沖勁十足、富有野心的社會(huì)線記者小齊,在報(bào)導(dǎo)一則事故車(chē)還魂新聞時(shí),意外發(fā)現(xiàn)9年前一宗肇事逃逸命案并不單純,雖然提案不被長(zhǎng)官邱哥重視,但相信直覺(jué)的小齊找上菜鳥(niǎo)警員阿緯幫忙,并說(shuō)服女主管Maggie連手調(diào)查當(dāng)年的真相。當(dāng)小齊、Maggie 好不容易找到命案中唯一生還的受害者徐愛(ài)婷,并取得采訪同意后 ,徐愛(ài)婷卻無(wú)故失蹤了…到底九年前被隱瞞的真相是什么?
夜里刷完本片,出乎意料的好,可以算是近年懸疑片的翹楚。影片很多地方與《看不見(jiàn)的客人》很像,比如同是由車(chē)禍而起,同是在同一個(gè)人描述里不斷反轉(zhuǎn)顛覆故事,但無(wú)疑比《客人》故事更復(fù)雜,內(nèi)容更精巧,對(duì)社會(huì)的描述更全面而且寫(xiě)實(shí),對(duì)人性的揭露更直接甚至殘酷。
隨著主角對(duì)九年前一起交通肇事案的追查,一幅幅社會(huì)畫(huà)卷慢慢展開(kāi),一個(gè)個(gè)道貌岸然的角色摘下面具。收受賄賂相互勾結(jié)的記者與警察,勾心斗角擠壓傾軋的領(lǐng)導(dǎo)與同事,狼狽為奸相互利用的導(dǎo)師與女學(xué)生,把臺(tái)灣社會(huì)的陰暗直接撕扯出來(lái)。
一層層剝離,一次次反轉(zhuǎn)之后,你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)人都沉浸在社會(huì)脅迫與自我欲望里,沉淪妥協(xié)直至墮落。前教授報(bào)社總編現(xiàn)在的內(nèi)政部長(zhǎng),出軌女學(xué)生,參與肇事逃逸,殺害車(chē)場(chǎng)老板,以及各種權(quán)力交易。報(bào)社女組長(zhǎng),小三上位,利用著自己身邊的每一個(gè)男人,前腳和男主滾床單,第二天就拿男主頂崗抗罪開(kāi)除,同時(shí)是肇事逃逸的車(chē)禍主犯。女受害者其實(shí)是綁架團(tuán)伙的成員,先與男朋友及小警察三人綁架作案,后不顧車(chē)禍死了的男友,騙過(guò)小警察卷了敲詐來(lái)的錢(qián),躲在市井快活??此浦卸哪芯?,其實(shí)不但當(dāng)年作為綁匪撕票,劫持女受害者,更隱忍九年重新抓住女受害者,將其斷肢。最明顯的還是男主,九年前的車(chē)禍拿了受害綁匪車(chē)?yán)锏膬砂偃f(wàn),殺了小警察后,拿車(chē)禍真相作為籌碼,抹平殺人事件,高升內(nèi)政部主任,眼神變的冰冷而殘酷。
導(dǎo)演和編劇用了一個(gè)很有意思的結(jié)尾,一個(gè)老掉牙的小明買(mǎi)書(shū)的笑話,放在此處卻實(shí)屬點(diǎn)睛妙筆,最恐怖的事是你用1000塊買(mǎi)了15塊的東西,因?yàn)檎驹谌松哪莻€(gè)路口,你毫無(wú)選擇,是人就會(huì)選錯(cuò),是人就會(huì)墮落,這就是人性的本質(zhì)…我們誰(shuí)都躲不掉…
一部?jī)?yōu)秀的懸疑片,不會(huì)有太多刻意的巧合,反轉(zhuǎn)也是經(jīng)過(guò)大量鋪墊的水到渠成。
并不是設(shè)計(jì)的反轉(zhuǎn)越多越讓人猜不到就是好的電影。劇本在你手上再加幾個(gè)意想不到的反轉(zhuǎn)不是信手拈來(lái)?
比如撞人的其實(shí)是那個(gè)修車(chē)的老婆,老婆接了那個(gè)領(lǐng)導(dǎo)的車(chē)去和姐妹們快樂(lè),結(jié)果出了車(chē)禍,修車(chē)的愛(ài)他老婆就騙領(lǐng)導(dǎo)是自己撞的,最后修車(chē)的準(zhǔn)備坦白被他老婆殘忍殺害。
這看起來(lái)也很反轉(zhuǎn)也很猜不到嘛。
或者在反轉(zhuǎn)一下,隨著故事推進(jìn),其實(shí)她老婆有外遇,心愛(ài)一個(gè)小白臉,其實(shí)是小白臉撞的,他老婆為了不讓地下戀情被發(fā)現(xiàn),只能說(shuō)自己撞的。
最后在反轉(zhuǎn)一下,其實(shí)小白臉的弟弟得了絕癥不久于人世,夢(mèng)想自己能開(kāi)一次豪車(chē),身為哥哥的小白臉知道這個(gè)女的老公是修車(chē)的,肯定能借到豪車(chē),就幫弟弟借了一輛,結(jié)果弟弟不小人撞人逃逸。
這種不需要鋪墊的反轉(zhuǎn)我能往下轉(zhuǎn)20個(gè),只是這種強(qiáng)硬的的反轉(zhuǎn)越多,影片的邏輯性越差,情節(jié)顯得越刻意。
最后這個(gè)有神經(jīng)病的犯規(guī)罪的人能去當(dāng)警察我也是服了
本文首發(fā)于公號(hào)「文慧園路三號(hào)」,亦見(jiàn)于「作者電影」。
臺(tái)灣導(dǎo)演程偉豪的作品《目擊者之追兇》自6月上影節(jié)放映后,曾網(wǎng)傳疑似能拿到龍標(biāo),會(huì)在大陸上映。如果真的是這樣的話,那就恭喜了!
一個(gè)多月前,有不少自媒體安利這部寶島懸疑片。但因?yàn)槌叨冗^(guò)大,不少標(biāo)題直接起成這樣:“今年最驚艷的懸疑片,可惜不能上?!鄙踔潦牵骸澳甓茸顝?qiáng)華語(yǔ)懸疑片注定與大陸院線無(wú)緣?!?/p>
引進(jìn)的消息傳來(lái)時(shí),著實(shí)讓人有點(diǎn)小興奮。然而兩個(gè)月過(guò)去了,隔壁同樣主打反轉(zhuǎn)的西班牙電影《看不見(jiàn)的客人》都已經(jīng)下映了。在《紅衣小女孩2》成為臺(tái)灣新晉億萬(wàn)票房電影之際,程偉豪距離北上到底還有多遠(yuǎn)?
回到這部片子,與濃濃的“走近科學(xué)”式片名及海報(bào)設(shè)計(jì)背道而馳,其口碑竟然出奇得好,在豆瓣上的評(píng)分穩(wěn)定于8.1,迄今已經(jīng)有超過(guò)4萬(wàn)人碼片。
對(duì)此,我十分后悔自己在上影節(jié)期間的臺(tái)片觀影選擇,在選擇了《白蟻》和《強(qiáng)尼凱克》的情況下錯(cuò)過(guò)了《目擊者之追兇》。
說(shuō)到上影節(jié),導(dǎo)演程偉豪曾率全體主創(chuàng)亮相去年第19屆SIFF,今年則攜制片人唐在揚(yáng)、攝影師陳騏文及女主角許瑋甯亮相映前交流。
加之上影節(jié)的版本自帶簡(jiǎn)體字幕,且刪除了大尺度及限制級(jí)的殘肢鏡頭,可見(jiàn)該片為了能在大陸上映做了多大努力。
2015年,程偉豪以《紅衣小女孩》在臺(tái)灣取得票房佳績(jī)。程偉豪曾在采訪中稱(chēng):“我執(zhí)導(dǎo)的時(shí)候也會(huì)對(duì)市場(chǎng)觀察,如果某類(lèi)型在市場(chǎng)上比較少,就會(huì)去做?!?/p>
這句話一針見(jiàn)血地指出恐怖懸疑片在臺(tái)灣類(lèi)型電影中的缺席。千禧年以來(lái),《雙瞳》《宅變》《詭絲》《尸憶》等恐怖片屈指可數(shù)。而程偉豪的橫空出世無(wú)疑在開(kāi)拓新的版圖,已經(jīng)破億的《紅衣小女孩2》足夠說(shuō)明:臺(tái)灣成熟的分級(jí)制度有能力孕育高工業(yè)水準(zhǔn)的類(lèi)型片,程偉豪也已經(jīng)在創(chuàng)造“臺(tái)式恐怖”的路上已越走越遠(yuǎn)。
程偉豪成功在哪兒?從早期的短片《搞什么鬼》,到奪得金馬52最佳原創(chuàng)短片的《保全員之死》,再到最近的三部長(zhǎng)片,他一直專(zhuān)注于懸疑敘事。然而在這一類(lèi)型的外衣下,程偉豪真正關(guān)注的倒是對(duì)臺(tái)灣社會(huì)執(zhí)著的介入。他的野心是拍攝出耐看又讓人反思現(xiàn)實(shí)的類(lèi)型片。
借片名來(lái)說(shuō),程偉豪作為臺(tái)灣類(lèi)型片如今的新貴與翹楚,在某種意義上更是臺(tái)灣現(xiàn)實(shí)的“目擊者”。
在早期作品《搞什么鬼》之中,程偉豪借片中年輕導(dǎo)演的口說(shuō)出一段話:“我想寫(xiě)的,是有內(nèi)容、劇情的,比較能夠刻畫(huà)人性?xún)?nèi)心層面,講的是都市人疏離、寂寞的感覺(jué),有一種想要從黑暗中獲得救贖的那種感覺(jué)?!边@幾乎就成了程偉豪后續(xù)創(chuàng)作的宣言。
《紅衣小女孩》中關(guān)于臺(tái)灣民間傳說(shuō)的魔神仔的故事,其得以作祟的根源往往是利用了臺(tái)灣現(xiàn)代社會(huì)人群的種種壓力與郁結(jié),包括極大的工作壓力、人與青年人之間的親情危機(jī)、情侶之間是否結(jié)婚生子的矛盾等等。
很顯然,程偉豪在恐怖片的外衣下,其實(shí)劍指的是臺(tái)灣人的心魔。
這種對(duì)社會(huì)問(wèn)題的側(cè)面反映延續(xù)到了《目擊者之追兇》中。影片講述沖勁十足的社會(huì)線記者小齊意外調(diào)查起9年前的一宗肇事逃逸命案,通過(guò)追蹤命案中唯一生還的受害者徐愛(ài)婷,逐漸發(fā)現(xiàn)女上司Maggie、報(bào)社總編邱敬凱、車(chē)行老板阿吉以及菜鳥(niǎo)警員阿緯均牽連其中。
每個(gè)人、每個(gè)階段的描述都不一樣,隨著視角的轉(zhuǎn)換,真相抽絲剝繭般地逐漸出現(xiàn)。不到最后,觀眾無(wú)法獲知真相的全貌。
正如這張開(kāi)場(chǎng)的車(chē)禍戲里被反復(fù)提及的劇照,破碎的后視鏡里反射出多只眼睛,意指真相的的無(wú)數(shù)個(gè)維度。程偉豪依靠不同角色的視角切換,多次閃回到九年前那個(gè)車(chē)禍的夜晚。
同為編劇的他,早在寫(xiě)劇本階段就設(shè)計(jì)好了這樣的時(shí)間線,而不是靠剪輯之功(據(jù)說(shuō)劇本的定稿花了四五年)。這實(shí)現(xiàn)的其實(shí)不是劇情的反轉(zhuǎn),而是在角色塑造上不斷挖掘著人性的冰山。
不少文章提黑化,提人設(shè)的崩塌,歸結(jié)起來(lái)就是一種對(duì)社會(huì)的不信任感,即到最后,你發(fā)現(xiàn)沒(méi)有一個(gè)人是好人。在這場(chǎng)車(chē)禍羅生門(mén)中,每個(gè)人都心懷鬼胎。受害者攜巨款逃脫昔日的變態(tài)小混混隊(duì)友,報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)與美女下屬不可言說(shuō)的肇事經(jīng)歷,甚至追兇者本人小齊也曾在車(chē)禍中動(dòng)過(guò)贓款。
到最后,莫大的無(wú)奈是明知道社會(huì)的陰暗但仍在名利的軌道上一去不回頭:小齊和Maggi雙雙升職后再度碰面,互相知根知底地共存下去。
已經(jīng)當(dāng)了媒體公關(guān)室主任的小齊在記者會(huì)上借一個(gè)冷笑話來(lái)嘲諷知道真相的人,包括自己,并直勾勾地注視著已在電視臺(tái)工作的Maggi。一案件真相句“千萬(wàn)千萬(wàn)不要翻到最后一頁(yè)”,既是小齊自己經(jīng)歷一切之后“只信自己”的醒悟,也是導(dǎo)演和觀眾玩的關(guān)于真相的把戲。
作為應(yīng)對(duì),女主角許瑋甯把Maggi下圖這一個(gè)邪魅的笑容演得太好了。
對(duì)于這個(gè)社會(huì)的內(nèi)情,既心知肚明,又裝作一切沒(méi)發(fā)生一樣,這可能是許多人要面臨的當(dāng)代生活。
許瑋甯本人如果說(shuō)在《紅衣小女孩》中還是略顯稚嫩的“尖叫女王”,那在本片中則是全程演技在線。無(wú)論是性感魅惑的女上司,亦或是略顯稚嫩又蠢蠢欲動(dòng)的職場(chǎng)新人,還是最后那個(gè)邪魅全露的職場(chǎng)老手,其表演都具有可信度。在姣好的外表下,她的表演是擁有可塑性的。
說(shuō)起演技,《目擊者之追兇》的群像表演極具實(shí)力,女主角許瑋甯、扮演受害者徐愛(ài)婷的女演員柯佳嬿、男主角莊凱勛、扮演總編的李銘順,以及報(bào)社領(lǐng)導(dǎo)仲文的扮演者湯志偉,都擁有臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)獎(jiǎng)項(xiàng)加持。
新加坡出身的李銘順最為大陸觀眾熟悉,但他過(guò)于英氣成熟的氣場(chǎng)反倒讓他的反派性質(zhì)早早暴露。
而那個(gè)不起眼的角色仲文,老戲骨湯志偉表演得穩(wěn)重又不搶?xiě)颍^眾完全把他當(dāng)成了一位討人厭的報(bào)社上司。
開(kāi)選題會(huì)時(shí)一個(gè)表情,湯志偉把角色意欲排擠的意圖演得十分到位,從而成功地幫助導(dǎo)演迷惑了觀眾一把,由他牽扯出的最后一重反轉(zhuǎn)令觀眾十分意外。
最令人驚喜的是李安導(dǎo)演的公子李淳。在他扮演的警員阿瑋還沒(méi)露出變態(tài)面目的時(shí)候,其陰郁的眼神就已經(jīng)逼人,為后面的變態(tài)行為做了鋪墊。
作為90后,李淳與在臺(tái)灣影視圈浸淫十幾年的莊凱勛對(duì)飚虐殺戲,氣場(chǎng)竟絲毫不輸。
難怪作為曾認(rèn)識(shí)希斯·萊杰(《蝙蝠俠:黑暗騎士》中小丑一角的扮演者)的一名父親,安叔提醒李淳以后少接類(lèi)似的片子??梢哉f(shuō),上述的這一批演員,保證了程偉豪的野心的完成度。
相比之下,這部片子已經(jīng)超越北上發(fā)展的臺(tái)灣導(dǎo)演陳正道的不少作品。同為80后臺(tái)灣導(dǎo)演,拍類(lèi)似風(fēng)格的電影,同樣展現(xiàn)人性思考,但陳正道今年的作品《記憶大師》則明顯不如《目擊者之追兇》。前者中家庭暴力、同性戀等討巧的元素倒成了一個(gè)個(gè)構(gòu)建懸疑的工具,一帶而過(guò)而難以深挖了。
與之相反,在本片“追兇”的整個(gè)過(guò)程中,“追兇”二字倒并不重要,床戲、殘肢等戲份也只是點(diǎn)綴,程偉豪再次意圖介入更深的臺(tái)灣社會(huì)現(xiàn)實(shí),例如茶文化,又如警察局的看臉辦事,甚至是警察與媒體合謀掩蓋殺人事件。而其中一個(gè)重要的核心是臺(tái)灣報(bào)社的官僚制度。
我們可以看到上下級(jí)之間等級(jí)森嚴(yán),每個(gè)人都在努力往上爬,女記者不惜出賣(mài)身體,大Boss邱敬凱向上接掌政府內(nèi)政部長(zhǎng)也是一樣。電影之初,小齊的召集人身份則是晉升路上一個(gè)關(guān)鍵的職位,內(nèi)外線都要跑,接觸到許許多多的社會(huì)線,與警察局等單位有著密切的利益來(lái)往,同時(shí)往上一步就將進(jìn)入報(bào)社的核心集團(tuán)。
在程偉豪的刻畫(huà)下,臺(tái)灣報(bào)社的許多丑惡面展露出來(lái)。九年前,邱哥就對(duì)執(zhí)意調(diào)查車(chē)禍一案的小齊說(shuō)過(guò):“記者,永遠(yuǎn)是記錄歷史的人,你要學(xué)著跳脫出來(lái),因?yàn)槟阌肋h(yuǎn)不會(huì)是參與者?!比肼氈醯男↓R聽(tīng)完似懂非懂,可想而知這番話擊碎了多少新聞理想。
有意思的是,這不是程偉豪第一次嘲諷臺(tái)灣新聞界了。
其短片《保全員之死》講述在一名夜班保全員死在自己值勤的社區(qū)后,電視新聞媒體、談話性節(jié)目甚至一眾網(wǎng)民都對(duì)事件的真相大肆討論、眾說(shuō)紛紜,其中牽連出臺(tái)灣社會(huì)的同性戀問(wèn)題。
盡管還沒(méi)有辦法觀看全片,但從已有的資料來(lái)看,程偉豪幾乎全程采用新聞播報(bào)的形式去敘述故事,片中每一幀劇情式的“新聞”都能以假亂真。
運(yùn)用這種“表演”新聞的“偽紀(jì)錄片”方式,程偉豪在2015年的短片里就實(shí)踐了他的羅生門(mén)式敘事,并早早對(duì)臺(tái)灣泛濫的媒體報(bào)道及不加節(jié)制的網(wǎng)絡(luò)討論狠狠地嘲諷了一把。
可見(jiàn),程偉豪一路走來(lái)已經(jīng)深諳如何拍攝出有味道的類(lèi)型片。而他的重要養(yǎng)分都來(lái)自于改編,《保全員之死》、兩部《紅衣小女孩》及《目擊者之追兇》都部分改編自臺(tái)灣民間傳說(shuō)或真實(shí)事件,這既影響了他介入現(xiàn)實(shí)的力度,也保證了他電影中的“臺(tái)味”。對(duì)于青年導(dǎo)演,他的創(chuàng)作建議是多看社會(huì)新聞以獲得靈感。的確,在當(dāng)代,新聞早已比電影或文學(xué)來(lái)得更為光怪陸離。
(文/楊時(shí)旸)
如果非要找出一部電影進(jìn)行類(lèi)比,那么聲名大噪的那部西班牙懸疑片《看不見(jiàn)的客人》可能和這部來(lái)自臺(tái)灣的《目擊者之追兇》頗為相似,《目擊者》同樣反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn),氣氛緊繃,懸念詭譎,命運(yùn)翻覆,和那部西班牙神作相比,這部電影其實(shí)有著更幽暗的底色。這個(gè)故事的參與者,開(kāi)始都看起來(lái)善惡分明,黑白清晰,但到最后,變得一團(tuán)混沌。清晰的開(kāi)始抖動(dòng),明確的開(kāi)始模糊,堅(jiān)信不疑的都分崩離析。
這部《目擊者》之所以被很多人驚呼為年度華語(yǔ)最佳,除了那份一直密不透風(fēng)的懸疑感以及人性謎題的設(shè)問(wèn),更多的還來(lái)自于演員不動(dòng)聲色但扎實(shí)的表演,李淳——李安的兒子——出演了一個(gè)看起來(lái)胖乎乎、老實(shí)巴交的男孩,一位內(nèi)向,不諳世事的警察,最終卻翻轉(zhuǎn)了身份,嗜血又陰郁,還有男主角莊凱勛和許瑋甯,曾經(jīng)提名過(guò)金馬獎(jiǎng)影帝影后的殊榮,他們操持著生活化的對(duì)白,松弛地搬演了一幕幕猶如生活本身一樣的橋段。某種程度上說(shuō),這部極度戲劇化的故事的成功是由所有可信的細(xì)節(jié)鑄就的。
作為一部懸疑類(lèi)型片,《目擊者》不可避免搭建了一個(gè)“無(wú)巧不成書(shū)”的巧合構(gòu)架,報(bào)社記者小齊發(fā)現(xiàn)新買(mǎi)的二手車(chē)是一輛改裝后的事故車(chē),他追查這個(gè)騙子行為的時(shí)候突然發(fā)現(xiàn)自己曾經(jīng)就是多年前那場(chǎng)交通意外的目擊者。而這起事故影響甚廣,一個(gè)事故發(fā)生后人間蒸發(fā)的女孩,一直提攜自己的、看起來(lái)兢兢業(yè)業(yè)實(shí)際上野心昭昭的報(bào)社領(lǐng)導(dǎo),一個(gè)一直與自己并肩作戰(zhàn)、情意款款但最終發(fā)現(xiàn)勢(shì)不兩立的女同事,更黑暗的是,他發(fā)現(xiàn)了已經(jīng)努力遺忘的、曾經(jīng)的自己……
這部電影充滿閃回、記憶、追查、懷疑和自我懷疑,看起來(lái),每個(gè)人每天都按部就班地完成著命運(yùn)分配給自己的一個(gè)角色,但追查真相的過(guò)程催促著暗地里的欲望一點(diǎn)點(diǎn)冒出頭緒,每個(gè)人的表情和皮囊之下都漸漸氤氳出另一個(gè)輪廓,這輪廓開(kāi)始時(shí)影影焯焯,飄飄緲渺,但最終,它真的顯形,人們才發(fā)現(xiàn)那些黑暗的輪廓才是真身。
影片不停地回溯到那場(chǎng)事故突發(fā)的雨夜,那一場(chǎng)瓢潑大雨,山路邊偶然停下的車(chē),睡夢(mèng)昏沉中聽(tīng)到的撞擊聲,命運(yùn)捉弄,好奇使然和欲望催促共謀了一次貪念,這一切在男主角小齊的心里,像深沉的夢(mèng)境不停抖落著灰燼,終于清晰地襲來(lái)。一場(chǎng)戲中,破碎的后視鏡里折射出的錯(cuò)落疊放的眼睛,成為了這部電影最精準(zhǔn)的隱喻和點(diǎn)題之筆——破碎的觀看,不同的視角,多重的可能性,蜻蜓之眼般的逼視,各種揣度的集合以及這些視線和觀念相互糾纏與攪擾。某種程度上說(shuō),《目擊者》用戲劇性的故意和不停擊碎的敘事,重述了一種生活中原本就存在的狀況,每個(gè)人對(duì)于一樁事件都是盲人摸象,從一個(gè)固定的位置,一種固定的身份,一個(gè)固定的時(shí)間,一種固定的立場(chǎng),看到一種固定的角度內(nèi)的“真相”,但那些真相都是被污染過(guò)的,至少是被遮蔽過(guò)的“片段”,小齊探尋真相的過(guò)程,更像是剔除雜質(zhì),揭掉幕布,拼湊全貌的過(guò)程,而《目擊者》的巧妙在于,最終,擔(dān)任刺探者的小齊,沒(méi)有一直被留置于安全的岸上,而是逐漸滑落進(jìn)污水之中,而拖拽他進(jìn)入污泥的就是自己。他以一種超然的心態(tài),偶然切入,卻正中命運(yùn)的下懷。這更像是一次捉弄和不可逃脫的審判。曾經(jīng)的一念,終將償還。
小齊最終還是選擇了站在了利益的一方,在經(jīng)歷了對(duì)真相的探尋和最終的崩潰之后,他自己完成了一場(chǎng)蛻變,不只是社會(huì)角色和職業(yè)的蛻變,還有心態(tài)和觀念的蛻變。記者曾經(jīng)隱喻著一種單純的身份,探尋者,報(bào)道者,把一切都說(shuō)出口的那個(gè)人,而現(xiàn)在,跟隨著曾經(jīng)的上司——一個(gè)已知的深陷泥淖的人——成為了官僚體系中的一員。他講的那個(gè)冷笑話,達(dá)成了對(duì)自己最絕妙的總結(jié):小明買(mǎi)了一本鬼故事,老板說(shuō),不要翻到最后一頁(yè),那最恐怖,小明還是翻了,發(fā)現(xiàn),最恐怖的不過(guò)是自己購(gòu)買(mǎi)的價(jià)格遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于定價(jià)罷了。這是一次自我嘲諷,也是一次明確的告誡。小明和小齊重疊成了一個(gè)人。曾經(jīng)想做好人的小齊消融了,成為了一個(gè)再也不想翻到最后一頁(yè)的小明。
這個(gè)故事里沒(méi)有“好人”,哪怕那個(gè)無(wú)辜的車(chē)行老板,也在人情世故之下,參與了隱瞞。而所有參與了這個(gè)故事的人的下場(chǎng)呢?有人沉悶地死去,有人鮮血淋漓,幸存的人,內(nèi)心裹滿黑色的污泥,裝扮得干凈體面,重新投入生活這場(chǎng)戲劇。
是由程偉豪執(zhí)導(dǎo),莊凱勛、許瑋寧、柯佳嬿,李銘順主演的懸疑電影。影片講述了社會(huì)線記者小齊意外發(fā)現(xiàn)九年前一樁車(chē)禍并不單純,于是決定和女上司Maggie聯(lián)手調(diào)查真相的故事。當(dāng)時(shí)看的時(shí)候可震撼啦,隔著這么久想評(píng)論已經(jīng)忘了說(shuō)啥了,這部作品明明很精致震撼可惜沒(méi)有獲獎(jiǎng)。第42屆金馬獎(jiǎng)提名最佳男主角莊凱勛、最佳男配角李淳、最佳剪輯林楷博、最佳視覺(jué)效果葉仁豪、劉惟熠,最佳音效高偉晏、陳維良、好多聲音。第20屆上海國(guó)際電影節(jié)提名亞洲新人獎(jiǎng)-最佳導(dǎo)演程偉豪、亞洲新人獎(jiǎng)-最佳攝影陳麒文。
給大家普及下:1500萬(wàn)臺(tái)幣約等于300萬(wàn)人民幣
過(guò)多反轉(zhuǎn)與閃回,幾乎要閃瞎一眾人狗眼,黑天黑地黑得入骨,導(dǎo)致電影放棄人物角色塑造的前世今生,淪為吊著觀眾好奇心的功能人物,快感一時(shí)爽。沒(méi)有好人,或是一般好片。難做好人,則需要更上一層樓。那么積極去查自己的家伙,太討厭啊
用兩組相撞的人物和一個(gè)目擊者牽扯出師生戀、潛規(guī)則、綁架案、三角戀、性囚禁等相關(guān)的極其復(fù)雜的情節(jié),一層一層的反轉(zhuǎn)很考驗(yàn)編劇的功力,但感覺(jué)這個(gè)好故事還可以拍的更好!沒(méi)有誰(shuí)是絕對(duì)清白正義的,都有自己的黑暗面,這種一黑到底的調(diào)調(diào)很不錯(cuò)。話說(shuō)李安兒子這種一看就知道是變態(tài)的演技大家也能高潮?
導(dǎo)演用兩個(gè)小時(shí)講了一個(gè)非常復(fù)雜的故事,剪輯模糊了時(shí)間線,配樂(lè)讓觀感更加躁動(dòng)不安,各種倒敘插敘,情節(jié)不斷反轉(zhuǎn),這樣的剪輯方式,既保證了情節(jié)的快速推進(jìn),也方便填補(bǔ)故事線的漏洞,人性隨著真相的解開(kāi),也在不斷黑化。這不再是一部普通的類(lèi)型片了,而是不折不扣的作者電影,這位臺(tái)灣新導(dǎo)演夠硬!
東方美人茶——冠軍茶,很潤(rùn)喉,警察愛(ài)喝、老人愛(ài)喝、女人愛(ài)喝、記者朋友更愛(ài)喝!
7。劇本很用心,把幾條線混在一起,而且做了不少設(shè)計(jì)。劇情與角色的反轉(zhuǎn)也都有驚喜,可看度還不錯(cuò)。
斷肢那段真的沒(méi)必要。
翻轉(zhuǎn)翻轉(zhuǎn)再翻轉(zhuǎn),好人還是壞人,不過(guò)在人性的閃爍瞬間。所有人演技都在線,自然又生動(dòng)。
前半段真的很好,夜的質(zhì)感,膠片感的攝影,懸疑的節(jié)奏,美慘了的Tiffany……后半所揭示的人物關(guān)系雖然看著非常巧遇聯(lián)盟,但真是人盡其用,無(wú)無(wú)關(guān)閑筆,最后的高潮和終場(chǎng)閑筆還提了一點(diǎn)回來(lái),按照影片自己的說(shuō)法:這就是一部15塊錢(qián)的劇本拍出了1000塊的效果,甚至有點(diǎn)丹尼斯·維倫紐瓦的感覺(jué)了
算不上爛,只是拍法太俗套了,盡管多次反轉(zhuǎn)增加了影片可看度,開(kāi)頭的夜雨也不由想到前年的《烈日灼心》,而《烈日灼心》的高明之處在于一開(kāi)始就把罪犯甩給了你,而本片不過(guò)是導(dǎo)演自己一廂情愿的數(shù)次推演,如果你看得夠仔細(xì),隨著幾位主角關(guān)系的鋪開(kāi),你會(huì)發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演苦心經(jīng)營(yíng)的多次反轉(zhuǎn)其實(shí)也不過(guò)如此。
不錯(cuò),驚悚片完成到這個(gè)程度,對(duì)華語(yǔ)電影來(lái)講真是一個(gè)奇跡,故事編圓了,一再反轉(zhuǎn)卻不跳脫,人物之間設(shè)置了一層細(xì)密的網(wǎng),都是一條繩上的螞蚱,不過(guò),因?yàn)樘非蟆霸O(shè)計(jì)”和關(guān)聯(lián),所以略顯刻意,邏輯性、合理性差了一些,人物感染力也就弱了,李安兒子李淳這次有爆發(fā)力。四星推薦。
看到最后才知道這部劇居然沒(méi)一個(gè)人是好人,都藏著自己不好的一面,給編劇跪了
斷手?jǐn)嗄_更疼,還是無(wú)面無(wú)心更痛?愛(ài)而不得的茶更苦,還是殺人誅心的酒更毒?沙暴來(lái)襲,每一粒沙都不無(wú)辜;殺死知更鳥(niǎo),所有動(dòng)物都難辭其咎。在滂沱的暴雨里,目擊者還是搶劫犯只在一念之間;在暗黑的制度下,當(dāng)權(quán)者還是劊子手只是一墻之隔。你的心是本書(shū),別翻最后一頁(yè),那里藏著你的原罪和心底的鬼。
3.5 這次上海電影節(jié)看的唯一華語(yǔ)片(因?yàn)榕屡_(tái)灣驚悚片上不了院線),結(jié)果漢字簡(jiǎn)化完善,還加了迎合內(nèi)地價(jià)值觀的“自首”結(jié)尾,是個(gè)龍標(biāo)閹割版。和導(dǎo)演處女作比,制作水平脫胎換骨,繁復(fù)的七八次反轉(zhuǎn)都能清晰地圓回來(lái),節(jié)奏氣氛一路吊著。李淳的表現(xiàn)亮眼??上蕾?lài)于巧合,人物到后半程有點(diǎn)寫(xiě)崩。
三星半,案情支線繁多,除個(gè)別段落的巧合性,劇本脈絡(luò)一直都很清晰,考驗(yàn)編劇功底。有效利用剪輯手段將兩個(gè)時(shí)空的情節(jié)在當(dāng)下反復(fù)辨證推敲。但是人物刻畫(huà)不足,行為動(dòng)機(jī)充分,情理改變欠奉。男主角莊凱勛的氣質(zhì)表演比較有力度??上Ь褪强戳藗€(gè)龍標(biāo)版,能看出臺(tái)本、配音有所改動(dòng)。
羅生門(mén)劇本??傆X(jué)得有點(diǎn)無(wú)巧不成書(shū)的意思,可能電影里的世界真的太小了。但喜歡導(dǎo)演這種三步一挖坑、五步一解套的風(fēng)格,沒(méi)有玩弄觀眾智商,更像看著一只四腳朝天的烏龜一點(diǎn)點(diǎn)翻了個(gè)完整的身...
真的比較煩這種無(wú)聊九十分鐘完了花半小時(shí)反轉(zhuǎn)的片子
最後以一個(gè)鬼故事結(jié)尾,那故事本身極老梗,老梗到都忘了最髒不過(guò)人性,拆開(kāi)裡面全都是黑的。片子反轉(zhuǎn)多次,動(dòng)能都來(lái)自於他先讓人看到人的善良與正直,最後卻又全部反過(guò)頭來(lái)跟你說(shuō),嗯其實(shí)之前只是跟你開(kāi)開(kāi)玩笑。這群人共同羅織了一個(gè)鬼故事,遠(yuǎn)比真有鬼的還恐怖。
完成度很高,劇情發(fā)展和翻轉(zhuǎn)也都頗具想象,可以當(dāng)作是另一種話語(yǔ)情境下的“羅生門(mén)”,立場(chǎng)指向敘事。導(dǎo)演將一個(gè)雨夜交通事故與頗多人物巧妙的聯(lián)系起來(lái)并成功圓滿的收尾,每個(gè)人都是迷局里的一員,無(wú)人可以逃脫。最喜歡的還是整部片子寫(xiě)盡人性之惡,足夠黑暗。
好看,剪得也很利落,沒(méi)什么拖泥帶水的,非常黑色。導(dǎo)演簡(jiǎn)直羅洪鎮(zhèn)附體的感覺(jué) ,連男主都是像河正宇一樣糙帥糙帥的款,莊凱勛真的不錯(cuò)哎,糙帥,而且演得也很好。