我始終認為，一部電影應該像一個性格內斂的人。話不多，全靠做；如果有點生活情趣，這人還得損，明明跟你關系好，還非得擺出一副苦大仇深的樣子。而《血色孤語》就是這樣一部電影。
    殺人分尸，腦袋留在冰箱里，沒事拿出來嘮兩句，聽上去已經很陰暗了，偏偏拍出來就像攝影機里裝了美顏相機。一個因殺了人入獄15年的精神病犯人，偏偏拍出來是一個白嫩呆萌惹人愛的大男孩。
    然而這也是影片的魅力所在。
    導演在拍電影前是一位漫畫家、兒童文學作家，一個終日與顏料和畫筆為伴，且善于給天真無邪的小朋友們講故事的導演，能拍出這樣的作品，不足為奇。而且本片并非導演的處女作，她之前的幾部作品如《在伊朗長大》已經廣受好評，再看看本片中表現出的成熟的導演手法和色彩運用，看來漫畫家對她的導演工作已經駕輕就熟了。
    電影是一門視覺藝術，而本片中豐富的色彩運用很好的抓住了觀眾的眼球。說起這部影片豐富的色彩，簡直可以拼成雨后彩虹了，這些色彩不僅豐富了影片的視覺表現力，更是內在的塑造了人物。比如藍色，杰瑞下班后穿著一件藏藍色的外套回家，這表示了他與社會的疏離，看看他跟主管對話時的文質彬彬和房子所處的位置也不難發(fā)現。后面的策劃會上，杰瑞身上那件藏藍色襯衣也很好的襯托出了他與其他同事的疏離。藍色是標準的冷色調，不像紅色，給人以激情和主動，恰恰相反，藍色更多的表達安靜與被動。杰瑞和會計部的女同事們一起吃飯時被動的，飯間的聊天也是被動的，而他恰恰穿了那件藏藍色外套。而策劃會上，與同事們顯得格格不入的不只是杰瑞，還有坐在他對面的穿著潔白襯衣的菲奧娜。白色一直以來都是純潔的象征，菲奧娜單純不僅是因為她是策劃會上唯一一個主動提出建議的人，聽聽她跟同事們哭訴怎樣被男朋友欺騙也可以看得出來。純潔的不僅是菲奧娜，也是杰瑞對菲奧娜的態(tài)度或者說感情，杰瑞去收菲奧娜的尸體是，菲奧娜白色的內衣仿佛是一件潔白的婚紗，杰瑞抱起菲奧娜的尸體更像是抱走了自己的新娘子。
    片中這樣的例子不勝枚舉，比如杰瑞給菲奧娜送西善請柬時穿的那件黃色外套，同一件外套在揮刀殺人時也穿著；杰瑞家中的整體色彩與心理醫(yī)生辦公室的色彩相當，都是咖啡色，而杰瑞第一次看醫(yī)生時穿的也是一件咖啡色的襯衫；甚至我有時會認為，杰瑞所在的貨運部的其他同事都是精神病患者，畢竟只有工人們穿的工裝是粉色……
    色彩的豐富對于視覺是一種直觀的刺激，而光的運用對視覺形成了潛在的影響。
    印象比較深的是杰瑞第一次看醫(yī)生的時，辦公室里的那場戲。這是一場對話戲，很簡單，杰瑞和醫(yī)生，坐著聊。但仔細觀察不難發(fā)現，醫(yī)生的背后是一面大窗戶，外面陽光不錯，杰瑞面對醫(yī)生（窗戶）而坐。也就是，醫(yī)生的面部是背光而杰瑞的面部是面光的，由此造成的醫(yī)生的面部光線較暗，背部較亮，而杰瑞在整間辦公室咖啡色的環(huán)境下顯得面部光線較亮，背部較暗。這樣直觀的表現出，倆人并不在一個頻道。
    這樣處理光，一方面幫助了敘事，另一方面也讓人不得不思考。精神病人與醫(yī)生，看似處于兩個極端的人是有相似之處的，比如他們都有亮暗兩面，但兩人又有所區(qū)別，比如杰瑞是面部，即外在表現是“亮”的，而背部，內在心理是“暗”的；或者根據劇情來說，杰瑞所處的環(huán)境，成長環(huán)境、生活環(huán)境是“暗”的，而醫(yī)生所處的環(huán)境是“亮”的。
    說到這里就必須說一下片中的人物。主人公杰瑞，可以得到的信息是，杰瑞有遺傳性精神病，繼父有暴力傾向，殺死了自己的母親，入獄15年，且入獄期間遭到犯人性侵。整部影片便是以杰瑞的視角展現，諷刺的是，杰瑞的世界里一切都是那么亮麗美好。不難看出，杰瑞眼中的世界與其他人是不一樣的，他從小就很孤獨、小時候那只小兔襪子是他的朋友，成年后貓和狗是他的朋友，而這恰恰是人們認為的他的病癥所在。他不想傷害任何人，卻也不想接受治療，藥物給他帶來的是一個孤獨的冰冷的世界，換了誰會愿意呢？必須給導演的選角工作點個贊，瑞安的形象和表演為觀眾帶來的一個帥氣呆萌大男孩的變態(tài)殺犯，讓人看完影片后并沒有怪罪杰瑞，反而會有一絲同情和憐憫。

影片以不同的視角，明快敞亮地剖析出一個自閉、孤獨、沉浸于幻想而無法自拔的精神病患者奇妙的內心世界，在這樣一個世界里，欲望下的罪惡化為陽光里的救贖，一切似乎合情合理，都可以用美好包容，活在幻想中第一次可以如此真實觸及，以至于讓自卑和丑惡在藥不能停的日子里持續(xù)發(fā)酵腐敗，墜入不能回頭的末路。

     影片中，變態(tài)殺人狂不是讓人畏懼的，相反他卻是值得同情的。伊朗女導演瑪嘉·莎塔琵，以一種喜劇的方式去講述這個殘忍的故事，發(fā)自病患內心的獨白演繹，甜蜜、美好。這種視角的代入感，巧妙地避開了殺戮帶來的恐怖殘忍，反而更加能體會到變態(tài)表述下的那份孤獨。結果是我們簡直無法仇恨男主，反而憐憫起他的那份孤單帶來的苦楚。

      類型片的魅力就是如此，把一個重復了千百次的故事模式，換了角度切入，立刻呈現出了截然不同的結果，一方面它仍然會讓人感到熟悉，另一方面它卻帶領觀眾走向了有別以往的結局，并且在最終會被那份獨特深深打動，亦或被狠狠地嚇一跳。

     其實，每一個人都無法逃離孤獨，我們慶幸沒有為此墮入深淵，卻亦有一絲如同男主那樣的沖動與共鳴，美好與丑惡，幻想與現實我們真能辨得清幾何，這就是影片隱藏在喜劇之下的寒意。

這不是什么童年創(chuàng)傷的心理疾病，這是基因層面的。我們都知道童年創(chuàng)傷會在成年以后表現到某些行為或心理上，這是對的。但是并不是所有的心理或精神層面的疾病都可以會歸于童年創(chuàng)傷。毫無疑問，Jerry是帶著創(chuàng)傷長大的，而這層傷害在他成長的過程中也越來越深，越來越痛。但是Jerry在童年時期就已經病了，而他的母親亦是如此。 基因層面的遺傳是根本，而童年創(chuàng)傷與孤獨是引子和影子。他們誘發(fā)了疾病的開始，而在其后的過程中如影隨行。

全篇最精彩的地方大概就在兩處。一是醫(yī)生被綁架后，他們在野外時醫(yī)生說的那段話，尤其是那句，【世上的孤獨，是所有痛苦的根源】。我們所有人都會有聽到各種各樣貌似從遠處飄來的聲音，或嫉妒，或憤世嫉俗，但是這些聲音其實都來自與我們內心。就像狗狗和貓說的，Jerry，你知道的，這些都不是實際的，這些其實都是你的想法。所有人都會有負面的心理傾向，所有人都會想要沉淪，想要屈從于欲望，因為這是來自人類基因的原始本能。嗜甜，嗜殺，性沖動，懶惰，鐘情于短期目標等等，這些都是遠古時代的生活環(huán)境與習性決定的。而人類文明社會的進步卻遠遠地快于了人類基因的進化，我們的基因還沒有適應這種改變。所以，所有的負面心理傾向都不是我們的錯，如果非要說是，那也是我們的原罪。即使是天使，也有墮天使。

然而，即使如此，也并不表示我們就一定要順從這些欲望，就一定要去贊同這些來自我們內心的黑暗想法。世上的痛苦和孤獨是無法徹底消除的，而對于精神病患者而言，孤獨與痛苦卻格外地深刻，不想孤獨卻又無法融入群體。就像每次有人來敲Jerry家門時，狗狗都是在叫喚著，侵入者！侵入者！侵入者！為什么？明明每天都在說著，他們人很好，我想和他們一起玩，我很孤獨，我想和他們做朋友，不是嗎？我也不知道這是為什么，大概他在害怕，因為沒有人與他一樣，他在害怕自己被拋棄，在害怕自己被傷害。但是，人活在世上，又怎么可能確定自己不被他們傷害呢，不是嗎？而每個人，當然不會是一樣的人，不是嗎？但是他渴望認同，渴望別人與自己有一樣的感覺或行為，以此來得到一個信號，我，不是一個人，還有人與我一樣。而這樣，能讓他覺得，自己不那么孤獨。就像第二個被殺的麗薩一樣，因為她說，她也一樣，她也會和她的貓貓說話，她也一樣。很細小，但是Jerry還是感受到了認同與融入群體的感覺。然而其實并不是，只有他一個人一直游離于群體之外，而已。

如果說，Jerry的矛盾心理是我們所有人的矛盾心理的放大，那么，我們每個人大概就是Jerry的縮小了。人無完人，不要對自己太過苛責，不要要求自己完全沒有負面的情緒與想法，接受這一點。有了想法不要緊，重要的是我們可以選擇不順從，可以選擇反駁，并用行動來說明『我真得沒有壞掉』。因為壓抑和斥責自己的想法，只能導致反諷心理，只能讓自己越是想要去做，想要去想。

而第二個精彩的地方大概就是片尾的Happy Song了。最終，狗狗贏了，貓和狗狗都消失了，Jerry永遠地留在了大火里，因為他不想再傷害任何人了。他本來，也就不想傷害別人，真的。

2016-06-02

    1985年12月29日，在倫敦東部的Hackney Wick，發(fā)現了一具女尸，被害人是一個19歲的從事秘書工作的女子Alison Day。而與此相隔不久，86年春季，倫敦南部65公里的Guildford郊外的一個村子中，在林地里又發(fā)現了一具女尸，死者是17歲的女孩Maartje Tamboezer。這片林地上長滿了風鈴草，因此被警官們將這件案子稱為“風鈴草調查”（Bluebell inquiry）。 雖然兩地相距甚遠，但警方仍然從這兩起以及后面發(fā)生的多起殺人案件中找到了共性，包括了用來勒死被害人的帶子，用剪下來的衣服塞住被害人的嘴巴，捆綁被害人的雙手的方式，尤其是在公共場合縱火焚燒尸體的嘗試，這在英國當時任何殺人案件中都是前所未有的行為方式。 這起連環(huán)殺人案件由于蘇格蘭場以英國人特有的嚴謹到古板的地毯式搜索，以及被稱作“犯罪心側寫”（Psychological profile）之父的著名犯罪心理學家David Canter對兇手相貌特征、生活方式及成長經歷準確到令人吃驚的描述，最終告破，兇手正是一名經常乘坐火車四處旅行工作的木匠，而其犯案地點和時間正好與英國某條鐵路的軌跡和時刻表相吻合。 這起案件，也成為了犯罪心理側寫學的典型教材。

    關于風鈴草案兇手一段敘述 “他出生在一個夫妻不和的家庭里，父親或母親可能有過犯罪史，在他五歲到十三歲的時候，父母離婚。跟著父親長大的他，經常因為做事遲鈍被父親毒打，可能因為偷竊等輕罪被短期拘禁。求學時期，因為個子太矮，相貌平平而又不善言辭，被同學以及女性嘲笑。高中畢業(yè)后，沒有上大學，在本城的汽車修理廠做修理工，可能有窺陰癖或暴力襲擊等犯罪行為。平時沉默寡言，一個人住在城市邊緣的一間公寓的小套間里，沒有特別的愛好，不嗜煙酒。犯案對象選擇為到修車廠送修的單身年輕女子。他總是在晚上尾隨這些女子，并將其脅持到僻靜的地方進行強暴，并將她們用自己的皮帶勒死，然后潑上汽油焚燒其面孔。平時著裝整潔，說話簡單但是含糊不清，為人處事缺乏基本禮節(jié)?！?

   關于這個案件所做的心理學分析可以百度搜索<連環(huán)殺人犯的心理淺析>一文，以上文字均節(jié)選此文，感謝此作者。

   話說這片子真的不錯，劇本也很到位，當然美國這種各民族混合的國家殺人手段五花八門以至于讓<CSI>的編劇Chuck Lorre都笑說CSI是最好干的編劇，幾乎把美國警察的調查報告照搬熒幕就能驚掉所有人的下巴。

    伊朗女導演瑪嘉，說起前幾年議論紛紛的《我在伊朗長大》大家也許有些印象，而且這人的專職是兒童文學作家，喜歡畫一些兒童插畫，可能常年對兒童心理的分析使得此片對兇手的心理刻畫拿捏的非常好，看到最后除了有點黑色喜劇的味道，甚至對兇手所犯下罪惡感到不是特別排斥。

   瑞恩這貨怎么說，真的是演對角色了，起碼符合我心理的那種角色，之前看過他很多作品，總覺得這貨笑的特別假，而且總有一種淡淡的..... 賤味?？傊?，像豆油說的，本片唯一的遺憾就是太短了，還沒好好享受這種負能量就以一種極其殘忍的方式結束了，不管怎么樣，本片表演上所體現出的專業(yè)性值得敬佩：刀捅在腹部的時候，體內出現大出血，心臟會把大量的血液通過胃部擠壓至食管噴出體外，捅在肺部的時候也是，肺部會劇烈收縮把血液通過氣管噴出體外，所以，當捅在致命部位的時候，人根本就叫不出來，只能發(fā)出咕嚕咕嚕的聲音。想起一些片子角色都被捅爛了還大聲呼救就想搖頭扶額。

這。。原本是個悲傷恐怖又孤獨的故事。
講述一個精神病患者如何如何先后殺人，然后把死者們的腦袋存放在冰箱里……這樣一說，會不會覺得這恐怖又變態(tài)的心理片已經司空見慣。
即便是硬要站在一個精神病的角度去講述故事，也不見得多么引人入勝。
不過這部片子在主人公的選擇和設置上十分高明，主角被定為一個童心未泯的人物，并在站在第一人稱的視角完成了電影別具一格的表達，一舉多得。
杰瑞童年時可以將自己主觀的念頭具象化成自己眼中的“客觀”世界（可以說大多數人在童年都體會過是主客觀不分的感受），只可惜這種“天賦”由于自己資深精神病患母親的誤導，令他愈加深信這些“客觀具象”的真實存在，并延續(xù)到了成年。他在成長過程中的缺失讓他雖然成年可本質上依然是個能被三言兩語左右行為的孩子。然后他的這種在我看來是“藝術天賦”的能力，對于一個“孩子”，無疑是場災難。
而災難撞上了杰瑞童話般的世界，于是刻薄的喵星人，忠誠的汪星人，明麗粉嫩的色調，縈繞四周的蝴蝶，以及會說話的腦袋，挾持著懦弱善良的杰瑞歡天喜地地粉墨登場~~
這原本是個悲傷恐怖又孤獨的故事。。。