上一年有一個(gè)在家鄉(xiāng)的表哥自殺了，沒(méi)有去考究是不是事實(shí)的全部，只聽到媽媽說(shuō)，手機(jī)身份證都沒(méi)有帶上，走到河邊，咚的一聲就跳下來(lái)了。

今年剛剛發(fā)生在上為身邊的事，老公的兩個(gè)孖生表妹在家和農(nóng)藥自殺了，也是毫無(wú)預(yù)兆。

我覺(jué)得要自殺的人，大多數(shù)都也沒(méi)想過(guò)自己的死是否有意義。像劇中劉光勇的太太說(shuō)，他只是不知道怎么面對(duì)痛苦。

在面對(duì)痛苦想拉著我不去自殺的是：我還沒(méi)找到一種必死無(wú)疑并且沒(méi)有任何痛苦的死法；我的尸體不能不麻煩到任何人去處理；我還有愛我的親人朋友吶～活著，確實(shí)需要更大的勇氣啦！

2020，疫情來(lái)勢(shì)洶洶，這是一個(gè)人與人、人與世界的物理距離被迫疏離的時(shí)代。

但又是前所未有想要打破這座孤島，期待著能夠被“誰(shuí)”找到，讓“我”值得存在的時(shí)代。

《誰(shuí)是被害者》擊中人心的，就是這樣一種情緒。

l 透明人間&孤島人間: 誰(shuí)能找到我

“透明人間”———一個(gè)從日語(yǔ)反輸入、具有現(xiàn)代社會(huì)群體烙印的詞語(yǔ)，指的是群體中沒(méi)什么存在感的透明人。

就是這樣一群人，死的時(shí)候窮極所有只為沐浴閃光、登上最喧囂的舞臺(tái)。他們是《誰(shuí)是被害者》連環(huán)案件中，掀起了一波又一波最重要的麻煩制造者。因?yàn)槭峭该魅?，光靠言語(yǔ)的吶喊已然不夠，就用生死的分量，去聲嘶力竭的表達(dá)。

主創(chuàng)采訪中透露了故事設(shè)置中的一種反諷：“活著的時(shí)候沒(méi)人在乎你是誰(shuí)，但你死之后大家就有興趣了。”我曾以為這種表達(dá)本身帶著一種悲情戲劇色彩，離大多數(shù)人的世界并沒(méi)那么近。但年初這場(chǎng)變故，讓所有人經(jīng)歷了太多。一時(shí)間，人人都淪陷在了孤島。誰(shuí)都有那么一刻，成為迷惘的孤島人間。

故事中流浪的透明人間，用“連環(huán)遺愿”的方式串聯(lián)起一種悲鳴般的羈絆。

故事外流浪的孤島人間呢？有人彈著吉他，為陽(yáng)臺(tái)外無(wú)數(shù)個(gè)點(diǎn)燈的陌生家庭歌唱。有人投放電影，與街區(qū)鄰里分享自己典藏的情懷。有人走出舒適區(qū)，為了他人生死而不顧自己生死的奔波。

孤獨(dú)與羈絆，我們都在尋找著適合自己的串聯(lián)方式。片尾曲完美詮釋了這種每個(gè)人都在拼命表達(dá)的心聲，很好聽。

《誰(shuí)》

演唱：Karencici

作曲 : 李友廷

作詞 : 李友廷

害怕伸出手　裝作 什么都不想要

這樣也好 每天說(shuō)服著自己

在原地停留 等著你　也等著我自己

你若能懂 現(xiàn)在別再猶豫　走進(jìn)我的心

誰(shuí) 能夠找到我

在人海中 流浪等待 愛　將我的輪廓填滿

誰(shuí) 想要找到我

多么希望 擁有一個(gè)你　讓我值得存在

你能否由衷　容納每一種的我

我會(huì)愿意 賠上一切的愛

l 絕望&希望：只要還活著

這部劇可以看做是獻(xiàn)給孤島世界中每個(gè)人的一曲離歌，盡管難掩一種悲情基調(diào)和強(qiáng)烈控訴感。但作為一種媒介，聚焦透明人間，嘗試與他們產(chǎn)生“對(duì)話”，又通過(guò)結(jié)局（徐海茵獄中的是非對(duì)峙），以及開場(chǎng)（蘇可蕓錄音棚緩緩吟唱的《還活著》），明明白白的傳達(dá)出這部劇的情感議題和生死價(jià)值判斷。

李雅鈞代表一種極致，她主張“有些人，死了比活著有意義”，而劇中主角是涇渭分明的對(duì)立，堅(jiān)信黑暗里應(yīng)該去堅(jiān)持，直到找到那一絲光明。通過(guò)蘇可蕓這個(gè)角色，也可以窺其一二。這是一個(gè)出場(chǎng)不過(guò)寥寥，她的一曲歌卻會(huì)給人留下深刻印象的角色。

蘇可蕓年華遲暮，是一位風(fēng)光殆盡的女歌星。她身上滿是風(fēng)霜，歌唱時(shí)卻仍眸中閃耀。唱響的是一首生命終曲，棚內(nèi)的身影卻有一種無(wú)論何種滄桑，依舊會(huì)重燃對(duì)表達(dá)的渴望之情。這種情緒隨著聲線悠然而出，牢牢抓住了人心。

只要活著，活著就好。哪怕是糾纏，哪怕是折騰。

在網(wǎng)上搜到這首歌的原唱陳小霞講述這首歌的誕生，覺(jué)得很有感觸，分享給大家。

│歌曲故事

這首歌的誕生來(lái)自于一次深夜里的迷路。

她很喜歡也很習(xí)慣用摩托車作為代步工具，因?yàn)榭梢砸贿咈T一邊想事情，尤其是想她正在進(jìn)行的創(chuàng)作，意思就是一邊騎車一邊腦子里在譜寫旋律，所以常常會(huì)騎到一些「欸？這里是哪里？」的地方去。

有次她夜里騎車回家，等她意識(shí)過(guò)來(lái)時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在一條荒涼偏僻的小路上，兩旁沒(méi)有建筑物，沒(méi)有路燈，世界一片漆黑。

她聽著自己的心跳聲，安定自己的恐懼，慢慢地繼續(xù)往前騎，不知道騎了多久，才終于騎回到有燈火有人煙的路上。

「還活著」是她當(dāng)時(shí)腦子里出現(xiàn)的第一個(gè)念頭。

事后她回想那個(gè)經(jīng)歷，想著當(dāng)時(shí)的感覺(jué)，想到自己六十幾年來(lái)的人生。

這輩子不是第一次只有自己一個(gè)人在漆黑里摸索著往前走，沒(méi)有燈光沒(méi)有同伴看不到前方，但是能怎么樣呢？既然決心要前往，既然不想待在原地，當(dāng)然得繼續(xù)前進(jìn)。

走到現(xiàn)在，還活著，還能寫歌也還在寫歌。

孤獨(dú)是一定要的，也就是孤獨(dú)，自己才可以一直處于能夠創(chuàng)作的狀態(tài)。雖然生命中的各種苦難還在繼續(xù)糾纏，但是只要心里面還有旋律在起伏流淌，自己的靈魂就有一扇亮著燈火的窗。

「還活著」想傳達(dá)的意義就如同歌名一樣，經(jīng)歷過(guò)生命的曲折跌宕，才知道最好的風(fēng)景不是終站而是過(guò)程，嘗遍人生的喜怒哀樂(lè)，是生命的啟發(fā)，在黑暗中聽見自己始終頑強(qiáng)的心跳，還活著就是一種生命送來(lái)的祝福。

《還活著》

作曲 : 陳小霞

作詞 : 陳小霞/李子恒(zih heng li)

編曲Arranger:陳輝陽(yáng)(Chan Fai Young)

還活著 還在糾纏

生死的對(duì)弈 殘缺的夢(mèng)想

還能歌唱 也能感傷

靈魂的窗口透著燈光

還活著

在沒(méi)有星星沒(méi)有月亮孤寂的路上

黑暗中 聽著自己

始終頑強(qiáng)的心跳

而寧?kù)o 依舊是最美的旋律

很幸運(yùn)能有權(quán)力唱出悲觀的自己

一首首 昨日傷口

親吻別人的心靈

深夜里 被人情冷暖過(guò)的心

還沒(méi)有失溫 還活著

在沒(méi)有答案沒(méi)有盡頭生命旅途上

荒蕪中 發(fā)現(xiàn)自己

脆弱背后的堅(jiān)強(qiáng)

而活著 永遠(yuǎn)是最難的動(dòng)詞

很慶幸能夠歌唱一種安慰的力量

一首首 明日港口

停泊別人的背影

天亮后 大海中沉浮過(guò)的人

還沒(méi)有絕望 還活著

還活著 不會(huì)無(wú)恙

孤單之必要 孤獨(dú)是必然

人生很短 人生也長(zhǎng)

最好的風(fēng)景不是終站 是過(guò)程

看完（其實(shí)看了1-2集就想說(shuō)了）覺(jué)得納悶，這么高的分?jǐn)?shù)怎么來(lái)的？

對(duì)，你是懸疑推理?。ǖ耐鈿ぃ?，請(qǐng)先把懸疑推理的故事邏輯和基本常識(shí)寫清楚

對(duì)，你想表達(dá)各種宏達(dá)的社會(huì)議題，請(qǐng)抓柱重點(diǎn)深入探討，不要只聊表面

對(duì)，你想設(shè)計(jì)一個(gè)“非常規(guī)”的男主，請(qǐng)最起碼把男主的基本情況解釋清楚

我不想多說(shuō)警方辦案的諸多漏洞（連搜證不戴手套都有），也不想多聊每個(gè)案件當(dāng)事人貼標(biāo)簽式的人設(shè)（像沒(méi)有生活的學(xué)生的想象），臺(tái)詞、演技也都不贅述。

我就單說(shuō)男主方毅任（有劇透）。在這個(gè)最最重要的角色身上，編劇有多草率、多莫名其妙！

一、方毅任的病。

他到底患了什么精神疾病？有哪癥狀？癥狀的規(guī)律和原則是什么？

這對(duì)于理解男主行為、推動(dòng)劇情的發(fā)展、以及最后男主的改變都起到了至關(guān)重要的作用。

但是，整季看來(lái)下，這些問(wèn)題全都沒(méi)有交代清楚。

一會(huì)是交流障礙，一會(huì)是躁郁癥隨時(shí)發(fā)狂，一會(huì)又像雙向情感障礙，感受不到其他人的痛苦。

因?yàn)闆](méi)有人物行為的“原則”，導(dǎo)致觀眾沒(méi)辦法判斷此時(shí)是該出于對(duì)患者的同情、還是對(duì)作出改變的欣慰、還是對(duì)特殊才能的驚嘆。

男主的同事說(shuō)過(guò)，他得的是：亞斯伯格癥

其實(shí)只要抓柱這個(gè)病的最大特點(diǎn)——“社交障礙”，就能很好的塑造人物形象

一個(gè)“社恐”警察，和一個(gè)“社?！庇浾撸黄鹦袆?dòng)探案，非常有對(duì)比、有火花，有爆點(diǎn)有笑料有眼淚。

這樣，最后男主需要去勸女兒，向記者求教說(shuō)話的方法，才能起到升華的作用！

社恐想要學(xué)者社交，滿嘴跑火車的記者開始學(xué)習(xí)說(shuō)實(shí)話……

就因?yàn)榛靵y的人設(shè)，和沒(méi)有規(guī)則的行為，導(dǎo)致這個(gè)結(jié)尾變得毫無(wú)意義，平淡如水

（男主有驚人的記憶力這點(diǎn)其實(shí)也可以大做文章，但是編劇只是像填縫劑一樣塞在劇情的角落里，讓人一頭霧水）

二、方毅任的家庭

男主的家庭情況，可以說(shuō)是整起案件的導(dǎo)火索，至關(guān)重要。但是導(dǎo)演、編劇交代的不清不楚。

首先，一個(gè)精神病患者想要結(jié)婚生子，本來(lái)就不容易。能愿意和他成家的，一定不是普通女人，但是他的妻子，就是一個(gè)臉譜化的“好老婆”，和平常妻子沒(méi)有區(qū)別。這怎么可能呢？

結(jié)婚前妻子就已經(jīng)知道男主有這些精神疾病了，但是從家庭裝修、家居布置、女兒的養(yǎng)育方式上，一點(diǎn)也沒(méi)看出來(lái)，這個(gè)特殊的家為了家庭幸福做出了什么預(yù)案和改變？

這些人物背景的bug，讓觀眾對(duì)人物個(gè)性的把握更加沒(méi)了頭緒，也讓我覺(jué)得編劇和導(dǎo)演沒(méi)有認(rèn)真對(duì)待故事，連基本的常識(shí)都懶得去琢磨，匆匆忙忙只想表達(dá)自己有多熱衷于為社會(huì)弱勢(shì)群體大聲（然而也表達(dá)的像流水賬）。

三、父女的感情

讓我最不能理解的，是女兒對(duì)父親的感情！

如果父親一直埋頭工作，為什么女兒那么那么愛父親？不應(yīng)該敬而遠(yuǎn)之嗎？

男主離開家回憶的時(shí)候，全是女兒和母親的畫面。如果這時(shí)候全是父親和女兒的畫面，就合理很多。能表達(dá)出他愛這個(gè)家，愛女兒，只是不知道怎么交流和溝通……可惜，沒(méi)有。

如果只是因?yàn)楦改鸽x婚，為什么女兒那么那么恨父親？

天底下離婚的父母千千萬(wàn)，如果每一個(gè)孩子都恨父親，那還了得？編劇應(yīng)該不會(huì)是想表達(dá)這樣錯(cuò)誤的觀念吧？

從劇情看，男主的妻子是一個(gè)通情達(dá)理溫文儒雅的女人，那么離婚以后，妻子是怎樣理解丈夫的？妻子是怎么安慰父母離婚以后的女兒的？統(tǒng)統(tǒng)沒(méi)有交代，上來(lái)就是恨之入骨。為什么呢？都怪精神疾病嗎？（女兒的精神疾病是遺傳還是環(huán)境塑造，也沒(méi)有交代清楚）

不知道為什么愛，也不知道為什么恨，大結(jié)局給人的感覺(jué)也就索然無(wú)味了。

一手好牌，打的稀爛！

親，你是懸疑推理劇，你的觀眾可能是一群最聰明的觀眾，至少是準(zhǔn)備好迎接一場(chǎng)頭腦風(fēng)暴的觀眾，然而……你就給個(gè)這？

這是一個(gè)很大很糾結(jié)的命題。劇情到最后，徐海茵和李雅均爭(zhēng)執(zhí)如何面對(duì)生活中的苦難。乍聽一下，似乎海茵更有道理，因?yàn)樗懒说纳K結(jié)了，唯有活著才能看到之后的希望。但她是站在事后的角度去說(shuō)，她知道三個(gè)月后怎樣兩年后會(huì)怎樣?？墒菍?duì)于那些選擇離開的人來(lái)說(shuō)呢？他們不知道，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，眼前大概只有無(wú)盡的黑暗。如果有可能，有人可以和他們說(shuō)，什么時(shí)候你的苦痛就會(huì)過(guò)去?；蛟S他們還真的會(huì)后悔，后悔自己為什么那么早放棄?？上](méi)有這種可能。一個(gè)人在不同的情境下得所思所想可能會(huì)發(fā)生天翻地覆的改變。生與死，真的就在一剎那間。

我們或許可以試著想開。單單想著，起碼他們選擇的那一刻，求得了自我解脫。

誰(shuí)也不誰(shuí)，誰(shuí)也不能真的感同身受誰(shuí)，所以誰(shuí)也替不了誰(shuí)做決定，也沒(méi)有資格去評(píng)價(jià)別人對(duì)自己的裁定。當(dāng)然，人活著，總要努力抓住希望的。

最好的是，we face the truth and go to work to turn it round.

非英語(yǔ)劇集項(xiàng)目的開發(fā)毋庸置疑是Netflix至關(guān)重要的規(guī)劃之一。不管是應(yīng)對(duì)亞馬遜、蘋果公司和迪士尼相繼推出的流媒體的競(jìng)爭(zhēng)，還是對(duì)于Netflix自身規(guī)模的鞏固與海外擴(kuò)張，非英語(yǔ)劇集項(xiàng)目的成功與否，都直接關(guān)系到Netflix這家北美根基最穩(wěn)的電視流媒體的前景走向。

截至當(dāng)前，Netflix已經(jīng)參與了幾十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的劇集出品，產(chǎn)出了包括日劇《火花》《全裸監(jiān)督》、德劇《暗黑》、西班牙劇《紙鈔屋》、印度劇《德里罪案》、韓劇《王國(guó)》在內(nèi)的一批數(shù)量可觀的優(yōu)秀電視作品，這些非英語(yǔ)劇集的成色毫不遜色于北美的劇集，Netflix對(duì)海外項(xiàng)目的投入可見一斑。

但在華語(yǔ)劇的出品上，Netflix卻接連碰壁，不到一年的時(shí)間里，Netflix的三部臺(tái)劇《罪夢(mèng)者》《極道千金》和《彼岸之嫁》交出的均是令人頗為失望的成績(jī)。這種水土不服的窘境直到懸疑刑偵類型劇《誰(shuí)是被害者》的出現(xiàn)才得以扭轉(zhuǎn)。

新劇《誰(shuí)是被害者》已于上周四正式登陸Netflix，該劇開播當(dāng)日便登上了Netflix臺(tái)灣地區(qū)點(diǎn)擊量第一的位置，豆瓣截至目前的評(píng)分也穩(wěn)定在8.2分，屬于華語(yǔ)類型劇中的優(yōu)異表現(xiàn)，同時(shí)也是Netflix近期上線的質(zhì)量最好的劇集之一。

《誰(shuí)是被害者》改編自臺(tái)灣推理小說(shuō)家天地?zé)o限的原著《第四名被害者》，由張孝全、許瑋甯、王識(shí)賢領(lǐng)銜主演，林心如特別出演。講述了證物鑒識(shí)官方毅任卷入一宗連環(huán)殺人案，并逐漸揭露了案件背后隱藏的一連串令人唏噓的真相的故事。

自小患有亞斯伯格癥（一種交流障礙癥）的方毅任是個(gè)擅于觀察、心思縝密的證物鑒識(shí)官，他在一起離奇溶尸案的鑒定證物過(guò)程中偶然發(fā)現(xiàn)了與失聯(lián)女兒有關(guān)的線索，于是作為非前線警員的方毅任開始背著警方單獨(dú)偵察。

參與報(bào)道此案的電視臺(tái)記者徐海茵在得知方毅任女兒牽涉兇殺案后，立即找到并威脅方毅任，要求方毅任向她提供案件的信息，以獲得獨(dú)家的報(bào)道。方毅任有警方的資源，徐海茵有電視臺(tái)的資源，倆人協(xié)商后決定一起合作。

溶尸案僅是這樁“連環(huán)兇殺案”的開端，隨著案情的深入，他們發(fā)現(xiàn)了這樁連環(huán)案的規(guī)律和真相：這些“被害者”都是被社會(huì)各種力量驅(qū)逐的邊緣人，上一個(gè)“被害者”為下一個(gè)“被害者”完成遺愿后自殺，以這種“接力賽“的方式在生命的最后一程成就彼此對(duì)方，燃燒自我來(lái)喚起社會(huì)的注意。方毅任所能做的便是阻止接下來(lái)出現(xiàn)的“被害者”。

《誰(shuí)是被害者》是個(gè)一語(yǔ)雙關(guān)的片名，劇中的“被害者”有著兩層涵義：在劇集開頭，我們看到的是兇殺案中的死者，他們是法定角度的被害者。而隨著劇情的展開，我們逐漸了解到，這些死者之死與其受到的來(lái)自于社會(huì)上各種各樣的歧視、偏見、壓力有關(guān)，他們被社會(huì)邊緣化，是死于社會(huì)之手的被害者。

和《逃》《Last Dance》等歌曲貫穿了《想見你》的敘事一樣，歌曲在本劇中同樣占有不可忽視的地位，乃至于成為了一個(gè)重要的“角色”。劇中所使用的歌曲幾乎都是為劇集所創(chuàng)作的原創(chuàng)，幾首歌的文本連貫地呈現(xiàn)了這些小人物在希望與絕望兩種情緒間掙扎的狀態(tài)。這些歌是唱給“被害者”的，也是唱給社會(huì)上那些處于邊緣和弱勢(shì)的、即將成為“被害者”的人們。

片尾曲《誰(shuí)》所唱到的“誰(shuí)，能夠找到我”“誰(shuí)，想要找到我”兩個(gè)問(wèn)句正是這些被邊緣化的死者們的寫照。想要做女孩的男孩；遭人嘲弄、事業(yè)停擺的歌手；身患絕癥仍被公司壓榨的職員；天賦異稟卻被奪去作品權(quán)的木雕藝術(shù)家……他們?cè)陉幇档慕锹淅餆o(wú)法被人看見，也沒(méi)有人想過(guò)要看見；他們想要被仰望，卻總是被遺忘。

“我要你，聽我道盡，我要你，我要你，我要你，替我證明，圓我的夢(mèng)想，盡我的遺憾。順理成章，續(xù)我的意念，應(yīng)我的奉獻(xiàn)，像再讓我生，贖我犯的罪，還我造的孽。“歌手李友廷所創(chuàng)作的這首《我要你》實(shí)際上已經(jīng)揭露了劇中這樁事先張揚(yáng)的”連環(huán)殺人案“的線索和”被害者“間的連結(jié)，唯有以成為彼此的替身的方式，他們才能在生命最后感受到一絲溫暖。

“被害者”之一的落魄歌手蘇可蕓在自己那首《還活著》里充滿希望地唱到：“很幸運(yùn)能有權(quán)利唱出悲觀的自己，一首首昨日傷口，親吻別人的心靈。深夜里被人情冷暖過(guò)的心，還沒(méi)有失溫，還活著。““被害者”即便是處在社會(huì)邊緣和生存困境之中，對(duì)“活著”也并非未曾抱有一絲希望。

然而又如插曲《不存在遺憾》里所表達(dá)的“活得像渺小塵埃再偉大，再悲哀，泛不起一點(diǎn)傷感，根本不配存在，再不受渴望的毒害，埋葬最后期待。”在人際關(guān)系越來(lái)越疏遠(yuǎn)冷漠、包容度越來(lái)越低的社會(huì)里，在弱勢(shì)者一再遭到排斥、剝削和不理解的處境中，再?gòu)?qiáng)大的希望也總有被澆滅的那一天。

生存與毀滅，哪一個(gè)抉擇都必定經(jīng)歷內(nèi)心百般的抗衡，即便不談處于邊緣的群體，今日社畜又有幾人逃得過(guò)理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎，堅(jiān)持與放棄之間的搖擺，希望與絕望之間的踟躕不決。正如劇中所辯證的，死亡需要勇氣，活著需要的卻不單是勇氣本身，還要繼續(xù)經(jīng)受各種痛苦與不堪。但唯有活著，才能夠創(chuàng)造希望和明天。對(duì)“活下去“的呼吁貫穿了整個(gè)故事。

《誰(shuí)是被害者》所輻射到的社會(huì)問(wèn)題層次豐富，除了反映邊緣人群的生存困境、人際冷漠、底層被剝削和被欺凌等普遍存在的社會(huì)問(wèn)題外，它還著力于批判公私合謀和新聞媒體的職業(yè)素質(zhì)的道德淪喪。

警務(wù)高層領(lǐng)導(dǎo)的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是公正地為下屬刑事偵查破案提供幫助，促進(jìn)社會(huì)的良性循環(huán)；新聞媒體和記者的職業(yè)立場(chǎng)本應(yīng)該是不帶情緒和其他不良意圖地報(bào)道新聞，但在利益的驅(qū)使下，在職業(yè)懶散的風(fēng)氣下，瀆職的事情常有發(fā)生。警務(wù)高層的瀆職會(huì)造成冤假錯(cuò)案，記者的瀆職會(huì)造成對(duì)社會(huì)和具體個(gè)人的傷害，這些情況不僅發(fā)生在劇中，現(xiàn)實(shí)生活中同樣存在不少見。

在各個(gè)類型劇的模式早已經(jīng)被高度開發(fā)過(guò)之后，構(gòu)思簡(jiǎn)單的類型劇很難再留住觀眾，因而要想獲得受眾和口碑，類型劇的推陳出新成為了一種必然。去年年底開播的《想見你》便是一個(gè)典型的案例：它有效地融合了校園、偵探、奇幻元素，帶來(lái)了新奇的觀感。

《誰(shuí)是被害者》的推陳出新則是在于它突破了類型劇的思維定勢(shì)。常規(guī)的懸疑刑偵劇焦點(diǎn)通常是放在”找到殺人犯”這個(gè)目標(biāo)上，而《誰(shuí)是被害者》直接告訴觀眾：劇中沒(méi)有“殺人犯”，整部劇中的目標(biāo)是“找到被害者”。

電視劇集也應(yīng)當(dāng)享有藝術(shù)審美的發(fā)言權(quán)。除了概念上令人眼前一亮外，整部劇的攝制條件和視聽風(fēng)格相較于大多數(shù)華語(yǔ)類型片也有很大提升，鏡頭布置的細(xì)膩度更高，構(gòu)圖效果更自然，打光更為講究，是一部質(zhì)感有別于臺(tái)灣本土出品的劇集。

導(dǎo)演、編劇、演員及其他部門的相互信任和高效率配合是一部?jī)?yōu)秀作品誕生的關(guān)鍵。盡管本劇的質(zhì)感比大多數(shù)類型劇好得多，但幾位編劇和導(dǎo)演卻并非經(jīng)驗(yàn)老道的影人，他們當(dāng)中大部分都是近幾年才進(jìn)入電視行業(yè)的新人。整部劇之所以能達(dá)到當(dāng)前的效果，與他們付諸心血的、一再考究的態(tài)度有關(guān)。

劇中的溶尸、焦尸等道具幾乎所有細(xì)節(jié)都是高度仿真的，劇集開頭即提示了觀眾劇中場(chǎng)景和道具的真實(shí)度，它們看起來(lái)可能會(huì)令人感到身理不適，視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。而刑警偵查程序和證物鑒證的過(guò)程也是由專業(yè)的刑警、鑒識(shí)人員和法醫(yī)參與監(jiān)督和指導(dǎo)，力圖達(dá)到與臺(tái)灣刑偵的高貼合度。

在對(duì)角色的揣摩上，演員和導(dǎo)演也下足了功夫，男主角方毅任患有亞斯伯格癥，這是一種癥狀與自閉癥相似的病癥，會(huì)使患者無(wú)法與普通人正常交流，但它不會(huì)影響患者的智識(shí)。處理這樣的角色最大的難度在于如何把握癥狀的尺度：演得過(guò)激會(huì)使角色看上去失智，過(guò)簡(jiǎn)又無(wú)法呈現(xiàn)患者的痛苦。最終張孝全的角色完成度是令人滿意的，他并沒(méi)有局限在劇本和導(dǎo)演的要求上，自我發(fā)揮的部分得到了保留和認(rèn)可。

早已經(jīng)從偶像劇成功轉(zhuǎn)型到大銀幕的許瑋甯在片中扮演的是記者徐海茵，這是一個(gè)麻木的、為獨(dú)家新聞可以不惜一切手段的記者，她在與方毅任合作過(guò)程中逐漸打開內(nèi)心死結(jié)，新聞報(bào)道有了溫度。該角色的變化是潛移默化的，她的冷血比溫度更為自然外露，微表情和動(dòng)作細(xì)節(jié)是許瑋甯合理化角色的重要工具，《目擊者之追兇》的拍片經(jīng)驗(yàn)使得她能夠流暢適應(yīng)懸偵類型劇的節(jié)奏。

自臺(tái)灣偶像劇退出內(nèi)地觀眾視線后，臺(tái)劇的受眾逐漸收窄，但臺(tái)劇的發(fā)展并沒(méi)有因此而停滯，轉(zhuǎn)型正在悄然發(fā)生，更多類型、更多題材被搬上了熒幕。過(guò)去一年的時(shí)間里，沉淀已久的臺(tái)劇終于爆發(fā)，《我們與惡的距離》《俗女養(yǎng)成記》和《想見你》漂亮登場(chǎng)讓無(wú)數(shù)觀眾再度陷入臺(tái)劇狂熱。而《誰(shuí)是被害者》的出現(xiàn)，無(wú)疑為2020年代的臺(tái)劇開了一個(gè)好頭。

誠(chéng)然，《誰(shuí)是被害者》并不是一部完美的電視作品，它仍舊有許多值得改進(jìn)的地方，制作上相較于英美類型劇的短板不少。但《誰(shuí)是被害者》首先完成了它的價(jià)值輸出，對(duì)社會(huì)問(wèn)題的反思，對(duì)媒體的控訴……這意味著它已經(jīng)成功實(shí)現(xiàn)了電視劇目標(biāo)中最重要的部分。

而從長(zhǎng)遠(yuǎn)的角度來(lái)看，本劇在攝制條件上的進(jìn)步，Netflix對(duì)臺(tái)灣劇集項(xiàng)目的支持，勢(shì)必會(huì)對(duì)整個(gè)華語(yǔ)劇集市場(chǎng)的發(fā)展起到積極且持續(xù)的影響。未來(lái)必定有更多如同《誰(shuí)是被害者》這樣的突破類型劇刻板框架、追求拍攝質(zhì)感、豐富社會(huì)議題的華語(yǔ)劇集出現(xiàn)。

01、

“遺愿命案”中的所有死者，基于一個(gè)共同點(diǎn)，都有遺愿想要實(shí)現(xiàn)。

遺愿命案的引擎者是李雅均。李雅均給江曉孟灌輸了自己的死亡價(jià)值觀，江曉孟拔掉母親的維生系統(tǒng)，讓她永遠(yuǎn)結(jié)束了痛苦。江曉孟加入李雅均的死亡之局。

李雅均與江曉孟進(jìn)入心理咨詢機(jī)構(gòu)，“收集”那些想要尋死的人，他們便是之后的一系列死者：游誠(chéng)皓、蘇可蕓、張聰健、莊秉榮、劉光勇。但遺愿命案的死者還應(yīng)將周洋囊括進(jìn)來(lái)。

周洋的名字出現(xiàn)在所有死者之后，但事實(shí)上周洋死于所有人之前。連環(huán)案中的死者出現(xiàn)順序不是按照死亡時(shí)間來(lái)排列的，而是根據(jù)遺愿實(shí)現(xiàn)的順序。它的邏輯鏈條是：每個(gè)人都因前一人的死，實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿；每個(gè)人也都以自己的死，替后一人實(shí)現(xiàn)了遺愿。

游誠(chéng)皓是邏輯鏈條的起點(diǎn)，她打扮成蘇可蕓的模樣，實(shí)現(xiàn)自己成為女人的遺愿，并且同時(shí)將自己死亡的現(xiàn)場(chǎng)布置成蘇可蕓未發(fā)行的新專輯的封面，實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓的遺愿。由于游誠(chéng)皓前面沒(méi)有替她實(shí)現(xiàn)遺愿的死者，所以她算是一個(gè)小小的特例，她的遺愿實(shí)現(xiàn)也借助了后一個(gè)死者。

游誠(chéng)皓的死亡設(shè)計(jì)或許會(huì)引發(fā)反詰：她明明可以我行我素地做女人，不用參加遺愿交接計(jì)劃??？其實(shí)游誠(chéng)皓并不是無(wú)法自主地成為心理甚至生理意義上的女人，她是無(wú)法成為一個(gè)社會(huì)性意義上的女人，也就是說(shuō)社會(huì)不肯承認(rèn)她是一個(gè)女人。通過(guò)變身為一個(gè)有名的女明星，這算是變相地讓自己實(shí)現(xiàn)了這種社會(huì)性意義上的性別身份。同時(shí)，她的自殺也是一聲絕望的叫喊，她以死向社會(huì)明志：我就是女人。

由于游誠(chéng)皓實(shí)現(xiàn)了蘇可蕓重獲關(guān)注的遺愿，于是蘇可蕓在安邦公司樓頂以張聰健的名義自焚，引發(fā)公眾對(duì)血汗工廠的關(guān)注，實(shí)現(xiàn)了張聰健的遺愿。

接著張聰健死在莊炳耀的工作室，曝出藝術(shù)家莊秉耀的造假新聞，實(shí)現(xiàn)莊秉榮讓自己的藝術(shù)才能被公眾得知的遺愿。

再往后，莊秉榮以劉光勇的名義投水而死，實(shí)現(xiàn)劉光勇為少年時(shí)殺人罪過(guò)的懺悔。

最后，劉光勇戴著周洋的手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，實(shí)現(xiàn)了周洋曝光護(hù)理院虐待老人內(nèi)幕的遺愿。

整個(gè)遺愿命案的運(yùn)行機(jī)制就源自這樣一個(gè)高概念設(shè)計(jì)，它擬定了這場(chǎng)被害者游戲的運(yùn)行規(guī)則。

按照遺愿命案的自殺邏輯，必須是目睹前一人為自己實(shí)現(xiàn)了遺愿，自己才會(huì)坦然去為下一人實(shí)現(xiàn)遺愿。但是這個(gè)邏輯并非一直奏效，它在劉光勇和周洋這兩個(gè)環(huán)節(jié)上說(shuō)不通。劉光勇最后在求生的情況下，被李雅均強(qiáng)行注射死亡。

而周洋實(shí)際上是在自己不知情的情況下“參與”了這個(gè)游戲，他的確失去了活的勇氣，也有想要曝光護(hù)理院的遺愿，但他并非死于自殺，而是李雅均的藥物他殺。如果說(shuō)這一邏輯缺陷還能基于周洋的確想要自殺卻無(wú)法自主完成，而李雅均是在幫他解脫痛苦而自圓其說(shuō)的話，那么另一邏輯缺陷則很難說(shuō)通了，那就是周洋死之前根本沒(méi)有目睹自己的遺愿實(shí)現(xiàn)，直到遺愿命案發(fā)展到最后，劉光勇的尸體戴著他的姓名手環(huán)，從安光護(hù)理院十樓墜下，引發(fā)轟動(dòng)，他才算是實(shí)現(xiàn)了自己的遺愿。可是此時(shí)目睹遺愿實(shí)現(xiàn)的，已經(jīng)是他的“在天之靈”了吧。所以周洋的遺愿實(shí)現(xiàn)，基于的是李雅均的守信?？墒堑踉幍氖?，周洋并沒(méi)有與她建立契約，這一契約是李雅均單方面書寫并簽署的。按照遺愿命案的自愿邏輯，李雅均本可以征詢周洋的意愿，讓他自愿入局，但她沒(méi)有這么做。無(wú)論她基于多么善意的前提，事實(shí)依然無(wú)法改變，周洋的死是一個(gè)陰謀，一場(chǎng)謀殺。

李雅均的扮演者林心如在第八集幕后采訪中分析李雅均的心理時(shí)，說(shuō)李雅均生命意志的崩潰是因?yàn)樗鶒壑酥苎笊庵镜谋罎?。遺愿命案從此開始。而李雅均踏上了幫助他人實(shí)現(xiàn)遺愿——抑或說(shuō)教唆殺人——之旅?？墒窃趧≈?，李雅均的這一心理動(dòng)機(jī)建構(gòu)很大程度上并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。

不過(guò)，也正是這兩處邏輯上的破綻，令散發(fā)著“犧牲”、“自由”、“價(jià)值”這些美麗光環(huán)的一組自殺藝術(shù)蒙上有悖倫理的陰影。

02、

李雅均基本上只是一個(gè)功能性人物，劇集對(duì)她本人的刻畫顯得倉(cāng)促、薄弱，基本就是讓她自己念了一遍編劇的背景設(shè)定。

她真正的作用是拋出那些“大哉問(wèn)”：

協(xié)助他人自殺是可以的嗎？

她的行為究竟是在救苦救難，為人超度；還是通過(guò)洗腦教唆殺人，狂妄地裁決他人生死？

自殺是可以比活著更有價(jià)值的嗎？

這些問(wèn)題還可以有進(jìn)階版本：

如果說(shuō)協(xié)助自殺是可以的，那么在什么條件下才可以？

助人解脫痛苦式的協(xié)助死亡與基于洗腦和教唆的謀殺界限何在？

如果自殺有可能產(chǎn)生價(jià)值，什么樣的自殺比活著更有價(jià)值，什么樣的自殺比活著更沒(méi)有價(jià)值？

李雅均和周海茵在第八集的對(duì)話在這些問(wèn)題上做出了一定程度上的角力，結(jié)果以李雅均基于死亡的升華理念失敗、周海茵基于生命的希望理念勝利告終。但這樣的探討未免受困于主流，顯得野心不足，更像是一針安慰劑，并不能起到太強(qiáng)的啟發(fā)性。其實(shí)生死的意義問(wèn)題不可能有唯一答案，死和生也不是消極與積極的二元對(duì)立。李雅均的死亡觀念的確出于她生命價(jià)值的崩毀，具有消極性和欺騙性，但她的故事遠(yuǎn)不能囊括死亡話題的全部面向。其實(shí)我們用不著擔(dān)憂消退生的光環(huán)、承認(rèn)死的意義之后，人類會(huì)陷入彷徨。為了價(jià)值正確而去崇高生命、矮化死亡的做法，對(duì)直面復(fù)雜而艱深的問(wèn)題徒增泡沫，并無(wú)裨益。其實(shí)劇中對(duì)死亡的態(tài)度大多數(shù)時(shí)候都是比較客觀和開放的，但是最后這場(chǎng)對(duì)話實(shí)有糾偏之嫌，仿佛擔(dān)心先前的客觀呈現(xiàn)會(huì)造成不良的社會(huì)影響。

03、

相比這些無(wú)解的終極命題，故事中投射出來(lái)的那些社會(huì)議題與邊緣群體的處境會(huì)顯得更為當(dāng)下與實(shí)際。

游誠(chéng)皓的故事關(guān)照到性少數(shù)群體的心理與社會(huì)對(duì)性少數(shù)群體的認(rèn)同度問(wèn)題。這里我使用的詞語(yǔ)本來(lái)是“寬容度”，但我意識(shí)到“寬容”一詞背后也帶著威權(quán)感，仿佛非異性戀者需要得到主流社會(huì)的批準(zhǔn)似的。我認(rèn)為我們沒(méi)有這樣的權(quán)力，我們應(yīng)該做的是認(rèn)同、接納，而不只是寬容。游誠(chéng)皓的父母不能理解她，在工作中又被歧視、欺負(fù)，她只從青青（江曉孟）那里得到一種相依為命的安慰。

蘇可蕓的故事折射出明星這種特殊的公眾人物身背的壓力。潮漲時(shí)刻萬(wàn)人呼嘯，潮退之后無(wú)人問(wèn)津，反智浪潮下的追星現(xiàn)象就是這樣。明星所經(jīng)歷的巨大落差是不可想象的，因此他們的心態(tài)是很有可能失衡的。

張聰健的故事反映出職場(chǎng)奴隸的生活狀況與黑心企業(yè)、血汗工廠奴役員工的事實(shí)。“996”話題之所以引人關(guān)注，就因?yàn)檫@類受害者太多，而正義的追訴又如此之難。

莊秉榮的故事是一個(gè)藝術(shù)家尋求認(rèn)可的故事，一方面他創(chuàng)造出杰出的作品，另一方面他生活在孤獨(dú)陰暗的世界，無(wú)人知曉。這也是一個(gè)表現(xiàn)兄弟之間的愛與剝削并存的故事。表面上看莊秉榮是那個(gè)殘缺之人，實(shí)際上弟弟莊秉耀殘缺在內(nèi)心，他嫉妒哥哥的才華與父母對(duì)哥哥的親情傾斜。他盜取哥哥的藝術(shù)榮耀，獲得一種變相的代償，這又令本就殘疾的哥哥反過(guò)來(lái)產(chǎn)生巨大的失落。但揭開這層剝削關(guān)系，兩人其實(shí)又是共生的，就像莊秉榮講述的兩只小狗的故事那樣。這個(gè)故事令人對(duì)親密關(guān)系產(chǎn)生更多思考。

劉光勇的故事是一個(gè)曾經(jīng)犯下大錯(cuò)的少年犯四十年后的自我救贖。在十七歲時(shí)，少年劉光勇在青年流氓的威逼恫嚇之下，心態(tài)崩潰，殺死一個(gè)無(wú)辜之人。一失足成千古恨，對(duì)一個(gè)少年來(lái)說(shuō)莫過(guò)于此。當(dāng)時(shí)的他只是一個(gè)孤立無(wú)助而又心智不夠成熟的少年，殺人又是在脅迫之下的行為，他并不是一個(gè)暴徒，也正因于此，他才會(huì)備受良心折磨四十年，仍然覺(jué)得自己只能以死謝罪。這個(gè)故事令人聯(lián)想到青少年間的霸凌問(wèn)題，社會(huì)的容錯(cuò)機(jī)制，以及對(duì)過(guò)錯(cuò)犯的心理關(guān)注。但這個(gè)故事有更高的價(jià)值，因?yàn)槟撤N程度上來(lái)說(shuō)，劉光勇在那時(shí)那刻的作為是無(wú)可避免的死結(jié)，這種具備永恒性的悲劇，人類該如何面對(duì)，值得不斷地深思。

周洋的故事則牽引出老年人的弱勢(shì)處境。一個(gè)健全的社會(huì)，應(yīng)該給弱勢(shì)群體提供基本保障，老有所養(yǎng)是對(duì)對(duì)人的關(guān)懷與尊重，一個(gè)社會(huì)如何對(duì)待老年人，體現(xiàn)出對(duì)是這個(gè)社會(huì)對(duì)待生命的態(tài)度。死生亦大矣，可生死問(wèn)題不僅在哲學(xué)層面上顯得重要。如果一個(gè)社會(huì)是唯利是圖的，喪失勞動(dòng)能力的老年人無(wú)法再創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，那么他們就很有可能被這個(gè)社會(huì)所拋棄。因?yàn)檫@樣的社會(huì)是人性喪失的叢林，生命是可以被利益踐踏在腳下的，每一個(gè)普通人基本的生命權(quán)利都會(huì)變得無(wú)從保障。但人人都會(huì)變老，每個(gè)人肯定都不希望自己在變老之后就被社會(huì)所拋棄，因此我們應(yīng)該追求建立一個(gè)老有所養(yǎng)的社會(huì)。

死者的故事中，比如張聰健和周洋的故事，還反映了金權(quán)交易的內(nèi)幕。無(wú)良企業(yè)長(zhǎng)期作惡，卻始終屹立不倒，這與權(quán)力部門的失職或腐化是分不開的。

我們也別忘了幾個(gè)主角身上投射出來(lái)的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。

調(diào)查記者周海茵本來(lái)用冷漠嗜血的態(tài)度處理一切新聞素材，為了第一手報(bào)道不擇手段。但當(dāng)她的一篇報(bào)道不可避免地催化了命案的發(fā)生之后，她這才開始反思，承擔(dān)起了媒體本應(yīng)具備的責(zé)任。這體現(xiàn)在她重復(fù)對(duì)方毅任說(shuō)的一句話：“我們可以阻止這一切?！泵襟w不能只是商業(yè)機(jī)構(gòu)，媒體有其天然的使命應(yīng)扛起，有其天然的倫理應(yīng)恪守。媒體應(yīng)該追尋真相，監(jiān)督權(quán)力，對(duì)抗強(qiáng)權(quán)，聚焦弱勢(shì)群體和社會(huì)痼疾，塑立公序良俗。而劇中的媒體行業(yè)卻可說(shuō)很大程度上放棄了使命，背離了倫理。徐海茵的上司囿于政府和企業(yè)勢(shì)力，規(guī)避尖銳的社會(huì)新聞。徐海茵一個(gè)男同事在面對(duì)張聰健的案子時(shí)一語(yǔ)道破媒體的失職：很多記者都收到過(guò)他的檢舉信，但是沒(méi)人敢報(bào)。

方毅任患有亞斯伯格癥，這令他在情感與交流方面存在障礙，情緒控制能力不佳。這反映在他與人說(shuō)話直來(lái)直去，不知轉(zhuǎn)圜，容易狂躁、吼叫，而且家庭破裂。演員張孝全給這個(gè)角色賦予了痙攣的挑眉動(dòng)作，和回避他人目光的扶眼鏡動(dòng)作。某種程度上講，他促成了這個(gè)悲劇的發(fā)生，若不是他對(duì)女兒的忽視，江曉孟也不會(huì)推動(dòng)遺愿命案的發(fā)生。但他這樣的人難道就不配獲得幸福嗎？當(dāng)然不是。作為一個(gè)會(huì)被歧視為不正常的人，他又其實(shí)比一些所謂的正常人做得更好，至少當(dāng)案件發(fā)生后他在努力改變。從某種角度來(lái)看，這個(gè)故事可說(shuō)是一個(gè)自閉癥父親有關(guān)親情救贖的故事。

江曉孟這個(gè)角色承載著那些家庭破碎了的孩子遍嘗的凄苦、辛酸。由于父親的缺位，她身體上留下了永遠(yuǎn)的疤痕，但更難撫平的卻是刻在心底的傷害。她獨(dú)自承擔(dān)起母親病痛所需的花費(fèi)，在底層淪落掙扎。她鼓起勇氣希望從父親那里獲得親情的支持，得到的卻只是擦身而過(guò)的父親頭也不回的背影。在她失去生活的信念之時(shí)，她遇到了同樣失去信念的李雅均，在李雅均的誘導(dǎo)下，她加入了遺愿計(jì)劃。她幫助那些想要放手的人在死之前實(shí)現(xiàn)遺愿，為他們點(diǎn)起守護(hù)的蠟燭。而她自己也準(zhǔn)備一走了之，但她也有一個(gè)放不下的遺愿，讓父親想起她，找到她。在懸崖邊，父女倆終于見面。江曉孟一字一句背出小時(shí)候在父親的卷宗里記下的殺人手法，這與遺愿命案中的被害人死法一一對(duì)應(yīng)。這揭示了站在江曉孟的側(cè)面，遺愿命案只是一個(gè)女兒對(duì)父親的一番執(zhí)念與深情。

藏身遺愿命案之后，最隱秘的主角是李雅均。她是印度尼西亞人，從她嫁過(guò)來(lái)之后沒(méi)幾年老公就進(jìn)入護(hù)理院這點(diǎn)來(lái)看，夫妻倆年齡懸殊，而且她很有可能是被買來(lái)的妻子。她說(shuō)自己被護(hù)理院聘為黑工，可見她是非法移民。這樣的身份表明她就像黑暗中的老鼠，是與陽(yáng)光下的社會(huì)和人群相隔絕的，這加塑了她的孤立處境。這樣的經(jīng)歷表明她沒(méi)有體會(huì)過(guò)愛情，因此愛情的一線閃光就會(huì)令她感動(dòng)莫名，因此周洋對(duì)她如此重要，周洋的消沉?xí)钏龁适?duì)人生的期盼。如果她沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)愛情，她反而能夠熬過(guò)這漫長(zhǎng)無(wú)望的生命。

04、

在這些角色中，很多人都是可能被社會(huì)選擇性忽視的那種人，也就是所謂的弱勢(shì)群體。他們生前不被注視，死了之后，警方、媒體、觀眾卻費(fèi)盡心機(jī)搜尋你的身份，你的經(jīng)歷，這是劇名《誰(shuí)是受害者》折射出來(lái)的吊詭與諷刺，這個(gè)劇名并不只是一個(gè)概念，一種懸疑。但從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，李雅均和江曉孟為他們策劃出來(lái)的死亡儀式也為他們贏得了一次重獲凝視和重拾尊嚴(yán)的機(jī)會(huì)。而將主題設(shè)計(jì)為尋找受害者，而不只是罪案劇通常的追兇，概念上反其道而行之，頗有新意。而且劇名所呈現(xiàn)出的矛盾還在于，既然他們是自殺，為什么要稱他們?yōu)椤氨缓φ摺蹦?？這正是要引人思索的地方。當(dāng)然，答案泛泛說(shuō)起來(lái)也很簡(jiǎn)單，因?yàn)橛幸恍┳詺⒉⒉皇莻€(gè)體性行為，它們可能具有社會(huì)背景、家庭背景，與個(gè)人的成長(zhǎng)過(guò)程和生活經(jīng)歷有關(guān)。這在上面的分析中，已經(jīng)體現(xiàn)得很明顯。

這一系列角色與故事都有其現(xiàn)實(shí)的土壤，可見劇組著實(shí)耗費(fèi)了一番心血。但還是不得不說(shuō)，這方方面面的反映都只是點(diǎn)到即止，能夠引發(fā)一定的關(guān)注和思考，但并不能起到太強(qiáng)的反哺現(xiàn)實(shí)的意義。當(dāng)然，這主要是一個(gè)犯罪推理劇，社會(huì)現(xiàn)實(shí)是套在其中，為“被害者游戲”這個(gè)概念所服務(wù)的，它的重點(diǎn)在展現(xiàn)如何突破層層關(guān)卡，而不是停在某一層，深挖下去。因此在這方面苛責(zé)，會(huì)顯得文不對(duì)題。

05、

我知道《誰(shuí)是被害者》是一部很不完美的作品，它最打動(dòng)我的地方也的確不在劇中，而在劇外。它最好的地方在于，它是一部群策群力、踏踏實(shí)實(shí)做出來(lái)的作品。它表達(dá)出了在基本完備的工業(yè)體系之中，一部用心創(chuàng)作的作品能達(dá)到的較高水平。犯罪技法向醫(yī)學(xué)與媒體取經(jīng)；概念設(shè)置標(biāo)新立異；懸疑的構(gòu)筑與瓦解有趣有理；敘事手法如片頭閃回的運(yùn)用引發(fā)觀眾對(duì)人物的深切共情；對(duì)十幾位重要角色的背景豐盈比較到位，對(duì)主人公的性格塑造也做到了鮮明。

但最讓我欣喜的是與內(nèi)容無(wú)關(guān)卻又大為交關(guān)的地方，那就是我在臺(tái)劇中看到了如美劇般標(biāo)準(zhǔn)化、專業(yè)化、體系化生產(chǎn)的訊號(hào)。這充分表現(xiàn)在每集結(jié)束后的滾動(dòng)字幕中和幕后紀(jì)錄片中。在當(dāng)下的華語(yǔ)劇集市場(chǎng)環(huán)境中，我期待的根本就不是零星的爆款，而是體系的建立。而臺(tái)劇市場(chǎng)，有資本注入，有自由的創(chuàng)作環(huán)境，正是群雄逐鹿、猛龍過(guò)江的好時(shí)節(jié)！

（公眾號(hào)：段雪生）