那天晚上，在換了幾部電影之后，看過它的片頭，便放下遙控器“就它了。”
對(duì)于中國人來說，這是一部懷舊片，片中充滿了社會(huì)主義80年代的符號(hào)，霹靂舞，電子樂，歌舞廳，大劇院，倒?fàn)?，英語熱，墊肩蓬蓬裙和藍(lán)色牛仔褲……這些細(xì)節(jié)營造出的懷舊氣氛像是一種氣味，牽引你的鼻子將你不知不覺帶入回憶之中。
它幾乎也可以作為記錄中國那個(gè)時(shí)期的一部佳作。
當(dāng)然，總有一些不一樣的……
記得第一次去俄羅斯，有點(diǎn)失望，走在厚厚積雪的大街上，看不出跟長安街有啥區(qū)別，直到進(jìn)了劇院，博物館，美術(shù)展，還有街邊比比皆是自由藝術(shù)家的作品展示，才一天比一天更明確，這是一個(gè)藝術(shù)的國度。所以，當(dāng)教官?zèng)_波波嚷：“你竟敢在藝術(shù)的殿堂里如此跑！”真是讓人捂著嘴又忍不住笑出聲來。
除開那些生活質(zhì)感的皮毛層面所營造出的時(shí)代感，屬于那個(gè)時(shí)代的精神內(nèi)核是高昂的理想主義情懷，波波的理想是將自己的女舞伴高高托起，是登上國家劇院的舞臺(tái)，是在眾人面前說“我爸爸是巴瑞辛尼科夫”，當(dāng)然，最后這一點(diǎn)純屬幻想，幻想跟理想本來差得就不多，不是嗎？跟許多“弒父”題材相比，這部片子充滿了正能量，心中的“父親”是英雄，是夢的云端，人生追逐的標(biāo)竿，當(dāng)然這和“弒父”情節(jié)并不矛盾，他只講了“弒父”情節(jié)的成因部分而已。
而現(xiàn)實(shí)中，當(dāng)真正的父親刑滿出獄，是幻想的破滅，卻是真實(shí)自我的確立，那時(shí)的波波因倒買倒賣被注重德育的學(xué)校開除，而父親當(dāng)年也因此入獄，與其說“有其父必有其子”，其實(shí)是折射了前蘇聯(lián)時(shí)期相對(duì)封閉，物資普遍匱乏的社會(huì)特征。那些對(duì)“倒?fàn)敗鄙牡拿枋?，估?jì)會(huì)有不少東北人看完之后追憶自己的青春年華。
“真正的男人回家時(shí)能帶塊肉”這句在特殊歷史時(shí)期下對(duì)男人的定義，恰恰把男人回歸到最初的責(zé)任：家庭的供養(yǎng)者。但在當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)，回家?guī)K肉，可能比原始人在叢林里打只野鹿帶回家，更難。在父親缺失的家庭，波波用自己的方式帶了塊肋排回家，在奶奶的眼中，簡直就是家庭新一代男主人的站立。
所以可以想象，父親重新出現(xiàn)時(shí)，給波波帶來的沖擊，這個(gè)一身潦倒，跟藝術(shù)不沾邊，供養(yǎng)不了家庭，和自己犯一樣錯(cuò)誤的男人……如果父親是一面可以看到自己未來的鏡子，請蒙上它，此刻已經(jīng)夠糟糕了，他帶來不了一點(diǎn)希望和安慰。
不過父親最大的力量是保護(hù)。他無法示范波波跳好芭蕾舞，卻愿意保護(hù)他的芭蕾夢。
當(dāng)爸爸去跟校方領(lǐng)導(dǎo)辯論“公平和改革”，當(dāng)波波重新站在考官面前，卻沒規(guī)規(guī)矩矩地跳芭蕾，而是隨著迪斯科肆意扭動(dòng)身體……這些片段讓人看到即使在冷戰(zhàn)時(shí)期仍然沸騰熱烈的俄羅斯人的希望，“我當(dāng)然沒有通過，但我已經(jīng)不生氣了?！彼辉傺?guī)蹈矩，而是可以自由表達(dá)。
波波沒有被重新錄取，微微的嘆息讓影片似乎回到了毫無盼望的現(xiàn)實(shí)，不，這是一部歌頌理想的電影，它要講述的是：理想不一定要一路到黑才能抵達(dá)。
波波不需要像當(dāng)年，躲在幕后默默的模仿動(dòng)作，羨慕那些能在幕前托起女伴的男生們，他回到了幕后，卻托起了整個(gè)舞臺(tái)。