我一直在想這篇文章該用什么樣的語言開頭，該用怎么的句子來形容我的感受，
該用怎樣的視角來解讀這個男人和這個女人的故事，畢竟這是一部被奉為經典的電影。
    有太多的人曾在不同的時代和不同的場合來贊譽過它，在那個曾經的黑白膠片的世界里它煥發(fā)過無限的光芒以致于今天在我寫下這些文字的時候仍然懷著仰視的態(tài)度。
    《一夜風流》，如果你是第一次看到這個名字或者你是電影菜鳥的話，你會很容易被這個名字所欺騙認為這只不過是一部很垃圾的色情片或是限制級的三流電影。但如果你有耐心，更準確的說法是如果你夠幸運能夠完整的看完這部電影，你就會明白我下面說要說的。
這是一部拍攝于1934年的電影，至今已有66年的歷史了。那時的美國正深陷經濟危機之中，這個國家都處于一種焦慮、悲觀的情緒中，于是在那個時代秀蘭鄧波爾火了，這個小女孩用自己那燦爛明媚的微笑和自然純真的表演為困境中的美國人帶來了歡樂，更帶來了希望。在那些艱苦的日子里人們更需要的是歡笑，于是《一夜風流》就這樣適時的誕生了。并在隨后的第七屆奧斯卡獎上斬獲了3座小金人，其中更是包括最佳男女主角。
     它可以說是溫情愛情戲劇的開山之作，灰姑娘式的故事結構外加妙趣橫生的安排及幽默的對白。對白中不論是交代情節(jié)，還是表露感情，甚至是吵嘴無不耐人尋味。男女主角皮特和愛麗從公車上的相遇開始就在沒有的停滯的爭吵中將故事情節(jié)的展開和情感的升華一一體現(xiàn)，為日后那些大銀幕上經常出現(xiàn)的歡喜冤家樹立了榜樣。片中的愛情是暢快的、合理的，一個原本為了愛情離家出走只是前往紐約的富家女在旅途中偶遇英俊幽默風趣的落魄記者，孤男寡女在四天三夜的旅行中催生出了一段意料中的愛情。影片采用了“巧合家誤會再加大團圓結局”的結構方式，這樣的劇情設置在今天看來難免對于俗套。但影片本身所具有的戲劇美麗和兩位演員的突出演技讓這部看似普通的電影在影史上留下了不可磨滅的印記！
    首先說說主演，克拉克蓋博和克勞黛考爾伯特的組合不得不說是其成功的關鍵。尤其是蓋博的演出，甚至引領了當時整個美國社會的男性時尚，他的寬外套、V字領衫和寬邊帽都成為當時最流行的打扮。這就是蓋博的魅力從這里的皮特到《亂世佳人》里德白瑞德，他總是給人以有些小邪惡的感覺，他的角色從來都不是老實人相反的他們圓滑、世故、風流、幽默甚至有些狡黠。這些特質在配上他那標志性的小胡子，額前的小卷發(fā)以及最要命的嘴角那不經意的壞笑，此時此刻你一定會愛上這個男人，并堅定地相信他是世上最有魅力的男人。這個叫皮特的男人會熟睡中的愛麗披上自己的風衣，會主動為她解圍，會貼心的在汽車旅館的房間里搭起一座“耶利哥之墻”，會背起愛麗過河，會很拍愛麗的屁股，會為愛麗鋪好床鋪，會在愛麗撩起裙子攔車后悶悶不樂，會不留情面的指出愛麗的缺點。而這個叫愛麗的女人雖有些嬌生慣養(yǎng)和任性但生性坦率、純真、善良、可愛，她厭惡所謂富人的拘束生活，她會為自由愛情絕食抗爭，她會很小女人的委屈的說“我一開口你就罵我”，她會在皮特受傷時為他小心地清理傷口，她會在公車上于那些窮人一起放聲歌唱，她會大聲向皮特表達自己的愛。她伶牙俐齒，他善于詭辯，她天真純潔，他心懷鬼胎，她從他的身上感受到了真正的自由和快樂，一段愛情就這樣開始了。影片中最能表現(xiàn)二人默契的一場戲就是在旅館里隔著“耶利哥之墻”度過一夜之后，第二天早上女主角的父親派來的偵探來房間審查，隨后二人演出了一場夫妻吵架的戲，沒有任何準備卻配合的天衣無縫。尤其是皮特幫愛麗扣好上衣的紐扣那個小小的動作，讓人感受到了這個男人的溫柔。
    影片中的諸多橋段不僅現(xiàn)在看來依舊十分有趣，比如彼得在公共汽車上不愿意坐在報紙上，于是他對列車員爭執(zhí)說“我可不喜歡坐在報紙上。我曾經坐過一次，結果所有的頭條新聞全都印在我的白褲子上。這可是真事兒，那天沒有人買報紙了，他們就跟在我后面，從我的褲子上讀新聞了?！痹谄嚶灭^里，艾倫很不情愿的和彼得同住一個房間，于是彼得就當著她的面脫衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的話，我先脫外套，摘領帶，脫襯衫，接下來大部分人可能就要脫褲子了，我不一樣，我先脫鞋子，先是左腳，然后是右腳，接下來就是褲子了......”見彼得要脫褲子了，艾倫趕緊跑到了自己的床上。據說克拉克.蓋博為了拍攝容易一些，沒有習慣性的在襯衫里面穿汗衫，結果他脫去襯衫的一幕竟然令當年的男士汗衫銷售量下降了40%。
    彼得教艾倫在路邊攔車的場景更是經典。彼得自稱“都能寫一本關于搭順風車的書了”，他攔車時有“一號動作”“二號動作”“三號動作”等等，可是面對著飛馳而過的汽車，他的這些動作沒有一個有效的。無奈的艾倫說“等你試到第一百號方案的時候別忘了叫醒我?！痹诒说檬贡M了渾身解數均高失敗后，艾倫站到路邊，撩起裙子，露出大腿，結果馬上就有一輛車停在了他們面前，彼得目瞪口呆。而他們上車后的對話更加搞笑。艾倫說：“你難道不準備夸我一下嗎？我證實了大腿比拇指強?！北说谜f：“你要是脫光了衣服，還能截到40輛車呢！”艾倫回答說：“哦，下次我們需要40輛車的時候我會記得你的建議的?！?
    這段攔車的戲充分體現(xiàn)了蓋博精湛的演技，也許當年奧斯卡的評委們正是看了這段表演才將影帝的桂冠給予了他，他一邊嚼著紅蘿卜一邊津津有味的為女主角講解著自己的搭順風車的經典動作，帽子歪戴在頭上在加上面部那可愛、夸張的表情讓僅僅幾個動作煥發(fā)了無限的活力也充分展現(xiàn)出了皮特這個人的閃光之處。
最后新娘在婚禮上臨陣脫逃的設置也成為后人爭相模仿的翻版，無論是電影還是電視劇，無論是西方人和東方人，我們都見到了穿著婚紗的新娘為尋找真愛而落跑。
   本片的另一大亮點就是挖掘了平民生活和平民的快樂，最喜歡公車大合唱的那段戲，氣氛的渲染恰當好處從最初的平緩低沉的小調到后來嘹亮歡快的大合唱。這樣的公路旅行也只能出現(xiàn)在電影中了，真的很想知道他們唱的那首歌的名字 。不知道各位注意到沒有，有一個鏡頭是皮特隨著一聲“比”加入了唱歌的隊伍，他的眉毛在張嘴的一瞬間微微上挑隨后又笑著看向女主角，那一刻真是帥的沒話說。
那是個黑白電影的時代，電影技術的發(fā)展剛處于起步階段這使得電影的戲劇藝術和演員的表演功力得到了充分的展現(xiàn)。
   這是一部可以于《羅馬假日》、《卡薩布蘭卡》、《魂斷藍橋》相提并論的經典之作，雖沒有深刻的主題和深度的思考卻溫暖了人心、歡笑了人間。

克拉克-蓋博的魅力花花公子形象由此片而奠定，全片雖然用一系列機緣巧合的喜劇情節(jié)，甚至有點鬧劇元素來組織電影，但是觀感輕松愉快，更重要的是電影的內容雖然還是富家女和窮記者的“那些事兒”，不過作為這類電影的始祖，也算是開了個值得紀念的頭。
浪漫與荒誕原本只有一線之隔，而本片的男女主算是緊貼著這條界限，上演了一出極度張揚、熱烈的愛情之舞。 唯一的不足是后期兩人的情感糾結沒有得到正面的解決，而是以側寫的方式一帶而過，這使得觀眾積聚已久的感情難以釋放，影片也喪失了一個激動人心的高潮。 輕快活潑是本片的慣有節(jié)奏，可惜那股風流靈動的灑脫氣沒能在后期找到依附，只能劍走偏鋒，略失了溫柔與從容。
自大狂和富家女的意外相遇，各懷心思，卻意外迸發(fā)出美妙化學反應，真正的愛情不僅是荷爾蒙的碰撞和心靈的契合，還是承擔責任的勇氣。節(jié)奏輕快、敘事連貫，除結局狗血略多余外，通篇一氣呵成，起承轉合亮點不斷、笑點多多，斗氣冤家的火花更讓人怦然心動，確實精彩！

吹起號角，推倒”耶利哥之墻”：讓人拍案叫絕的漂亮ending，對性的暗示含蓄而藝術！這部千金落跑遇上帥氣記者的戲，很容易讓人聯(lián)想到晚它二十多年才拍出的《羅馬假日》，講真：假日是一個童話，赫本和派克的演出都美好得不食人間煙火。赫本也是我的女神，但說實話她美得有點類型化，為防拍磚，此處省略5000字…而一夜則更接地氣，更富有藝術的創(chuàng)造力，不管是在情節(jié)設置還是臺詞魅力上，負責任地說，這是部任何年代翻出來都不會過時的經典。順：一夜風流，這名字誰翻譯的？噱頭十足，風雅不足。蓋博的魅力，這樣說吧，如果我是女的，一定也會神魂顛倒。

由于經濟危機，米高梅的影帝蓋博被抵押到了哥倫比亞拍戲，成就了這部最著名的經典喜劇，從而也誕生了不少被后人效仿的橋斷。作為早期好萊塢最值得一提的幾部電影之一，《一夜風流》的意義不僅局限于影史上。在人們面臨失業(yè)，破產的社會背景下，這樣一出用三十九塊二的投入迎娶富家女的傳奇多么地富有美國精神，這樣一幕全國各界貧苦人民在一輛破公車上歡樂地同唱一支歌多么地主旋律。最后大資本家拋棄了富家子弟，把女兒交給了窮小子的舉動多么地具有親和力。一切細節(jié)都顯示出這部電影在那個時代的討巧和乖僻。也許它并不純真樸素，也不揭露荒謬，但是這是除了天使微笑，魔鬼微笑之外的第三類喜劇效果，它可以讓人們在短暫的100分鐘里忘掉這個國家正在遭受的災難，并且斗志昂揚地向片中小人物那樣，快樂的接受生活，開辟屬于自己的美國夢。

這么多年過去了，愛情電影除了變成了彩色寬畫幅，并沒有什么太大的成長。

關于女主：一個刁鉆任性卻不矯情的被寵壞的單純小姐。
關于男主：一個吹牛不用打草稿卻又真誠貼心的不得志記者。

這部電影是好萊塢電影黃金時代的產物，是愛情喜劇電影最初的范本，從此以后克拉克蓋博成了電影史上典型的花花公子?？赐曛笾荒芨袊@，好萊塢在上世紀30年代就已經懂得把握觀眾的心態(tài)，勾勒一個理想的愛情故事，打造大眾情人。這是不是在告訴我們尋找到正確的套路在電影商業(yè)的重要性？

當然這部電影塑造的人物是豐滿的，女主并不是完美白富美，影片一開始描繪的女主是一個漂亮卻無腦任性狂妄的形象，隨著接觸時間越來越長，你會慢慢發(fā)現(xiàn)女主的閃光點，之前所有不過是女主為了逃避家庭約束的小任性，她不矯情，雖是大小姐卻能接受各種環(huán)境，她善良，真誠，偶爾露出小女生可愛的一面。而男主，一開始大家以為他到處招搖撞騙，慢慢發(fā)現(xiàn)這帥哥還挺熱心，生活中處處體貼，人也還算正直。

這么看來電影塑造了兩個典型的人物形象，從這往后有多少愛情片走了這個套路哦。比如連人設都差不多的羅馬假日，若不是赫本和派克的神顏能青史留名？在我看來本片的女主性格更接地氣，蓋博也更有魅力。

時至今日還是有很多愛情故事用了富家女和貧窮男在機緣巧合下相處并愛上對方的故事套路，所以代表性的愛情故事放在哪個時代都不會過時。