弗朗索瓦·奧宗是一個(gè)善取百家之長的導(dǎo)演，因此你似乎很難定義他的類型，他的作品風(fēng)格迥異，當(dāng)中有《泳池情殺案》這樣的懸疑片，有《沙之下》這樣深沉婉約的文藝心理片，也有《干柴烈火》、《最后的時(shí)光》等同志題材佳作。而與新片《花瓶》的氣質(zhì)最為接近的前作，則要數(shù)2002年同樣由凱瑟琳·德納芙主演的《八美圖》了，當(dāng)年正值年輕氣盛的奧宗，破天荒集結(jié)法國老中青三代著名的女演員，在一座封閉的別墅中上演了一場黑色鬧劇，同一屋檐下八個(gè)女人之間的大斗法，讓觀眾看得大呼過癮。

《花瓶》的陣容沒有《八美圖》那么鼎盛，演員中的最大賣點(diǎn)就是凱瑟琳·德納芙和杰拉爾·德帕迪約這對王牌帝后的第7度合作。不過這次德帕迪約則全然成為綠葉，因?yàn)閯P瑟琳·德納芙這樽“花瓶”才是絕對的中心。德納芙飾演的蘇珊，過著傳統(tǒng)的家庭主婦生活，對脾氣暴躁的丈夫百依百順，在丈夫甚至女兒看來，她不過是個(gè)身無長計(jì)的家庭主婦——一個(gè)“花瓶”，但隨著家族工廠突如其來的罷工，將她的身份從主婦轉(zhuǎn)變?yōu)榕习澹胖匦掳l(fā)現(xiàn)并找到自己作為女人的角色和地位。然而，當(dāng)主婦翻身做主人，男性在家庭和社會上的地位岌岌可危之時(shí)，更多意想不到的事即將發(fā)生。

再過兩年就要滿70歲的凱瑟琳·德納芙，早已沒有當(dāng)年《白晝美人》中的艷麗風(fēng)姿，但卻沉積出掩蓋不住的華貴氣質(zhì)。在看《花瓶》時(shí)，一開始不得不承認(rèn)德納芙已經(jīng)老了，甚至腫了，蘇珊的行為的確讓人發(fā)笑，她身著紅色運(yùn)動服在森林中做運(yùn)動，試圖與動物交流，寫寫小詩怡情，丈夫?qū)λz毫不關(guān)心，連她的生日也不記得，女兒送給她的玫瑰花只是在門口花壇中摘下。但很快，我們發(fā)現(xiàn)原來她并不是表面看來的那種頭腦單純的大嬸，她選擇用高貴遮掩掉生活的殘酷，面對家人輕視的言語對她的傷害，她假裝漫不經(jīng)心，將痛苦很好地隱藏了起來。
        
蘇珊就像一朵含苞待放的花蕾，樂觀的天性讓她不至于在幾十年的等待中枯萎，哪怕歲月流逝，年華老去，情愛消磨，她的內(nèi)心依舊充滿活力。蘇珊身上有許多所謂新女性都不具備的獨(dú)立精神，面對出軌的丈夫，她最絕的報(bào)復(fù)是生下一個(gè)別人的兒子，還讓丈夫一直以為是自己親生。相反她的女兒為挽回花心丈夫的心，甚至不惜聯(lián)合父親背叛蘇珊，卻是對不少自視清高、瞧不起老一輩的年輕女子的諷刺。

但如若蘇珊的女性獨(dú)立意識的覺醒只局限在屋內(nèi)，那么《花瓶》與奧宗往常探討女性心理的電影相比，便并無進(jìn)步可言?！痘ㄆ俊纷鳛榕畽?quán)主義電影，難得能跳出個(gè)人中心，真正步入社會議題，這才是本片的新意所在：整部戲充滿鬧劇式的對話，明顯的舞臺劇風(fēng)格是奧宗在改編時(shí)的刻意保留，但在夸張的演繹背后，激進(jìn)的性別斗爭和階級斗爭卻不費(fèi)一槍一彈地展現(xiàn)出來。
        
“工人們想加薪，就得加班！”當(dāng)工廠老板羅伯特喊出這句話時(shí)，影片對現(xiàn)實(shí)的諷刺效果立刻顯現(xiàn)出來——因?yàn)檫@正是法國現(xiàn)總統(tǒng)薩科齊的“名言”之一，而影片的時(shí)代背景卻是上世紀(jì)70年代。時(shí)過境遷，當(dāng)下的言論放在40年前居然同樣受用，可見40年來法國社會的階級矛盾沒有得到根本的改變。更具諷刺效果的，則是身為資產(chǎn)階級貴婦的蘇珊和無產(chǎn)階級代表巴賓之間，居然還有一段不可告人的情史，這反倒成為了聯(lián)系兩個(gè)階級之間的秘密紐帶，現(xiàn)實(shí)的荒謬可見一斑。

隨著故事的發(fā)展，婦女從政的話題也加入其中，這是奧宗對原版舞臺劇作出的最大改動。舞臺劇的結(jié)局是蘇珊既離開了丈夫也沒要巴賓，獨(dú)自接管了工廠；在電影里，因?yàn)榕畠旱谋撑?，蘇珊不得不把工廠交還給丈夫，陷入困境的蘇珊怒而發(fā)奮，參加選舉并成為女議員?！拔覍σ婚g辦公室負(fù)責(zé)，對工廠負(fù)責(zé)，遲早能對整個(gè)法國負(fù)責(zé)”，她說道。這個(gè)結(jié)局比舞臺劇更富有積極意義，它鼓勵(lì)廣大女性跳出生活的牢籠，看得更遠(yuǎn)，走到更廣闊的天地中去，這也是奧宗拍攝此片的私心。（舊稿存檔）

法國電影《花瓶》（中文又譯《傀儡》）的故事背景發(fā)生在1977年法國北方圣·古都勒的一個(gè)資產(chǎn)階級家庭里，身為富有的大資本家的妻子，由凱瑟琳·德納芙扮演的普若夫人是一個(gè)典型的傳統(tǒng)女性的角色。健身，料理家庭瑣事，喜歡美食與廚房，對孩子們無微不至的關(guān)懷，對脾氣暴躁且霸道剛愎的丈夫忍耐順從，雖然六十多歲還依然保持著優(yōu)雅的風(fēng)度和美麗，過著富足的受人尊敬的名媛生活，但是兒子和丈夫的關(guān)系惡劣，女兒的婚姻關(guān)系也即將破裂，就連丈夫都公開聲稱她就是一個(gè)花瓶，告誡她不要進(jìn)廚房，因?yàn)閺N房是女傭的位置，不要去酒吧，因?yàn)槟抢镆膊贿m合她去，這讓普若夫人感到煩惱，找不到生活的位置，沒有價(jià)值感的存在了幾十年，工廠是她父親開辦的，是當(dāng)年她陪嫁時(shí)候的禮物，但是現(xiàn)在她卻完全沒有發(fā)言權(quán)，這一切只因?yàn)樗桥?，女人的位置在家里。直到有一天，工廠的工人開始鬧罷工，丈夫被氣得舊疾復(fù)發(fā)住了醫(yī)院，普若夫人在這個(gè)花瓶在危難時(shí)刻被從家里搬到了廠里，了出來暫時(shí)代替廠長的位置擺設(shè)一下，世界于是開始有了變化……
 
故事里所有的情節(jié)說起來其實(shí)哪一個(gè)都不輕松——罷工，談判，男人亂搞，女人出軌，私生子，亂倫，兒女的背叛，公司內(nèi)部斗爭，政治競選等等，這些都是嚴(yán)肅的，讓人容易劍拔弩張的事情，但令人驚訝的是，觀賞這部電影的一個(gè)多小時(shí)，卻是一個(gè)令觀眾十分愉悅，忍俊不禁的過程，不僅僅如此，片中大量揉進(jìn)的七十年代的時(shí)尚流行元素，經(jīng)典音樂，以及鏡頭溫暖的色彩，都給電影加入了夢幻的色彩。然而如果你以為它只是一個(gè)拿政治開開無傷大雅的玩笑，諷刺一下，逗大家樂一樂的膚淺的電影，那么你又錯(cuò)了，當(dāng)劇中的人物用輕描淡寫的語氣說出1968年，法國五月革命里學(xué)生們在圍墻上寫下的那些著名的口號的時(shí)候，我的鼻子突然酸了一下，當(dāng)電影中，兒子說“家長制已經(jīng)結(jié)束了，過時(shí)了，我不想做一個(gè)反動的工廠主，我討厭人剝削人”的時(shí)候，敏銳的觀眾會發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉其實(shí)并不是借此片來展示資產(chǎn)階級小資的生活情調(diào)，相反，他對社會和生活有著更深刻的反思，雖不高聲喊，但卻是一個(gè)真正的徹底的離經(jīng)叛道者。

同樣的一個(gè)故事，英國人會把它講得冷酷和絕望，玩世不恭，美國人會變成豪氣沖天的勵(lì)志片。而只有法國人才擅長運(yùn)用這么舉重若輕的方式來探討這么嚴(yán)肅的問題，他們可以把各種人性里冷酷自私的不美好的一面既真實(shí)的展現(xiàn)出來，又讓你看完電影后心中有充滿輕松的溫暖的希望。我一直覺得這是法國電影人非常令人佩服的一點(diǎn)，也是他們獨(dú)特的詮釋世界的方式。而導(dǎo)演弗朗索瓦·歐蓉則更是此種的高手，在電影中，他所塑造的普若夫人讓人覺得特別有趣，特別有說服力，讓人忍不住的去愛戴。普若夫人開始的時(shí)候是一個(gè)完全傳統(tǒng)的女性形象，但是隨著電影慢慢的展開，我們發(fā)現(xiàn)她不僅早早就出軌，還和別人生了私生子，而且還很有管理天分，處理問題不慌不忙，淡定自如，總有自己的一套和辦法，真正掌握了工廠的大權(quán)之后，也依然是一副一派天真，優(yōu)哉游哉的優(yōu)雅的模樣。她喜歡漂亮男人，也不會約束自己，但是對兒女們極好，原諒他們所有的過錯(cuò)，對工人也體貼講道理，總是用輕松幽默化解勞資雙方的矛盾。相比之下，父權(quán)的代表形象普若先生則生硬霸道，處理問題簡單粗暴，動不動還要揮拳頭，不僅僅是對女性不尊重，對自己的兒子，女兒，對自己的工人也同樣的不尊重。我想我們很多人小時(shí)候都有這樣的經(jīng)歷感受，有時(shí)候爸爸搞砸的事情，其實(shí)最后是無所不能的媽媽來解決的。導(dǎo)演顯然對這父權(quán)的家長制社會深深的厭惡，他更像電影中兒子的角色，認(rèn)為“爸爸們把世界搞砸了”， “有時(shí)候爸爸搞砸得事，是媽媽最終解決了一切?！?，而隨著故事的發(fā)展，歐蓉則更是干脆借自己的電影表達(dá)了“媽比爹靠譜，干脆把爸爸?jǐn)f回家去，讓媽媽來領(lǐng)導(dǎo)世界吧”的愿望。雖然在電影的最后，歐蓉讓父親最后奪回了工廠的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)，但是卻讓媽媽走向了更廣闊的天地。


好久不見凱瑟琳·德納芙，已經(jīng)是祖母級的人物，再次出現(xiàn)在觀眾的面前，卻還是那樣的讓人目不轉(zhuǎn)睛。如果換做別的女人，在這個(gè)年齡還勾引卡車司機(jī)，只會讓人覺得可憐和惡心，但是德納芙那宛如天真少女般的眼神，卻只會讓人莞爾一笑。如果這是我們的媽媽，那么你只會為她的魅力而傾倒和驕傲，為她的強(qiáng)大卻不失溫柔的母性所折服。只有那些首先知道自己是誰，自己想要什么，并且坦然的去追求面，且有能力去做到的母親，才真正能夠?yàn)閮号畟儞纹鹨黄炜铡?br>“今天我的夢想是，撐起一把打傘，保護(hù)我周圍的人們！為你們提供庇護(hù)，讓你們得到關(guān)愛，因?yàn)槟銈兌歼€只是孩子，我的孩子。為了你們，這就是我想最終成為的：媽媽。”在電影的最后，普若夫人對她的選民們發(fā)表演講，那一刻，我回憶起童年時(shí)那無所不能的母親，想到小時(shí)候，有什么困難就丟給媽媽，你從來不知道媽媽是怎么干的，但是她就是神奇的把它們都解決了，屋子變干凈了，破了的衣服整齊的縫上了，又開始有早餐吃了，無論是多么亂糟糟的地方，媽媽來過了，一切就變得井井有條了……。于是也情不自禁的想象了一下，由爸爸們掌握的世界是這樣的粗暴和冷酷，也許，重回媽媽的懷抱，也是個(gè)不錯(cuò)的建議。如果不能而這并非是因?yàn)槭裁磁畽?quán)主義，只不過因?yàn)槊鎸@復(fù)雜的世界，我也想只做個(gè)簡單的孩子，讓溫柔強(qiáng)大，萬能的媽媽來處理這一切。

全五星！
其中四星給德納芙的表演——戲份太給力了，相較之下其他人都是配角。但要憑這部片子拿凱撒，似乎還難服眾，畢竟表演的深度和《印度支那》一類的片子沒法比?！锻嗄窂V場》尚且輸了，這部就更難說了。
一星給服裝，非常贊，粉色的紗裙，藍(lán)色的福爾摩斯式大衣都靚得不行，順便提一句，那身紅色的運(yùn)動衣還有同款藍(lán)色的，也在片尾出現(xiàn)，哈哈，CD跑起來樣子還不錯(cuò)，雖然沒有身輕如燕，但很有喜感。。。我又想笑了。。。

有影評說：“女主的一夜情人過于積極，過于舊情難忘... ”其實(shí)我真的因?yàn)檫@句話對這片子更加期待來著，但說實(shí)話舊情難忘我看到了，但一夜情在哪里？到底在哪里？難道是一吻之后作者的YY嗎？

其中有一點(diǎn)很好玩，就是CD被Depardieu丟在路旁（我奇怪怎么她總有被丟在路旁的情節(jié)，什么男人啊？），她搭上一輛大卡車之后對著卡車司機(jī)的嬌羞模樣！加上片中幾段德納芙年輕時(shí)ML的演繹，我?guī)缀跻_始懷疑這是ozon調(diào)侃CD的惡趣味了在作怪了。

其實(shí)這如果是部電視劇會更過癮，劇情很復(fù)雜，演繹上十集是沒什么問題的。但影片只有100分鐘不到，些地方交代得有些倉促。

很高興看到豆瓣把片名改成《花瓶》了，這多傳神！

好棒的電影！超愛蘇珊娜！

女人就是要做到這份上才值?。∵@才叫真正的越品越醇越來越有味道的女人。年紀(jì)算什么，氣質(zhì)依舊好到無人能比。年輕時(shí)候貌美如花，丈夫朝三暮四，那我也青春洋溢該放蕩就放蕩什么都經(jīng)歷一遍。年紀(jì)再大眼睛里都是天真，為生活中所有單純的美好而喜悅。認(rèn)真生活認(rèn)真地不自知的美著。

不做花瓶，再也不做花瓶！不讓我做工廠經(jīng)理人，好啊~那我去競選個(gè)議員玩玩。人們不是瞎子也不是傻子，所以她贏得了所有人的愛戴。大家都叫她媽媽。真好真好。

太灑脫太張揚(yáng)太美麗！

我愛你蘇珊娜！?。。?！

懷舊情懷加上美酒搞笑
算得上歐容的成功轉(zhuǎn)型
雖然有些小打小鬧
可是人物和敘事弄的挺別致

本以為是場群毆的戲
結(jié)果大伙都別開生面的
給Catherine Deneuve當(dāng)花瓶
真是眾星捧月

Catherine Deneuve從序幕到終場
換了無數(shù)行頭
小動作和壞表情綿綿不絕
把一個(gè)資產(chǎn)階級婦人刻畫得又愛又恨

看著Gérard Depardieu和Catherine Deneuve
這對以前的金童玉女而今的人老珠黃
還在舞池里眉來眼去
能不噴飯么

個(gè)人評價(jià)：7.0分
歐容擅自頒了愷撒女性演員表演終身成就獎(jiǎng)

一開場,晨跑的情結(jié)就覺得“矯情”的要死.
果然越往后看，越是這種調(diào)調(diào)。
就是把舞臺劇搬上了銀幕的感覺！
這種表演形勢直接導(dǎo)致，在沒有任何橋段的時(shí)候，依然能讓觀眾感受到強(qiáng)烈的喜劇色彩。
非常有趣!

大明星的作用自不用說，各個(gè)響當(dāng)當(dāng)。
最吸引我的還是扮演普若先生Fabrice Luchini，可能是因?yàn)槭欠疵嫒宋锇伞?br>他在里邊可以盡情的“玩耍”，看著他玩，就跟著開心。

看到一半，才知道這片子非一般的故事片、喜劇，是個(gè)典型的女權(quán)主義電影。
時(shí)代特點(diǎn)——七十年代末。
女主人身份性格特點(diǎn)——養(yǎng)尊處優(yōu)的家庭主婦、心有不滿處處忍讓。
加上之后，她為形勢所迫，走出家門，管理工廠、選擇離婚、參加競選，等一步步的發(fā)展......處處透著女權(quán)主義的影子。
最典型的一幕是，被女兒背叛后，兩人在辦公室交談的一幕，一個(gè)退縮一個(gè)勇敢，是兩種女性價(jià)值觀的對撞。
到這里，才覺得這部戲選定的基調(diào)別有深意。
用輕松詼諧的口吻告訴觀眾，女權(quán)運(yùn)動不是與男權(quán)的對抗，它是女性自我意識的提升。
改變可以自然而然的發(fā)生，不一定非要革誰的命！

看完電影，我才知道名字叫“花瓶”，怪不得！
“花瓶已不再原來的架子上”，花瓶不再是花瓶。