宰相劉羅鍋是一部獨(dú)特的歷史戲說電視劇。 一部戲說劇在保留故事有趣的基礎(chǔ)上卻透出一點(diǎn)厚重和滄桑。 此劇之前有《戲說乾隆》開了先河，讓古代帝王談一場(chǎng)現(xiàn)代的武俠的傳奇的戀愛。 之后有《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐》，編劇開始天馬行空，無所不用其極，變成了紀(jì)曉嵐歷險(xiǎn)記。 本劇素材來自正史，野史，民間故事，單口相聲。也可以說這是一部曲藝化的電視劇，就像西游記是戲曲化的電視劇一樣。古代近代流傳下來的單口相聲，評(píng)書，民間故事有一種獨(dú)特的敘事風(fēng)格，和當(dāng)代的小說有明顯差別。比如臉譜化的人物，略微夸張的性格和舉動(dòng)，簡(jiǎn)單樸實(shí)的是非觀念，相信天理，報(bào)應(yīng)，世事輪回等等。所以這部劇雖然是戲說歷史，卻充滿了舊的味道，讓人覺得有趣又有些感懷，而沒有現(xiàn)代人亂入的違和感（比如后來的鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐之流，充滿了現(xiàn)代人的觀念）。

這部劇之前我是看過的，但是因?yàn)槟挲g小認(rèn)知低一直沒覺得這電視劇有什么“意思”，唯一能讓我印象深的也就是古典清代官服等一系列有標(biāo)志性中國特色的東西。近來重溫愈發(fā)發(fā)覺其古典特色的珍貴，這幾年清宮劇其實(shí)也不少，場(chǎng)景多以金碧輝煌的宮殿為主，可是就是少了那么一點(diǎn)味道，為什么呢個(gè)人覺得是“太新了”要說那清宮自建立以來也有不少年的歷史了，屋檐瓦礫多多少少都有被雨水風(fēng)沙打磨的經(jīng)歷，所以宮殿不可能像最原始一般一塵不染。而現(xiàn)在的電視劇基本上都配以明色，乍一看我擦那個(gè)畫質(zhì)高清哪兒哪兒都亮堂堂的，可是這顯然和事實(shí)不符。而宰相劉羅鍋很明顯做到了細(xì)節(jié)的考究，金碧輝煌的大殿以深黃色為主，定下古樸沉重的基調(diào)，官員大臣的服侍也是最符合國風(fēng)的深藍(lán)色刺繡，那針口都像是一針一線縫上去的，縝密細(xì)致。還有不同等級(jí)的官服圖案無一不用心。

這是一部輕喜劇式、戲說式的歷史劇，全劇透著淡淡的幽默輕松，片首尾曲又透著淡淡的哀愁。摸玉、文字獄、抄和珅家竟然都刪減了。

片中有民間百姓煙火氣，也能感受到皇族高官的貴氣，真實(shí)有趣令人回味，看劇時(shí)總有小時(shí)候聽姥姥講故事的感覺。

我對(duì)這部劇并沒有什么嚴(yán)肅的思考，畢竟和史實(shí)出入太多，例如歷史上和珅在49歲就被賜死了，劇中他還過了50歲生日。和珅年紀(jì)比劉墉小整整30歲，劉墉30多歲就入宮，進(jìn)翰林院，召見皇帝等，和珅進(jìn)宮做侍衛(wèi)第一次見到皇帝那是20年以后的事了，但劇中劉墉中狀元見皇帝時(shí) 和珅已經(jīng)是中央大臣。歷史上劉墉死后才封的太子太保，劇中各種安排都是劇情需要了。

關(guān)于弘歷是明是昏，這劇也能管中窺豹可見一斑，乾隆皇帝好大喜功，總想有點(diǎn)一代圣主的痕跡，但大多時(shí)候在坐享父輩們的成果，在位期間準(zhǔn)格爾反叛、農(nóng)民起義四起、災(zāi)荒不斷，最大的政治錯(cuò)誤是閉關(guān)鎖國。當(dāng)然也有重視農(nóng)耕提高生產(chǎn)力，人口空前暴漲的盛況，算是半個(gè)明君吧。

至于乾隆的風(fēng)格怎樣，秉性如何，我想起了雍正和乾隆時(shí)期，宮中瓷器圖樣的風(fēng)格，雍正時(shí)期是清幽淡雅性冷淡風(fēng)，乾隆時(shí)期是大紅大紫花里胡哨風(fēng)，可見這爺兒倆的品位真是天壤之別，從康熙的穩(wěn)四方打基礎(chǔ)，到雍正的勵(lì)精圖銳意進(jìn)，到了乾隆這輩兒算是解放了，放飛自我了。富不過三，屢試不爽。對(duì)繼承人的培養(yǎng)，無論是在政治，還是企業(yè)管理、文化傳承都是必須引起足夠重視的，急流勇退，多給年輕人歷練的機(jī)會(huì)，絕不能只是泛泛而談。

關(guān)于和珅，現(xiàn)在有寵妻狂魔，和珅簡(jiǎn)直是寵皇帝狂魔，一起嫖娼，吃喝玩樂，皇帝愛作詩，和珅就學(xué)，學(xué)得和皇帝一樣的詩風(fēng)，兩人如影隨形，乾隆晚年說話不清別人聽不懂，獨(dú)和珅能聽懂，在一定程度上，和珅已然成為了乾隆皇帝身體的一部分，關(guān)系太畸形。

關(guān)于劉墉，除了才華和清廉為民外，最讓人佩服的一點(diǎn)，是能夠在三十年的宦海沉浮中，寵辱不驚，超然物外，一般俗人絕逼做不到這份從容，都是失敗落魄時(shí)沉淪沒落，成功得志時(shí)短視驕縱，都是眼看平地起，宴賓客，樓塌了。不過是隨波逐流的船，隨風(fēng)起落的蜉蝣。劉墉是有膽有識(shí)的真男人，是有智慧的，活出自己的，可稱之為真正意義上的人。

雍正和乾隆時(shí)期，宮廷瓷器風(fēng)格對(duì)比

中國電視劇里很大的一個(gè)電視劇種類，就是戲說古代官員的半歷史劇。說它是半歷史劇，是因?yàn)殡娨晞±镆泊_實(shí)沒有什么更多的歷史嚴(yán)肅性和知識(shí)性，頂多讓觀眾們知道了一些野史和正史上都廣為人知的段落?！对紫鄤⒘_鍋》算是一部戲說的半歷史劇。之所以覺得這部電視劇值得一看，主要的原因并不是它的歷史性和知識(shí)性，而是這部電視劇的藝術(shù)性。李保田的演技毋庸置疑。電影的片頭曲和片尾曲勾畫出的淡淡的憂傷也毋庸置疑。一個(gè)這樣清正廉潔的官員，最后一集時(shí)，牽著毛驢，帶著家仆，彎著老腰回頭恍然一笑。這樣的場(chǎng)景伴隨著皇帝的白發(fā)，和紳最后的倒掉慢慢的慘淡。清官難求，明君難遇，而好對(duì)手也難覓。一個(gè)故事開始和結(jié)束時(shí)同樣的讓人覺得心里多多少少有股子傷感，也算是電視劇的一種人文意義上的成功。