的角色，會用一雙眼去做戲；可頤演這種單純、率直、倔強的角色，非常配合她本人性格，常在看回放時被她感動。佘詩曼說：雯女扮如妃的氣度連走起路來都很像，她就好像桂花一樣，靚之外又可以泡茶，很實在；可頤很專注劇本及和對手的溝通，像郁金香高貴、悠長；黎姿演戲好之外，也很注重她的外表，可以說很貪靚，像玫瑰花又香又靚。黎姿說：阿佘的演技有很大進步，從一起拍《倚天屠龍記》時的新人到現(xiàn)在，她演內(nèi)心戲已經(jīng)得心應手了；雯女的演技很扎實，一直顯示出她成熟的一面；可頤的角色發(fā)揮到她的專長，是她擅長走的那種硬凈路線。張可頤則巧妙避開去評價另外三女，她說：我們都是藝員，不好評價別人；覺得視后會是阿佘。

43，萬千星輝頒獎禮前的暗涌

2004年的TVB萬千星輝頒獎禮是第37屆，為圖好彩頭，無線稱它作“邁進38周年臺慶”。金枝四女中，唯有張可頤沒去，連臺慶都未參加，因《金枝欲孽》幾次宣傳她都缺席，性格率直的她和TVB關系一般，加上她上一年剛得過視后，不太期待蟬聯(lián)；鄧萃雯無論戲里戲外、角色人設都是大起大落，即使被追捧，她對贏得視后也是平常心；黎姿看好余詩曼有機會拿視后，但知道自己呼聲很高，之前一直被稱作“花瓶”的她對獎項戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，并不自信；佘詩曼拍劇之前信心特別足，親口說過自己憑這個角色拿最佳有九成把握，最終滑鐵盧也是意料之外。各女主對角色的態(tài)度、對得獎的期待值都很有看頭。

44，觀眾票選增加懸念

無線臺慶前一天，TVB官方還制造懸念，搞了一場預選賽，由觀眾當場投票“本年度我最喜愛的男主角、女主角”。女主角獎，由“如妃”鄧萃雯榮膺票后、大熱姿態(tài)以59票領先，她和另外兩位“妃嬪”佘詩曼（15票）及黎姿（7票）穩(wěn)占頭三位，蔡少芬也得7票，而張可頤只獲得6票，飛出三甲之外。男主角獎，歐陽震華在觀眾投票中爆冷以48票遙遙領先，另兩大熱門人物黃子華（16票）、林保怡（13票），均只能屈居其下。

45，最終視后的之爭

其實2004年底的無線臺慶之前，各獎項已經(jīng)歷三次投票，網(wǎng)上賭盤的“女主角”一獎公布結果，原被TVB屬意力捧的佘詩曼在十強進進出出，最好成績第九；上年視后張可頤則遺憾沒有擠進本屆十強；爆冷的是“樊梨花”宣萱，躍身排名第三；黎姿名次靠前，票數(shù)反超蔡少芬，成為第二大熱門；臺慶之前最大的熱門是鄧萃雯；當時，香港媒體和觀眾一致看好的是鄧萃雯和黎姿角力；臺慶當晚，TVB最終將最佳女主角給了有突破性表演的黎姿。

46，壓軸開出視后而非視帝

之前，歷屆TVB萬千星輝頒獎禮的最后兩大獎項，都是先頒視后最終頒視帝，唯獨2004年這一屆，是先宣布視帝為林保怡，而將視后獎項壓軸。這一方面說明那一年女主角的角逐廝殺激烈，也映證《金枝欲孽》大熱——如妃、玉瑩、爾淳全都有份PK。開獎之前，司儀曾志偉等人請出鄧萃雯、黎姿、佘詩曼以及宣萱、郭可盈一同上臺，大玩賽前心跳頻率的噱頭測評，雯女最高91，Gigi最高94，阿佘最高97。

47，無線臺慶更像是“金枝臺慶”

這屆無線臺慶頒獎禮，《金枝欲孽》當仁不讓成為最大贏家。除了“我最喜愛的男主角”“我最喜愛的女主角”被林保怡、黎姿納入囊中，“實力非凡女藝員”獎由鄭少秋頒給憾失視后的鄧萃雯，“實力非凡男藝員”由鄧萃雯頒給首次拿獎、戲中扮演“孫清華”的陳鴻烈，而“金枝小分隊”鄧萃雯、黎姿、佘詩曼、林保怡、陳豪亦在共十二席的“我最喜歡的電視角色”獎項里瓜分掉五席。當晚因《棟篤神探》拿下“我最喜愛的拍檔（戲劇組）”的黃子華與蔡少芬、獲得“飛躍進步男女藝員”的吳卓羲與楊思琦，都只能襯得金枝光輝更加耀目。

48，戲里戲外的遙相照應

拿下視后那一刻，黎姿在臺上激動難掩地說，終于沒有丟爺爺、媽媽的臉，為家族吐氣揚眉——她出生于電影世家，爺爺是“電影之父”黎民偉，祖母為香港第一代電影明星林楚楚，姑媽為TVB著名演員黎宣，在長達20年的演藝生涯中，此為黎姿第一個視后獎項。戲中的玉瑩在宮中求上位，也是為了娘親在家族中不再被欺壓看扁，戲里戲外遙相照應。同樣，如妃幾度沉浮，這也和鄧萃雯的演藝道路極其相似，走紅、緋聞、雪藏、翻身，皆曾一一發(fā)生在她身上。而出身醫(yī)生世家的陳豪在劇中成了“古裝警察”御前侍衛(wèi)，做過三年港警的林保怡在劇中成了當紅御醫(yī)，也算兩位男主角的一種交錯。

49，臺慶“玩壞”金枝眾演員

這場臺慶于2004年11月19日晚在香港將軍澳電視城舉辦，幾乎全員藝員出動，臺慶司儀也是汪明荃、沈殿霞、鄭裕玲、曾志偉、陳百祥、石修、鄧梓峰、郭羨妮、徐子珊、李浩林、李思捷一眾重量級。而《金枝》眾演員頻頻被玩壞，先是黎姿、佘詩曼、林保怡、陳豪身穿奇裝異服，大跳一段新派瘋癲的踢跶舞《絕世好屐》，再有“吃薯片”環(huán)節(jié)，黎姿、佘詩曼、鄧萃雯、林保怡、陳豪全都有份上臺，與蔡少芬、宣萱、歐陽震華、郭晉安、黃宗澤、鄭嘉穎、林文龍、魏俊杰分成五人三組，不許用手，各自使出渾身解數(shù)，誓要“吃”到額頭的薯片。

50，《奀枝欲孽》惡搞“金枝”

當年無線臺慶，搞笑短劇《奀枝欲孽》被欽點作為賀壽重頭戲，除了林保怡、陳豪繼續(xù)扮“正牌”孫白楊、孔武，其他角色統(tǒng)統(tǒng)被惡搞：沈殿霞演“肥肉”玉瑩、薛家燕演“豁牙”爾淳、陳百祥演“負箭”安茜、曾志偉演“濃毛”如妃、鄭裕玲演“反串”皇上，場面失控、爆笑不斷。這些“鎮(zhèn)臺之寶”的夸張演繹盡收座席的鄧萃雯、黎姿、佘詩曼眼底，不知面帶微笑觀看的她們心中會怎么想呢。

51，名人大佬當年皆捧場熱追此劇

那年《金枝欲孽》成為城中熱話，一班演員在港出席“共迎中秋慶團圓”活動，吸引大批市民圍觀。當時連周潤發(fā)都為該劇捧場，夸贊無線很久未有一套如此高質量的劇集播出。鄧萃雯去參加鄭少秋的演唱會，前輩鄭少秋也親熱地叫上一聲“娘娘”。頒獎禮落幕后，Wyman黃偉文在次年初的香港樂壇叱咤樂壇頒獎禮上領取最佳作詞人獎時，也隔空替如妃抱不平，對失意視后的鄧萃雯喊話安慰說，拿不到獎不等于是輸，同樣拿到獎不等于就是贏，寧愿拿不到獎人家替你惋惜，好過拿到獎人家覺得你不配。后來，鄧萃雯在同年末的一場黃偉文入行十年音樂會上，雖然她的人未到，但以錄音回信，表示感謝。

52，《金枝》橫掃“壹電視大獎”

《壹電視大獎》是由香港壹周刊主辦的一個電視界頒獎典禮，用作表揚過去一年的電視藝員及電視節(jié)目。在《金枝欲孽》首播的后一年，即2005年舉辦的第15屆“壹電視大獎”的“十大電視藝人”榜單上，鄧萃雯、林保怡位列前兩位，除宣萱拿下第三位以外，佘詩曼、張可頤、黎姿、陳豪分別是第四位至第七位；此外《金枝欲孽》獲得“十大電視節(jié)目”第一名，黎姿拿下“奇華餅家最優(yōu)異演員大獎”，林保怡拿下“Giormani精彩角色演繹大獎”，陳豪拿下“Omiz杰出品味藝人大獎”和“Sinomax健康時尚生活大獎”，“皇后娘娘”陳秀珠拿下“Happy Shop長青藝人大獎”，整個《金枝》劇組橫掃壹周刊，風光無兩。

53，眾主創(chuàng)拍電影海報大片慶功

正因當時《金枝欲孽》熱透全港，在“壹電視大獎”之后，TVB集合所有獲獎演員于次年拍攝了一套cos經(jīng)典電影海報的造型大片：佘詩曼、黎姿并立林保怡兩側，模仿《芝加哥》三足鼎立；鄧萃雯復古再現(xiàn)《蒂凡尼的早餐》里的奧黛麗·赫本；張可頤化身《紅磨坊》中的妮可·基德曼；陳豪則黑超風衣加身詮釋《黑客帝國2》的基努·里維斯；連陳秀珠都有份能扮成朱麗安·摩爾在《遠離天堂》里的造型。一眾主演脫下古裝，換上時尚摩登的西片風格，氣派十足。

54，TVB花旦小生格局“大洗盤”

有人說，2004年是無線的回光返照，花旦小生格局經(jīng)歷一次“大幅洗盤”。的確，曾經(jīng)的“四大花旦”，除了陳慧珊未曾出席，即使有出席、提名、分獎的宣萱、郭可盈、蔡少芬也顯得“掙扎”，張可頤從高處落下，她們都不敵從此處在巔峰的黎姿、佘詩曼和再度爆紅的鄧萃雯；小生隊伍，林保怡、陳豪人氣凸起，郭晉安、歐陽震華、黃子華被奪去光輝；老將如錢嘉樂、馬德鐘、吳美珩、向海嵐、郭羨妮、滕麗名、李彩樺、蒙嘉慧們，即使尚未離巢也出頭無望；更嫩的小生小花如楊怡、鐘嘉欣、葉璇、唐寧、胡杏兒、胡定欣、徐子珊、廖碧兒、林峰、吳卓羲、黃宗澤、陳鍵鋒、揚明、陳自瑤、唐詠詩、李詩韻們，甘當舞臺背景板，尚未出頭也還未受到?jīng)_擊。

55，戚家班自此正式形成

在《金枝欲孽》之前，戚其義雖然有喜歡派用的邵美琪、蔡少芬等演員，但尚未形成固定的“戚家班”，《金枝欲孽》之后，才正式組成黎姿、佘詩曼、蔡少芬、邵美琪以及林保怡、陳豪、黃德斌這樣四旦三生的七人黃金團隊，此外陳秀珠、陳鴻烈、韋家雄、簡慕華、郭少蕓等人也算御用班底。而鄧萃雯、張可頤、梁錚三位女演員雖亦有份主演《金枝欲孽》，卻不算是“戚家班”成員，所以后來的《火舞黃沙》《珠光寶氣》里都沒有她們的身影。

56，《金枝貳》難聚當年陣容

2011年計劃開拍《金枝欲孽貳》，戚周二人從來只愛固定班底，因他倆有特定的合作模式，如果選用未合作過的演員，需要磨合期，故無線想打“親情牌”重聚昔日原班人馬回巢，但力邀黎姿復出客串無果，原定有張可頤卻被放飛，而佘詩曼與林保怡因進軍內(nèi)地惜無檔期，最終只保留有鄧萃雯與陳豪，并臨時找愛將蔡少芬救火加入，但《金枝貳》明顯遜色于前部，加上劇本太文藝深澀而撲街。后來周旭明細數(shù)他寫過的這些劇本，他說，“《創(chuàng)世紀》寫夢想的堅持，《血戰(zhàn)軒轅》寫復仇的荒謬，《金枝欲孽》借宮斗喻人生，《火舞黃沙》借黃土說宿命，《飛女正傳》乃自娛娛人，《天與地》是慨嘆現(xiàn)世不仁，《心戰(zhàn)》在述說沉淪，《4 in love》在戲謔人與人的距離眾劇中都有愛情故事，此乃基本戲劇元素，而《金枝欲孽貳》，此元素就是唯一主題”。

57，金枝三部曲

“金枝三部曲”的說法源自劇迷，正如“天地三部曲”是指戚其義的《天地男兒》《天地豪情》《創(chuàng)世紀》，“金枝三部曲”并不包括幾年后開拍的《金枝欲孽貳》，而是指04年的清末戲《金枝欲孽》、06年的民初戲《火舞黃沙》和08年的現(xiàn)代戲《珠光寶氣》。戚家班陣容最齊全的一次不是《金枝》卻是四旦三生全員參與主演的《火舞》，而《珠光》僅缺佘詩曼一人，因她當時忙于拍央視和TVB慶祝香港回歸十周年的商戰(zhàn)劇《歲月風云》。而《火舞》雖然場景過分暗黃，但它的立意之深刻，實則遠超《金枝》之上。

58，后世劇集致敬《金枝欲孽》

TVB拍百集長劇《皆大歡喜》時裝版，讓劇中演員古裝上陣Cosplay了一幕《金枝欲孽》戲中戲：“粗枝大葉”之“恨鎖淳瑩”，鐘嘉欣扮爾淳，譚小環(huán)扮玉瑩，馬浚偉扮孫白楊；給原裝玉瑩黎姿配音的邢金沙，這次配音爾淳；給原裝爾淳佘詩曼配音的蘇柏麗，此番配音玉瑩；“姐妹”二人的國配顛倒互換，真是相愛相殺。后來TVB拍《宮心計》《萬凰之王》，以及幾年前《女人俱樂部》頻現(xiàn)《金枝欲孽》金句，皆可算是對其輝煌的致敬。后來，于正完全復制《金枝欲孽》而在內(nèi)地炮制了一出《大清后宮》。前幾年，王晶也曾表示，計劃購買《金枝欲孽》的TVB版權，將其拍成電影版搬上大銀幕，可惜不了了之，但他召集朱茵、楊恭如、陳法蓉和關秀媚四女，拍過一部抗戰(zhàn)時期上海灘電影女明星之間勾心斗角的劇集《暴雨梨花》，或許靈感也是來自于此。

59，假如《金枝》有后續(xù)

《金枝欲孽貳》不是《金枝欲孽》的續(xù)集，《金枝欲孽》也不會有續(xù)集。假如，《金枝》還有后續(xù)，偶爾也會猜想后來的他們：玉瑩和孫白楊的鬼魂撕咬拉扯繼續(xù)相愛到下一世都不肯離棄放手；皓雪仿若女兒一般在城外侍奉孫清華老死，她一生守寡至終老；香浮永遠沉陷在風月?lián)Q盞的煙花柳巷，偶爾會想起那個相逢清夢中的男子；如妃深埋暗黑后宮斗垮了皇后或又被皇后斗垮卻孤傲仰首；孔武與爾淳在滿山開遍小黃花的蓮萍縣八里鄉(xiāng)毗鄰而居，每年清明，他會帶上一壺桂花酒，她會手牽一個十二歲的男童，一同去墳前祭念一個叫安茜的故友。

60，十二年后主演現(xiàn)狀大不同

2004年，黎姿獲封視后揚眉吐氣；佘詩曼在節(jié)目里甜蜜羞澀地談論陳浩民；張可頤還在無線做末期越挫越勇但已疲倦的美麗港女；鄧萃雯重新回到一線；與王菲、蘇永康同屬一批歌手出道卻郁郁不得志的林保怡拿下視帝成為當家小生；陳豪正與廖碧兒發(fā)展地下戀情。十二年后，離巢嫁人的黎姿儼然圈外人，完成半癱弟弟的公司上市夢想；依舊單身的佘詩曼獨孤求敗仿佛失去高山流水旗鼓相當?shù)幕ǖκ郑粡埧深U轉投隔壁電臺卻起色甚微；鄧萃雯與無線分分合合又將回巢；林保怡離巢TVB參演多部大電影演三四號；陳豪早與陳茵媺成婚。監(jiān)制戚其義、編劇周旭明北上，再也無法集齊眾人重做一套昔日時光的舊戲。

61，“金枝四女”如今都不再是當家花旦

《金枝欲孽》首播12年后，曾經(jīng)的“四大女主”都不再是TVB當家花旦。黎姿在2007年替無線拍完最后一部長戲《珠光寶氣》之后，退出娛樂圈已近十年；張可頤替無線拍完最后一部民國劇是在2012年與“孔武”陳豪搭檔的《天梯》，至今關系尚未破冰；佘詩曼也不再是TVB“親生女“，改簽更自由的部頭約，這幾年僅替無線拍過《使徒行者》《賭城群英會》寥寥兩部戲；鄧萃雯最后一次現(xiàn)身無線是2013年拍《金枝欲孽貳》再演如妃。長江后浪推前浪，一茬又一茬的新小花旦層出不窮卻人氣越來越弱，再也不見“金枝四女”做當家花旦。

62，內(nèi)地首播宣傳時的幾段小插曲

2006年，湖南衛(wèi)視引進《金枝欲孽》內(nèi)地首播，火爆熒屏。為配合內(nèi)地熱播的宣傳，湖南衛(wèi)視原意主打鄧萃雯，在湖南衛(wèi)視的官網(wǎng)宣傳劇組內(nèi)地行的首頁上，也放的是鄧萃雯和陳豪的照片，但因鄧萃雯當時正忙于排練舞臺劇，抽不出時間來內(nèi)地，這才主打黎姿、佘詩曼、林保怡、陳豪“雙生雙旦”組合。無論是邀請四人赴長沙宣傳、錄制《快樂大本營》《背后的故事》、出席湖南大劇院影迷會，還是在湖南衛(wèi)視自制的劇集海報上，都只見雙生雙旦身影，完全弱化了鄧萃雯、張可頤兩位女主角。錄制快本時，四人端莊優(yōu)雅齊開嗓：黎姿獻唱鄧麗君的《甜蜜蜜》，佘詩曼唱跳陳慧琳的《花花宇宙》，林保怡再現(xiàn)劇集主題曲《兒女》，陳豪則帶來一段翻唱陳奕迅、郭富城等歌手的歌曲串燒。

63，兩部TVB紅劇在內(nèi)地同室操戈

《金枝欲孽》首次在內(nèi)地上星衛(wèi)視播出，是在2006年2月15日晚22時左右，作為湖南衛(wèi)視金鷹獨播劇場的開春大戲，接檔韓劇《大長今》，而原計劃接檔播出的，本該是張衛(wèi)健版、40集無刪剪的足本《小寶與康熙》。湖南衛(wèi)視曾兩度播出《金枝欲孽》，除06年春節(jié)檔首輪播出外，第二輪于06年暑期同一黃金檔開播。此時，已比無線《金枝》首播晚了一年半之久。當時安徽衛(wèi)視為了迎戰(zhàn)，在10點檔同時段首播《我的野蠻奶奶》，兩部戲分別為04年、05年的TVB收視冠軍，盡管是回放與首播的第一次交手，首輪PK還是以《金枝欲孽》勝。兩部TVB港劇在內(nèi)地熒屏“同室操戈”，頗有些“本是同根生”的宿命。

64，眾主演多年后微博感懷《金枝》

2015年11月，北京初雪，林保怡在微博貼出兩張《金枝欲孽》劇照（一張雪地棄香囊、一張火中擁玉瑩），配文“話我知，這生醒了又再醉”；幾天后，張可頤也在微博發(fā)了九張故宮雪景的紅墻綠瓦，配文“今天的紫禁城真美！呈現(xiàn)著一幅幅昨天的金枝欲孽”；次日，鄧萃雯轉發(fā)張可頤微博，說“留下的就如玥一人，紅墻內(nèi)只剩下孤單和門，凄美且孤寂”；2016年夏，佘詩曼亦發(fā)微博，轉發(fā)一組爾淳截圖，稱“愿經(jīng)典重現(xiàn)”；2017年夏，黎姿攜三個兒女重游故宮，微博發(fā)圖追憶“人在北京故宮，令我想起以前拍攝《金枝欲孽》的點滴，雖然是日以繼夜地拍攝，但與一班好拍檔工作，充滿歡樂”。這就是《金枝欲孽》的美，讓劇迷們一再熱戀其中，也讓一眾主演們在多年之后依舊借微博深深感懷。

65，金枝12釵

有人曾參考《紅樓夢》，將《金枝欲孽》里有名有姓的女性角色做了梳理，列出正副冊十二釵：如妃、玉瑩、爾淳、安茜、福雅、皇后、陳妃、吉嬪、榮嬪、德嬪、沅琪、淑寧為金枝12正釵；皓雪、香浮、寶嬋、素櫻、桑柔、葆蕙、明珠、娉婷、汀蘭、芷蘭、白蘭、雪娟為金枝12副釵。這當然是有心人的錦上添花，但倘若借紅樓對一眾女兒的判詞來解讀金枝眾女的命運，亦有意趣。《紅樓夢》脂批曰：“一座大觀園，原來只為一個葬花冢?！币粋€紫禁城后宮，又何嘗不是一個“萬艷同悲”的葬花冢呢？不止這24位，還有千千萬萬的更多薄命紅顏，在一場又一場雖沒有硝煙卻都已犧牲的戰(zhàn)爭里，可惜可嘆是女子，可歌可泣也是女子。在清末的繁縟古裝枷鎖里，眾女都身不由己機關算盡，卻又如同秉燭夜游交付真心。大奸大惡即是大慈大悲，大雪落一地白茫芒真干凈。

很多宮斗戲的敘事線動輒長達數(shù)十年，而《金枝欲孽》30集，整個故事的起始時間僅僅是在清末嘉慶皇帝第十五年、皇宮發(fā)生天理教動亂的前一年而已。榮衰雖短短一歲，卻漫長得仿佛傳奇了一生。

首播至今，12周年忽然已過去，《金枝欲孽》依然是我最愛的港劇排行榜首。

謝謝戚周，以及一眾演員，在有生之年，讓我看到這樣一部好戲，并念念不忘。 PS： 金枝欲孽全劇空鏡相冊 PSS： 公號圖文版（已添加動圖配文和笛音背景樂）

這部劇我很小的時候就看過一點，記憶中就是雪景、夜景和烏鴉，回憶起來頗感壓抑。

后來大了一點，看過一些不入流的小說后，重新翻出了這部劇，一集一集地追完，爾淳、玉瑩、福貴人，一個個真是養(yǎng)眼，但這個時候要我把這部劇奉為經(jīng)典，感覺還差了點東西，直到我看到最后兩集。

所有人的命運被牽了起來，又被沖散。

玉瑩和孫白楊葬身火海，爾淳不知道自己永遠痛失所愛。烏鴉叼走了孫白楊燒焦殘缺的扳指，被他的父親偶然撿到，父親了悟不住哽咽。孔武把安茜帶出宮，卻救不出圍困在宮墻內(nèi)一輩子的如妃，他欣喜于他終于能帶著愛人離開煉獄，卻不知安茜在他那一聲睡吧后溘然長逝，爾淳看著這一切忍著不出聲哭成淚人。

悲劇總有現(xiàn)實意義，也更叫人記憶深刻。

我悵惘于這一結局。