不怕恐怖片真有鬼，就怕恐怖片還以情動人，還TM挺好看 感覺開頭的童謠和紙人笑聲是電影里恐怖最高能的存在了，大晚上看有個心理準備，挨過前十分鐘 【努力不劇透】 前一小時用兩個荒誕的故事掩藏真相 最后半小時劇情高潮還原真相，沒有一個鏡頭、一句臺詞是廢的，前后劇情串聯(lián)，巧思很多，就像齒輪，一個個都合上了。 有重男輕女，以命換命的邪術(shù)、亂世中的悲劇愛情、姐弟間互相付出默默無聲橫跨了二十年的情誼…… 觀影時的共鳴就沒停過，氣憤、同情、感動—— 吃人的時代造就的悲劇，惡人雖然付出了代價，悲劇卻已經(jīng)鑄成，所幸心之所向，他們終于重逢，未來還很長

有劇透。

當然，這部電影并沒有鬼。

電影分成了四個故事，開頭是男主來到這里調(diào)查二十年前的紙人鯊人一案。

調(diào)查過程中，男主打聽到了幾個彼此之間有關(guān)聯(lián)的故事，前兩個故事里是真的有不干凈的東西的，還挺有意思。分別是扎紙匠在威逼利誘下為劉家沒去世的大小姐做了一個紙人，最后目睹大小姐被獻祭掉，然后不斷撞鬼，用血給來復(fù)仇的大小姐的紙人點上了眼睛，隨后紙人就去報仇把劉家許多人都殺了。

第二個故事是 阿生叔，阿生叔的愛人很好看，劉家家主帶人搶奪走了阿生叔的愛人，又賄賂大帥把阿生抓去充軍。十年后，斷腿的阿生回到了這里，而阿生的愛人為劉家生了兩個孩子后已經(jīng)去世了。阿生和第一個故事里的扎紙匠是彼此認識的，扎紙匠給了阿生一個喚魂的方法，阿生成功看到了愛人在紙人身上復(fù)活，但隨后和劉家產(chǎn)生進一步?jīng)_突，阿生的紙人被破壞，憤怒的阿生在夜里殺害了劉家的一些人。

然后是第三個故事，原來前面兩個故事都是故意編造成那樣的，實際上是劉家家主因為封建迷信，打算殺死自己的女兒來給自己生病的兒子（劉家少爺）續(xù)命/換命，最后在一番扭打中，劉家家主和神棍都死了（其中一個是被劉家家主的女兒捅死的），其他人成功逃走展開新生活，但電影里的‘阿生叔’則留下來擔下了一切責任被判刑（這里也是第二個故事的結(jié)局）。而劉家家主的兒子最后被送到醫(yī)院得救了（封建迷信害死人阿）。

然后是第四個故事，實際上，第三個故事里，劉家家主的女兒沒有捅死任何人，那是劉家少爺看到姐姐受人欺負，自己跑過來把壞人捅死，隨后因為身體虛弱昏迷過去了。其他人不希望年紀很小的劉家少爺想起這一切，就沒有再與劉家少爺相見。二十年前，照顧劉家少爺?shù)木L也得知了真相，但他還是選擇了“紙人索命”作為案件結(jié)果上報上去，隱瞞了這一切。

然后這幾個故事結(jié)束后，案件的結(jié)果就調(diào)查清楚了。其實男主就是當年的劉家少爺，而一直和男主聊天的女人就是男主的姐姐（劉家家主的女兒），兩人最后相認，算是大團圓結(jié)局了。

故事還是挺用心的，可以看得出導(dǎo)演和編劇以及演員們都下功夫了，雖然沒有鬼，但也算是近幾年比較好的國產(chǎn)恐怖片了吧，這些年國產(chǎn)恐怖片不斷走下坡路，難得有效果不錯的恐怖電影。

開頭 有點驚艷我 挺喜歡這些民族元素的 紙人 然后歌曲有點空靈 期間疑惑為什么下雨紙人沒變 紙人不是紙做的嗎 知識面淺了 不懂這方面 覺得男主？ 應(yīng)該是男主 有點尬

男主進了喬家 好吧 又是晚上還是下雨天 老套路 我天 膽子好大 一個人 后面發(fā)生的場景 有幾個轉(zhuǎn)場 有點嚇人 嗯 …暈倒了 感覺有點為了嚇人而嚇人了 醒了 正常人難道不應(yīng)該害怕+困惑想知道更多嗎 但好像他一點都不怕

唉 到了一個新地方 這個演員我認識 看過好多她的戲 為什么男主要去摸畫 畫不都是用來欣賞的嗎 為什么要去摸啊 想不通

紙童 紙妻 紙祭 紙夢 有意思 講述了很多道理 害 該死的封建迷信封建禮教 故事還行 尤其是小蓮和叔叔那個 之前還以為是真的 還想是不是只有叔叔的視角是那樣的 遺憾的是講到第二個故事的時候就猜到后面的情節(jié)了 真的之前就覺得沒那么簡單 怎么可能真的是紙人殺人呢 中國的鬼片基本都是人為的 小疑惑 他們怎么串通營救喬小姐的 時間來不及噻

嗯 記者跑別人家里去打聽 講故事 “真的嗎？我不信?！?這這這劇情 覺得男主有大病 人家不想說，在那我要知道真相 關(guān)鍵還要把真相報道出去 還有還有 質(zhì)問兇手那里 人家又不知道你是她弟弟 肯定不會說實話啊 你自己也知道 所以在期待什么 恨弟弟？信嗎 無語 然后留下線索 等姐姐來找你 這 屬實沒必要

關(guān)于紙人不點睛的解釋 挺喜歡的 覺得這個點很好

總體來說 正規(guī)正矩 還行

一直很喜歡看恐怖片，尤其對中式恐怖元素情有獨鐘，但是已經(jīng)很多年沒有認真堅持看完一部國產(chǎn)恐怖片了，懂的都懂～

《紙人回魂》上線當晚我就看了，劇情不落俗、不狗血；邏輯清晰完整、故事線圓滿；鏡頭轉(zhuǎn)場流暢自然；以紅白黑為主的畫面色彩代入感極強，最后還原真相充滿溫情的時候又變成了暖色調(diào)，色彩和劇情融為一體相輔相成；原創(chuàng)主題曲《紙娃娃》更是點睛之筆！

流淚不只是因為凄美的愛情，也不只是心疼女孩的童年遭遇，最動容的是所有人為了別人，而選擇的背負和成全。

紙人回魂 (2023)

6.4

2023 / 中國大陸 / 懸疑 恐怖 / 成思毅 / 韓棟 陳紫函

喜歡氛圍感的朋友建議晚上關(guān)燈后看～還有就是，導(dǎo)演能不能多拍點恐怖系列，建議是，再恐怖點～

抒發(fā)于明天要早起工作卻又失眠的凌晨三點鐘。

大家好，我是《紙人回魂》的編劇何三七，借著這次電影上線的機會，我想聊聊為什么要寫這樣一個故事。

當21年年中陳昕老師拿著《紙人回魂》的過審大綱找到我時，我當即表示很喜歡她寫的這個故事。當時的大綱里雖然還沒有后來的四段式結(jié)構(gòu)，但已經(jīng)有了很讓我感興趣的恐怖意象“紙人”以及封建迷信導(dǎo)致家庭悲劇的故事主題。

在決定接下劇本工作后，我立刻開始了素材的收集工作。我收集了大量民國時代的民俗資料，明確了中式恐怖的基本方向。紙人，冥婚，叫魂，我為故事找到了一眾民俗點作為商業(yè)外殼，卻始終無法找到能讓自己相信并沉浸的故事內(nèi)核。

為什么一手遮天的喬老爺會愚昧到相信獻祭自己的女兒就能拯救自己的兒子？為什么阿生不能像江湖俠客那樣快意恩仇，直接殺死奪走自己妻子的惡霸喬安？為什么小蓮明明不愛喬安，卻依然能為他先后生下喬媛媛、喬桐兩個孩子？為什么警長明明洞察了一切卻只是將案件定為懸案草草結(jié)束？......類似的為什么還有許多，身為編劇，我可以如同上帝一樣安排角色的生死，卻無法寫下我自己都無法相信的故事。

我突然對“中式恐怖”的定義有些恍惚了。中式恐怖到底是什么？僅僅就是棺材紙人，鬼怪做法嗎？我覺得沒有這么簡單。我回想自己的童年時代，對于一個小孩子來說，大人的世界本身就是充滿未知與恐懼的。我不明白為什么葬禮時有人要扯著嗓子的虛假哭泣，不明白為什么吃飯時女人不能上桌的約定俗成，不明白同學(xué)們?yōu)槭裁匆欢ㄒ圬摯謇镉忻纳底樱幻靼谆槎Y鬧洞房時新娘子明明滿是不愿卻又強擠出的笑臉。伴隨著一天天的長大，我的不明白依然是不明白，但我已經(jīng)不再為這些事而困惑，因為我也已經(jīng)習(xí)慣了。

我漸漸摸索出一個答案，中式恐怖不是對某樣具體事物的恐懼（如西方基督教中的魔鬼），而是因恐懼逐漸習(xí)慣進而導(dǎo)致的麻木。麻木，才是中式恐怖的本質(zhì)，它是讓所有人絕望和痛苦的根源，也是我在《紙人回魂》這個故事里最想寫出來的東西。

在清末民初的百貴鎮(zhèn)里，人人都因為害怕喬老爺背后的劉大帥而自覺接受了他一手遮天的統(tǒng)治，并隨著時間的流逝而對此感到麻木。在所有人的視角里，喬老爺就是規(guī)則的制定者，他可以霸占小蓮，逼走阿生，卻沒有任何人敢提出反抗，包括阿生和小蓮自己。因為他們已經(jīng)習(xí)慣接受并無力改變這樣的現(xiàn)實。甚至連喬老爺本人也對這種現(xiàn)實感到麻木，在他的視角里，只有斷子絕孫才可能推翻這種秩序，為了避免此事發(fā)生，即使犧牲女兒他也在所不惜。至于警長趙全，他在人生的絕大多數(shù)時刻都只是個懦弱的警長，他目睹了小蓮被搶親和阿生被送往戰(zhàn)場，卻依然無力反抗，更沒有能力妥善安排好喬桐的未來。

我開始相信這個故事是真的，因為這種麻木至今也屢見不鮮。大山里被拐賣的女子哪個不是“何小蓮”？她們的戀人“阿生”至今都找不到愛人的下落，最終只能慢慢忘記。招搖撞騙的氣功大師王林不就是上世紀90年代版的“韓季”？重男輕女家庭長大的孩子每個人都是“喬媛媛”，卻不一定有“喬桐”那樣的弟弟。至于“喬安”和“劉大帥”...

面對這個現(xiàn)狀，今天的我們都什么也做不了，只能麻木地接受這一切，又怎么能怪一百年前的人麻木不仁呢？與鬼神相比，我覺得這種無法改變的麻木更讓人恐怖，是我心里認為中式恐怖能夠直擊人心的內(nèi)核。

我認真地看了大家對這部電影的評論，許多人都提到這是一個反對封建迷信的故事。我認為你們說的對，但是在反對封建迷信這個主題之外，我還夾雜著一點小小的私貨。

我認為這個故事真正講述的是幾個麻木了一輩子的人在面對兩個遭遇絕境的孩子時罕見地清醒了過來。他們清醒地意識到他們有責任實現(xiàn)魯迅先生在狂人日記里的吶喊，“救救孩子！”并為此果斷地付出行動，最終守護了兩個孩子二十年后得以再次相遇的溫情未來，他們每個人都是這個故事的英雄主角。

我接受大家對這個故事的一切批評，比如說故事不夠恐怖，封建迷信的主題在今天有些過時，前面裝神弄鬼結(jié)尾卻以溫情收尾，這里面有一部分原因是當下電影市場與政策的現(xiàn)狀，但最主要的原因是我認為中式恐怖的內(nèi)核從來就不應(yīng)該是鬼怪。我很喜歡一句話“我們害怕的鬼，是別人朝思暮想的人”，如果有機會能遇到逝去的親人，我不僅不會恐懼還會感謝能讓我再有與他見面的機會。

中式恐怖最讓人害怕的，是面對不公與黑暗時，那一張張面無表情，麻木無言的臉龐。每每想起，都讓我不寒而栗。

PS：電影的三首配樂歌詞也是我寫的，都已經(jīng)在網(wǎng)易云和QQ音樂上線，推薦大家去聽《紙娃娃》的時候代入下喬媛媛的視角，會更有一番滋味。

PSS：感謝林珍釗監(jiān)制與成思毅導(dǎo)演精彩的拍攝給了我能夠在熒幕上看到這個故事的機會，感謝陳昕老師精彩的策劃案，讓整個故事有了出發(fā)的起點，沒有你們，就沒有《紙人回魂》這部電影，2022，沒有遺憾，只有感恩。

看電影《紙人回魂》有感: 電影里開場便是陰森，詭異的歌謠，加上恐怖的場景，難免有些毛骨悚然的感覺，整部電影能夠讓人看完，即使比不上院線那些所謂的大片，可也不算劣質(zhì)，就是結(jié)局差強人意。電影里有吃里扒外的管家，有紅顏薄命的小蓮，有裝瘋賣傻，命運多舛的阿生，有正直的警察，有愚昧，迷信、兇殘的喬家老爺，有裝神弄鬼，謀財害命的法師，更有覬覦喬家財產(chǎn)的上上下下，還有做紙人生意的老實人劉三。電影的年代背景雖然是在過去，可電影里的眾生相又豈是局限，無論過去還是現(xiàn)在，或者未來，人心無外乎貪婪跟嫉妒，兒女情長，這些是人的性情，永永遠遠，難道當下就沒有大奸大惡之人，就沒有受苦受難的人，不過是大眾不愿也不敢面對而已。上個世紀的老電影有不少鬼片，結(jié)局也是以鬼故事收尾，現(xiàn)在的幾乎到最后都是千篇一律，鬼并不存在，而是人為，這就大大的減弱了電影的質(zhì)量。電影屬于藝術(shù)作品，只要沒有那么多窒息的規(guī)矩，想象力就不可能被閉塞，如果有一堆規(guī)矩，所有的電影都覺得頑固不化，缺乏突破，這是在扼殺想象，也許現(xiàn)在有太多心術(shù)不正的人，如果拍報應(yīng)題材，估計會得罪許多顯赫的惡人。 封建迷信的東西未必都是道聽途說，子虛烏有，不能因為人禍就否定它的價值，大家所以能感到神秘莫測，那是大家對它缺乏認識，如果很普遍了誰還會覺得神秘。比如占卜術(shù)，這就是一門高深的學(xué)問，中外都有，西方的塔羅牌就很高深，能學(xué)會才能神機妙算，一知半解的人只能裝神弄鬼，招搖撞騙。所謂心誠則靈，相由心生，福禍相依，如果心術(shù)不正，最后自己也會惹禍上身，這些東西需要大智慧，大良知，一般人其實也學(xué)不會?，F(xiàn)在人的通病就是自己不會的東西就要打壓和排擠，比如成千上萬的人都想著怎么搞錢，少數(shù)人喜歡閱讀，大家就會嘲笑他們是書呆子，腦子有問題，大眾只把陰謀詭計當成了有腦子，把善良、誠信這些美德視為沒腦子，有病。又比如一個流氓，他只要有錢，就算野蠻無禮，欺男霸女，大家也不敢說他是壞人，可一個普通人，哪怕不做傷天害理的事，大家都覺得他很邪惡，很危險。古代有很多神秘的學(xué)問沒有徹頭徹尾的傳承下來，古代王朝偶爾也會打擊那些占卜術(shù)，預(yù)測學(xué)，可皇帝自己卻對其情有獨鐘，統(tǒng)治者是不想讓老百姓接觸，擔心有人會借機謀反。很多人又是自相矛盾的，他們會一早起床，風塵仆仆的去燒香祈禱，又不相信妖魔鬼怪的存在，對報應(yīng)也拋之腦后，這些都是世間愚民，自作聰明，不過求得內(nèi)心暫時的麻醉，并不是真心，也不是善男信女，更多是看中儀式，自己也像走馬觀花一樣走個形式，這些絕不是信仰，而是迷信。 臟東西到底有沒有呢，我在農(nóng)村長大，關(guān)于這方面的靈異事件就很多，老人總是比年輕人知道的多，大多數(shù)人也是臨時抱佛腳，有事了才想到求神保佑，等風波過去了又把虔誠拋棄，就這樣反復(fù)無常，沒有恒心，這些都是世間百態(tài)。我的養(yǎng)父就很迷信，他經(jīng)常說看到臟東西，有時候也會莫名其妙，神經(jīng)兮兮，喜怒無常。他蓋的土房子也是陰森的很，周圍有別人的墳?zāi)?，房子旁邊是廁所，在廁所上面還漏出一個腐爛不堪的棺木，既然無主，有人勸養(yǎng)父花錢把爛棺木移走，重新找個地方下土，養(yǎng)父聽不進去，或者他的心智已經(jīng)被臟東西給控制。土房子很大，就我們兩個人住，難免有些冷清，房子一邊開了窗子，一邊只是下面鑿了一個小洞，沒有開窗，缺少光線射入房子也就陰氣很重，結(jié)合附近的墓地，爛棺木和廁所，這都是污穢之地，容易招來臟東西的聚集。經(jīng)常我發(fā)現(xiàn)養(yǎng)父會詭異的發(fā)笑，養(yǎng)父經(jīng)常說看到臟東西，不知道他是真的看到臟東西，還是他自己就是臟東西，被臟東西附體了，所以才會歇斯底里，毒打我的母親，對我有時候也比較冷淡，不喜歡我讀文學(xué)作品。福建是扼殺我求知的煉獄，從農(nóng)村到城市，即使離開福建，只要遇到福建人，很多對我也是咬牙切齒，怨聲載道，我看我的書，跟他們有什么關(guān)系呢，整個福建人都去賺錢了，我就是喜歡閱讀，難道閱讀就是犯罪。當然，對我的歧視和打壓源于我是底層人，如果我是大人物的親戚，那普天之下的人就不敢對我愛好文藝說三道四了。 還有，巫術(shù)或者邪術(shù)到底是真是假，存不存在，古代衙門口會放兩個石獅子，或是其他神獸，千家萬戶的門上也會貼上門神，這些用意都是在避邪，現(xiàn)在這些一樣存在，存在就是真理，如果覺得是迷信，那為什么又要讓它存在呢。人心脆弱的地方就是恐懼，讓自己恐懼的是心理壓力，這些壓力的來源是做了見不得人的事，需要有東西寄托，越是多行不義的人越會篤信神佛。我去過道觀，寺廟，不過我沒有跪拜，按理說我這樣的人應(yīng)該會信奉宗教，經(jīng)歷了家破人亡，無家可歸，顛沛流離，可能是我比較倔強，如果我有齊天大圣的本事，估計也會大鬧天宮，與諸天神佛一戰(zhàn)，要為自己不幸的人生討個公道。邪術(shù)是見不得光的，當然普羅大眾也是半信半疑，何況施法的人自己也會招來不測，但也有人敢用邪術(shù)胡作非為，所謂一物降一物，遇到比他更神通廣大的人他就劫數(shù)難逃了。世界各地都有這些邪術(shù)，世界又是善惡力量構(gòu)成的，任何一方都不能打破平衡，萬事萬物都已經(jīng)注定好，打破平衡必然引發(fā)另一方的反撲，不過也存在一些僥幸事件。世界又有很多未解之謎，很多封存的案件卷宗都不是目前人類能解決的，比如上個世紀的呼蘭大俠案，北京某路公交車事件，成都紅衣男孩案，最近某個學(xué)生神秘失蹤幾個月，像是人間蒸發(fā)。還有許多沒有公布的詭異事件，人類的智慧很有限，地球在太陽的眼里就像是乒乓球，地球在宇宙里就是一粒塵埃，人類就更微不足道了。 妖魔鬼怪，神佛，或者說外星人，這些都可以歸類于超自然事件，《論語·述而》說： “子不語怪力亂神”，不語不代表圣人不相信，而是超自然的東西人類根本解決不了，螞蟻能不能解決人類的事情，肯定不能，那人類能不能解決浩瀚宇宙里的事情，肯定也是不能。人類除了狂妄外一無是處，拍科幻片可以把外星人打的落花流水，這些都是人類自己的臆想，維度高于我們的生物就像我們看螞蟻，人類會不會覺得自己會被螞蟻給消滅，螞蟻覺得被人類消滅自己倒有可能。超自然的東西肯定存在，這些是現(xiàn)象，不是迷信，邪術(shù)可以拿對方一根頭發(fā)，或一張照片，或一件衣服就可以作法害人，科學(xué)一直在批判這些屬于迷信，把那些形容成歪理邪說，但是科學(xué)害人比迷信害人更恐怖。比如掌握了人種基因，就可以研發(fā)出一種病毒，專門對付這支人種，又或者掌握人體代碼，控制人的一舉一動，包括想法，想讓對方生氣就讓對方生氣，想讓對方極端就讓對方極端，把人類像機器人一樣遠程控制。反正大千世界，無奇不有，很多東西超乎想象，大家也只能當作神話故事，誰遇上了只能自認倒霉，因為誰也解決不了，去找警察，可警察也是凡人。現(xiàn)在人的普遍智商嚴重低下，大家只關(guān)心吃飯睡覺，那種飛天遁地，變化多端的學(xué)問沒幾個人能學(xué)會的，法力如果在一個種族里斷層或者失傳，那么離滅種的時間也就不遠了。（2023年1月）