從戛納回來到現(xiàn)在，還從其他角度寫過幾篇聶隱娘，嚴(yán)格說，這不是一篇影評(píng)，而更近似是關(guān)于這部電影的一個(gè)“導(dǎo)讀”。盡管很多觀點(diǎn)都有了改變，但最后還是把這最早寫的一篇貼出來。今年戛納很糟，幸好有侯導(dǎo)和他的《聶隱娘》，也幸好有《卡羅爾》。以至于一切的不如意，又都變得不重要了，就好像親歷了一個(gè)歷史的時(shí)刻。



原文載于北青藝評(píng)

文/Peter Cat

侯導(dǎo)癡迷唐代已久，按他自己話說，“唐朝更前衛(wèi)、不為傳統(tǒng)所限，可以逃脫儒家的道德規(guī)范，視野其實(shí)更大更具現(xiàn)代感?！彼髮W(xué)時(shí)讀唐人傳奇，最喜《聶隱娘》一篇，就落下了念想。但又覺得是古裝戲，準(zhǔn)備起來恐需長(zhǎng)年積淀，就想等年齡大一點(diǎn)再拍。可轉(zhuǎn)眼間，人就老了，不拍不行。

所以，當(dāng)沉穩(wěn)鏡頭緩慢地推開了黑白的銀幕，清風(fēng)哧嚓著搖曳著山巒間的花樹。此前甚囂塵上的所有的噱頭和傳聞都煙消云散了，那個(gè)已經(jīng)告別大銀幕八年的侯孝賢又回來了?！洞炭吐欕[娘》——它不是商業(yè)片，也不是武俠片，亦不是歷史劇，它只是一部純粹的侯孝賢式的電影。淡到極致，重映千年。

適時(shí)正是安史之亂之后，各地藩鎮(zhèn)的勢(shì)力，與朝廷或消或長(zhǎng)，其中最強(qiáng)的是“魏博” 藩鎮(zhèn)。魏博大將聶鋒（倪大紅飾）之女隱娘（舒淇飾），十歲即被道姑嘉信公主（許芳宜飾）帶走，被并訓(xùn)練成絕世刺客。十三年后返家，奉命要取青梅竹馬的表兄——魏博藩主田季安（張震飾）的性命。而隱娘終不能斬?cái)嗳藗愔H，又顧忌田季安諸子年幼，藩主死，其妻元氏（周韻飾）一族必趁虛而入，大亂天下，終究選擇不殺。并在了結(jié)一切后，與負(fù)鏡少年（妻夫木聰飾）飄然遠(yuǎn)去。

相比于裴铏筆下寥寥千字的唐代傳奇，《刺客聶隱娘》劇作多易其稿，只留原作大概，卻已然是個(gè)全新的故事。謝海盟在拍攝手記里把編劇過程喻為“造一座冰山”，銀幕之上的形跡皆只是露出水面的冰山一角，功夫卻都在水下，是隱而不見的一整代絕色大唐，也是侯孝賢一生光陰的托付。

眾人皆知，少時(shí)孝賢有江湖氣，按照朱天文說法，一雙木屐、一條布短褲在大街小巷跑來跑去，濃眉一鎖，自以為是，“十步殺一人，千里不留行”。那時(shí)，好斗、好賭的阿孝咕在民風(fēng)彪悍高雄城隍廟也算是個(gè)叫的出名號(hào)的小流氓。砸過鋪?zhàn)?，進(jìn)過局子。仗義江湖，他恁是把曹孟德名言倒過來念，引以為座右銘。就是這樣一個(gè)“寧愿天下人負(fù)我，也不可我負(fù)天下人”的豪俠卻隨著光陰荏苒而愈發(fā)“恬淡”。到了晚年，真的要拍“武林”，卻像個(gè)入定的老僧，把江湖氣洗得一干二凈。

乍看《刺客聶隱娘》，這哪里是武俠片！

先講這個(gè)“武”字。雖說片中也有拳打腳踢，舞刀弄?jiǎng)Γ珔s招招見血見肉，縱使高手對(duì)決亦是十招之內(nèi)見分曉，幾個(gè)來回就勝敗分明。沒有任何特技，也沒有任何多余的花動(dòng)作，更沒有險(xiǎn)象環(huán)生之際突來救場(chǎng)的絕世武學(xué)。以長(zhǎng)鏡頭、大遠(yuǎn)景獨(dú)步世界影壇的侯導(dǎo)，即使拍攝打戲也少剪輯，無特寫。一招一式，直奔主題，清清楚楚，明明白白，并不超離現(xiàn)實(shí)，全都落在實(shí)處。

再看這個(gè)“俠”字。如以“殺一獨(dú)夫賊子而救千百人”來丈量刺殺田季安這一家國(guó)大義，隱娘自是“俠”女；而后因念及田季安諸子年幼，恐其身死而致魏博大亂，傷及黎民百姓而下不殺之心，同樣也稱得上是天下“俠”義?？呻[娘的殺與不殺，以及與田季安之間青梅木馬的情愫種種，卻永遠(yuǎn)都藏在舒淇那張沒有情緒的臉背后。一百分鐘電影，隱娘對(duì)白只有寥寥數(shù)語。家國(guó)悲戚、兒女情長(zhǎng)全都深埋胸中。乃至為嘉誠(chéng)公主身死異鄉(xiāng)而感懷流淚時(shí)，亦是用布帕蒙臉，悶聲慟哭。侯孝賢心中的“俠”女終究著落在一個(gè)“隱”字上頭。

就像在電影中，窈七（隱娘）總?cè)缫恢伙w鳥，輕著于高樹之上，鳥瞰著表兄六郎（田季安）的府邸，眼底的“每一樣景物，都是記憶”。而半個(gè)多世紀(jì)以前，少年阿孝咕閑來就跑去城隍廟，翻墻、踏樹躲在高處偷吃芒果，也不著急下來，而是任由微風(fēng)輕撫樹杈，不動(dòng)聲色地俯瞰著眼底涌動(dòng)的人流。就在那個(gè)時(shí)候，侯孝賢忽然感到時(shí)間停了下來，能有一個(gè)角度，看見他自己所身處的時(shí)間與空間，一種寂寞的心情涌上心頭。侯導(dǎo)常說，日后會(huì)拍電影，多半要追溯自此。但直到拍完《小畢的故事》，朱天文丟給侯導(dǎo)一本《沈從文自傳》，他才真正尋回這自童年起就埋下的鏡頭美學(xué)。這種“沈從文式”的視角，有一種胸襟，總是很遠(yuǎn)地俯視著世間發(fā)生的一切悲歡離合。很客觀，但也很悲傷。侯導(dǎo)說，這是導(dǎo)演的視角，也正是他的眼里的人世江湖。

也正是從《風(fēng)柜來的人》起，侯導(dǎo)的鏡頭開始變得很長(zhǎng)，也很遠(yuǎn)。他總是輕棲在生活的高處，游刃在時(shí)間與空間之中，回望年少時(shí)的記憶（《風(fēng)柜來的人》、《童年往事》、《戀戀風(fēng)塵》），又重拾歷史縫隙間的人世滄桑（《悲情城市》、《戲夢(mèng)人生》、《好男好女》），悲慟卻又超然的遠(yuǎn)望著在他江湖里掙扎的好男好女們（《南國(guó)再見，南國(guó)》、《千禧曼波》、《最好的時(shí)光》）。

在這個(gè)意義上，《刺客聶隱娘》在侯孝賢創(chuàng)作生涯里有幾分特別，擠不進(jìn)上述三個(gè)序列，但又有些接近《海上花》。只是十七年后再來“坎城”，他展開地不再是一把民國(guó)金紙褶扇；而是一軸氤氳的山水畫卷。沈從文式遠(yuǎn)景鏡頭在日漸頹勢(shì)的中唐山河間沉穩(wěn)的搖移，像極了納千山萬水于紙墨方寸之間的青綠文人山水畫。第一次，華人從光影的縫隙里尋回那遺失已久的古典美學(xué)，重鑄了那掩埋在浮躁現(xiàn)代生活之下的儀式感。

《刺客聶隱娘》劇本第一稿是鐘阿城寫就的，他曾說，侯導(dǎo)的剪輯不求邏輯因果，不講行為的完整性，卻獨(dú)強(qiáng)調(diào)整體質(zhì)感，因而得了中國(guó)詩(shī)文并列法的神韻。例如“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”，三短句間并沒有必然邏輯因果，但并置一處，荒莽的意象卻不假多說，撲面而來。在這點(diǎn)上，《聶隱娘》無疑做到了極致。影片里有幾場(chǎng)空鏡，縈繞在我腦海，久久無法忘懷。彼時(shí)，隱娘在負(fù)鏡少年幫助下救其父其舅于元氏亂賊之手，棲身于田舍農(nóng)家療傷以求自保。夕陽之下的農(nóng)舍，背靠遠(yuǎn)山，雞犬相聞，炊煙裊裊；遠(yuǎn)望過去，孩童啼笑打鬧，正是陶淵明的詩(shī)境。翌日黎明，天色將曉，前有大河潺潺流淌，層巒青山相疊在后，孤島寒樹則獨(dú)屹大河對(duì)岸，宛若林云山水，一派荒寒氣象。忽有幾個(gè)舞動(dòng)的墨點(diǎn)，那是三兩只寒鴉，一時(shí)振翅遠(yuǎn)飛，抖動(dòng)的枝杈照舊在空氣中發(fā)出細(xì)碎的回響。無外乎，舒淇會(huì)說，拍《聶隱娘》，其實(shí)就是在等——等風(fēng)、等云、等鳥兒散去。侯導(dǎo)就這般細(xì)膩聆聽著自然的回響。在這個(gè)謙和的山水畫意的世界里，“人”僅是隱于古典畫卷中的幾個(gè)墨點(diǎn)，寥寥數(shù)筆寫就，藏于山川大澤之間，是畫家匆匆向凡塵投下的幾粒米。

于是，《聶隱娘》中故事和人事既是如此這般的淡，好像不一而再三的反復(fù)看，就抓不住其中的深意和深情?？墒菂s又忘不掉：忘不掉窈七口中古雅的念白，字字打在心頭，皆是人世無常的悲涼；也忘不掉聶鋒——倪大紅的濃眉大眼，像極了閻立本《步輦圖》里的唐人，筆筆皆是古意。而侯導(dǎo)，就像是把一生的江湖兒女情都落在了南臺(tái)灣那風(fēng)馳電掣的摩托轟鳴聲里，那般濃的聲響，那般濃的愛恨情仇，他都留給了最摯愛的南國(guó)。當(dāng)時(shí)也還年輕氣盛，心里一有委屈，也就橫刀一提，槍一把，喊上高哥和扁頭，一陣打打殺殺。也大概是曾經(jīng)戾氣太重，只一尋常委屈，就起趕盡殺絕之心。到了暮年，殺人如探囊取物這般方便時(shí)，反倒是化為了一個(gè)絕世女殺手，斬?cái)嗖唤^的都是人倫之親，念念都是不殺之心?？蛇@一濃一淡仍舊逃不出同一個(gè)江湖，就像李天祿在《悲情城市》里的話：“為什么當(dāng)流氓？還不是為了維護(hù)整個(gè)莊子”。表面上是幫派情懷，骨子里卻是儒家文化里的家國(guó)天下。

《刺客聶隱娘》行將結(jié)尾時(shí)有一場(chǎng)近景特寫是故事大綱里原本沒有的。如若不曾記錯(cuò)，這也是整部電影中唯一一個(gè)胸部以上特寫。鏡頭里，隱娘袒露著一條胳臂，負(fù)鏡少年端坐其后為她背傷敷藥。隱娘若有所思，面容孤寂，沉吟道，昔時(shí)嘉誠(chéng)公主從長(zhǎng)安遠(yuǎn)嫁魏博，就像青鸞一樣，死在陌土，沒有同類。

隱娘口中所念是其幼時(shí)記憶——細(xì)雨暫歇，白牡丹盛開，似千堆雪。嘉誠(chéng)公主端坐其間撫琴而念：“罽賓國(guó)國(guó)王得一青鸞，三年不鳴，有人謂，鸞見同類則鳴，何不懸鏡照之，青鸞見影悲鳴，對(duì)鏡終宵舞鏡而死?！?br>
侯導(dǎo)曾說，他這個(gè)人一輩子都不會(huì)變，他拍電影，就是喜歡故事里那樣一群人，因此批判不來，只能呈現(xiàn)出來，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的冷靜的看著他們，看他們?cè)谧约旱娜烁窈兔\(yùn)里掙扎，逃不掉的，一片蒼涼。藝術(shù)這條路，也是一樣，創(chuàng)作的時(shí)候，觀眾是不在的，搞清楚自己是怎樣的人，就只能一條道走到底，越走越深，到頭來，都是一個(gè)人，沒有同類。

電影節(jié)最后一天，我跑去看了第二遍《刺客聶隱娘》。出來的時(shí)候，萬里晴空了兩個(gè)禮拜的戛納突然飄起些零星的小雨來。就著電影里的情緒，又想到這般絕世的電影卻很可能拿不到金棕櫚，心里就有些傷感。也大概是在這個(gè)時(shí)候，我才突然明白了，《聶隱娘》其實(shí)講得是孤獨(dú)，是青鸞舞鏡：一個(gè)人身處瓊樓玉宇，無人知，無人懂，只能踽踽獨(dú)行。但孤獨(dú)的又不止是，著于枝頭的隱娘，深宅宮中的田季安。還是銀幕背后的侯導(dǎo)。他一個(gè)人拍電影四十年，但是絕大多數(shù)時(shí)候卻不被懂，只好對(duì)鏡自舞。所以，侯導(dǎo)才說重要的是拍了什么，做了什么，“我自己做沒做到我自己心里最清楚”，明白這個(gè)道理，又哪里會(huì)在乎得獎(jiǎng)不得獎(jiǎng)。

正如一個(gè)高士，登高而望，渺滄海之一粟，而前方正是津渡，水氣凌空，蒼茫煙波無盡。


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http://www.douban.com/note/506274404/
【此文后半部分，專門分析了《刺客聶隱娘》，摘錄在下】

-Fin-
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“原文首發(fā)于北青藝評(píng)”
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法國(guó)《電影手冊(cè)》綜評(píng)2015年戛納：刀刃上的亞洲電影
本翻譯首發(fā)于「深焦」（Deep Focus）
翻譯/ 肖 穎
校對(duì)/ Peter Cat

【此處僅摘錄評(píng)價(jià)聶隱娘部分】
全文見：http://www.douban.com/note/506274404/
不過亞洲電影人還是給我們帶來了本屆電影節(jié)最上乘的三部作品：除了黑澤清的《岸邊之旅》以外，阿彼察邦?韋拉斯哈古的《愛在孔敬》（本期《電影手冊(cè)》為此片另辟專文）和侯孝賢的《刺客聶隱娘》也在眾多入圍電影中脫穎而出。后者甚至是獲獎(jiǎng)影片中唯一一部觀眾沒看懂的。就像一種關(guān)注單元只能頒給黑澤清一樣，主競(jìng)賽單元的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)（*注：法語即為場(chǎng)面調(diào)度獎(jiǎng)）非侯孝賢莫屬，即使影片劇情時(shí)而難以理解。《刺客聶隱娘》是這位曾拍過《千禧曼波》的導(dǎo)演對(duì)純正造型藝術(shù)的一次天才式地展示。這部在經(jīng)費(fèi)緊張，波折不斷的情況下拍出的電影，憑借其形式上的美感橫掃了主競(jìng)賽單元，使侯孝賢經(jīng)過多年的沉寂后又重回巔峰。電影主要講述一名重回家鄉(xiāng)的女刺客奉命除掉自己青梅竹馬戀人的故事。很明顯，侯孝賢完全不屑于那種傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)，即毫無原創(chuàng)性地照搬武俠片中民間傳說（總是臉譜化的俠義英雄和叛徒，講的都是宮廷及綠林深處的陰謀）。他像雕琢一塊珍貴的玉石一樣拍這部電影：在這個(gè)讓人驚嘆的一小時(shí)四十分鐘的剪輯里，女刺客的每個(gè)動(dòng)作（無處不在的舒淇像只不露聲色的獵豹隱藏在鏡頭深處或猛撲向她的獵物），每個(gè)鏡頭或場(chǎng)景都讓人產(chǎn)生一種錯(cuò)覺，好像導(dǎo)演在其中融注了他整個(gè)人生。

 時(shí)間在影片中持續(xù)地被重鑄：或是因那漫長(zhǎng)的夜晚而懸滯（兩位主角重逢時(shí)，伴隨的敲鼓聲讓那個(gè)場(chǎng)景有一種催眠的意境），抑或因?yàn)橐粓?chǎng)暴風(fēng)雨般的打斗被縮減成幾個(gè)激烈的鏡頭而被穿透。片中最美的部分是幾個(gè)遠(yuǎn)景，比如霧漸漸彌漫整個(gè)深谷，一個(gè)對(duì)話的場(chǎng)景變成了一幅絕美的畫卷。片中所玩味的那種極度細(xì)致的感受，再次展現(xiàn)這位臺(tái)灣大師超乎尋常的藝術(shù)敏感性：晚風(fēng)輕拂房間的窗簾和薄紗引起的些許浮動(dòng)，某個(gè)人物輕微顫動(dòng)的脊梁骨，空氣或光線的變化，在無聲而又不可見的力量下的整個(gè)世界的呼吸，這一切構(gòu)成了一曲在美學(xué)和運(yùn)動(dòng)上極致細(xì)膩的交響樂（導(dǎo)演實(shí)際上沒有借助任何特技）。對(duì)于導(dǎo)演來說，拍這部電影除了是對(duì)他童年所浸漬的武俠文化致敬之外，更多的是要以自己的方式去還原這種類型片的精髓，追求那種最純粹和神圣的境界。在這個(gè)敘事零星的電影中，氣息的微弱起伏好像是唯一吸引導(dǎo)演的東西：《刺客聶隱娘》汲取的是一種至上的力量，只有同樣追求最精細(xì)的感覺和情感的阿彼察邦?韋拉斯哈古才能在這屆僵化的戛納電影節(jié)中與他競(jìng)爭(zhēng)。

昨天晚上二刷聶隱娘，再閑說兩句，雖然大家有看過劇本的，有看過唐傳奇的，還有導(dǎo)演刪減掉的鏡頭的，不過我還是按照個(gè)人看電影前不做功課，聊電影只取照導(dǎo)演最終呈現(xiàn)的原則來聊這部電影。為圖節(jié)省時(shí)間，不成文了，說到哪兒是哪兒。

 

1、第一遍看的時(shí)候就打算二刷，其實(shí)是因?yàn)檫@電影看似節(jié)奏緩慢，但其實(shí)有些東西是非?？斓木瓦^去了，當(dāng)時(shí)捕捉到了但沒反應(yīng)過來，所以需要二刷。二則這些山水鏡頭簡(jiǎn)直太舒服，想再進(jìn)到那個(gè)世界里去呆一會(huì)兒。二刷完畢之后的感覺是，如果不是太沒時(shí)間，其實(shí)讓我看第三遍，我也是OK的，可能哪天真的保不齊就去三刷了也是未必。

 

2、第一遍的時(shí)候就很喜歡隱娘這姑娘，第二遍就變成非常喜歡了，這孩子雖然生在官宦人家，但是命是不大行的。明明是有爹有媽，但是從小被送走。有一個(gè)細(xì)節(jié)，就是她被師傅送回到家里，離家那么久，她媽媽出來，一個(gè)母親，第一時(shí)間不是撲向自己的孩子，整場(chǎng)戲，連正眼都沒仔細(xì)瞧瞧自己的女兒，不明白的人都看不出這是親媽。先是向前主人施禮問安，恭送送前主人出門?？梢娫诟改傅男闹校蔷贾伊x大于天倫的。當(dāng)年父母割舍了對(duì)她的感情把她送走，雖然是為了保護(hù)她，但是在幼小的孩子心中，一定是有被拋棄的感覺吧。

 

3、接下來的戲就更妙了，回到家，洗花瓣澡，換上漂亮的衣服，老嫗說，這都是母親親手縫的，可見母親對(duì)隱娘的思念，這也是隱娘在電影里穿的最好看的幾秒鐘，但是她臉上沒什么表情。到了下一場(chǎng)戲，鏡頭一轉(zhuǎn)，隱娘又換上了她那身黑不溜秋的衣裳。這說明她內(nèi)心是對(duì)父母有怨的，就是我不要穿你親手做的漂亮衣裳，洗花瓣澡，你們想彌補(bǔ)對(duì)我的虧欠，我是不接受的。我不是你們的女兒，我穿我的黑衣裳，我是刺客聶隱娘。這個(gè)時(shí)候的隱娘，內(nèi)心是有說不盡的委屈的。她來見母親，如果觀眾能注意到的話，她選擇坐到了床榻的最邊緣，離桌子很遠(yuǎn)的地方。手放在膝蓋上，低著頭，面無表情的聽母親說話。但是她身體語言和姿態(tài)，都表示這是她和母親心里的距離，也是她對(duì)母親無聲的抗議。

 

4、母親當(dāng)然是一眼就看出來的，詠梅這個(gè)演員真的非常好，她那眼神里都是戲，欲言又止，把心里的千言萬語說不出的感覺都表現(xiàn)出來，然后給女兒講了那么一段，這段含義很多，但是有一點(diǎn)，就是委婉的表達(dá)了大人們對(duì)孩子的抱歉。也是代表一個(gè)成人世界對(duì)孩子的歉意。而且特別有意思的是，她不說自己是對(duì)孩子有歉意的，而是說公主對(duì)她有歉意，其實(shí)是因?yàn)?，公主?duì)隱娘的歉意，比自己的歉意更有分量，這和她前面的更注重忠義綱常的人格特點(diǎn)是有巧妙的前后呼應(yīng)的。致此，隱娘淚崩，捂著臉哭了起來。這場(chǎng)戲真是該有的都有，該交代的都交代了，只不過不是用說的。

 

5、田繼安給胡姬講他和隱娘小時(shí)候的兩個(gè)故事時(shí)候說，她像只鳳凰，一個(gè)比喻就把當(dāng)年心性高傲的隱娘的形象給描述了出來，但是田沒描述自己對(duì)隱娘的感情，只描述了隱娘對(duì)自己的感情，只是回憶了一個(gè)深愛過自己的女人，也許根本是比較淡的，也許根本沒那么重要。他倒是說了由于政治需要，自己被安排成親?？梢韵胍?，他沒有抗?fàn)庍^，只有隱娘一個(gè)人在抗?fàn)?，如果?dāng)初他像隱娘一樣堅(jiān)決，他們的故事未必是如此，還是他自己更看中的那些東西，最終讓他負(fù)了隱娘。隱娘再見到他，他已經(jīng)是那個(gè)勾心斗角的成年人世界里的一份子，大家天人永隔。

 

 

6、被父母拋棄，被愛人放棄，就因?yàn)槟切┏赡晔澜绲睦碛?，她一夕之間成了原來生長(zhǎng)的世界里不受歡迎的人，被放逐出那個(gè)世界，可以想象少年隱娘受到的是什么樣的傷害。也許后來的那些年，她也只有跟師傅相依為命了，但是二刷的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)電影里有趣的一點(diǎn)，就是師傅一直是白衣飄飄的，而隱娘總是黑不溜秋的，白衣飄飄的成年人卻總是在用冠冕堂皇的理由講殺人，讓她去殺這個(gè)人，殺那個(gè)人，她對(duì)隱娘也沒什么感情，或者感情很淡，只是培養(yǎng)的一個(gè)殺人的機(jī)器而已。讓她去殺田繼安，一方面是為了大唐，可另一方面，卻是為了讓隱娘變得更冷血，更聽自己的話。一個(gè)出塵的仙姑一天到晚的干預(yù)塵事，反倒是穿著黑衣的隱娘有著佛心，這個(gè)也不忍心殺，那個(gè)也不忍心殺。這個(gè)對(duì)比是很有意思的。

 

7、這樣的成長(zhǎng)經(jīng)歷，隱娘是有足夠的理由去怨恨這個(gè)世界的，而且她也有報(bào)復(fù)這個(gè)世界的本領(lǐng)，但是她卻屢次選擇了不殺。原因是，其實(shí)這還是一個(gè)少年，她身上有著少年人才有的那種柔軟的心腸和對(duì)這個(gè)世界的善意。她對(duì)成人世界的那些誰對(duì)誰錯(cuò)，忠孝綱常，勢(shì)力權(quán)謀是沒有概念也不感興趣的。她不是不懂，只是不CARE,不殺大寮，是因?yàn)榭吹胶⒆由行?，不忍奪其天倫之樂。不殺田繼安，是因?yàn)闅⒘怂苍S會(huì)死很多人。這姑娘心里苦，胡姬為她鳴不平，也不過是說了一句好話，她就記在心里，救了胡姬一命。真是心里有許多苦的孩子，給一點(diǎn)甜，都當(dāng)做蜜糖。

 

8、所以說隱娘是個(gè)沒長(zhǎng)大的少年，作為一個(gè)刺客，自己從小沒得到過的天倫之樂是她的軟肋，她的少年心氣兒，與其說使她沒辦法成為刺客，還不如說是她沒辦法成為師傅，父母，田繼安那樣的成年人，給自己一個(gè)國(guó)家啊，江山啊，正義之類的命題，就為了這個(gè)命題去殺人。舒淇好就好在，她把這種少年氣表現(xiàn)了出來，她的臉上有這種少年氣的表情，不要覺得面無表情就可以了，每個(gè)人生活到了一定年紀(jì)，心里的表情都是長(zhǎng)在臉上的。

 

9、看過一篇影評(píng)《童子·80后·侯孝賢的人魚線》，專門說這電影里的小朋友們。寫得非常好，也很同意，直接摘幾句作為補(bǔ)充“畫外音說她是被孩子們發(fā)現(xiàn)了行跡——怎么可能？她形同一直黑色的大鳥，隨時(shí)可以潛入官府，繞開侍衛(wèi)，隱匿身形。……除非，是她見到小孩粉雕玉琢，自己忍不住出來打個(gè)招呼：嗨，你們好。結(jié)果嚇到小孩子?！?br>
 

10、這個(gè)長(zhǎng)著成年人模樣的少年聶隱娘和這個(gè)成年人的世界是格格不入的。她是這個(gè)成年人的世界的異類分子，曾經(jīng)聽由大人們的擺布，但是她天生悟性好，沒有最終被洗腦，就如我喜歡《宮本武藏》里的一句話一樣，孩子的心，洞若神明。最后和師傅的絕決，是徹底離開這個(gè)烏煙瘴氣，糾纏不清，亂七八糟的成年人的世界，回歸自己的本性?？粗D(zhuǎn)身離開，心想這才叫好姑娘光芒萬丈。

 

 

11、她遇到的磨鏡少年，也是亂入到這個(gè)世界里來的另一個(gè)真少年。他雖無武功，但路見不平，情急之下沖出去救一個(gè)陌生人，內(nèi)心是何等善良，他絲毫不畏懼強(qiáng)權(quán)。有個(gè)網(wǎng)友回復(fù)我：魔鏡少年剛出場(chǎng)救人，我以為一高手，就是這串來串去的是什么路數(shù)，等聶隱娘出手制敵，我才想到原來是他武功不好，自己這水平還能義無反顧救人，這也算是大俠了?！前?，也就是這種少年心氣兒的人才會(huì)干出不會(huì)武功還竄出去救人的傻事吧。所以說他和隱娘是同類。

 

12、關(guān)于聶隱娘最后選擇磨鏡少年，我建議不要用我們當(dāng)今社會(huì)世俗女人的標(biāo)準(zhǔn)去理解。她師傅是個(gè)道姑，不可能教她要找個(gè)好老公當(dāng)長(zhǎng)期飯票，不可能跟她說女人太強(qiáng)沒男人愛那套，也不會(huì)教她太強(qiáng)了要找個(gè)平凡男人嫁掉那一套。她沒受到過這樣的教育。對(duì)聶隱娘這個(gè)人，其實(shí)是要跳出我們現(xiàn)代社會(huì)的思維框框來理解。

 

13、以上所說，并非腦補(bǔ)，都在戲里，其實(shí)侯導(dǎo)都講了，還有很多，不一一捋出了，免得打擾大家的興致。這就是我所說的它快的地方，不仔細(xì)看，不仔細(xì)想，一個(gè)眼神，一個(gè)表情，就過去了。仔細(xì)想，太多樂趣。

 

14、最后說句無關(guān)人物的題外話，上次說得太多就沒有說，就是這部電影的音效，真是讓人贊不絕口，我記得第一遍看時(shí)，嘩啦啦那葉子一響，我就興奮了。可能很多人是沒注意聽過的，風(fēng)吹過的時(shí)候，柳樹發(fā)出的聲音和楊樹發(fā)出的聲音是不一樣的，楊樹很喧嘩，柳樹很溫柔。這和我是不是文藝青年沒關(guān)系，單純是因?yàn)闊釔凵睿矚g自然。我們?nèi)粘Ｉ钪?，眼睛是可以選擇看什么的，嘴巴可以選擇嘗什么，而鼻子至少可以選擇躲開某些氣味，只有耳朵是別無選擇的。而聲音是有覆蓋性的，那些最美好的聲音，常常被不好的噪音覆蓋掉，為了再覆蓋掉它，我們做出的選擇是，帶上耳機(jī)放音樂。這部電影，對(duì)于我來說，真的是洗耳朵，一種視聽上的享受，它把覆蓋在之上的那些聲音一層層的去掉，把我童年時(shí)的聲音還給了我。即使最緊張的情節(jié)，也是用鼓聲來表達(dá)，那鼓聲也是非常好的，和環(huán)境的聲音融為一體，烘托了劇情，又絕對(duì)不破壞環(huán)境的聲音，這電影，真的讓我覺得聽覺被打開了，是視聽上的享受。

 

 

以上是二刷有感，權(quán)作交流。

        媒體場(chǎng)看完《聶隱娘》，我整個(gè)人都不好了。
        倒不僅僅是因?yàn)橹虚g睡著了兩次，比如那段被無數(shù)影評(píng)人反復(fù)贊美的聊天戲——田季安給胡姬講故事，聶隱娘在一旁偷聽——時(shí)候鏡頭前時(shí)有時(shí)無的那層紗確實(shí)很美，但是扛不住困；再比如磨鏡人登場(chǎng)后的那場(chǎng)夜戲，我又在迷離的火光里睡了過去……我感覺自己不好了的原因是對(duì)這部期待了6年（ 2009-01-09我標(biāo)記了“想看”?。┑碾娪巴耆дZ，對(duì)，就是失語，完全說不出話那種失語。
        其實(shí)自從我看了阿巴斯的一個(gè)訪談?wù)f“看我的電影睡著了是件好事嘛，現(xiàn)在的世界這么亂，能睡一會(huì)兒你得感謝我”之后，我對(duì)看電影時(shí)睡著再也沒有心理壓力了。看塔可夫斯基、侯麥、安哲羅普洛斯、費(fèi)里尼、伯格曼甚至伍迪·艾倫的時(shí)候睡過，看《蝙蝠俠》《超人》《饑餓游戲》的時(shí)候也睡過，所以看侯孝賢的時(shí)候睡著并不奇怪，上次大早上爬起來看《戲夢(mèng)人生》從頭睡到尾……畢竟體力精力都不比從前，加上學(xué)業(yè)和生活壓力太大，正襟危坐久了，打個(gè)盹實(shí)屬難免。
        看完后我的第一個(gè)念頭是，這部電影，票房要跪。馬上想起來的是《生命之樹》那個(gè)著名的段子，說影院里貼了告示，大意是說此片雖然有布拉德·皮特和西恩·潘，但是是一部很高級(jí)的藝術(shù)電影，所以請(qǐng)謹(jǐn)慎購(gòu)票，看不懂請(qǐng)勿無理取鬧，票售出概不退還云云。感覺《聶隱娘》完全可以如法炮制。然后就想起侯導(dǎo)說了多次的，他的片子要“低密度長(zhǎng)時(shí)間”排片，什么“要是全島上映，三天就下片”之類，朱天文在一篇文章里寫制片人說“侯孝賢是搖錢樹”，說的也是所謂藝術(shù)院線十年回本之類的道理。不過問題在于，如今大陸哪能有院線肯做，或者做得到這種“低密度長(zhǎng)時(shí)間”呢？
        所以我開玩笑說，這片就得這么發(fā)：票價(jià)200一張，限購(gòu)，要搶，一周就一場(chǎng)。饑餓營(yíng)銷，保管看不懂的出來也吹，吹完默默補(bǔ)了課，搶票再看一遍……

        第二個(gè)念頭是，十年沒拍片，侯導(dǎo)走得太遠(yuǎn)，簡(jiǎn)直不認(rèn)識(shí)了。
        這是我最崩潰的一點(diǎn)。按說以我對(duì)侯導(dǎo)作品及其闡釋的了解，不至于看不懂。我大概花了兩年時(shí)間把侯導(dǎo)的作品、相關(guān)作品及其相關(guān)文獻(xiàn)全部細(xì)細(xì)梳理過一遍，大銀幕看過7部，其中幾部作品看了二十遍以上，侯導(dǎo)講座聽過五六場(chǎng)（侯導(dǎo)特別喜歡新海誠(chéng)的《秒速5厘米》你們知道嗎？），研討會(huì)還開過一次，專著讀了快10本，侯導(dǎo)各種徒子徒孫的電影還看了一大堆……言而總之大概從視聽語言到劇作結(jié)構(gòu)，從文化分析到意識(shí)形態(tài)批評(píng)我也勉強(qiáng)算得爛熟，但這些碰到《聶隱娘》完全不好使。
        因?yàn)榭础堵欕[娘》，根本就是一次震驚體驗(yàn)。
        倒不是說我對(duì)侯導(dǎo)的理解一直停留在八十年代的幾部神作里。雖然《童年往事》和《戀戀風(fēng)塵》確乎既是某種藝術(shù)電影最佳的入門教材，又是在往后的日子里越看越好甚至能驚出一身冷汗的作品；但是，侯導(dǎo)從八十年代成名至今，卻偏偏挑了一條最險(xiǎn)的路來走，用他自己的話說，一面是“走到這里回不去了”，一面則是“背對(duì)觀眾”。政治歷史題材的且不去說它，當(dāng)代題材《紅氣球的旅行》這種，非得看到第三遍才看出好來；《咖啡時(shí)光》更是在細(xì)細(xì)做完了小津研究后方才能懂為何小津百年非得侯導(dǎo)來拍不可。我焦慮的地方在于，侯導(dǎo)再一次在藏起敘事之余，順手顛覆了自己的視聽語言系統(tǒng)（幸虧最后用Bolex拍的素材沒有剪進(jìn)去！），這大概是迄今影評(píng)界還沒醒過神來的原因，說對(duì)侯導(dǎo)此前作品的路徑依賴也好，說影評(píng)人們還在猶豫地尋找一個(gè)配的上侯導(dǎo)的闡釋也罷，大概頗有一些觀眾看過之后只想吐槽，卻懾于侯導(dǎo)威名，不得不懷疑自己智商。
        沒錯(cuò)，看不懂就得回去讀書看片，做了功課再來。侯孝賢的電影不是天天有。
        于是到27號(hào)上映時(shí)候我又去看了一場(chǎng)。周四下午，竟然幾乎滿場(chǎng)，竟然觀影過程中沒有人聊天打電話沒有小孩子哭鬧，恍惚中有自己身處藝術(shù)影院的錯(cuò)覺。這次又睡著了，睡點(diǎn)在聶隱娘回家后女仆們準(zhǔn)備洗澡水那段。睡醒了覺得神清氣爽，然后就忽然看懂了。
        這次覺得，這部電影怎么能那么好。
        真的，剪輯點(diǎn)精準(zhǔn)到簡(jiǎn)直一秒鐘都不嫌多，處處恰到好處；故事清澈見底，根本沒有哪里看不懂……很多影評(píng)人說得對(duì)，之前看不懂就是因?yàn)橄攵嗔?。這就好比看慣了動(dòng)輒幾百萬字的網(wǎng)絡(luò)小說而去讀精悍到一千字的唐人小說時(shí)的體驗(yàn)一樣。
影片在劇作方式上仍然是侯導(dǎo)一貫的做減法，所謂“只留故事，刪去情節(jié)”，侯導(dǎo)自己喜歡冰山的比喻，不過《聶隱娘》要是冰山的話，大概水面上的部分只有百分之一吧……挑戰(zhàn)觀眾的地方在于，這明明是腦洞再大都補(bǔ)不出來的東西（比如《咖啡時(shí)光》里那個(gè)關(guān)于方便面的前史），在一般甚至絕大多數(shù)意義上都是必須得通過明示暗示對(duì)白動(dòng)作場(chǎng)景道具來鋪墊的東西，在侯導(dǎo)這里一概不要，那些不過是講給演員的“設(shè)定”而已，侯導(dǎo)要留的是“氣韻”和“云塊”（廖慶松語），是“模特”（布列松語），最終呈現(xiàn)的，真的是“吉光片羽”??！
        至于視聽上，我的印象是侯導(dǎo)這次徹底做成了“照相的邏輯”/“凝視的邏輯”，猶記得《咖啡時(shí)光》里的書店戲，還有《紅氣球的旅行》里女神比諾什漫長(zhǎng)的駕車戲，真是戲在演什么不重要，只看對(duì)光線的曼妙捕捉就已經(jīng)醉了。你看到侯導(dǎo)拍出了“風(fēng)”嗎？你見過哪部電影這么拍風(fēng)嗎？幾乎每個(gè)場(chǎng)景你都看得到空氣的流動(dòng)，衣袂飄飄，紗簾映出燭火，山林間的霧氣，小屋里逆光時(shí)分的火焰和煙氣……這些東西是快節(jié)奏的剪輯下能看到的嗎？你聽到了精致飽滿的音效了嗎？那些打打打的片子里你還有閑心去關(guān)注風(fēng)吹蟲鳴的聲音嗎？
        緩慢和簡(jiǎn)單真的是表象，這之下是摒棄了情節(jié)的故事，是血雨腥風(fēng)的宮斗（宅斗？），欲說還休的愛情，和無比艱難的抉擇。侯導(dǎo)寫聶隱娘之不殺田季安，絲毫沒有擰巴邏輯，卻帶著一種無法言表的寂寞，而這一切卻不僅是小兒女情緒，仍是多有對(duì)大時(shí)代的考量，而這才用了多少筆墨??！真是比無名之不殺秦王，高到不知道哪里去了。
侯孝賢是要重建一個(gè)晚唐的空間嗎？顯然不全是的?！逗Ｉ匣ā分亟ㄒ粋€(gè)民國(guó)上海，內(nèi)景做到極致，外景卻始終在畫外；《聶隱娘》的改變?cè)谟诤顚?dǎo)終于邁出了房子，進(jìn)了山水，這空間一開，氣象頓時(shí)不同。或許重要的，確實(shí)是那山水。這自有意識(shí)形態(tài)批評(píng)的空間（比如帶走聶隱娘的磨鏡人是個(gè)日本遣唐工匠喲），但這其實(shí)不重要，山水在被凝視之時(shí)，除了它是中國(guó)，是晚唐，它同時(shí)也仍然是被劇中人物凝視的山水。所以在我看來，毋寧說侯孝賢是在重現(xiàn)一種“晚唐的目光”，這關(guān)乎人們?cè)趺纯幢舜?，人們?cè)趺纯瓷剿?，以及人們?cè)趺纯磿r(shí)間。
        
最后說幾句大實(shí)話吧。有看過的觀眾砸下一星差評(píng)然后嘲笑五毛錢特效，不知道九千萬都花哪兒去了什么的。簡(jiǎn)直圖樣圖森破，侯導(dǎo)是什么水平的導(dǎo)演，你以為他不會(huì)吊威亞拍打戲么？問題在于，當(dāng)期待著至少是一部《一代宗師》的觀眾進(jìn)了影院，看到這么一部片子，九成九的觀眾大概不會(huì)覺得自己出了問題，而是會(huì)覺得片子有問題。這就是我前面說的“震驚體驗(yàn)”?！堵欕[娘》完全與當(dāng)今的觀影常識(shí)是悖離的，一切商業(yè)電影認(rèn)為重要的東西，在侯導(dǎo)這里簡(jiǎn)直都不叫事兒，這也正是侯導(dǎo)在世界電影史上的重要之處：在如今這個(gè)時(shí)代，還能對(duì)電影語言有所創(chuàng)造并始終致力于此。這個(gè)好像也說過很多遍了，但是《聶隱娘》在這里，豈是某些投機(jī)取巧的所謂藝術(shù)片能比的？
        既如此，聶隱娘之歸隱看起來就不那么簡(jiǎn)單了：觀眾或者“類型”都如文本中的師父一樣，在期待著一場(chǎng)或者幾場(chǎng)漂亮的武打戲，甚至更多的血與更多的死亡；然而并沒有。大概不少觀眾從不覺得看電影這件事還需要經(jīng)過漫長(zhǎng)艱苦的學(xué)習(xí)，從不覺得看電影還需要?jiǎng)幽X子，從不覺得看電影除了爽之外還能提供更高級(jí)的心靈愉悅。本來嘛，既然有了運(yùn)轉(zhuǎn)良好，可供復(fù)制再生產(chǎn)的類型和視聽語言，干嘛還要?jiǎng)幽X筋去想別的費(fèi)力不討好的路？《聶隱娘》當(dāng)然是挑觀眾的，侯導(dǎo)要背對(duì)觀眾，自然受得起這寂寞。只是有點(diǎn)替他惋惜。
        于是今天再去看第三遍。

*本文以“看侯孝賢的電影睡著了不丟人”為題載騰訊娛樂2015-08-29 07:49 http://ent.qq.com/a/20150829/009860.htm

（騰訊娛樂專稿，刊發(fā)版有刪改）

和其他奔赴戛納的電影路數(shù)明顯不同，侯孝賢的《聶隱娘》到現(xiàn)在為止都沒有出現(xiàn)主創(chuàng)正面出現(xiàn)的新聞，卻依次曝光了故事大綱、拍攝手記、2分鐘片段。讓我們從最直觀的電影片段說起。片段里展現(xiàn)的是聶隱娘潛入田府，救下田季安妾室胡姬，與田季安正面短兵相接的過程。這段故事的看點(diǎn)是“紙人”這一志怪橋段——胡姬為“紙人”所害，而隱娘將紙人人形叱殺，畫面中的紙人則更像是人形煙霧，隱娘叱殺的同時(shí)從中隱現(xiàn)，充滿了某種東方魔幻色彩，動(dòng)作設(shè)計(jì)則非常簡(jiǎn)潔，對(duì)峙中只有寥寥幾招，冷兵器感十足。

從編劇謝海盟寫就的拍攝手記中，我們能大概看到侯孝賢的七年時(shí)間用到哪里去了：相對(duì)于唐傳奇版本，電影《聶隱娘》要再造一個(gè)人物，而侯孝賢的習(xí)慣，是就此構(gòu)建人物的宏大背景（哪怕是電影沒有展現(xiàn)出的），使其形象具備足夠的說服力，所謂“冰山理論”。而從侯孝賢處理妻夫木聰與舒淇“銅鏡與身世”那場(chǎng)戲的方式上看，他好像并沒打算將《聶隱娘》類型化，他繼續(xù)像在拍《戀戀風(fēng)塵》時(shí)那樣，不愛嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu)、不愛刻意安排、不愛設(shè)計(jì)、不愛伸進(jìn)來干預(yù)的手，甚至不愛特寫鏡頭。

以侯孝賢的一貫風(fēng)格而言，很難想象他會(huì)交出一部情節(jié)跌宕起伏、情緒酣暢淋漓、動(dòng)作場(chǎng)面眼花繚亂的“好看”的武俠片，那他會(huì)將《聶隱娘》拍成什么樣？

一 《聶隱娘》動(dòng)了哪里：從唐傳奇到電影劇本

謝海盟在拍攝手記中說，“（聶隱娘）幾經(jīng)改造，已是全新的故事”。這話不假。寥寥千字的唐傳奇，如果不加以改寫，難以撐得起兩小時(shí)的電影。但這其中的“改寫”僅限故事情節(jié)嗎？電影版《聶隱娘》動(dòng)了哪里？

1 電影里的聶隱娘

《聶隱娘》的電影故事大綱講述了“一個(gè)武功絕倫的女殺手，最后卻無法殺人的故事”。簡(jiǎn)單掃描一下整個(gè)故事情節(jié)：聶隱娘（舒淇飾）是魏博藩鎮(zhèn)的大將聶鋒之女，10歲時(shí)被一道姑帶走，將其訓(xùn)練成武功絕倫的刺客，十三年后返家，奉師命要取與其青梅竹馬的表兄——魏博藩主田季安（張震飾）的性命。其時(shí)正是安史之亂之時(shí)，藩鎮(zhèn)割據(jù)、民不聊生，聶隱娘師傅教導(dǎo)其“殺一獨(dú)夫賊子救千百人”，而其母聶田氏則告知聶隱娘，殺掉田季安將使其妻元氏一族趁虛而入，魏博將天下大亂，為大義著想，田季安不能殺。與此同時(shí)，聶隱娘父親聶鋒奉田季安之命護(hù)送魏博名義上遭貶謫的軍將統(tǒng)帥田興前往他處避難，路遇追來的元氏暗殺隊(duì)伍。聶隱娘尾隨其后，遇負(fù)鏡少年和采藥老者，一同救下了聶鋒和田興。除了在外獵殺魏博重臣，元氏一族也悄悄在田季安府內(nèi)逐步肅清，田季安妾室胡姬性命也差點(diǎn)被紙人陰術(shù)拿去，幸虧有隱娘救了一命。至此聶隱娘徹底放棄了刺殺田季安的計(jì)劃，并與道姑結(jié)案，道姑遺憾其不能斷人倫之親，最后交手死在聶隱娘匕首下。了結(jié)了一切后，聶隱娘與負(fù)鏡少年和采藥老者飄然遠(yuǎn)去。

除了以上故事主線，電影還交代了若干重要的人物構(gòu)成敘事輔助線索，比如帶走幼年聶隱娘的道姑，其實(shí)是田季安的養(yǎng)母嘉誠(chéng)公主的孿生妹妹嘉信公主。在田季安的父親田緒還活著的時(shí)候，嘉信公主便試圖親自刺殺田緒，被嘉誠(chéng)公主攔下，后來嘉信便帶走了聶隱娘，將其培養(yǎng)成刺客，十三年后卷土重來。田季安與聶隱娘之間的情愫始于嘉誠(chéng)公主，她曾將一對(duì)玉玦分別贈(zèng)與兩人，希望促成良緣，而田季安的父親則為擴(kuò)大藩鎮(zhèn)考慮，與昭義藩鎮(zhèn)的元誼結(jié)為親家，元氏一族狠毒，逐步內(nèi)外肅清，想將魏博占為己有，田季安的父親田緒便死于元氏一族的紙人陰術(shù)。

2 “再造”一個(gè)《聶隱娘》

《聶隱娘》的編劇之一，也是侯孝賢的御用編劇朱天文曾說，“當(dāng)你改編小說成電影，電影絕對(duì)不能忠于原著，那是很愚蠢的事情?！彪娪鞍妗堵欕[娘》的確在原版基礎(chǔ)上進(jìn)行了大刀闊斧的改動(dòng)，甚至刺殺田季安這一主要敘事線索是完全杜撰出來的——唐傳奇中的聶隱娘并沒有特別擔(dān)任什么刺殺任務(wù)，其歸家后不但沒有殺魏博藩主的打算，甚至還被養(yǎng)在魏博成為左右手，后來接受了藩主的任務(wù)，去刺殺陳許節(jié)度劉昌裔，卻因?yàn)閯⒉崮苌袼戕D(zhuǎn)到其名下。

改動(dòng)后的《聶隱娘》只保留了主要人物和部分神怪色彩，幾乎成為了另一個(gè)故事。嘉誠(chéng)公主、嘉信公主、胡姬、田興，甚至負(fù)鏡少年（源自其丈夫磨鏡少年）和采藥老者都是電影版的新角色。

和原著小說比，劇本賦予聶隱娘以更為鮮明的個(gè)性和明確的行為動(dòng)機(jī)：嘉誠(chéng)公主的形象像是魏博一方的精神導(dǎo)師，聶隱娘幼時(shí)被拐、聶隱娘與田季安的幼時(shí)情愫、聶隱娘放棄刺殺田季安等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，都因嘉誠(chéng)公主而變得合情合理；而道姑與嘉誠(chéng)公主長(zhǎng)得一模一樣，這解釋了聶隱娘幼時(shí)被拐走的原因。為了使聶隱娘的殺人動(dòng)機(jī)變得合理，除了通俗易懂的“情仇”這一項(xiàng)，還加入了藩鎮(zhèn)割據(jù)的歷史實(shí)景——元氏一族的內(nèi)外肅清，以“荼毒百姓，賊寇猛于虎”的時(shí)局賦予刺殺的正義性。而唐傳奇中的主要人物劉昌裔則完全不見了——在這個(gè)沒頭沒尾的唐傳奇中，劉更像是為呈現(xiàn)一些神怪色彩的橋段而存在的，比如空空兒、精精兒的法力——在電影中，這些神怪色彩的橋段則被揀選了一部分整合進(jìn)聶隱娘由“殺人”轉(zhuǎn)向“不殺”的故事中。

3 侯孝賢的野心

從唐傳奇到電影，這種增刪改動(dòng)是電影《聶隱娘》商業(yè)化必要的一部分，砍掉不必要的枝枝葉葉，同時(shí)捋順人物行為邏輯，讓故事變得可信。但實(shí)際上拿商業(yè)片的標(biāo)準(zhǔn)來衡量，《聶隱娘》又有太多可以砍掉的細(xì)節(jié)，和曖昧的解讀空間，比如聶隱娘究竟是為何轉(zhuǎn)變的？是因?yàn)橛赡赣H之口說出的“大義”么和已經(jīng)釋然的情愫么？那么負(fù)鏡少年對(duì)聶隱娘意味著什么呢？

實(shí)際上，正是那些曖昧含糊的細(xì)節(jié)，造就了《聶隱娘》的特別，這遠(yuǎn)不止一個(gè)傳統(tǒng)武俠片可以承載的內(nèi)容，正應(yīng)了侯孝賢早年談起自己要拍武俠片時(shí)表達(dá)過的，“唐朝更前衛(wèi)、不為傳統(tǒng)所限，可以逃脫儒家的道德規(guī)范，視野其實(shí)更大更具現(xiàn)代感。”

二 侯式武俠片特殊在哪？

從唐傳奇到電影，文本的調(diào)整造就了一個(gè)充滿現(xiàn)代感的故事，一個(gè)侯孝賢風(fēng)格的故事。

1 故事：一個(gè)現(xiàn)代主義的聶隱娘

如果細(xì)看《聶隱娘》，會(huì)發(fā)現(xiàn)這部武俠片中本沒有俠。嚴(yán)格來說，“俠”是自有其內(nèi)涵的，并不是舞刀弄槍就叫能被稱之為俠。在司馬遷那里，俠應(yīng)該“救人于厄,振人不贍”，簡(jiǎn)而言之，俠應(yīng)該是幫助他人的，為的不是一己私利。賈磊磊在《中國(guó)武俠電影史》中，將俠的源流考為三種：亂世豪俠、江湖義士、綠林好漢。俠之源流不同，但任何一種源流都要具備一種“大義”，或?yàn)檎?、或?yàn)槔杳癜傩?、或?yàn)榕笥蚜x氣，所謂“舍生取義”。刺客算不算俠？算，尤其是當(dāng)“亂世豪俠”與統(tǒng)治階級(jí)相對(duì)立的集團(tuán)確立新的合作關(guān)系時(shí)，那種特有的悲壯感撲面而來。但這似乎僅限于為此尋找到“道義上的合理性”時(shí)才成立，荊軻刺秦算俠士，那也是建立在秦施暴政，為“解燕國(guó)之患，報(bào)將軍之仇”之上的，再往高了要求，俠應(yīng)當(dāng)是一種有自己價(jià)值觀和生死觀的英雄，徐浩峰先生便認(rèn)為大多數(shù)武俠片的英雄都有太多私仇，太過鄙俗。

回過頭來看《聶隱娘》，這位女刺客的女俠身份成立嗎？如果從以上關(guān)于俠的定義來出發(fā)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)《聶隱娘》成為了一個(gè)特別的所在?！堵欕[娘》的故事中本沒有“俠”，有的是只女刺客——很難將聶隱娘（尤其是初期的聶隱娘）歸為一個(gè)有自己價(jià)值觀和生死觀的俠士，甚至其行為動(dòng)機(jī)也是可疑的。聶隱娘幼時(shí)便被道尼偷走，道尼對(duì)其進(jìn)行封閉式訓(xùn)練，訓(xùn)練的內(nèi)容是“第一年，劍長(zhǎng)二尺，刀鋒利可刃毛。第三年，能刺猿狖，百無一失。第五年，能躍空騰枝，刺鷹隼，沒有不中，劍長(zhǎng)五寸，飛禽遇見，不知何所來。第七年，劍三寸，刺賊于光天化日市集里，無人能察覺”，一言以蔽之，挖掘聶隱娘身上的動(dòng)物性，她不被允許懷有惻隱之心，在刺殺大寮時(shí)因其身上有兩個(gè)小兒而無法下手時(shí)，道尼訓(xùn)誡她“以后遇此輩，先殺其所愛，然后殺之?！背娝苤奶拼?zhèn)割據(jù)這一故事背景以外，電影/原文并未對(duì)這些行為“道義上的合理性”做更多解釋和鋪墊，聶隱娘的個(gè)人情感動(dòng)機(jī)也大都懸置，這實(shí)在不太像是個(gè)俠士，反而像是那個(gè)道尼有意培養(yǎng)的殺人工具。

當(dāng)然，電影作為故事的重構(gòu)，為這一沒頭沒尾的唐傳奇加入了不少人物的合理性，這使得聶隱娘這個(gè)人物得到了一定程度的豐滿。武俠片中的慣用之一“情仇”使得整個(gè)故事通俗了不少，聶隱娘也曾表明殺賊寇、安天下之心，不過從全篇來看，這更像是道尼為了洗腦灌輸給聶隱娘的“大義”，至少在一個(gè)自幼被封閉訓(xùn)練、十三年后被委以刺客身份的女孩而言，她并不具備對(duì)時(shí)局的判斷力。她最后不殺的原因是什么？通過文本不難獲知，其不殺的原因在于其母言之鑿鑿的向她講述，只有放棄刺殺魏博藩主田季安，才能維持藩鎮(zhèn)內(nèi)外更大程度上的安定，否則內(nèi)憂外患之下定會(huì)大亂。這種轉(zhuǎn)化變成了聶隱娘個(gè)人的“自覺”，她終于有了行為動(dòng)機(jī)，并且轉(zhuǎn)向了俠之“大義”，從這個(gè)角度來說，《聶隱娘》講述的是一個(gè)女刺客變成女俠的故事。

女俠總是要?dú)⑷说模欕[娘女俠身份的確立，反而是通過“不殺”來完成的。這聽起來似乎并不陌生，張藝謀的新派武俠片《英雄》似乎就是這樣，片中的張曼玉飾顏的飛雪就是一個(gè)典型的女俠，以刺殺秦王為目的。與聶隱娘不同的是，飛雪的從始至終都有明確的行為動(dòng)機(jī)——解救天下蒼生，結(jié)束混戰(zhàn)中民不聊生的局面。在張曼玉的演繹下，飛雪性格的直接、猛烈、鮮明、敢愛敢恨，就如同她的動(dòng)作招式一樣擲地有聲。這是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的女俠形象，但她卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)稱不上故事的核心，故事的價(jià)值核心指向那些主張“不殺”的男人——長(zhǎng)空、殘血和無名，立馬顯出誰是所謂“俠之大者”。更重要的是，《英雄》最后倡導(dǎo)的“不殺”是基于國(guó)之大義——無名選擇了認(rèn)同秦王的統(tǒng)治者邏輯，可聶隱娘呢？聶隱娘的不殺維護(hù)的是藩鎮(zhèn)的利益，是朝廷的對(duì)立面。

后來的《十面埋伏》中的章子怡也有類似的刺客身份。章子怡飾演的“小妹”為報(bào)殺父仇人，偽裝成牡丹坊的歌姬，一劍刺向劉德華飾演的捕頭。這種“復(fù)仇模式”設(shè)定雖然不夠“俠氣”，卻向來是刺客合理性的解釋。但影片在武俠片的外皮下急轉(zhuǎn)直下，講了一個(gè)人物面目模糊、個(gè)性不足的無間道愛情悲劇，令人大失所望。核心概念不足，章子怡的表現(xiàn)也跟著疲軟不堪，即便有3米長(zhǎng)的水袖、中國(guó)武俠片的經(jīng)典橋段竹林大戰(zhàn)，卻大部分都是近景及特寫鏡頭快速剪輯而成，花團(tuán)錦簇的畫面不過成就了又一部武俠“糖水片”。

值得一提的是李安的《臥虎藏龍》，章子怡飾演的玉嬌龍嚴(yán)格來說不能算是一名刺客，雖然有著形跡可疑的身份，并盜取了青冥劍，可那大多是出于一種“世界那么大，我想去看看”的初生牛犢不怕虎、一種急于自證的荷爾蒙，并不具備具體的行為指向，反倒其師碧眼狐貍，先殺李慕白師傅再殺李少白，更接近一個(gè)狠辣的刺客。但章子怡的玉嬌龍與舒淇飾演的聶隱娘倒是有異曲同工：都有一個(gè)從他認(rèn)到自認(rèn)的過程。他們都有一個(gè)另懷打算的師傅，為此將他們訓(xùn)誡成自己想要的樣子，從而完成“他認(rèn)”，但在他們?cè)谂c世界/江湖接觸的過程中，因完成了自認(rèn)改變了原有的軌跡——玉嬌龍見識(shí)了真正的江湖之殘酷最終絕望自殺，聶隱娘則是最終無法殺人。

華語電影中的女俠大概只占整個(gè)武俠片的1/3，表現(xiàn)女刺客的更是鳳毛麟角。在“女俠滿天飛”的1920年代，大部分女俠都是平白無故存在和出現(xiàn)的，救人于水火之中后又無端消失，意識(shí)水平也還停留在“復(fù)仇”、“除暴安良”等初級(jí)模式，中國(guó)電影資料館曾放映過的現(xiàn)存最早的兩部武俠片《紅俠》（由著名民國(guó)武俠女明星范雪朋飾顏）、《女俠白玫瑰》都是如此。到了60年代武俠片復(fù)興之時(shí)，銀幕底色則徹底轉(zhuǎn)向陽剛美學(xué)，張徹、胡金銓、王羽、李小龍、楚原、劉家良，及至洪金寶、成龍、袁和平相繼出現(xiàn)，雖然有于素秋、蕭芳芳、惠英紅、楊紫瓊等女明星涌現(xiàn)出來，不過武功絕學(xué)大都給了男性，女俠成了二把手，成了調(diào)和純陽世界的標(biāo)配，胡金銓把金燕子拍得如此勇武，可名字還是叫《大醉俠》?！秱b女》貢獻(xiàn)了中國(guó)武俠片永恒的經(jīng)典橋段竹林大戰(zhàn)，倒是專門表現(xiàn)徐楓飾演的女俠楊之云，但人家本打算隱退江湖的，出來迎戰(zhàn)完全出于自保，況且在動(dòng)機(jī)方面還有與當(dāng)朝奸人做對(duì)抗這樣的訴求，簡(jiǎn)單直接，是那種最好認(rèn)的武俠片。這樣看來，《聶隱娘》作為武俠片就顯得非常特別了——好像根本不酣暢淋漓，好像太過克制了，不直接，不痛快。看武俠片不是訴諸于這種（以武力）解決矛盾、回歸秩序的快感么？侯孝賢的野心顯然比這大很多。

讓我們?cè)囍鴱膭e的角度來想想。侯孝賢版本的《聶隱娘》故事夾帶了不少他自己所推崇的“現(xiàn)代感”私貨，從而借女刺客的變化完成了一次“人的覺醒”的過程展示。在整個(gè)文本中，“鏡”的意象反復(fù)出現(xiàn)，構(gòu)成了一套隱喻系統(tǒng)。如前所述，隱娘幼時(shí)便被擄走，其時(shí)還未建立真正的價(jià)值體系，對(duì)世界不自知，對(duì)自我也就不自知，故而可以被訓(xùn)誡成一名“無我”的殺人機(jī)器。在隱娘的回憶中，她梳起發(fā)髻，面對(duì)著鏡中的自己——鏡中凝望，在電影中是一種關(guān)于自我認(rèn)識(shí)的通用手法，她擁有了道尼給她的刺客身份，完成了“他認(rèn)”。而道尼的“放虎歸山”則給了隱娘一次用自己的眼睛和心靈重新成長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，也是她的自我逐漸向外掙脫的過程，她的價(jià)值觀與外界價(jià)值觀不斷摩擦、碰撞時(shí)（如乳母、父母親、田季安等），不斷經(jīng)受著內(nèi)心的困頓和懷疑，她不斷的望向鏡中，也是不斷完成自認(rèn)的過程，而片中的“負(fù)鏡少年”也在以“鏡”喚醒聶隱娘，她第一次笑了，并與負(fù)鏡少年目光相交——而自從跟從師傅成為殺手后她從未笑過。電影中還有其他元素也在協(xié)助完成這種隱喻，例如嘉誠(chéng)公主向年幼的聶隱娘講述“青鸞舞鏡”的故事，例如道尼實(shí)為嘉誠(chéng)公主的雙胞胎妹妹嘉信公主，兩張完全一樣的面孔，以不同的力量影響制衡、拉鋸著聶隱娘，她們以截然不同的思維面對(duì)世界，嘉誠(chéng)規(guī)范，嘉信僭越，這似乎也側(cè)面預(yù)言了一個(gè)人的自認(rèn)最終將完成從僭越到規(guī)范的過程，正如聶隱娘最終完成了自認(rèn)，從殺人轉(zhuǎn)向“不殺”。

如果說《臥虎藏龍》中玉嬌龍最終完成了青春期的覺醒，認(rèn)識(shí)到江湖的殘酷，以自殺作為成人禮，《聶隱娘》完成的是人的覺醒，她覺醒了，意識(shí)到自己的殺人身份無處安放，于是她便從此退出江湖，與一老一少同行遠(yuǎn)去。

2 侯孝賢風(fēng)格：寫實(shí)主義武俠片

《聶隱娘》中人物對(duì)白不過寥寥數(shù)語，還都是半文言文，好像故意讓你聽完琢磨一下。如果把故事大綱當(dāng)小說來看倒是很好看，因?yàn)殇亯|了很多的情境與氣氛，很是細(xì)膩——侯孝賢評(píng)價(jià)自己的御用編劇朱天文，“對(duì)白和動(dòng)作是一回事，情境描繪是另外一回事。朱天文是寫小說的，她可以提供很多場(chǎng)景和氣氛的描繪。”你看，他好像在承認(rèn)自己的電影在“動(dòng)作”方面是弱項(xiàng)。

唐傳奇的好看，在于那些神怪橋段、飄逸的想象、灑脫的人物形象，而電影為敘事圓熟度最先砍掉的也是那些看起來過于飄渺無根據(jù)的段落。武俠片的好看，往往在于強(qiáng)烈的沖突、二元對(duì)立、懲惡揚(yáng)善的情緒紓解，可這些在《聶隱娘》電影劇本中又幾乎找不到。《聶隱娘》是疏離而又克制的，就像寥寥落落講了一個(gè)道聽途說的故事，它是解構(gòu)的，沒順著你思路往下走，沒打算讓你代入其中，不想讓你瞎激動(dòng)，反而想讓你思考點(diǎn)什么。

在謝海盟的拍攝手記中，記錄了妻夫木聰拍攝負(fù)鏡少年對(duì)聶隱娘講述銅鏡來歷這場(chǎng)戲。這戲原本是放在深夜拍的，一來劇情時(shí)間上緊湊——這意味著電影節(jié)奏感，二來是戲劇效果，調(diào)整到深夜的這場(chǎng)戲分外有味道，戲劇效果足，獨(dú)白的嗓音兀自回響，深夜的寂靜讓聽著獨(dú)白的隱娘更專注熱忱，情緒飽滿……可是侯孝賢拒絕了，原因是“好像安排的一樣”。

這種風(fēng)格仿佛能很好的解釋侯孝賢的電影《聶隱娘》為什么做了這種現(xiàn)代主義的改編——一個(gè)人的自我意識(shí)的覺醒和成長(zhǎng)，是一個(gè)內(nèi)化的過程，勢(shì)必不需要那么多的沖突，而是用他擅長(zhǎng)的那種“仿真”的手段慢慢調(diào)。侯孝賢崇尚“沈從文式的美學(xué)”，認(rèn)為那是“以一種非常冷靜、遠(yuǎn)距離的角度在觀看”，《聶隱娘》莫不如是。

3 動(dòng)作、視覺、價(jià)值觀

一部非?，F(xiàn)代主義的武俠片，屬于世界通行的故事，但同時(shí)又非常東方。

能夠表達(dá)自己復(fù)雜而又清晰的價(jià)值觀、而不是堆一堆熱鬧，只有少數(shù)武俠片能夠做到。聶隱娘的覺醒亦即人的自我認(rèn)知的覺醒，是沒有結(jié)果的、留有空間、曖昧含糊的故事，對(duì)于武俠片來說——也就是沒有明確輸贏、而是辨是非的故事，即便是對(duì)于現(xiàn)在，也是大膽而超前的。這也讓人對(duì)舒淇的演繹特別期待，人物形象的復(fù)雜程度，是不能通過聊聊十幾句臺(tái)詞就能表達(dá)的出的，舒淇過去的電影形象都比較輕盈，這次能不能壓得住陣，用靜默和隱忍表現(xiàn)人物的疏離和矛盾？

對(duì)動(dòng)作的理解，意味著武俠片的世界觀。透過目前的故事大綱，我們可以對(duì)電影的視聽語言做一些猜想?！堵欕[娘》肯定不是張徹那樣的硬派武俠、也不是徐克那樣的光怪陸離的刀光劍影、更不會(huì)是張藝謀式的武俠“糖水片”，它加諸于道家美學(xué)的意境和侯孝賢式的詩(shī)意鏡頭，走的是空靈不著痕跡那派。有舒淇、張震、阮經(jīng)天、周韻，我們姑且放心這樣的商業(yè)元素承受得住候?qū)У那閼咽奖磉_(dá)，認(rèn)為這沒有削弱其視覺上的好看程度，況且是拿膠片拍的，再不好好看可沒太多機(jī)會(huì)看了。

別管它是不是特殊，單從這一點(diǎn)說上，《聶隱娘》也值得你仔細(xì)看。

《刺客聶隱娘》沒有傳說中那么難懂，哪怕不讀劇本，不了解晚唐歷史的細(xì)節(jié)，故事也不難理解。只要明白了片中親朝廷和親藩鎮(zhèn)兩方的政治背景，剩下的恩怨情仇，也就與普通情節(jié)劇沒太大差別，甚至可以說，是相當(dāng)俗套的一個(gè)故事。

原著是一則唐人筆記小說（http://blog.sina.com.cn/s/blog_4e6af0be0102vtxd.html），走的是“志異”的文學(xué)傳統(tǒng)，以記錄奇人異事為主旨，所以并不注重邏輯和因果。尼姑為什么要收隱娘為徒？隱娘為什么要嫁給一個(gè)除了磨鏡什么都不會(huì)的丈夫？沒有任何原因。唯其“無厘頭”，才愈能顯出此人之“奇”。而電影將所有的人物都擰到了政治斗爭(zhēng)的大機(jī)器上，行動(dòng)的邏輯和合理性是有了，原著那種奇妙的意境卻不見了。

影片的故事情節(jié)與歷史背景若合符節(jié)，編劇們顯然是下了大功夫的，放在普遍胡說歷史的當(dāng)下，值得贊賞。但這些努力的方向，是一個(gè)處處“合情合理”的人造境界，沒有一處說不通的地方，反而讓這個(gè)世界沒了生氣。原著不注重情理，并非是忽視情理，而是建立在時(shí)人特殊的世界觀上面，即這個(gè)世界的一切都是有因果的，但人的視角未必能窮盡這些因果，所以只要以“異聞”的角度記錄下這些故事就好了。這種“殘缺”，反而賦予了故事一種鮮活的真實(shí)感。那些出乎情理之外的奇人，恰恰因其陌生，而有了生氣。

《刺客聶隱娘》的人物塑造，我以為是失敗的。聶隱娘被刻畫成一個(gè)困于正義與情感之間的殺手，而且層次很淺。

隱娘的正義觀來自她的師傅師傅嘉信公主，而嘉信公主的立場(chǎng)就很模糊。一開始，她的是非觀與原著是一樣的，見惡人“一一數(shù)其過”而誅之，很簡(jiǎn)單的替天行道。見惡人有所愛則“先斷其所愛”，夠狠！到了后來，劇情透露，原來她是帝黨，殺田季安的動(dòng)機(jī)是為了替朝廷削藩。于是為大局謀還是為一隅謀的矛盾出來了，最后她偷襲聶隱娘，是恨其“道心不堅(jiān)”，要剪除孽徒的意思吧。只是這“道”，是帝王之道，李唐崇道抑佛，編劇將原著中的尼姑改成道姑，大約就是這個(gè)原因。

可是劇本中透露的信息，卻又足以顛覆她的動(dòng)機(jī)。原來在十六年前，也就是田季安發(fā)風(fēng)熱的那一年，她也上演過一幕刺殺田緒的活劇，當(dāng)日的嘉誠(chéng)公主，同樣以“少主年幼，喪主必亂”的理由阻止了這場(chǎng)刺殺。如此看來，她斥責(zé)隱娘的話，未必不是在斥責(zé)自己，悔恨當(dāng)初。白衣飄飄的道長(zhǎng)心里，其實(shí)一樣糾結(jié)得很。這離原著里那個(gè)太上忘情的“滅絕師太”，相差不啻云泥。而同樣刺殺未遂的隱娘，幾乎是照抄了師傅的故事。

師傅糾結(jié)于情與理，徒弟糾結(jié)的則是情與禮?！洞炭吐欕[娘》的故事，說穿了無非是表哥表妹，婚里婚外那點(diǎn)事，你如果把晚唐的藩鎮(zhèn)換成民國(guó)的大宅門，從《小城之春》到瓊瑤劇的民國(guó)苦情戲傳統(tǒng)自然昭然若揭。侯孝賢把隱娘的“隱”理解成內(nèi)心隱忍之“隱”，我不贊同。在錦囊中埋首抽泣的隱娘，從頭到尾一臉苦相的隱娘，是被宋代之后的禮教大防剪斷了翅膀的女人，不是敢愛敢恨的大唐女子?！短瞥婪排防锏聂~玄機(jī)“想嫁人，可是不想做妾，想出家，可是又舍不得頭發(fā)，所以只好當(dāng)?shù)朗俊?，眼角眉梢都是笑，倒是更像原著里從街上隨便撿個(gè)丈夫，換主公如換衣服的聶隱娘。她們選擇命運(yùn)，而不是被命運(yùn)選擇。大唐的天地，原本廣闊得很。

正義服從情感，情感又輸給禮法，這戲的畫面再秋水長(zhǎng)天，一杯一盞再精致，也不是我想象中的唐人小說境界。

再說影片所謂的“新意”。古裝戲受限于時(shí)空的局限，往往，免不了戲曲傳統(tǒng)的影響。電影上的古人，一舉一動(dòng)都有派頭，這派頭，多來自傳統(tǒng)舞臺(tái)藝術(shù)。從《怒》到《新龍門客棧》，導(dǎo)演有所本，觀眾喜聞樂見，皆大歡喜?？呻娪白鳛橛跋竦乃囆g(shù)，原本有其他的可能，日本和歐美的古裝電影，早已經(jīng)進(jìn)化到細(xì)節(jié)完全寫實(shí)的境界，所以故事再戲劇，喜怒哀樂卻是現(xiàn)代人可以感同身受的。侯導(dǎo)把唐朝拍出生活感來，不容易，大本事，值得鼓掌。

可是這本事也有捉襟見肘的時(shí)候。堂前議事，駱賓、曹俊那夸張的聲調(diào)和動(dòng)作，我琢磨了半天——這算南朝清談的遺風(fēng)么？直到田興開腔，我明白了，這是因?yàn)楣盼碾y懂，所以侯導(dǎo)只好讓他說得更有“戲味兒”。

片里的幾場(chǎng)打戲，刺殺大僚、隱娘與田季安在屋檐交手都平平無奇。途中狙擊田興那場(chǎng)最好，運(yùn)動(dòng)鏡頭、畫外空間、突然性和嘎然而止的節(jié)奏，關(guān)鍵是，它所有手法，跟全片是匹配的。聶隱娘與空空兒對(duì)決，還有師傅偷襲兩場(chǎng)，則可以說非常失敗，完全就是侯導(dǎo)看不起的“尋常武俠片”的快速剪輯拍法。侯導(dǎo)倒是老實(shí)，承認(rèn)演員身手不行，沒法“直截了當(dāng)?shù)卮颉保缓们谌∏伞?br>
這就讓人非?？床簧狭恕２欢拇驊虿豢蓯u，溝口健二那樣的大師，拍《宮本武藏》一樣把打戲拍得稀爛，拍《忠臣藏》，干脆就把整段打戲跳過去了。侯孝賢不愿意藏拙，那你好好拍也行。這么關(guān)鍵的場(chǎng)面，不愿意出力氣，動(dòng)腦筋，把他的生活化的長(zhǎng)鏡頭貫徹到底，結(jié)果就是開天窗。在我看來，這兩場(chǎng)戲好比《刺客聶隱娘》這位美人臉上的兩個(gè)大創(chuàng)疤。

看劇本，隱娘的身手特點(diǎn)是飄逸靈動(dòng)，秋千飛上樹，大堂竄上梁，如飛燕驚鴻。而電影里，為了服從侯導(dǎo)的藝術(shù)風(fēng)格，這些靈動(dòng)的身段都被舍棄了，正如她讓情與禮捆縛了的內(nèi)心。

那些對(duì)此片的誤解就沒必要談了。站在一個(gè)影迷的角度，我只想說，《刺客聶隱娘》其實(shí)沒那么特別，關(guān)于唐朝的電影，精氣神前有《唐朝豪放女》，生活化前有《誘僧》，活泛勁兒前有《我的唐朝兄弟》?！洞炭吐欕[娘》是一次有益的嘗試，侯導(dǎo)拍出了一部很美的電影，但并非我心目中的大唐傳奇。

很久沒為電影寫觀后感了，以下是看了《刺客聶隱娘》的心路歷程。



“聽說得了什么獎(jiǎng)?wù)O！"

"是哦！應(yīng)該會(huì)不錯(cuò)吧，還有舒淇和張震呢!”

啊開始了開始了

好興奮！

（調(diào)整坐姿）

……
WTF黑白的？

臥槽我就喜歡這么高逼格的

古代文藝片？

臥槽正方形的畫面？

應(yīng)該是回憶吧…



啊彩色畫面！
是不是片源問題？還是正方形？！

我是不是耳聾TAT聽不太清演員講話

WTF！文言文！

沒事沒事，這說明是候?qū)Я夹闹?，古人講話不都文言文

淡定淡定

（仔細(xì)看字幕仔細(xì)仔細(xì)）



……啊漢服真美……

我覺得好像水滸傳的打扮呢

怎么這么久了還是正方形！算了，可能是電影院?jiǎn)栴}——好在意

啊這膠片顆粒這質(zhì)感嘖嘖

我大攝影黨萬歲

大光圈大光圈大光圈重要的事情說三遍

演員真是不愛說話?。?br>
啊這女演員一口文言文肯定背臺(tái)詞背了很久……

咦她說了什么來著我給忘了
應(yīng)該沒事吧。電影嘛。有幾句忘掉也是看得懂的吧。。。


（半小時(shí)后）

……沉默沉默……

居然有人離場(chǎng)

導(dǎo)演真是好愛窗簾的朦朧感哦！

導(dǎo)演真是好愛山水靜景長(zhǎng)鏡頭哦！

旋轉(zhuǎn)跳躍



隔壁大叔已經(jīng)微信打開劃掉打開劃掉十幾次了好不容易呢

怎么又有人走了？！花錢買的票不就白買了嗎！

我！可！絕！對(duì)！不！是！這！種！浪！費(fèi)！的！人！

我忍……

導(dǎo)演好吝嗇聲音哦

靜悄悄靜悄悄

(一小時(shí)后……）

“那幾個(gè)小孩怎么這么丑，爹娘這么美，導(dǎo)演故意的嗎？！

繼續(xù)

長(zhǎng)鏡頭長(zhǎng)鏡頭

啊導(dǎo)演一定是攝影狗

啊導(dǎo)演肯定非常熱愛膠片

那什么什么獎(jiǎng)上，外國(guó)人看得懂嗎TAT？

啊這畫面色調(diào)好喜歡！我要回去打開PS試試這個(gè)調(diào)色！\(^o^)/~

……


算了，純欣賞攝影

啊啊啊有聲音了，張震居然會(huì)打鼓跳舞誒！

臥槽那不是阮經(jīng)天嗎？

這個(gè)老頭一定是岳綺羅腦殘粉

真！是！好！愛！剪！??！人！

民！間！剪！紙！藝！術(shù)！家！



啊主公你家妾死了怎么不喊一下的啦

果然是周韻演的這個(gè)女的害的

……好多人玩手機(jī)哦。



快結(jié)束吧快結(jié)束吧！

啊這個(gè)鏡頭美哉~這山水哪兒拍的哦~！



聽說片尾曲很好聽？！
我！一！定！要！堅(jiān)持！到！最！后！

這是……嗩吶？

跳到紅高粱片場(chǎng)了嗎？

啊導(dǎo)演一定也愛關(guān)西口味沒錯(cuò)

什么嘛，沒唱歌啊

我要回去打一星

我要回去跟我說好看的人通通拉黑

你們逼格太高，口亨 ╭(╯^╰)╮