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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 人生你當(dāng)它是游戲
兩個(gè)夢(mèng)湊成一部電影，而且我大愛(ài)的牙叔，我忘了這個(gè)叫什么來(lái)著，這個(gè)概念，戲中戲，有種出境感，而且節(jié)奏超棒，第一場(chǎng)是導(dǎo)演的焦慮，到最后爆發(fā)的時(shí)候是一場(chǎng)夢(mèng)，第二場(chǎng)是演員發(fā)飆最后是女主做夢(mèng)，然后接下來(lái)的點(diǎn)睛之筆是他們?cè)谂臄z一個(gè)夢(mèng)境，我甚至有種被催眠的感覺(jué)，情緒是電影的魂，加上節(jié)奏正好拿捏住觀眾的心，那種放松和怪異，互動(dòng)感非常強(qiáng)，這個(gè)導(dǎo)演和賈木許好像比較近，喜歡這種類似玩笑的電影，就人物，節(jié)奏非常的巧妙，而且簡(jiǎn)單又耐人尋味，對(duì)我來(lái)說(shuō)給我最大的啟迪是關(guān)于創(chuàng)作，真的是可以打開(kāi)腦袋，不拘束與任何。
2 ) 太長(zhǎng)的短評(píng)
從片場(chǎng)的設(shè)備事故入手，緊接演員的表演問(wèn)題，忘詞、焦慮都還好，關(guān)鍵是演員觸景生情的聲淚俱下的排演，因?yàn)閿z影師離席沒(méi)有被拍下來(lái)；但下一場(chǎng)的男女主角對(duì)手戲因情（一夜情）生恨所爆發(fā)的“即興”暴力打罵卻一氣呵成，這是來(lái)自雙重身份（戲中人與他們所飾演的戲中戲中人）混雜的情緒。但其實(shí)戲中人也好，觀眾也好，都如此需要這樣的時(shí)刻，不斷反復(fù)累積的情緒與等待得到爆發(fā)和滿足。在電影材料的層面上，有黑白與彩色如此明確的界線去劃分兩個(gè)世界，不過(guò)是以一種辯證的方式，以成功拍攝段落的彩色對(duì)應(yīng)上現(xiàn)實(shí)段落的黑白，或相反的情形。最后拍攝的夢(mèng)境段落，雖然綜合了如上種種問(wèn)題，但得以迎來(lái)一種雙重的彩色；結(jié)尾三十秒的環(huán)境音的錄制，再次回到電影拍攝的物質(zhì)基礎(chǔ)上，無(wú)論各位演員在沉默中有著何種彩色的暢想，都只是這內(nèi)外共時(shí)的三十秒，拍攝結(jié)束了。
3 ) 【鹿之山】瘋狂電影夢(mèng) 爆笑戲中戲——《開(kāi)麥拉狂想曲》
《開(kāi)麥拉狂想曲》在16天內(nèi)拍攝完成，于1995年上映。導(dǎo)演Tom DiCillo作為導(dǎo)演可能名不見(jiàn)經(jīng)傳，但是作為攝影師，他參與拍攝了賈木許的處女作《長(zhǎng)假漫漫》，成名作《天堂陌影》以及后來(lái)的《咖啡與香煙》。賈木許的《離魂異客》我往期作品有解說(shuō)，這是我最喜歡的賈木許作品。話說(shuō)回來(lái)，影片原名Living in oblivion取自80年代的同名金曲，類似的著名元電影（Metacinema）有很多，如費(fèi)里尼的《八部半》，大衛(wèi)林奇的《穆赫蘭道》及楊德昌的《恐怖分子》。其中侏儒拿著蘋(píng)果轉(zhuǎn)圈的場(chǎng)景倒是頗有大衛(wèi)林奇《雙峰》的感覺(jué)。導(dǎo)演借鑒了自己的前作《夢(mèng)幻強(qiáng)尼》Johnny Suede的制作過(guò)程，“耍大牌”的角色查德帕拉米諾非常明顯地影射了《夢(mèng)幻強(qiáng)尼》的男主角扮演者布拉德皮特，發(fā)型，氣質(zhì)，相貌都如出一轍。至于導(dǎo)演為什么要設(shè)定帕拉米諾這個(gè)滑稽丑角，據(jù)說(shuō)是因?yàn)樵静祭缕ぬ匾驯贿x定出演帕拉米諾，但是因?yàn)楹汀度记闅q月》的檔期沖突而不得不辭演，雖然導(dǎo)演表示自己不能明說(shuō)這個(gè)角色是在影射誰(shuí)，但帕拉米諾的扮演者詹姆斯曾暗示他詮釋的這個(gè)角色的言談舉止，都來(lái)自與導(dǎo)演之前合作過(guò)的一個(gè)明星。
導(dǎo)演本人并不愿為了投資而向資方折腰，所以他詢問(wèn)演員是否可以無(wú)償出演，所有人都同意了，甚至有一些人自掏腰包來(lái)支持電影的制作。我想，這里除了導(dǎo)演的個(gè)人魅力之外，大家也是不想這么好的劇本被遺忘于時(shí)代的洪流中（正如片名所示）。最終，所有為電影出過(guò)錢的人全都有在影片中出鏡。
最后，想看原片的朋友，我不推薦在中國(guó)的任何的影視平臺(tái)上觀看，因?yàn)閷彶橹贫鹊木壒?，絕大部分電影都存在刪減甚至被篡改的情況，條件允許的話建議購(gòu)買原片，不允許的話可以聯(lián)系我。好了，本期到此為止，感謝觀賞！
4 ) Go F.........
關(guān)于拍電影的電影有不少，比如特呂弗的《日以作夜》、園子溫的《地獄為何如此惡劣》、前段時(shí)間大火的《攝影機(jī)不要?！?、彭浩翔的《買兇拍人》等等。而這部《開(kāi)麥拉狂想曲》算是其中最有幽默感和諷刺性的一部作品，美國(guó)獨(dú)立電影特有的冷幽默在本片中隨處可見(jiàn)，再加上這又是一部關(guān)于拍攝低成本獨(dú)立電影的電影，自嘲屬性更是顯得明目張膽，就像第一個(gè)夢(mèng)境中老太太在一次又一次拍攝失誤后說(shuō)的那句“我再也不會(huì)演低成本電影了”，低成本獨(dú)立電影在很多情況下的確充斥著粗制濫造和業(yè)余質(zhì)感，但其中少量的、充滿創(chuàng)造性的精品卻也能在影史中占據(jù)重要的地位，拿美國(guó)來(lái)說(shuō)，約翰.卡索維茨、羅伯特.奧特曼、賈木許這些獨(dú)立電影大咖所創(chuàng)造出的專屬電影風(fēng)格讓人影響深刻同時(shí)也影響深遠(yuǎn)，當(dāng)然，更多情況下是像《房間》這樣的“邪典”電影.........
本片里史蒂夫.布西密飾演的導(dǎo)演所拍攝的低成本獨(dú)立電影究竟是什么質(zhì)量不得而知，看到他設(shè)計(jì)的女主穿著婚紗，侏儒拿著蘋(píng)果轉(zhuǎn)圈圈的戲碼頗有大衛(wèi).林奇《雙峰》的意思........影片第一部分是導(dǎo)演的夢(mèng)，各種片場(chǎng)突發(fā)狀況讓拍攝工作不斷被終止，誤入畫(huà)面的麥克風(fēng)、街頭的噪音、爆炸的燈泡、演員的忘詞、鏡頭的失焦、現(xiàn)實(shí)里的鬧鐘聲進(jìn)入夢(mèng)境等等，最終在導(dǎo)演的崩潰和瘋狂罵人中結(jié)束了這場(chǎng)夢(mèng)，這是一個(gè)典型的導(dǎo)演噩夢(mèng).......另外，凱瑟琳.基納在戲中戲里的樣子和氣質(zhì)實(shí)在是風(fēng)情萬(wàn)種，尤其是得知?jiǎng)〗M人員私下批評(píng)自己演技后一邊內(nèi)心崩潰一邊演戲的狀態(tài)又可愛(ài)又性感。而這一段始終無(wú)法完成的戲份唯一成功的一次則是在休息時(shí)的對(duì)臺(tái)詞狀態(tài)下達(dá)成的，頗為諷刺。第二部分是女主的夢(mèng)，這是一個(gè)關(guān)于劇組混亂男女關(guān)系和自戀、愛(ài)加戲、事兒逼男主演的夢(mèng)。這部分對(duì)所謂大牌演員的戲霸行為進(jìn)行了幽默又尖銳的抨擊和諷刺，一場(chǎng)早已設(shè)計(jì)好的戲被改來(lái)改去，而且不管怎么演都要臉部對(duì)著鏡頭........總之就是一切圍著自己轉(zhuǎn)，另外還要在劇組到處撩妹、散發(fā)自己的荷爾蒙........這一部分的戲同樣無(wú)法完成，唯一成功的一次是導(dǎo)演和女主在戲外以真情實(shí)感無(wú)心演繹了一遍.........最后一部分是現(xiàn)實(shí)，導(dǎo)演的母親神奇的穿透醫(yī)院的墻來(lái)到片場(chǎng)，并最終頂替侏儒完成了繞圈送蘋(píng)果的戲........最后錄環(huán)境音的30秒靜音狀態(tài)所有人內(nèi)心的狀態(tài)與欲望通過(guò)畫(huà)面呈現(xiàn)出來(lái)，女主幻想自己去快餐店當(dāng)?shù)陠T，因?yàn)樗难菁伎偙毁|(zhì)疑；導(dǎo)演媽媽想到了自己穿墻的超能力；男攝影師幻想甩掉自己的女場(chǎng)記跪舔自己；女場(chǎng)記幻想自己和第二部分的男主同床共枕；而導(dǎo)演則幻想了自己電影獲獎(jiǎng)后上臺(tái)致詞的畫(huà)面，他激動(dòng)的對(duì)曾經(jīng)看不起自己的人說(shuō)“Go F.........”這個(gè)差點(diǎn)真說(shuō)出口的“F”還好憋了回去，要不就得重新錄環(huán)境音了……
5 ) 不要怕，這是個(gè)簡(jiǎn)單又好笑的電影
焦頭爛額的導(dǎo)演，自我懷疑的女演員，虛榮膨脹的男演員…再加上百忙之中還有心思撩漢的女制片，堅(jiān)持手持的攝影師，狀況百出的燈光和場(chǎng)務(wù)?；叵胍幌拢虽浺魩熑谭€(wěn)定工作，好像這個(gè)劇組的所有人都是能力略水心思一堆。
我本來(lái)以為這會(huì)是一部晦澀的電影…鏡頭內(nèi)外的色彩轉(zhuǎn)換，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的混雜交替…沒(méi)想到結(jié)構(gòu)明確、笑點(diǎn)密集。
導(dǎo)演場(chǎng)合借由夢(mèng)境展示了“一個(gè)劇組到底有多少部分可以出幺蛾子”；女演員場(chǎng)合化身愛(ài)情狗血片，主要人物之間都要畫(huà)上情感箭頭…到最后終于“回到現(xiàn)實(shí)”，又要拍一場(chǎng)關(guān)于夢(mèng)境的戲。
拍戲過(guò)程自然問(wèn)題百出。隨著夢(mèng)境道具的一樣樣丟失，這場(chǎng)戲卻夢(mèng)幻般完美落幕。最后的30s導(dǎo)演干脆用白日夢(mèng)去展示了每個(gè)人的恐懼和夢(mèng)想，直白，淺顯。
剛看完時(shí)傾向于4星，琢磨了兩天，換成3星。后勁不足，沒(méi)有回聲。
6 ) 瘋狂電影夢(mèng)
這是一部讓所有熱愛(ài)電影的人都會(huì)感興趣的電影，在里邊可以找到所有關(guān)于電影的夢(mèng)。這是一部獨(dú)立的表達(dá)思想的電影。影片用三段式的結(jié)構(gòu)描述一個(gè)小劇組三次現(xiàn)場(chǎng)三次現(xiàn)場(chǎng)拍攝的情況，劇中的導(dǎo)演完整得經(jīng)歷了電影拍攝的所有瑣碎的細(xì)節(jié)和問(wèn)題，最終完成了電影的拍攝。
電影中三段看起來(lái)亦真亦幻得段落更像是三個(gè)關(guān)于電影的夢(mèng)——導(dǎo)演關(guān)于電影，理解電影的夢(mèng)。
做一個(gè)電影的夢(mèng)，常常會(huì)讓導(dǎo)演陷入瘋狂和崩潰，就好像片中的導(dǎo)演，三段劇情的最后都是以他在現(xiàn)場(chǎng)的崩潰告終，當(dāng)他最終放棄自己的電影時(shí)，才明白自己到底想要什么樣的電影，藝術(shù)是什么？電影最終是要表達(dá)什么？
影片的前兩段采用了黑白和彩色交替的畫(huà)面表現(xiàn)手段，在第一段中，“戲中戲”部分用的是彩色影像，電影中拍攝現(xiàn)場(chǎng)的現(xiàn)實(shí)部分采用了黑白影像，在第二段中黑白和彩色的運(yùn)用正好又反過(guò)來(lái)。這種色彩上的運(yùn)用，暗示了，現(xiàn)實(shí)和電影的交織，電影來(lái)自現(xiàn)實(shí)的生活，導(dǎo)演要告訴觀眾的是，電影，只是表達(dá)現(xiàn)實(shí)情緒的方法，絕非是好萊塢創(chuàng)造夢(mèng)幻的機(jī)器。只要你熱愛(ài)電影，縱然你是一個(gè)布現(xiàn)場(chǎng)燈光的場(chǎng)工，也可以寫(xiě)自己的劇本，做自己的電影夢(mèng)。這就是電影，亦真亦幻，重要的是要表達(dá)生活。于是在第三段，我們不再看到黑白彩色的交叉運(yùn)用，現(xiàn)實(shí)和“戲中戲”都使用了彩色的影像，這也暗示了電影和現(xiàn)實(shí)的密不可分。
當(dāng)理解了電影與現(xiàn)實(shí)的意義時(shí)，戲中導(dǎo)演尼克的電影也終于完成。
關(guān)于電影和現(xiàn)實(shí)，片中第三段出現(xiàn)的兩個(gè)人物——侏儒迪脫和導(dǎo)演的母親，他們的出現(xiàn)起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。電影就應(yīng)該是現(xiàn)實(shí)的寫(xiě)照，或者說(shuō)是導(dǎo)演關(guān)于生活的表達(dá)，是一種思想的表達(dá)，而不是天馬行空想象出來(lái)的無(wú)病呻吟。侏儒迪脫在最后和尼克說(shuō)到：“為什么要侏儒來(lái)演？為什么我的角色就一定是一個(gè)侏儒？你只有拍侏儒才能實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想嗎？你夢(mèng)到過(guò)侏儒電影嗎？你聽(tīng)說(shuō)過(guò)有夢(mèng)到過(guò)侏儒電影嗎?……”這些話仿佛就是對(duì)尼克電影的諷刺，是啊，現(xiàn)實(shí)中有誰(shuí)會(huì)在美好的夢(mèng)里夢(mèng)到過(guò)侏儒呢？這從一個(gè)側(cè)面揭示了現(xiàn)在電影與現(xiàn)實(shí)的脫軌。
接下來(lái)是尼克母親的登場(chǎng)。母親只是拿著蘋(píng)果，想從自己家廚房出來(lái)一樣自然的演了起來(lái)。好了，這種生活的自然最終成就了這個(gè)鏡頭。如果仔細(xì)觀察，我們可以看到在第三段出演母親的演員也在第一段中出演了戲中的女演員。我像這樣的安排也是一個(gè)隱喻，那就是演員的表演應(yīng)該來(lái)自于生活，而不是想象。影片的導(dǎo)演用一反一正兩個(gè)人物的極端表現(xiàn)再一次表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，電影和現(xiàn)實(shí)，電影要表達(dá)現(xiàn)實(shí)，電影要表達(dá)思想。
最后一段母親表演完后，導(dǎo)演尼克在自言自語(yǔ)到
“我能不能把這一段用在夢(mèng)想中的電影里呢？這就是問(wèn)題所在”
“對(duì)影片有用嗎？”
“我們就這么拍！”
這三句話，闡述了尼克理解電影的過(guò)程，也揭示了電影夢(mèng)想的本質(zhì)。
在影片的最后，每個(gè)人都在片場(chǎng)做起了自己的夢(mèng)想，可以看到，每個(gè)人的夢(mèng)都各不相同，有虛幻的穿墻而過(guò)也有實(shí)實(shí)在在的吃一口漢堡；有夢(mèng)想去做一個(gè)平凡的服務(wù)員也有夢(mèng)想去的電影節(jié)大獎(jiǎng)然后在頒獎(jiǎng)儀式上講粗口，甚至還有男人和女人的相互征服……導(dǎo)演或許要告訴我們，這就是電影，沒(méi)錯(cuò)，這就是瘋狂的電影夢(mèng)想，重要的是這個(gè)夢(mèng)想來(lái)自于每個(gè)人的內(nèi)心，來(lái)自于我們的生活……
做一個(gè)電影夢(mèng)，但首先要搞清楚電影要表達(dá)什么。
steve好帥呀~
Insanely cringing to watch. Sometimes it’s rather faithful in showing what real film productions look like than a thoughtful comedy. Still, the chaos, egos and folly of every filmmaker was vividly manifested in this seemingly three act structured story. It’s very ambitious and it did pull off nicely.
一個(gè)爛片導(dǎo)演，一個(gè)N流女一，一個(gè)傻缺男一，一個(gè)多情制片，一個(gè)獨(dú)眼DP，一個(gè)嬉皮大助，一個(gè)醬油二助，一個(gè)屌絲燈光，一個(gè)基佬收音，一個(gè)禮帽錄音，一個(gè)易推場(chǎng)記，一個(gè)癡呆大媽，一個(gè)小惡魔，一個(gè)苦力司機(jī)，一個(gè)易怒場(chǎng)務(wù)，一個(gè)禿頭化妝，一個(gè)亞裔服裝，構(gòu)成了這部超牛逼的美國(guó)獨(dú)立電影。
衰叔如果你做了導(dǎo)演，也會(huì)是個(gè)可愛(ài)且執(zhí)著瘋狂的導(dǎo)演ｂｔｗ那段幻想中的得獎(jiǎng)感言還真是激昂啊
獨(dú)立導(dǎo)演真心不易，掌控劇組殫精竭慮，臺(tái)前幕后各盡其力，臨場(chǎng)發(fā)揮純看演技，黑白炫彩真實(shí)夢(mèng)境，秒數(shù)計(jì)時(shí)人生如戲，昆汀光環(huán)你算個(gè)屁，編導(dǎo)專業(yè)參考神器。
了解了一點(diǎn)電影的拍攝過(guò)程，原來(lái)這么叫人心碎！完美的拍一段怎么這么費(fèi)勁！你演你的我演我的這到底拍的是不是同一部戲？哦天吶！原來(lái)是做夢(mèng)！第六場(chǎng)怎么如此難拍！哦shit！竟然還是做夢(mèng)！第六場(chǎng)怎么如此難拍？最后總算不喊卡了…
1.喜劇看似相似，但是實(shí)際內(nèi)在讓人發(fā)笑的心理結(jié)構(gòu)卻可以天差地別。比如有的放低姿態(tài)讓觀眾產(chǎn)生虛幻的優(yōu)越感，有的是用戲劇語(yǔ)言道出大家都想說(shuō)但又不便講的真相，有的是自嘲自己的處境讓窘迫的情緒在重新審視中轉(zhuǎn)化。本片是第三種療愈式喜劇。2.戲中戲的結(jié)構(gòu)形成了現(xiàn)實(shí)和內(nèi)心戲/夢(mèng)境的不同體驗(yàn)對(duì)照，借此有機(jī)會(huì)體驗(yàn)每一個(gè)看似淡定沉穩(wěn)的別人都可能有豐富而未知的內(nèi)心戲。3.看得好開(kāi)心。
就當(dāng)是為美國(guó)獨(dú)立電影默哀三十秒吧//算是《日以夜作》的美國(guó)表親 混亂的劇組崩潰的導(dǎo)演作死的演員要死的制作組 每個(gè)人都有自己的意見(jiàn)和問(wèn)題 所以每部完成的電影都是奇跡//電影人要拍一部關(guān)于拍電影的電影一般不會(huì)太難看 畢竟這就是他們每天的生活
是好笑的。片場(chǎng)中不可預(yù)測(cè)的各種情況要處理。但如果想想他們要面對(duì)的就好笑不起來(lái)了?！铩铩铩睿ㄓ耙曆u作課必看）
8.2 拍攝獨(dú)立電影麻煩多，想要順其自然，總是節(jié)外生枝，夢(mèng)境現(xiàn)實(shí)黑白彩色，最后竟然是對(duì)電影夢(mèng)的不懈努力。“有人說(shuō)你和昆汀塔倫蒂諾很熟”是最近遇到的最強(qiáng)梗，笑著go fuck yourself……
整部片子跟Steve Buscemi 本人一樣，一種神經(jīng)質(zhì)的好看
很有趣的一部電影，從每一個(gè)場(chǎng)景中都能看出獨(dú)立、小成本電影之艱辛，最后快要放棄時(shí)的靈感迸發(fā)，這往往就是藝術(shù)的靈感，最重要的是去堅(jiān)持，去幻想。
Catherine Keener夢(mèng)醒后非得把夢(mèng)投射到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，妹子們都這樣，一廂情愿覺(jué)得人家跟自己做的是同一個(gè)夢(mèng)
拍攝獨(dú)立電影的攝影棚內(nèi)各種好玩的事~
影友們都說(shuō)，關(guān)于拍電影的電影都蠻有趣，嗯，確實(shí)有點(diǎn)意思，電影用三個(gè)小片段來(lái)分別描述不同的故事，虛幻、夢(mèng)和現(xiàn)實(shí)以及時(shí)間都是電影的亮點(diǎn)，小樂(lè)趣也很多。我覺(jué)得電影就是導(dǎo)演的夢(mèng)也是導(dǎo)演的現(xiàn)實(shí)，也是觀影者的夢(mèng)也是我們的現(xiàn)實(shí)。
焦慮重癥患者看過(guò)以后表示焦慮癥加劇，但，幾段夢(mèng)境/幻想的虛實(shí)相接太棒了！尤其是結(jié)尾錄制環(huán)境音的30秒，極好演繹了銀幕時(shí)間Vs現(xiàn)實(shí)時(shí)間的差異與間隔，“電影就是做夢(mèng)的空間”的最好詮釋。
其實(shí)本來(lái)就是奔著史蒂夫布西密來(lái)的?？赐暧X(jué)得一般吧，他最擅長(zhǎng)的喜劇特點(diǎn)沒(méi)有發(fā)揮出來(lái)。亮點(diǎn)是有，但大體還是顯得沉悶了
本來(lái)就很喜歡關(guān)于電影的電影，這部真是其中一部特別有意思的！深入電影制作者們的內(nèi)心，他們的喜悅、困境、焦慮，電影拍攝時(shí)的各種細(xì)節(jié)。以夢(mèng)的形式展現(xiàn)出來(lái)，很有創(chuàng)意。女主其實(shí)很能演，在夢(mèng)、現(xiàn)實(shí)、別人的夢(mèng)、開(kāi)拍時(shí)、沒(méi)在拍的時(shí)候，各種狀態(tài)表現(xiàn)很好！前邊的夢(mèng)，讓人發(fā)狂，我的夢(mèng)也經(jīng)常這樣，特別想做卻怎么也做不到一些事情。還好作者還算善良，最后結(jié)束時(shí)比較開(kāi)心一點(diǎn)。這種喜劇我感覺(jué)還是挺高級(jí)的，不是屎尿屁，沒(méi)有肥婆摔倒，而是依靠專業(yè)笑料。這些笑料絕對(duì)是有實(shí)際經(jīng)驗(yàn)的人才能編出來(lái)。（不過(guò)片子里拍的片子如果有成片，一定是個(gè)小爛片吧，哈哈）拍電影真是和繪畫(huà)、文學(xué)等藝術(shù)差別極大，有時(shí)候更像一個(gè)工程，而且受資金、人際關(guān)系等各方面影響非常大。不是制作者想怎么樣就怎么樣。所以成品什么樣，真是很難說(shuō)的。
簡(jiǎn)直笑瘋。知道什么時(shí)候留下這個(gè)印象：跟拍電影有關(guān)的電影大多很好看。這部更是把這個(gè)印象加深了。平時(shí)也會(huì)主動(dòng)找來(lái)看這類影片，還試著用“導(dǎo)演篇”“編劇篇”“演員篇”等等給它們分類，因?yàn)閮A向性確實(shí)不一樣。這個(gè)要算“劇組篇”了，因?yàn)榉浅Ｈ妫绕涫堑谝粓?chǎng)戲，簡(jiǎn)直把片場(chǎng)“正?！背霈F(xiàn)的各種小毛病統(tǒng)統(tǒng)包括了。各種自黑，讓影片節(jié)奏非常輕快，又適時(shí)煽情，反正情緒一直被調(diào)動(dòng)著，我簡(jiǎn)直成了那個(gè)導(dǎo)演，跟著一起緊張一起down一起fighting，看第一幕里那段拍不下來(lái)的戲居然被美！哭！了?？闯觥半娪笆且环N集體創(chuàng)作”，個(gè)體的力量有時(shí)非常強(qiáng)大，但有時(shí)又非常無(wú)奈，而向心的集體絕對(duì)是電影的保證。最后三十秒的“真實(shí)時(shí)間”跟“電影時(shí)間”開(kāi)了一個(gè)玩笑?？梢?jiàn)創(chuàng)作者真是把這些小花樣玩熟了。
夢(mèng)境、電影與現(xiàn)實(shí)的連環(huán)糾纏，用小小的片場(chǎng)放大了無(wú)處安放的焦慮，與大片廠黃金時(shí)代浮華截然不同的獨(dú)立電影光輝歲月，苦樂(lè)并存。