切。自作孽不可活。

那天幼女擺了個POSE又被說抄襲就呵呵了。

2集棄。

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所有人都在以“不懂人事”為借口，道德綁架小林。只有基友是真的心疼小林，但是卻無能為力的人。重復的情節(jié)，幾乎所有的事情都在這一個問題上建立，這些龍設定說沒有幼年，卻感覺也沒有成年的樣子，關于其人類思維的設定也很模糊，好像能夠像人類思考，卻又好像不會，好像是“人類”，思維邏輯卻又顯得野蠻和原始。這個設定如果是剛開始是可以接受的，但是時間推到第二季就讓人對這些龍的思維模式產(chǎn)生了懷疑。當然拋開在控制力上出問題這種可能性以外，也可能是制作組故意而為之。他們專門將龍設計成一個蠻橫的思維野蠻的形象，來代替某種社會原型，以達到諷刺的效果，但就劇情走向來看，目前還沒有看到對這種對立關系的批判性的情節(jié)。

小林在這里就成了一個絕對的電暖爐，雖然偶爾會沒電，會壞掉，但總有辦法修好，哪怕拆開了呢。而原本作為負擔的這些龍，卻反而成了小林原本生活的“責任”。小林對他們的感情就變成了“主人和寵物”的關系模型。進而讓人對目前一直在主要推進的cp感造成了損傷。人是很難相信，“人跟狗能建立愛情”的，這份“愛情”和“憐憫”就產(chǎn)生了大面積的重疊。愛情不應該含有憐憫的成分的，那再看小林對于托爾之間的關系就變的奇怪了起來。離開情感關系，生活關系上卻又是托爾在照顧小林，雖然生疏會出錯，但又感覺小林才是那個被養(yǎng)著的“寵物”，托爾只是一個大手大腳的“主人”，整個邏輯又和情感關系上相反。

這些情節(jié)淡化了人與人之間的關系明確性，復雜的建立了一個互相矛盾的身份體系，進而讓這種關系的真實性產(chǎn)生了動搖，我們當然希望看到一個小林這樣的超級暖寶寶，但是這種神圣化其實也淡化了小林的人性的部分。這種關系在現(xiàn)實中也存在，但大多結局并不好，因為我們內心深處是深知“沒人能承受一切”的，這也是我認為的這部作品目前為止的最大問題，因為從現(xiàn)有劇情來看，他不是批判地，也沒有試圖扭轉這種關系，甚至是宣揚的，從情節(jié)上看，在日本社會中，這種類似的關系其實是很有存在邏輯的，如果這份關系不發(fā)生扭轉，那份“凌駕于人性之上的道德綁架”無疑在被正名化。不肯承認人性復雜且混沌的自私和欲望的需求，本身就是對人性的否定。這份期望是不現(xiàn)實的，所以才變得低幼。而這種承受又讓每個喜歡它的青少年變得無助。

如果在小林下一次被折騰壞了，我想，真正能解救小林的，可能只有基友。因為他是唯一一個讓小林不要承受太多的人。當然，這也是以我的視角看到的一些不重要的觀點。價值觀收割從來不是笑笑就完了……它總在你的多巴胺分泌和“感動”中，潛移默化的改變了你。

萌系搞笑動畫，小林是個普通的女程序員，但是天生有一種吸引龍的氣質，收留了許多異世界里無家可歸的巨龍，都是美少女啊，讓人瘋狂心動！一開始寫這些龍少女都帶著一些心結或者說執(zhí)念，曾經(jīng)歷過童年的悲慘，而在與小林相處的過程中都得到了相互救贖，從執(zhí)念中解脫出來，開始尋找自己想做什么，開始在人類世界好好生活。在這個相處的過程中也不斷發(fā)生一些有趣的事，幾對“cp”各有各的特點，“小林和托爾”，“康娜和才川”，“翔太與露科亞”，又萌又可愛，搞笑又有趣，小林變成男生那段真的爆笑。里面通過一些生活片段傳遞了親情、友情的故事，也有用一句話道出生活的道理，比如“大部分人并不想長大，只是沒辦法繼續(xù)當一個小孩子了”。也學會了一些有趣的表達，比如形容一個東西非常棒，或者好吃，就會說“麻吉雅巴庫內~”，意思就是真是不得了啊，是不是很可愛的表達，總之這就是一部輕松搞笑的治愈系動漫，超級好看！

小林家的龍女仆 (2017)

8.9

2017 / 日本 / 喜劇 動畫 / 武本康弘 山田尚子 山村卓也 藤田春香 北之原孝將 小川太一 木上益治 / 田村睦心 桑原由氣

第一季的時候就有說 人類與龍屬于不和諧的（雖然和小林的世界沒關系那樣） 然后還有其他勢力與最強龍都來了 那么第二季不應該是有個什么契機小林去托爾的世界 當人類與龍和諧的橋梁嗎............然而是........不明白這意義何在 新角色人設也看不出什么意義..............像毀夢一樣繼續(xù)看到5.6集看看該不該追還是放棄吧

劇情感觀上不如第一季那么有日常感，比起武本監(jiān)督均勻用力的節(jié)奏，石原監(jiān)督更喜歡欲揚先抑。 第一季個人很喜歡的，突出日常感的背景音在本季只出現(xiàn)了兩到三次。 但還是很開心能看到龍女仆的回歸。 OP依然還是由fhána出演，MV中最后Towana擺出的S真的很暖心。 主創(chuàng)方還很用心地制作了第一季OP的聲優(yōu)真人版，和這一季ED的聲優(yōu)真人版，無不洋溢著青春歡快之感。 不得不說他們真的是有勇氣走出來，并且又有能力將溫暖和快樂帶給世界的人。

少的一星是因為自己始終還是會想起那些回不來的人和事，哪怕第十集紐約艷陽天，但也還是無法拂去存于心底的遺憾和傷痕，康娜有小林和托爾等她回家，而有些人再也等不到了。

我一開始是因為看《間諜過家家》一口氣看完更新劇集后一陣無聊空虛打開了這部《小林家的龍女仆》，又一口氣炫完了全集。突然發(fā)現(xiàn)這兩個番好像在展現(xiàn)同樣的話題：都在用新奇有趣又略顯花里胡哨的設定的表象之下，展現(xiàn)一些溫暖可愛的家庭日常。

一群本沒有聯(lián)系的人聚在一個屋檐下，然后就默默的分工：變成父親，變成經(jīng)濟來源成為頂梁柱主心骨；變成母親，處理繁瑣細碎的生活百態(tài)，扛起強輔助的角色；變成好奇的小孩，叛逆的青春期少女，當人物關系的粘合劑，當設置障礙推動情節(jié)發(fā)展的工具人等等。

在這部番里就太典型了…小林是個女孩子，但也是被康娜認定的“父親”，而康娜承擔的正是這個家庭里上小學的“女兒”的角色，在依露露加入后也在與托兒的對話中得以認定，托兒自然就是“母親”這一角色了，或者說就是這個家庭的女主人，在第二季加入的依露露則更像是青春期的叛逆少女，在家人和朋友的幫助下跌跌撞撞的尋找著身份認同以及在群居社會中的角色價值。

這些角色又好像太過典型，甚至帶有一些刻板印象。小林是一個女性，冷淡，麻木，理工科工程師，瘋狂加班，對生活細節(jié)不拘小節(jié)，甚至貧乳，好像都在努力貼近那種傳統(tǒng)木訥不善言辭在外工作打拼的男性父親的形象。托兒即使有強大種族優(yōu)勢，但在這個家庭中，主要的經(jīng)濟來源還是小林的工作，托爾的主要舞臺還是在廚房，市場等，展現(xiàn)她強大的（學習）料理，社交，打掃的能力，要不是時不時閃回惡龍大戰(zhàn)的情節(jié)，我都要忘了托爾也曾經(jīng)是她自己世界里的英雄。

這種明顯的分工不知道是不是作者對于傳統(tǒng)完美家庭分工的想象。甚至女性角色的巨乳，多次嘗試給小林龍尾肉，小林身邊出現(xiàn)別的龍激起托爾的強烈妒火這類特點都讓我很難脫離一些惡俗的臆測。

康娜是典型的幼女形象，能力不夠強大，充滿好奇，成為小學生以后，認真完成小學生的角色任務，和同學交朋友，按時上下學。就像托爾說的，這就是康娜作為小學生的工作。

伊露露在第二季的加入，讓這個家庭多了一個成員。剛開始伊露露與托爾的對抗，在身份認同和定位尋找過程中的爭吵，甚至在零食店里找到工作后與店主孫子暗生情愫這些情節(jié)，都像是青春期少女的形象。

兩個“女兒”的形象在尋找自己在新世界的定位，試圖融入的過程還是很讓人動容的，就像每個人成長過程中對自我和周遭環(huán)境的探索一樣。

其他角色也包括，男主人的同事，女主人的朋友，男主人的同事和女主人的朋友也成為朋友，形成一個共同的交際圈，深度參與對方的人生。

所以什么龍不龍的根本不重要好么……（笑