連刷《冰海戰(zhàn)記》第一部與第二部第一集，略有感觸和共鳴

地磚上倒映的電棒濾去了過剩的強光反倒能夠看清內部的結構，就好似霧中的太陽更容易看清她的輪廓。托爾芬在父親的勇毅與博愛的光輝照耀下于向阿謝拉特復仇的強光中無法認清自己的道路（這兩個人是其實是他最初的老師與長輩），反而是拋下短劍，遠離仇恨與想念，在奴隸生涯和尋找心中的文萊之旅中認清了自己將要前進的方向，不要妄圖直視刺眼的強光，那會刺痛你的神經而讓你迷惑，跳出來選一面漫射濾光的地板，這能讓你看清隱藏在強光背后的真實，也能讓你看見自己跳動的心。 從托爾芬和克努特各自代表的兩個階層與不同人生經歷地角度來講，一個人的強大既不能只有磨礪、指引與仇恨的鞭策、沖擊，也不能只有悲天憫人、謹小慎微的博愛與婦人之仁，更需要的是及早的認清自己的道路與理想，直面慘淡的人生，清楚也許將要付出的代價，忍受常人難以想象地痛楚，在此基礎上還能夠堅定信念與腳步，矢志不移。 人必有大凋零，乃有大發(fā)生。當你做好了可能犧牲一切代價的準備之時，就是你激流勇進，決冰破浪之始。志之所趨，無遠弗屆，心之所向，身必篤行。路岐何懼，好男兒且仗劍前行！ 我已經隱約看到故事的輪廓與走向了，漫畫我不舍得看，我怕他變成第二個《進擊的巨人》，有些東西你認同的就姑且就在想象里也挺好。

冰海戰(zhàn)記 (2019)

9.3

2019 / 日本 / 劇情 動畫 / 藪田修平 越田知明 左藤洋二 松林唯人 江島泰男 內田信吾 平向智子 安藤貴史 小林敦 吉川志我津 須之內佑典 黑瀨大輔 / 石上靜香 上村祐翔

好看，無論是文戲還是打斗都很精良。但第二季的反戰(zhàn)內核我真的沒什么感觸，那個戰(zhàn)斗力很強的奴隸因為搶資源被抓了當奴隸，最后走馬燈是想說后悔去做這件事嘛？但現實是他不去搶反而更慘，別人拿了鐵礦好像就會放過他似的，更加連反抗的余力都沒，只會輸的更慘！

避世舉手投降然后任人宰割這種小仁小義就是作者要表達的嘛？

第九集的走向和我想象得確實不太一樣。以為是tool芬悟道以后要振作起來，繼續(xù)戰(zhàn)斗，不過確實也是另一種形式的戰(zhàn)斗，發(fā)表了不戰(zhàn)誓約（不是

我知道肯定會有很多人對tool芬目前的表現不滿意，明明是來看像第一季般恢弘大氣的戰(zhàn)斗的，怎么第二季全程一直在種田呢？

拋開什么反戰(zhàn)的內核不談?？坍嬕粋€角色的時候，角色內心的轉變的刻畫肯定是很重要的

艾倫和tool芬經常會拿來比較，都是苦大仇深的出身，都是殘酷的世界觀，都是一個懵懂的屁孩開局?，F在的tool芬就跟發(fā)動地鳴的艾倫說不地鳴了，三立我們回島上過日子吧。

艾倫不會停下，最大的原因就是設定中他能看到未來的記憶，這是這個角色最大的悲劇。而從我們生活的經驗中也能得知，人最大的恐懼就是來源于對未來，未知的恐懼。盡管如此，人也有信念和信心去向往著更美好的未來。

tool芬悟道了，他拋棄不了那強烈的道德感，被負罪感所束縛，在第二季的開頭，他如行尸走肉一般活著，經過這么多集的蛻變，他又重拾了生活的信心。

老實說，要是給tool芬一個上吊的結局，也不是不能理解。但描寫一個在谷底的人重新振作起來，真是令人感到振奮。

tool芬逐漸轉變成了一個真正的男子漢，敢于去面對自己的內心，這無疑是最勇敢的戰(zhàn)士

看完冰海第二季奴隸篇的評價一定會是兩極分化的。好的評價會說他后期封神，將反戰(zhàn)宣揚到極致；不好的評價會覺得前期劇情太過于冗長，相比于第一季更是少了很多打斗情節(jié)，而且托爾芬的模樣也沒有第一季那么帥氣。但時間會證明兩極一定會傾向前者，冰海第一季主要是在描述戰(zhàn)爭，即這部作品第一個反對因素，隨即第二季的前半部分則是圍繞艾納爾和托爾芬的奴隸生活展開，其中有兩大主要線路，一是兩人要通過自己努力把自己贖回，從奴隸變成自由人，二是托爾芬深陷于之前戰(zhàn)爭和殺戮所帶來的反思和痛苦，最后逐漸明確理想。

而在中間還有一段小高潮，即是托爾芬和艾納爾幫阿爾捏斯和格魯薩爾逃跑那一段，而在最后格魯薩爾臨終暢想未來的劇情則是抒發(fā)了格魯薩爾這一在農場殺了五個人的戰(zhàn)士對戰(zhàn)爭的悔恨，同樣阿爾捏斯臨死也有和格魯薩爾相同的劇情，個人看來更像是與丈夫和孩子到達極樂，而在臨終丈夫讓阿爾捏斯向幫助過身為奴隸的她的人表達感謝，才得以回光返照。同時突出第二個反對因素——奴隸。

而故事也來到最后托爾芬與克努特和談的片段，即封神之筆。克努特一開始知道使者是自己認識的那個托爾茲之子托爾芬但認為沒必要見面的最大原因還是因為他認為托爾芬還是跟四年前一樣毫無成長，無法體會他的想法。而在見了面談話之后發(fā)現了托爾芬的蛻變，結合自身在四年前遇到阿謝拉特之后從一個不爭氣的王子成長到一個弒父弒兄做事果斷的君王，也理解了托爾芬四年來的成長，更因發(fā)現托爾芬有與自己相似的理念而感到不可思議。而托爾芬說的那句“逃跑”和克努特的撤兵則是兩人理念和行為的統(tǒng)一。

而第二十三集后半集的一個主題升華則是照應了第一季第一集托爾茲從農田中醒來的劇情，也是反映托爾茲托爾芬父子的思想統(tǒng)一，也從側面烘托出托爾芬終于成長為父親一樣的人物了。而最后一集二十四集更像是在講述托爾芬回家后的日常，一種一切回歸平靜的感覺。

而反戰(zhàn)和反奴隸這兩點歸根結底還是一個思想，反戰(zhàn)的終點是反奴隸，反奴隸的基礎是反戰(zhàn)。通俗一點講，想要反奴隸一定要反戰(zhàn)，而反戰(zhàn)到最后會導致奴隸制度的瓦解崩壞。（當然這是我個人看完后的理解，如果有不同意那請多包涵）

最后說說MAPPA的制作問題，因為很多人都認為MAPPA做的托爾芬相比于第一季霸權社做的托爾芬會不夠那么帥氣。我不是在為MAPPA說話的意思（護甲）,但我覺得第二季本身就是在講托爾芬的奴隸故事，即便不那么帥氣也不難影響觀感。（最后瘋狂疊甲，以上內容純屬個人見解，覺得不對的請多多包涵，謝謝）

我很少寫影評，第一季不錯，我才接著看第二季，這一季真的就是一陀屎，看的人憋屈一分差評，主角這三觀就非常有問題，別人打過來不要還手？先挨幾刀？如果你不是主角早就死了，咱不鬧事，當遇事不怕事，打過來就拼了，差評差評，湊140個字差評差評，湊140個字差評差評，湊140個字差評差評，湊140個字

制作精良，畫面壁紙級別，3D部分融入得也比較自然（非專業(yè)觀感）；動作戲還是很優(yōu)秀；音樂也很能烘托氣氛。 不過就內容而言，我不太能跟作者產生共鳴。維京人，以及世界上任何好戰(zhàn)的群體，他們也許天性確實如此，但我認為將他們引向戰(zhàn)爭的根本原因是資源的匱乏（另一個例子是漢族幾乎在歷朝歷代都面臨的游牧民族，比如匈奴），而這是無法避免的事。只要你人口規(guī)模壯大，在沒有足夠的資源的情況下，你只能向外索取。 托爾芬說他會逃，但有人的地方就會有競爭，無論什么形式。難道不是應該在現有的資源基礎上想出更合理的分配制度，以及提高生產力嗎？