這個(gè)故事，并不是什么生與死的互動(dòng)，也并不是什么人尸之間的基情，這是一個(gè)屌絲在末路中選擇自絕，但仍然被對(duì)人與人之間愛(ài)的渴望喚醒內(nèi)心的自我，試圖拯救自己以及接納自己的故事。故事究竟是喜劇還是悲?。拷Y(jié)局描繪了兩個(gè)場(chǎng)景：既有可能主角瘋了，也有可能是確實(shí)存在神奇的manny并且hank得到了眾人的相信。而實(shí)際究竟是什么？或許并不是主角真的瘋了，也不是存在manny這個(gè)神奇的尸體。而是沒(méi)人愛(ài)的hank，選擇了拯救自己，接納自己，自己愛(ài)自己，卻只能看著那個(gè)自我遠(yuǎn)，留下外在的已經(jīng)癲狂的自己面對(duì)眾人厭惡的目光。能夠得到安慰的或許是，那個(gè)自我再次回到了海上，自由地飄蕩與飛翔。似乎只要見(jiàn)到了那個(gè)具有能量的自己，其他人便能投來(lái)肯定的目光。

問(wèn)題： 1. 片頭他在哪？他是如何到這個(gè)島上的？ 2. 一共過(guò)了多少天？ 發(fā)展： 1. 留難孤島，尋求自盡 2. 飄來(lái)尸體，脫離孤島 3. Manny說(shuō)話，還會(huì)唱歌(不記得記憶中的東西->可能是Hank自我臆想) 4. Manny開(kāi)始問(wèn)問(wèn)題。(人們會(huì)丟棄破舊的，空閑的，無(wú)用的東西，會(huì)埋葬死人。) 5. Hank想回到人類社會(huì)，回歸幸福(兩人第一次出現(xiàn)爭(zhēng)吵) 6. 談?wù)搈asterbation和weird。 7. 公交上模擬偶遇 8. 發(fā)現(xiàn)Manny的諸多特技 9. Hank愛(ài)上Manny 10. 水中親吻，回到岸邊 11. 談?wù)摳赣H，兩人都不善言辭 12. 談?wù)摲牌ǎú豢稍谌饲胺牌ǎ蛔杂?，還不如現(xiàn)在的自由） 13. 看見(jiàn)汽車，有信號(hào)，看到Sarah的ins，看到父親的賀卡 14. Manny腦中閃過(guò)很多thoughts，兩人分裂又復(fù)合 15. Manny背Hank回到人類社會(huì)，為Sarah大打出手。（Hank內(nèi)心極度矛盾） 16. Hank奪回尸體，眾人發(fā)現(xiàn)兩人的生存足跡，最后回到海邊 17. Manny回歸大海。 我想Manny一直都是一句死尸，最初利用放屁逃離島嶼讓Hank心中重新燃起了生的希望，其后的種種“神跡”都是他自己臆想出來(lái)的（更準(zhǔn)確而言是另一個(gè)他做的而他的本體不自知）。僅僅有生的希望是不能夠回去的，他是因?yàn)殡x群索居而離開(kāi)社會(huì)，要想再次回歸社會(huì)還需要改變自己內(nèi)心的世界觀，換一種態(tài)度去生活。有著特異功能的Manny就充當(dāng)?shù)腍ank的人生導(dǎo)師，讓他重新思考愛(ài)情（對(duì)Sarah）、親情（對(duì)父母親）、對(duì)陌生人（如何相處）、對(duì)社會(huì)（各種社會(huì)禁忌）、對(duì)性（女人和自慰）。 思考過(guò)程中也會(huì)自我矛盾，無(wú)所適從。片尾Hank一方面想見(jiàn)Sarah，一方面又限于尷尬而抗拒。所以兩個(gè)人大打出手，也就是Hank自己內(nèi)心無(wú)比糾結(jié)。所謂萬(wàn)事萬(wàn)物在矛盾中發(fā)展，情況也是一步一步好轉(zhuǎn)。Hank由之前的厭世和自卑（上吊自殺），變得開(kāi)始喜歡自己（親吻Manny），想象著屬于自己的美好（鼓起勇氣和Sarah表真心）。所以一開(kāi)始Hank背著Manny，最后改成了Manny背著Hank，這就是心里兩個(gè)小人在不斷博弈的外在表現(xiàn)。 “ I just wanted to give you all the things in life that everyone else gets to have and all the things I thought I didn't deserve to have till I met you. And they might laugh at us. They might call us names, and they might think we're weird, but it doesn't matter what they think. Just please... don't die. ” 這是Hank終于想明白的道理，其實(shí)很簡(jiǎn)單。就是這一輩子，只為自己好好活。Manny在教會(huì)Hank后，乘屁遠(yuǎn)離人類社會(huì)，不留一絲云彩。Hank笑了，他爹笑了，小女孩笑了，我也笑了。 彩蛋： 所以不要以為辭職工作去旅行人生就有多大變化。只要自己的三觀不更新，回歸生活后一切照舊。而一般人都沒(méi)有這么好的運(yùn)氣內(nèi)化出Manny般的救世主，所以就要看看書(shū)呀，聽(tīng)聽(tīng)別人的理解呀來(lái)自我修正。這條路注定走得艱辛，祝你我好運(yùn)。

瑞士軍刀男的最后一個(gè)場(chǎng)景和開(kāi)頭形成了環(huán)形敘事，曼尼的尸體劇烈地放屁，從水上漂離了那群來(lái)自“正常社會(huì)”、用嫌惡眼神看著他和漢克的人。這個(gè)場(chǎng)景給我留下的印象尤為深刻，因?yàn)樵谝蝗荷裆蝮@恐或鄙夷的成年人中間，有一個(gè)兒童發(fā)出了笑聲，對(duì)她來(lái)說(shuō)這個(gè)場(chǎng)景是滑稽好笑而非不堪入目的?？赐瓯酒笞屑?xì)想來(lái)，這個(gè)環(huán)形敘事的安排非常巧妙。平庸觀眾如我，在電影開(kāi)頭看到密集的放屁情節(jié)無(wú)疑是會(huì)感到尷尬不適的，然而在經(jīng)過(guò)一個(gè)半小時(shí)影片中對(duì)放屁、性欲、無(wú)法融入社會(huì)的孤獨(dú)和stalking這類平?？雌饋?lái)不那么體面的行為的探討，在看到最后的場(chǎng)景時(shí)，觀眾對(duì)那具“行為不當(dāng)”的尸體感覺(jué)已經(jīng)全然不同了。

“正常社會(huì)”有時(shí)候很怪異，當(dāng)一個(gè)兒童異想天開(kāi)，相信仙靈和鬼怪，玩過(guò)家家游戲的時(shí)候，人們認(rèn)為這是再正常不過(guò)，甚至是富有想象力的。而當(dāng)一個(gè)成年人那樣做的時(shí)候，他就會(huì)被描述成弱智，怪胎甚至creepy。這兩種人之間要真說(shuō)有什么差異，也就是年齡不同罷了。最后一個(gè)鏡頭莫名令人想到小飛俠和青鳥(niǎo)之流的兒童奇幻冒險(xiǎn)故事，也許那個(gè)場(chǎng)景里偷偷藏了一個(gè)只有孩子才能看見(jiàn)的永無(wú)鄉(xiāng)或者青鳥(niǎo)，以至于能引他們發(fā)笑，而成年人們只看到一具詭異的尸體。

在電影中，曼尼和莎拉分別代表了虛幻與現(xiàn)實(shí)的兩個(gè)世界，而究竟要前往哪個(gè)世界的決定權(quán)掌握在主角漢克自己的手里，在曼尼所代表的理想世界里，他是是領(lǐng)導(dǎo)者和裁決者，是個(gè)流落荒島的冒險(xiǎn)者，是個(gè)靠譜的朋友，在正常社會(huì)里有一個(gè)美滿的生活，所以他要回去。然而在沙拉代表的現(xiàn)實(shí)中，如他自己所說(shuō)，你越了解我，你就會(huì)越討厭我。他是一個(gè)一事無(wú)成的失敗者，害怕和自己暗戀的女人搭話，和家人缺乏溝通，躲在莎拉家后面的林子里偷窺她的生活。在理想世界里，漢克和曼尼用一堆垃圾堆出了自己的房屋，朋友和樂(lè)隊(duì)成員，在那里他們同時(shí)和想象出來(lái)的莎拉戀愛(ài)，在落入水中時(shí)親吻對(duì)方。曼尼作為一具能說(shuō)話的尸體，對(duì)現(xiàn)實(shí)世界一無(wú)所知，漢克給他灌輸外來(lái)世界的知識(shí)：你不能隨便和人搭話，不能隨便在別人面前唱歌，不能在別人面前直接表達(dá)性欲，不能在別人面前放屁，人們不喜歡那樣。然后曼尼問(wèn)：那我們?yōu)槭裁催€要回到現(xiàn)實(shí)世界呢，聽(tīng)起來(lái)在那里我們什么都不能做。你是我最好的朋友，而你甚至不能在我面前放屁，這太糟糕了。

那一刻是漢克這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)里的孤獨(dú)者離永遠(yuǎn)逗留在自己搭建出來(lái)的理想世界最近的時(shí)候，觀影時(shí)我也在想，為什么不留下來(lái)，為什么要回到那個(gè)不斷被他人打量審判的現(xiàn)實(shí)世界里去呢。至于那些不論生理心理，被人認(rèn)為是不體面的事情，又到底有什么錯(cuò)，無(wú)非是放開(kāi)身體的自然需求和心理迷戀而已。當(dāng)然這種思想只能存在于曼尼的世界里，現(xiàn)實(shí)生活中我盡量避免和人談性，倒不是我覺(jué)得性這件事本身是多么的上不得臺(tái)面，而是當(dāng)人想和你談?wù)撨@件事的時(shí)候，他們想談?wù)摰耐皇切员旧?，或是?duì)他人的迷戀欣賞，大多數(shù)時(shí)候他們只想借著這個(gè)話題夸耀自己。

然而就像每一個(gè)自我感覺(jué)無(wú)法融入主流社會(huì)的人一樣，漢克的內(nèi)心仍然有著回歸現(xiàn)實(shí)融入現(xiàn)實(shí)的渴望和需求，而手機(jī)屏保上莎拉的照片就是吸引他回歸的動(dòng)機(jī)。盡管他內(nèi)心其實(shí)知道，人生不是闖關(guān)游戲，莎拉也不是關(guān)底的獎(jiǎng)勵(lì)，不是他成功離開(kāi)荒島就能得到莎拉的。人生就是由一次次“也許這次我能成功呢”和一次次的失望組成的，盯著手機(jī)里莎拉的照片，漢克想再嘗試一次，他也再一次地失望了。在電影的結(jié)尾，回歸現(xiàn)實(shí)社會(huì)的一刻，代表理想世界的曼尼徹底死去了，教會(huì)他飛翔的小飛俠回到了永無(wú)鄉(xiāng)。漢克本可以選擇像溫迪一樣長(zhǎng)大，融入成人世界，頂替曼尼的身份，讓曼尼的尸體做那個(gè)怪胎和變態(tài)stalker，以后甚至還有機(jī)會(huì)和莎拉保持聯(lián)系。但是在曼尼死去之后，漢克意識(shí)到曼尼所代表的東西比做一個(gè)正常人更重要，他的需求從融入社會(huì)轉(zhuǎn)為了自我接納。別人可以覺(jué)得他是怪胎，但他不能讓人把曼尼的尸體扔進(jìn)停尸間放個(gè)幾周，再辦一場(chǎng)無(wú)人到場(chǎng)的葬禮下葬。于是他面對(duì)渴求獵奇新聞的媒體坦白了自己的身份，搶走了曼尼的尸體一路逃跑到海岸邊。

“我很抱歉，我只是想給你其他人生活中所擁有的一切，以及那些在遇見(jiàn)你之前我覺(jué)得自己不配擁有的東西，他們可能會(huì)笑話我們，可能會(huì)用奇怪的綽號(hào)稱呼我們，可能會(huì)覺(jué)得我們很奇怪，但是他們想什么都不重要了。我只請(qǐng)求……你不要死。”

漢克對(duì)曼尼的尸體這樣說(shuō)。

這部電影在B站上的標(biāo)簽是喜劇和冒險(xiǎn)，這一點(diǎn)上令人想起了布達(dá)佩斯大飯店，而兩部電影的復(fù)雜程度都遠(yuǎn)超任何標(biāo)簽?zāi)軌蚨x的。瑞士軍刀男從某種意義上來(lái)說(shuō)比布達(dá)佩斯大飯店更加復(fù)雜，因?yàn)槠姓鎸?shí)和虛幻的邊界更為模糊。不論曼尼是具有超能力的、會(huì)說(shuō)話的尸體這件事是真是幻，無(wú)可否認(rèn)他是漢克人格的一部分投射，因此這段話可以被看作漢克在回歸現(xiàn)實(shí)世界后，對(duì)自己內(nèi)心缺失了的板塊的告白。在回歸現(xiàn)實(shí)社會(huì)之后他才意識(shí)到，他曾經(jīng)以為自己需要的東西，并不是必要的。和曼尼在一起搭建夢(mèng)想的那些時(shí)候，他們可以在他們想要的任何時(shí)候歌唱舞蹈，徹夜飲酒舉辦派對(duì)，不需要在乎“別人”是怎么想的。因此他對(duì)把他銬起來(lái)的警察說(shuō)，對(duì)在場(chǎng)的所有人說(shuō)：“我希望你們能看見(jiàn)那場(chǎng)景，那美極了?！闭５纳鐣?huì)人們當(dāng)然認(rèn)為面前的是一個(gè)不可理喻的瘋子，用攝像機(jī)和懷疑厭惡的眼神對(duì)準(zhǔn)了他，畢竟成年人的眼睛是看不見(jiàn)青鳥(niǎo)的。

在這一點(diǎn)上，本片使用了轉(zhuǎn)換視角的手法讓觀眾能夠體會(huì)漢克和現(xiàn)實(shí)世界人眼中的不同。在漢克和曼尼在一起舉辦派對(duì)的那些片段，觀眾從他們的視角看到這一切，場(chǎng)景中的光線柔和，即使在黎明和水下的場(chǎng)景中使用了冷色（背景里還是有暖色成分），使用了大量大光圈近景和慢鏡頭，以此營(yíng)造出一種不真實(shí)甚至夢(mèng)幻的視覺(jué)效果。在漢克和曼尼眼里這一切是自由而美好的，而在影片末尾，從外人的視角看他們搭建的房屋和假人時(shí)，色彩則被調(diào)節(jié)得富有現(xiàn)實(shí)感，換言之，更接近人們平時(shí)看景物時(shí)的顏色，甚至更加冷銳。在這種視角中，漢克和曼尼建造的小世界顯得狹窄殘破，連那些由苔蘚和破爛鐵皮組成的假人都平添了陰森感。中間有一個(gè)鏡頭切到了攝影記者攝像機(jī)里記錄的視角，掃過(guò)那一片鐵皮假人，觀眾幾乎可以從這個(gè)鏡頭里想象出這則新聞會(huì)被如何播出，會(huì)如何被人評(píng)頭論足，成為第二天茶水間里的談資。

曼尼徹底死去之前說(shuō)的一句話耐人尋味，即使他知道他愛(ài)的莎拉可能完全不是真實(shí)的莎拉，但他仍然對(duì)漢克說(shuō)：“別讓她知道我有多愛(ài)她。”這句話像是對(duì)所有有過(guò)stalking經(jīng)驗(yàn)的人的速寫(xiě)，盡管真正有stalking行為的是漢克。包括我自己在內(nèi)，認(rèn)識(shí)的很多人都或多或少的有過(guò)stalking行為（當(dāng)然一般僅限于查看對(duì)方的社交網(wǎng)絡(luò)信息），從對(duì)方社交網(wǎng)絡(luò)上的只言片語(yǔ)里拼湊出一個(gè)自己迷戀的幻象。干這種事情的時(shí)候，最害怕的是不小心手滑點(diǎn)到贊被對(duì)方發(fā)現(xiàn)，人就是這么古怪了，一邊拼命想要表達(dá)對(duì)對(duì)方的好感，一邊又比害怕任何事物都還要害怕被對(duì)方發(fā)現(xiàn)。

剛看到本片的開(kāi)頭的時(shí)候，我對(duì)后來(lái)的走向其實(shí)不太看好。當(dāng)時(shí)覺(jué)得片頭即使對(duì)于一部獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)也太跳脫了，當(dāng)然看到結(jié)局本片再次深刻教育我了一記不要隨意下結(jié)論。從結(jié)構(gòu)上來(lái)看，曼尼是提問(wèn)者，從開(kāi)頭他開(kāi)始提出一系列問(wèn)題：什么是死？什么是欲望？什么是愛(ài)？什么是現(xiàn)實(shí)？什么是生？而漢克則用行為一點(diǎn)點(diǎn)探索和揭開(kāi)這些問(wèn)題的答案。這部在我看來(lái)開(kāi)頭可以說(shuō)是癲狂的電影，最后竟然以一種悲傷又豁達(dá)的方式一點(diǎn)點(diǎn)圓了回來(lái)。本片的另一個(gè)令人喜愛(ài)的點(diǎn)在于，通過(guò)漢克和曼尼這兩個(gè)相通又不同的角色，滿足了觀眾在觀影過(guò)程中對(duì)角色的三種需求：recognition（一個(gè)角色的真實(shí)性），alignment（一個(gè)角色能夠與觀眾產(chǎn)生共鳴的程度），allegiance（觀眾對(duì)一個(gè)角色道德/意識(shí)形態(tài)的贊同程度）。漢克作為一個(gè)其貌不揚(yáng)，沒(méi)有什么顯著成就又害羞的平凡人，在recognition上無(wú)疑是達(dá)標(biāo)的，現(xiàn)實(shí)中他就像是在公共交通上、街邊隨處可見(jiàn)的那種普通人。而他作為一個(gè)無(wú)法完全融入現(xiàn)實(shí)社會(huì)的孤獨(dú)者的特質(zhì)，又是能夠引起大部分獨(dú)立電影觀眾的共鳴的。在allegiance方面，他作為一個(gè)跟蹤者就不那么能夠符合觀眾的道德要求了，于是這一方面的缺失就由曼尼的角色來(lái)填補(bǔ)，盡管曼尼時(shí)不時(shí)會(huì)出現(xiàn)不合時(shí)宜的發(fā)言和表現(xiàn)，但這些都可以用他是一具不諳世事的尸體的原因來(lái)解釋，廣泛意義上，曼尼在這部影片中，仍然是真善美的代表。

影片的結(jié)尾嚴(yán)格意義上不是個(gè)能讓人長(zhǎng)舒一口氣的結(jié)束，拋下了許多疑問(wèn)不曾解答，然而對(duì)主角漢克來(lái)說(shuō)，這已經(jīng)是一個(gè)階段的結(jié)束了。他的小飛俠漂流著離他遠(yuǎn)去，但漢克知道曼尼仍未死去，總會(huì)在某一個(gè)地方存在著。同時(shí)，他也從別人眼里的怪人活成了自己眼里的怪人，盡管后者并不一定比前者少痛苦一點(diǎn)，為自己做怪人總比終日提心吊膽，害怕成為別人眼里的怪胎要輕松些。