從小聽故事成癖，三歲就聽我們老太爺給講《三俠劍》，五爺蔣伯芳，老頭兒念“蔣北芳”，不算倒口，雖然不是專業(yè)的，可是該拴扣的時候絕不含糊，開臉兒也將將就就，棍掃銷金臺，蔣伯芳出世，是我人生中接觸的第一批頂天立地的文學形象，和武二郎是同一批。我對故事從來不講究，有得聽就行，小學那會兒周日的上午山東臺總是播完劉蘭芳的《朱元璋演義》再播動畫片《正氣大俠》，對我來說，它們都一樣迷人。上了初中，最愛看雨果，因為他寫的最通俗演義體。從那時起，我開始思考如何能把故事講好，三毛的《死果》怎么看都像是假的，可是我卻信了；畢淑敏的《紫色人形》怎么看都像是真的，可我偏偏不信。我認為，這里邊兒是有技巧的。在中國，技巧最好的是王小波，可惜早早的就死了，最近我看張大春的書，覺得這人的技巧不賴，可以師法。
 
閑言少敘，說說觀后感：

美劇有個長處，就是搏獅搏兔，俱用全力，角色不分大小，一律用好演員，哪怕一個龍?zhí)?，言行舉止，也無不符合身份，氣質(zhì)神態(tài)，必然契合人物，鏡頭運用，不論白描還是特寫，鳥瞰還是平視，全都一絲不茍。從前我們也講“一棵菜”，可是很久沒見過哪個片子真做到了，像“上將潘鳳”這種稍縱即逝的角色，好像都是草草選定的，首先氣質(zhì)上沒有顧盼自雄的大將風度，其次演員完全沒有表演的空間，再次根本談不上鏡頭的烘托，大將軍尚帶村氣，那主公還能好得了么，于是一臺戲滿砸。“龍?zhí)住焙汀傲闼閮骸?，二者不一樣，龍?zhí)资菬o身份無戲份，零碎兒則是有身份無戲份，還拿“上將潘鳳”舉例吧，潘鳳雖然出場就死，沒什么戲份，可是好歹也是個將軍，總得顧全將軍的體面，再說本身這個人物設(shè)置就是為了襯托主角，你把他拍成個苦逼，那不是自己抽自己的臉么？《冰與火：權(quán)力的游戲》這部戲里，小人物層出不窮，但是筆筆有照應(yīng)，處處有交待，忙而不亂，一個奶媽，就是一部奶媽傳，一個宦臣，就是一部內(nèi)廷史，一個個鮮活生動，著墨不多，伏筆不少，安排點綴，是游刃有余，極盡曲折之妙。
 
我們的古裝影視劇，在寫實上差的太遠，扮出來都特別沒有生活，拍胼手砥足的農(nóng)民，也是皮膚飽滿，衣著光鮮，完全不能入戲，這似乎是個傳統(tǒng)，我特別不理解徐悲鴻的《田橫五百士》，里面有很多莫名其妙的手勢和眼神，衣裳也嫌干凈，完全看不出是落難，那些人一丁點兒也不像農(nóng)民，更不像是戰(zhàn)士，如果把這幅畫當成是一幅劇照來看的話，那簡直糟透了。我們的影視劇也如是，拍出來像年畫，線條單純，色彩鮮明，我不能想象古代那種衛(wèi)生條件下，鞋上怎么可能不粘屎，胡子上怎么可能不粘油，頭發(fā)怎么可能不打綹，衣服怎么可能漿得那么平，牙怎么可能刷得那么白。。。做舊都不會，還拍什么古裝戲。我第一次體會到做舊的魅力是看凱文科斯特納的《未來水世界》，這堅定了我以后的審美趣味，后來看BBC的《羅馬》，感慨于人家還原出的羅馬街道，那么臟，那么美，而我們好像除了在張賢亮的影視基地拍的《紅高粱》、《大話西游》、《新龍門客?！纺菐撞恐?，就沒有什么像樣的了?！稒?quán)力的游戲》這部戲，三教九流都有涉及，尊卑貴賤各有體現(xiàn)，從頭到腳，俱都細致入微，這也就罷了，最妙的是底層市民身上的那種油漬汗津的感覺，我久居城市貧民區(qū)，對這種勞力最有體會，不由得不佩服人家的制作水準。
 
其實沒看《權(quán)力的游戲》之前，我就想按照這種規(guī)格和模式拍《隋唐演義》，拍出那種真實感，不遺巨細，處處寫實，只要是男人，就必須有胡子，甲胄要有創(chuàng)痕，皮革要有磨損，刀劍要有缺口，臉上要有汗津，要煙熏火燎的城市，要遍布屎溺的街道，要蓬頭垢面的百姓，要如狼似虎的士兵，要草木灰描出來的眉，要涂滿鉛粉的女人，沒有殘酷的現(xiàn)實，哪有角逐的快感！我們現(xiàn)在的古裝劇全都是鬧劇，怎么就不能往好了拍呢？你看最近的麥兆輝莊文強的《關(guān)云長》，拍得像一款單機游戲，里邊兒的場景新得都閃眼，這不是欺負人么？
 
《冰與火：權(quán)力的游戲》有一點頗為人稱道的地方，叫做“武戲文唱”，這本是形容楊小樓的詞兒，以其天賦人工俱臨絕頂，以身入戲有如親臨，演絕了《長坂坡》、《霸王別姬》、《連環(huán)套》三出武戲，大家一致認可的。那怎么說這部美劇是“武戲文唱”呢？因為這部戲的打斗場面和戰(zhàn)爭場面的分寸火候掌握得太好了，一般的動作片過分地講究招式的新奇華麗、動作的凌厲迅猛，往往失真，打戲超出了情節(jié)的需要，變成為服務(wù)感官刺激而游離于故事之外的獨立存在。長久以來，我們習慣了那種見招拆招的武打，硬橋硬馬也好，飛檐走壁也好，都有一定的套路，都要走上十幾個甚至幾十個回合，仿佛打架也有起承轉(zhuǎn)合一樣。有一次，劉寅初給我繪聲繪色地描述央視的《武林大會》里陳自強的一場比賽，勾起了我的興致，于是找了從網(wǎng)上找了幾個比賽視頻來看，驚異于真實的武打是那么簡單、直接、丑陋而高效?！稒?quán)力的游戲》這部戲里的武打，沒有了我們習慣的優(yōu)雅，但是它簡單、直接、丑陋、高效、張力十足，每個動作都是整個故事的一部分，一點兒也不多余。獅狼對決一場戲，兩大高手過招，艾德公爵從拔劍出鞘到束手就擒，也不過是片刻之間的事兒，大腿中槍就是倒地受擒而已，完全沒有盤腸戰(zhàn)那種黨性覺悟。追求的就是這種真實感，在這部戲里，任你再高的把式，中招也惟死而已，絕沒有忍辱偷生伺機報仇這種狗血橋段。
 
但凡是編故事的，總脫不開五字真言，叫做“無巧不成書”，所以故事的主人公們往往都是遇難成祥，落崖中毒成了練成神功的終南捷徑，這樣的情節(jié)設(shè)置難免使人審美疲勞，可是又不容易改。我去濟南的時候和劉錫鵬在席間聊起這部片子，當時只播了兩集，我跟他說這是個好片子，劉錫鵬看過一集，問我那小男孩從塔上掉下來是不是被狼接住了，我說要是這么狗血我還夸它個屁啊，掉下來就摔殘了，一點兒也不含糊。這部戲里，沒有還魂丹，沒有劫法場，沒有脫衣驅(qū)寒，沒有關(guān)鍵時候咽氣，總之，沒有那么多偶然和意外，一切該發(fā)生時，但發(fā)生而已?！稒?quán)力的游戲》就像是一部歷史劇，情節(jié)經(jīng)得起推敲。
 
我心里面把故事片分為兩種，一種是看角色的，如《加勒比海盜》、《奪寶奇兵》，另一種是看情節(jié)的，如《哈利波特》、《星球大戰(zhàn)》。《冰與火：權(quán)力的游戲》絕對屬于看情節(jié)的，因為沒有固定的角色供你看，平均一集死一個王的頻率讓我有點兒不適應(yīng)，區(qū)區(qū)十集，鹿王死于野豬，狼王被斬，馬王歿于惡疾，我相信大部分觀眾都跟我一樣一廂情愿地把某些人當成了主角，認為他們是左右局面的關(guān)鍵人物，然而我們都錯了，這好像是第一次我作為觀眾感情被挫傷之后還贊不絕口，真好。

提示一：劇透無上限！
提示二：主要根據(jù)小說而不是電視劇。


冰火這書虐的程度，你看電視、看劇透都看不到其十分之一。連看中文譯本都不能說完全看透，因為翻譯過的語言表現(xiàn)力弱化。必須看原版，才能看盡冰火的黑暗和殘虐。
冰火原名《A Song of Ice and Fire》在美國有個別名：《A Song of Kill and Fuck》。其中的Kill很少有騎士風度的了結(jié)，大都是虐殺，其中的Fuck很少有做愛，大都是強暴。
冰火虐的高峰是第三卷，尤其是關(guān)于河間地戰(zhàn)亂、Arya逃難和詹姆回歸的章節(jié)，可以說是虐遍天下人。很少有作家把封建時代戰(zhàn)爭的殘忍寫得這么現(xiàn)實和驚心動魄。在一向比較唯美的奇幻作家群體中，馬丁更是獨一無二的。
馬丁這書中的武功描寫絕對現(xiàn)實。超級高手們，其實戰(zhàn)力并不比一般的戰(zhàn)士高出多少，絕對沒有萬人敵之類場面。所以高手落難的時候，往往被虐得很慘。比如詹姆，公認的超一流大高手，但因為和布蕾妮打累了，就被幾個傭兵生擒活捉，砍手，布蕾妮差點被輪奸。布蕾妮也是貨真價實的御林鐵衛(wèi)，但是完好無損的情況下，看見敵人有8個士兵也馬上絕望，一挑一還被一個傭兵咬掉了臉。獵狗是國王頭號親衛(wèi)，也算一流高手了，和他哥的親兵一挑三，雖然殺盡敵人，自己卻被搞成致命傷，再被Arya遺棄。
貓姨在紅色婚禮中兒子被殺，自己毀容，然后被弗雷家用刀從左耳根劃到右耳根，然后脫光了扔進河里。據(jù)看過英文頭版的同學說，弗雷家的士兵在殺她之前甚至還干了她。不知道為什么我看的英文版和中文版都取消了，也許馬丁都覺得虐得過分了吧？
Arya被師門弄瞎，我已經(jīng)一點都不覺得虐了。因為在這之前，Arya的殺手本性就已經(jīng)充分發(fā)展，天天背誦自己要殺的人的名單，不到十歲的小女孩，逃難的路上就紛紛留下一路尸體。開始是讓別人殺，然后自己動手殺擋路的人，腹刺一個、背刺兩個，各種體驗。在殺手實習期間，已經(jīng)開始草菅人命了，跟Sam一起旅行的黑衣人歌手跟她無冤無仇，在布拉佛斯不過是留戀美色品行不端，Arya為了一雙靴子就殺了他。她的師門毒瞎她可能也是為了這事的懲戒。
藍禮的死法恐怕是最仁慈的，在人生得意的頂峰，冷風一吹，生命終止。比起其他人來太舒服了。
到第四卷完，百花騎士洛拉斯還沒被虐死，只是洗了個滾油澡。這個基本是咎由自取，城門道里的殺人洞就是專門給冒進的人洗澡的，他武功雖高，太缺乏戰(zhàn)場經(jīng)驗了。
統(tǒng)算下來，凱瑟琳是被虐得最厲害的，心理肉體各種毀滅。估計馬丁對自己這個人物的愚蠢也有很大情緒。所以扔進河里還不算完，還要把她復(fù)活繼續(xù)虐，以及虐別人。第四卷結(jié)束時她正要吊死布蕾妮，但估計會有救命的。Ned雖然死得冤，死法比他老婆還要慈悲一些。
為什么很多讀者對龍女不感冒？就是因為在這個很現(xiàn)實、很虐的世界里，只有她一路開著外掛，戰(zhàn)無不勝攻無不克，養(yǎng)尊處優(yōu)地發(fā)展壯大。其實我覺得雪諾大人也很bug，不管到哪里，跟他混一起的人都紛紛倒斃或者被虐了，他卻靠著無比的好運氣，一路平安青云直上。
提利昂是最特殊的，他的生命就是一場永無休止的心理虐待。但是看他的POV不覺得慘，只覺得興奮，因為他的反擊也是最強有力的。他老爸把他第一個老婆當營妓扔給士兵，他最后把老爸射死在茅坑里。他的妓女情人當眾出賣他，他就把她用首相之鏈勒死在床上。所以只希望命運虐他再狠一點，“小惡魔的報復(fù)”是終極必殺技......

當家國傾頹，少女們發(fā)展出了堅韌的內(nèi)心并開始成長了……
好吧，以上全是胡言亂語。
不過，最后一集給我感受最深的，不是龍女從灰燼里站起來（當然這個印象也很深刻），而是珊莎被打，喬佛里走開之后她抬頭望天的畫面。說來也巧，看到一半被老爸叫出門吃飯，回來以后恰好看見畫面定格在那里，一瞬間被少女臉上的堅韌給秒殺了。
想起來善德女王里天明流淚的臉，還有她對著美室說“肉斬骨斷”的時候...
我果然就是對這種外柔內(nèi)剛?cè)犴g卻堅毅的女性有愛啊啊啊啊啊啊...
于是這里面的男人們?nèi)勘晃覠o視了（最主要的原因是除了布蘭基本上顏都不夠啊，凱瑟琳的侄子跟喬佛里算長的不錯可是那么渣的人品實在喜歡不起來啊），而那些女人們，從凱瑟琳，到珊莎，到艾莉亞，到龍女，到雪伊，甚至到那個流落成小指頭底下妓女的那位跟從北方逃亡被俘成為奴隸的那位都引起了我的關(guān)注啊。
果斷守護兒子三個月，不肯離開，但是聽聞消息又果斷孤身出奔傳信的凱瑟琳，懷著少女夢淑女夢卻一點一點被現(xiàn)實打碎努力堅韌起來的珊莎，頑劣調(diào)皮活潑過分被父親的死嚇傻了卻又站起來說'i like to kill fat boys'的艾莉亞，被哥哥擺布被女巫欺騙于是果斷干掉哥哥干掉女巫浴火重生的丹妮莉絲，整個權(quán)力的游戲第一季，就是女人們展現(xiàn)堅強果敢強干，少女們學會堅忍開始成長的一季啊。。。

劇透是肯定有的，我排版很密你如果不想看一定不會不小心看見的。



電視臺：HBO來拍是對的，拿給NBC或者FOX之類就毀了。因為古裝戲需要HBO的嚴謹和精致。而且HBO對原著也很尊重。給HBO也有HBO的壞處，就是尺度有時候毫無必要地放大。don't get me wrong---我喜歡大尺度，但是真的有必要讓百花和藍禮玩刮毛+BJ么？現(xiàn)在腐女的市場已經(jīng)大到這個地步了么？原著里面他兩個雖然是一伙的，但都是直男。
原著符合度：確實很尊重原著，只加了很少的“原著無”場面，通常都是大尺度場面，通常都是為了濃縮原著中大篇幅的背景交代。比如龍女的2B哥和女奴在浴缸里面上女上位歷史課，加這個是為了快速介紹龍王家的歷史，以及收視率。再比如奈德的養(yǎng)子嫖紅頭發(fā)，是為了交代清楚他的身份和快速介紹鐵民種族，以及收視率。再比如小指頭和太監(jiān)大人的唇槍舌劍，在原著中本來有大段、多段精彩，電視時間只能割愛了，代之以一段原著沒有的性變態(tài)大全對話，TMD還是收視率。
節(jié)奏：稍顯過快，沒看過原著的要小暈下船，這也是沒法的事，原著已經(jīng)寫了5卷，估計還能有5卷，TV總不能一簽就10季吧。
多斯拉克婚禮：大敗筆。草原民族的集體娛樂活動是很壯觀的，被搞得像丐幫過家家。拍電視是不能跟北京奧運會比，但錢要用在刀刃上，這種地方就是一個高品質(zhì)劇集的刀刃。