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長篇影評
1 ) 美國西游記
這竟然是一部喜劇片。
我到結(jié)束楞沒有看出來。
可見觀影中觀者素質(zhì)多嗎重要。
我素質(zhì)低，心緒惡劣。
由此可見一斑。
在線觀看聲畫不同步，不理解原文的味道也是理由。
我還以為影片中三兄弟從猜疑到胸中塊壘冰釋。
有些什么隱喻呢。
從救溺水的孩子開始變得溫情脈脈。
他們的媽媽真是個高人，可惜不是入了本地的宗教而是一個傳福音的修女。
誰說印度火車老晚點？
——人家總是提前開。
——或者說西方乘客總是遲到。
三兄弟最后扔掉死去的爹的包廂，追車一段很爽……這就是所謂高潮。
音樂動聽。
不是一部西部片吧？
或者是好萊塢的新類型——東部片。
充滿對東方印度的的想象。
或者對中國特色來說，
這是一部美國《西游記》。
2 ) 720p里的印度
2.720p果然適合印度的重口味色調(diào).
3.他們住的車廂應(yīng)該是兩個車廂合并起來搭的,而且是最貴的一等艙.
4.千牛廟是個編造的景點吧.
5.女列車員和錫克男列車員都說毫無口音的英文,能說這種英文的印度人是不會做這種工作的.
6.據(jù)說配樂直接用的雷伊電影配樂，很帶感。
7.救落水兒童那段是藍城拍的?
8.前腳他們還在拉賈斯坦，后腳騎摩托就來到喜馬拉雅附近見老媽......得騎多少天啊.....如果是飛機去倒是合理點，不過為了表現(xiàn)兄弟間的彌合，犧牲了飛機...
9.完全沒有“穿越”，除了列車的名字，不關(guān)大吉嶺什么事。按英文名翻，應(yīng)該直譯成《大吉嶺號列車》，誰最開始用這個中文名的？
10.最后上車的站是zawar，瞬間又回到拉賈斯坦邦去了，這......
3 ) 狹窄的藝術(shù)
———也談《The Darjeeling Limited》
By：Viviangore
Wes Anderson可以稱得上是鬼才導(dǎo)演，從年輕的歲數(shù)到精靈的長相再到幾近怪異的言談舉止無處不散發(fā)出鬼才的氣質(zhì)?！禩he Darjeeling Limited》（下簡稱《TDL》）雖然被評為導(dǎo)演“毫無創(chuàng)新的重復(fù)”，意指不過是把他在《The Life Aquatic》中耍的把戲從水上搬到了火車上。在我看來，《TDL》在細節(jié)處理上仍然可以給人留下深刻的印象。很難想象影片出自一位金牛座導(dǎo)演之手。
首先想提及制作人員演員陣容。善用熟人的Wes Anderson 從編劇就用熟人，除了他自己和演員之一的Jason Schwarzman還有Roman Coppola，Roman 正是Jason的表哥，而Wes Anderson 于Roman Coppola 和Sofia Coppola 兄妹又是好朋友。在演員的甄選上，戲中客串的那個倒霉的沒有趕上火車的人Bill Murray也是Anderson 的愛將，而Owen Wilson是Anderson的老搭檔了，他在片中飾演一個剛剛出車禍全身上下都傷痕累累的憂郁的家伙，造型奇特，全臉包著白色的紗布，一幅無辜的樣子，眼神迷茫。他成功的詮釋了一個喋喋不休的人，在片中臺詞最多。Jack Schwarzman是自己寫自己，他詮釋了一個小說家，把角色處理的活潑古怪，又有點孩子氣。而最突破的是Adrien Brody, 這個生得一副深重苦難相的演員，竟然在《TDL》中成了最搞笑的臉。影片開頭他在慢鏡頭中奔跑著追上徐徐駛出站的火車，站在車尾把墨鏡推到額頭，向沒有追上火車的人那一望，就立刻讓我笑翻了。
影片情節(jié)不贅述，故事很簡單，講三個一年多未講話的兄弟一起去到印度進行了一次心靈之旅，同在旅途，卻各懷心事，在發(fā)生了一些意料之外的事情后三兄弟重歸于好并悟出一些人生真諦。老大Francis （Owen Wilson 飾）主要目的是去印度找離家出走隱隱于市的母親；老二Peter（Adrien Brody）正準備和妻子Alice離婚，但她卻突然發(fā)現(xiàn)自己懷孕；老三Jack剛剛和女友分手，但還念念不忘在旅途上不停的打女友的電話留言想要窺探她的生活。對于Peter和Jack來說更像是一次逃避之旅。兄弟三人剛開始不信任彼此，互相都有些秘密，這在兩兩談話中巧妙地表現(xiàn)出來。劇情大多是發(fā)生在一輛叫The Darjeeling Limited 的火車上，穿插一些火車上或者途中下站時發(fā)生的小插曲，包括Jack 和火車乘務(wù)員的一夜情，Peter途中買蛇帶蛇上車引起小騷亂，以及吵架被轟下火車等等都是為影片增添細節(jié)的幽默和推動情節(jié)發(fā)展。被趕下火車的三兄弟途中救落水的孩子，失手的Peter懷著強烈的自責(zé)參加了葬禮，這是最出乎意料的轉(zhuǎn)折，影片從輕松轉(zhuǎn)入了深刻，又到他們最終找尋了母親卻又一次經(jīng)歷了她的離開，然后終于完成了他們的心靈之旅。
如要深層挖掘，影片似乎有很多說教的成分，包括宗教信仰婚姻家庭。但好就好在Wes Anderson 沒有讓鏡頭下的人刻意的說教，只是以一些主觀的細節(jié)來引起觀眾的共鳴。影片在狹窄的火車上拍攝，一直重復(fù)幾個人在火車上擠來擠去的動作，就是在這狹窄的空間里，沒有什么夸張的情節(jié)可以展現(xiàn)，所以只好入注了豐富多彩的細節(jié)和縝密的對話。影片開頭無疑是輕松幽默的，似乎每一個鏡頭和每一句臺詞都讓人隱隱發(fā)笑，越到后面卻越變得嚴肅。導(dǎo)演擅長用慢鏡頭來凸現(xiàn)各種情緒，喜劇和悲劇，都在慢鏡頭下被放大，卻又不顯得技巧生疏，和背景音樂絲絲入扣的慢鏡頭很自然的放大了微妙的感情。
影片是在印度拍攝，但情節(jié)似乎不是要聯(lián)系印度。它可以換成任何在比較有東方色彩的地方拍攝，只是需要給人一個異國情調(diào)。所以，我認為印度不是關(guān)鍵，作為對印度文化也頗感陌生的我，也許有導(dǎo)演同樣的感受。另外，這個拍攝地也需要有濃厚的宗教色彩，宗教在片中不是要人去深思其重要性，而是道出了個人意志。這從Adrien Brody 在印度的寺廟中幾乎是習(xí)慣性的做了天主教的“上帝保佑”的手勢。而他們的母親，這個角色，卻正好是一個在印度的基督教傳教士，因為追求自己的宗教而拒絕跟兄弟三人回到西方社會。影片展現(xiàn)了很多西方觀眾所不熟悉的宗教，儀式等，其實我覺得導(dǎo)演只是在刻畫一個不同。是一個“當(dāng)我們置身在一個陌生的地方，我們是找回了自我還是迷失了自我”的問話。片中由大哥Francis 發(fā)起的一系列具有象徽性的動作，比如用羽毛來找人生方向其實是發(fā)自一個人內(nèi)心的意志，人在絕望和迷失方向的時候自己給自己的暗示。
影片另一個突然的轉(zhuǎn)折是在三人決定放棄這次“熏陶之旅”后在臨上飛機的片刻覺得再留下來完成沒有完成的尋親。當(dāng)時三個人都還是各懷心事，如果離開，這次旅行就完全沒有了意義，他們做決定留下來的時候，我們被安排聽不到對白，大家因此可以根據(jù)自己的經(jīng)歷遐想，到底他們對互相說了什么一致決定留下來。
另外，想提提自己印象比較深刻的幾個情節(jié)。第一是Jack 和印度女乘務(wù)員的邂逅。個人覺得這次邂逅很含蓄的影射了現(xiàn)代人的感情觀，女配角相貌平常，故意戴了一副黑框眼鏡，我不是很清楚導(dǎo)演的用意，但是就是這副眼鏡讓人很能記住她。他們邂逅的方式很美，兩個人頭探出車窗吸煙的時候注意到了彼此。我想這個情節(jié)可以讓經(jīng)常搭火車的煙民感受到美感。我個人是比較著迷于這種短暫的邂逅的，離開的時候都滿帶著回憶，而彼此都要重回自己的生活，有一點點遺憾，而恰恰是這種遺憾才讓其變得很美。影片中很多吸煙的鏡頭，處理的很寫意，也很俏皮，不知道非煙民是不是會覺得冒犯，但我是認為很有藝術(shù)感覺的。煙這個東西，你用它來表現(xiàn)憂郁的時候，它成了僅有的朋友；用它來表現(xiàn)孤獨的時候，它成了雪上的霜；用它來表現(xiàn)焦慮的時候，它成了放大器材；用它來變現(xiàn)出軌的時候，它就成了一個借口。另一個情節(jié)是三兄弟被乘務(wù)長拋下火車的寂靜晚上，三人圍著火堆而坐，Jack還煞有介事的掏出了ipod放起了Debussy的“月光”。我一直喜歡這個“月光”勝過貝多芬的，柔和的旋律中蘊藏了太多隨時一涌而出的力量。 而這個動作很有效果。
《TDL》的背景音樂和顏色處理都是我欣賞的。音樂都很恰到好處，和整個影片的節(jié)奏很搭配，又有滾石的play with fire， 讓人情緒高漲。顏色上面以黃綠給人懷舊的感覺，昏黃的感覺如同用迷失的雙眼看世界。顏色不明亮卻很清晰，層次感給人簡潔的感覺，偶爾有復(fù)雜的線條，卻處理得很規(guī)矩。個人是比較喜歡《TDL》的，節(jié)奏算快，不拖泥帶水，沒有什么浪費的鏡頭，也善意的帶給人一些人性的思考。也可以把它當(dāng)成一部喜劇片來看，但絕不是那種笑過就忘記的喜劇片。
4 ) 從知乎搬來的回答
記得之前偶爾看到《中國詩詞大會》，里邊的選手說，自己有一次在森林里躲雨，腦子里就冒出了“竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕，一蓑煙雨任平生?！碑?dāng)時我還朦朦朧朧，心里想著這得是種多浪漫的體驗，甚至有點點懷疑。
今下午翻到朋友圈里大四的學(xué)姐畢業(yè)清東西，下課就去了。找了一圈看中了一條手鏈，帶著一個小太陽。學(xué)姐說這是她淘了好久挑了好久才買到的。
我不喜歡三毛，她太浪漫了，浪漫得一直活在自己的世界里。
但我和她一樣喜歡舊東西，一想起它們之前都得經(jīng)歷過多少事情，現(xiàn)在才安安靜靜地躺在我手里，就有滿滿的滿足感。
下午陽光很足，空氣都是泛著金光。
然后就突然想起來上學(xué)期，第一次去學(xué)校里的影協(xié)看的電影了，《穿越大吉嶺》
說實話當(dāng)時里邊的蘊涵啊，結(jié)構(gòu)啊，映射啊，感情內(nèi)核啊，我都沒看懂，后來壓根也就沒再想起來過也沒想出來過，只單純地電影結(jié)尾曲出來，滿腦子都是里邊的大田野，大長路，就差聞著了。
翻出電影的背景樂聽，走路的時候我覺得我都要化在陽光里；我覺得我就走在大吉嶺金黃色的黃土里，走在大長道上。
一下子明白那個選手說的話了。
慢慢地覺得，看電影抱著一種挑刺找框架想內(nèi)涵的心態(tài)，是能看出很多刺來，但好像就失去了看電影本來的目的。
要說看電影有什么用，其實用處不大，你花兩個小時的時間坐著看一場電影學(xué)到的知識，肯定不比你埋頭學(xué)倆小時習(xí)，或者到人前吃苦耐勞收獲得大。
但這種不經(jīng)意冒出來的感動啊，是真的超級讓人感動。
（還有能連我都能挑出刺來的電影，可能本身也不太好）
附一張?zhí)柹??
和好聽的歌。
5 ) 狂想的鋒芒黯淡了些。
6 ) 更多想象空間
看了一些評論，有些部分契合心意，有些則未必如我看后所想。這部電影是我看的韋斯安德森的第五部電影了，因為時間有先后，體會各不同。這一部穿越大吉嶺，我感覺讓我聯(lián)想和思考的方面比較多。也許是我對家庭關(guān)系比較關(guān)注，因而感受多一些。
我覺得這是一部人的關(guān)系的電影。三兄弟的關(guān)系，和父母的關(guān)系，和其他人的關(guān)系。電影其實并不很“完整”，很多背景沒交代。比如老大有錢，老二窮，老三應(yīng)該經(jīng)濟好一點，老大個性有點強勢自負，老二有點軟弱猶豫，老三有點放蕩頹廢，他們的父母不是離異就是分居多年，關(guān)系不好，各自尋求自我人生。父親開著保時捷老爺車，用LV行李箱，老派富足，可以想象一個這樣的老派有錢保守的美國白人男性養(yǎng)大三個孩子的后果，也就是三個孩子的問題。老大事業(yè)成功，鞋子三千刀，腰帶六千刀，安排了這次印度心靈之旅，全程付費。兩兄弟其實是來蹭老大的旅行。老大的強勢自私體現(xiàn)在控制欲上，對自己雇傭的助理苛刻，控制弟弟的自由。但心靈之旅只是幌子，老大耿耿于懷母親的長期遠離甚至不出現(xiàn)丈夫的葬禮，可見父母的隔閡之深。這次旅行暗地里是想見母親，并破解心中的難以解脫情結(jié)。
本就隔閡不少的三兄弟個性沖突，難以調(diào)和，火車上鬧出不少事，終于被趕下火車。這是第一段。轉(zhuǎn)折是三人救落水的孩子，也是三兄弟，其中一個死了。這次拯救他人的行動也救了他們，他們第一次有了如此高度的默契。在印度人的無聲關(guān)愛中，他們感受到了善良和感恩的回報，內(nèi)心得到了凈化。參加了死去孩子的葬禮，看到人們莊嚴的悲傷和哀悼，想起來他們在父親葬禮上的表現(xiàn)，心靈受到觸動。在參加父親葬禮的路上，他們的表現(xiàn)簡直不為人子，爭搶父親的汽車和皮箱，一心關(guān)注母親而完全忘記了父親葬禮。電影里有一個重要的未出現(xiàn)的主角，就是他們死掉的父親。他們?nèi)值芎湍赣H都受到父親的影響，可能是負面影響。
三兄弟一上車各自喝藥，嗑藥美國人，不就是常常出現(xiàn)的生病的現(xiàn)代人典型嗎？老二恐懼于即將降生的孩子，想要離婚，擺脫父親的責(zé)任。老三是寫小說的文藝陰郁男，一直查看前女友的留言，希望復(fù)合，但卻在火車上放縱。精神有問題的三兄弟或許可以各自代表一種現(xiàn)代人精神疾病。雖然他們努力嗑藥，并試圖在宗教靈修之中找到解決方法，但他們前期失敗了。他們不尊重人，也缺乏愛的能力，自私冷漠、貪圖享樂、追逐利益、恐懼承擔(dān)責(zé)任，讓他們難以真正和他人建立美好的關(guān)系，孤獨冰冷侵蝕他們的生命健康，陷入病態(tài)。也許他們的父親就是這樣一個人，母親無法忍受這種病態(tài)生活，遠走他鄉(xiāng)，尋求心靈幸福。他們的母親似乎找到了。
三兄弟中一開始只有老大很固執(zhí)地要見母親，老二老三并沒這想法，是被誘騙而來。但他們都傾向于，母親并沒有想見他們。因為多年來，他們母子不見面不聯(lián)系。雖然內(nèi)心深處，他們渴望母愛，但得不到回應(yīng)。老大開車撞上墻，把自己搞得傷痕累累，可能是精神崩潰的原因。他來尋找母親，是尋求解救自己。
三兄弟經(jīng)歷了印度小孩的葬禮，建立起理解，在登機離開印度的前一刻，他們一致決定滿足自己的渴望，違背母親的意愿，去見母親。在修道院，他們見到了母親，但糾結(jié)于得到答案，場面并不很開心。母親告訴他們不要用語言而用其他來溝通，告訴他們不要抱怨他人，拋棄過去的負擔(dān)，重新開始今后的生活。第二天，母親離開了。三兄弟有些失落，但得到啟示，登上山頂最終虔誠地完成了那個一直未完成的儀式。為了趕上火車，他們丟掉了父親的箱子，拋掉過去的負累，輕松上路，回到各自的生活中。
這就是整個故事。一次心靈之旅，也許宗教氛圍濃厚的地方，確實更有精神上的神圣感之類的。對于缺乏敬畏的現(xiàn)代人，宗教可以提供某些美好道德和價值的補充，是一劑藥品。但在根本上，人類的疾病需要自己去領(lǐng)悟去行動去解救。
這是一部給人頗多想象空間的電影。就這樣吧。
奇妙的旅程。奇妙又相似的旅伴。奇妙又相似又好奇的觸感。印度之于我如同撒哈拉之于三毛。Brody小親親出現(xiàn)的那一刻起我的開關(guān)就壞掉了。
只有situation, 沒有story
其實在觀影過程中始終縈繞在心頭的是輸入什么關(guān)鍵詞才能在淘寶買到J.L.W.的箱子~！PS：一定要去看這部影片附屬的短片《騎士酒店》，娜塔莉·波曼就這樣側(cè)面全裸了！
維斯安德森這時候感覺恰到好處，之后的片就是一部比一部剎不住車的放私貨
如果我以后要去一趟旅行，我希望會是如“穿越大吉嶺”這樣的一場。韋斯安德森的電影永遠都是那么賞心悅目精致細膩，雖然他這次走了和他之后幾部驚世之作完全不同的敘事手法，但他的畫面質(zhì)感、搖鏡頭、冷幽默，也只有韋斯安德森拍得出來。
奇葩典型韋斯安德斯
游玩一場,插曲一場,錯過一場,經(jīng)歷一場,然后拋下行李,回歸故里,這才是旅行的意義.這部片怎能只是7.6分呢?
那些黃黃綠綠暖色調(diào)的印度房子實在太有愛了，三個囧人的表情太有愛了，洗滌心靈的旅程；生活雖是一團麻，換個角度看，或許正如那些直來直去的鏡頭那樣，也能簡單起來。
相比Bottle Rocket，這部Darjeeling較容易接受，風(fēng)格化更明顯。所有主角都像是穿越了其他十部電影而來，沉重，濕答答的，直到被一個印度旅程的烈日烤干，變得輕盈而艷麗。
囧到死啊，Bill Murray趕不上火車就沒他的戲份了！Wes Anderson真是太壞了！
三個郁郁寡歡的男人兒童.五官立體聳立,全然各有自己的意志而不甚和諧,顯得倍感孤獨.Owen Wilson被繃帶包裹的腦袋垂頭喪氣竟全然看不出丁點原先帥氣的痕跡來.Adrien Brody的五官為何看起來如此的孤立.Jason Schwartzman兩撇英國式的胡子倒還有些印度風(fēng)味.喋喋不休的神經(jīng)質(zhì)喜感
白人男性對于 “神秘而充滿靈性的東方世界” 的各種固有印象，以及自身在這片土地上的身份定位，透過該片可見一斑。
很多導(dǎo)演都喜歡擺弄荒誕的形式感，但在搞怪之中還能精準表現(xiàn)常人情緒的不多，安德森就是一個。在這一點上，安德森的穩(wěn)定性高于蒂姆伯頓，甚至科恩兄弟。
悶騷喜??！Wes_Anderson你這個悶蛋！
《大吉嶺》主要的亮點在于電影語言而不是劇情，在于開場的Zoom in，以及如何快速將觀眾置于張力之中，盡管這場旅行的確很Spritual，有著神秘學(xué)，家庭關(guān)系彌合的影子，但是，借助大吉嶺快車有限的局促空間內(nèi)近乎炫技的推拉搖移(甚至僭越了切鏡頭的作用)、鏡內(nèi)分屏，才是真正的華彩章節(jié)
除了稱贊韋斯安德森拍得好之外，我還要感嘆下AB穿長風(fēng)衣太尼瑪帥了！
有人說，我們是不舉的衰神，絕大多數(shù)人沒有和這個社會較過一次真，只是選擇默默地接受由別人創(chuàng)造的社會、思想、規(guī)則甚至鄰居的看法。我們自己掂量了一下在斤毫，決定還是把頭默默地低下去繼續(xù)，其間用很多精神食糧和愛情信仰調(diào)調(diào)味，讓它容易下咽一些。
抱歉了，只感覺導(dǎo)演充分證明了自己在室內(nèi)裝潢設(shè)計領(lǐng)域的過人天賦。
回家前夜看到這片，一切無預(yù)設(shè)。一切都在暗合。宇宙給了我慷慨啟示，散落的珍珠一粒粒，都從各自的偶然中匯聚，必然地串連在一起，發(fā)出互相輝映的光芒，這光芒比它們各自散落時明亮百倍。我攜帶著這樣珍貴的禮物，即將坐一列火車回家。神請保佑我明天要買到一張回家的火車票。我將重新看到沿路的風(fēng)景。
屌絲之旅……屌絲的心靈之旅……屌絲千里尋母記……1h18'處有一組百態(tài)人生列車隔間蒙太奇，Community 201開場晨起NETA了這段，是怎樣的上天力量讓我在同一個晚上同時看見它們啊……韋斯·安德森真是很喜歡這種非典型家族劇啊。有誰知道最后出字幕那段列車開了多少公里？