人在低潮的時候，即使聽一首歌曲都會莫名變得傷感。

之前聽周杰倫的新歌《說好不哭》時，雖說喜歡周杰倫十多年了，但對于這首歌一直無感。

到了一定年紀，就開始有些排斥新東西，默默堅守曾經的一些東西。

最近感覺各種不順，工作生活一塌糊涂。情緒沉重的時候，我喜歡靜靜的聽聽音樂。

當《說好不哭》的前奏響起時，我立馬淪陷了，原來這首歌是這樣的好聽。

25秒的鋼琴聲，直擊心靈深處，情緒也找到了共鳴。

“你會微笑放手，說好不哭讓我走”

不說題外話了，今天介紹的這部電影是2002年上映的《嚦咕嚦咕新年財》。導演杜琪峰編劇韋家輝的黃金搭檔，劉德華，梁詠琪，古天樂，劉青云主演。

劉德華是我最喜歡的電影明星，所以之前搜羅看過他的很多電影，但這部《嚦咕嚦咕新年財》卻一直提不起觀看的興趣?？雌椭?，這會是一部歡樂的賀歲電影，明星眾多內容卻不會有深度，而且這個“嚦咕嚦咕”的陌生名詞會讓我覺得很扯。

但看過本片才知道，“嚦咕嚦咕”是臺灣麻將的一種打法。

就是這樣的一部商業(yè)輕喜劇片，卻讓我看得感觸頗深。

德華（劉德華），號稱麻將大俠，以打麻將為生。

他的麻將啟蒙是他的媽媽，之后德華開始了自己的麻將生涯。

但在他的生涯前期，是非常敗落的。

輸掉了家里的房子，是名副其實的敗家子。被家人趕出流落街頭，常常被人揍得鼻青臉腫。

這是他的逆境。

片中德華說過這樣一句臺詞。“曾經有人問我，什么是菩薩。其實就是當你霉運當頭時，扶你一把的人”

很快，他遇上了自己的菩薩。

在德華賭博被打倒在巷子里時，詠琪（梁詠琪）出現(xiàn)了。

詠琪救助了落魄的德華，總會給他想要吃的盒飯，為他去廟里求簽。

詠琪愛上了德華，很愛很愛的那種，事事會為他考慮。

而德華的牌運也越來越好，想要什么牌就會有什么牌，很快就靠打麻將發(fā)家致富。

只是，他發(fā)現(xiàn)詠琪的人品不好。

當時給他吃的盒飯都是打劫小朋友得來的，去廟里求簽是兇狠地插隊求來的，打麻將時總是會亂發(fā)脾氣。

牌品不好就是人品不好。

德華選擇了分手，希望詠琪能改變自己。

詠琪很愛德華，空姐，警察，稅務員……變換各種身份接近德華。

但她的牌品一直沒變。

德華相信，“人品好，牌品就會好”

他在麻將生涯也一直順風順水，這時是他的順境。

他會去教訓專門騙老太太錢的“師奶殺手”，會通過打麻將為老太太治病，會用米粒沾五筒巧妙為弟弟教訓麻將大師青云（劉青云）。

通過打麻將治好了媽媽的老年癡呆癥，也與弟弟天樂（古天樂）和好。

麻將大師青云想要拜德華為師，詠琪想要德華娶她。

于是，德華決定用一場麻將來決定。

但是德華的運氣還是太好了。

他認為，這是天意。

但一直委屈求全的詠琪終于還是崩潰了，她詛咒德華牌運倒，輸光家產。

于是，德華的牌運開始變爛，輸光了家產。

德華的麻將生涯再次變成了逆境。

但他沒有自暴自棄。會因為住上了公租房開心異常，也會開出租養(yǎng)活全家。

雖然打麻將總是放炮，卻可以因為只是放了小炮而大笑。

生活不再光彩，但他沉住了氣。

詠琪依然愛著德華，看到德華的困頓總會心痛，但德華的樂觀觸動了她。

在陪著德華輸過一次牌時，卻可以開心的大笑。

她開始改變自己，讓自己變得更好。

德華的牌運也開始變得好了起來，雖然平時都是一些屁胡，但他總能夠堅持住。

很多時候的成功，是從點點滴滴積累起來的。

能夠沉得住氣的人，總是可以走的很遠。

在最后的嚦咕嚦咕大獎賽上，德華用牌技和寬容征服了青云。

順境逆境，我們都得承受。

調整好自己的心態(tài)，才能過好這一生！

最近跟著電視重看了好幾部銀河的喜劇，真是厲害。《孤男寡女》殺人無形的辦公室八卦流言，女性家人以女兒換取社會地位的急功近利，男友對女友的操控，殺機裹糖漿。《鐘無艷》將愛情的自私和占有講到齒冷。千古文人俠客夢，夢中的大團圓都是給觀眾看的。批判同情或者揭示都細致入微，順著故事情節(jié)的脈絡細密布埋，并不尖利刺痛。

以前看這部并沒有那么喜歡，本身是個游戲不動腦的北方佬，沒有麻將氛圍，這次看完回頭給好幾部杜韋喜劇升星。劉華特首型適合教化人間。難得古天樂的尷尬用得其所，天樂就是按照主流聲音的晉升渠道，用功讀書，考取名校，創(chuàng)業(yè)做老板，晉身中產，然后，破產，被騙，感慨“什么都不用做就有錢賺，你看打牌多無聊”。但是他沒有因此放棄自己的價值觀，討錢也不變通，不肯騙人。

梁詠琪這個角色寫得真好，親密關系中翻來覆去，執(zhí)念改變的只是外貌，時而歇斯底里時而楚楚可憐。這里當然沒有探討女性在社會結構中的不安導致失控。但是看得出，男人創(chuàng)業(yè)或破產，跌入低谷，也還有女人接著。結構性問題，卻也逼出一種力量。人得意時能體諒失意人，便是了不起的力量。

期望落難公子成狀元，也實在是自己無法進京趕考的無可奈何。浪子未回頭，霸道總裁折墮時，底層女性才有機會與之相遇，奉獻便當與清掃的愛之關懷，母愛泛濫。一旦男人成長，女人便配他不上。男人送她讀書（想到民國有些知識分子送包辦婚姻的太太念書），教牌育人，父愛天下。天樂和采兒一對，天樂堅持自己的原則，采兒被他感化，包還是要買，反而沒那么肉麻。

面對“你到底愛不愛我”的送命題，韋家輝給出了恰如其分的回答“有時愛有時不愛”。無奈，幾十年港女建功立業(yè)，喜劇結尾還是“嫁得”為最終獎牌。當劉德華說挑剔因為娶老婆是一生一世的事情的時候，你就知道“一生一世”也是枷鎖。

“牌品不好就是人品不好”，性格問題還是人品問題的討論。性格問題也可以“積勞成疾”。如同“刀子嘴，豆腐心”，可以用作體諒他人之語，切不可來自我安慰。

打牌越順，牌品就越好，牌品越好打牌就越順。覺得自己幸運的人，就會有好運。心態(tài)玄學，日日想破頭未必能“想通”，還是要做。

好牌爛牌都這么打的。。。時運高低可以擺正心態(tài)，但如果贏了錢要提防后巷伏擊，死里逃生靠警鐘，命運便不在牌桌之上了。

最后，劉青云穿皮草，毛茸茸大黑熊，好想rua。

有贊有彈，首先贊的在劇本對麻將戲的精妙，中途一場靠飯粒反擊1v3的戲已經夠精彩了，通常這種誤導式反轉翻盤都會用在最后一場戲（這時候可以想一些其他賭相關的喜劇港片），但是這里只用在了中場，不禁會讓人想最后會是怎么樣？ 劉德華賭運沒了之后，陷入了手風全是散牌，而且打什么來什么衰到貼地的場地，一方面給影片增加了跌宕起伏的效果，另一方面精妙在于，給最后決賽的鋪墊。這時候就要提到剛剛精彩的中場戲了，決賽最后一局，居然把中場戲鋪墊好的元素利用了起來，使最后一局心理戰(zhàn)贏得精彩的同時，能讓人捧腹大笑，這樣的心理戰(zhàn)是最高級的設計，是把觀眾算了在內的，而不是單純劇中的交鋒，單純劇中的交鋒，心理戰(zhàn)是說服力不夠的，因為a對b使用的心理戰(zhàn)術，是僅僅對他的，而觀眾不是他，是處于上帝視角的，所以看過很多心理戰(zhàn)都會差了點信服感，即使本身設定得很好。

而決賽第一局先利用了劉德華運勢已失，全散牌，并且打什么出去，就會摸什么回來這個絕對劣勢，靠著牌技和過硬的心理素質和觀察力判斷力，硬生生1v3逆風翻盤。同樣是1v3翻盤，中場靠的是欺騙，決賽靠的就是精妙設定的硬實力了。 緊接著就是決賽最后一局，和中場一樣同樣的鏡頭，同樣是四筒，同樣出現(xiàn)飯粒，這下觀眾就不僅僅是上帝視角了，而是同樣參與到了里面，因為他們中場那一戰(zhàn)，觀眾看過，知道這些元素會對對方造成怎么樣的心理影響，所以看著劉青云一個又一個的五筒摸回來不敢打，會捧腹大笑，同時也拍案叫絕。

贊完了劇本對麻將戲設計的精妙，就要開始彈一彈了，彈的對象，同樣也是劇本。

劇本不知道是不是把精力全部放在了麻將戲如何精彩上面，導致整體故事和人物一塌糊涂，全員工具人，所有的演員和角色，都是為了麻將戲而服務的。

古天樂，天才級白癡，同樣有著哥哥劉德華一樣的無敵運勢，但是作用僅僅是讓劉德華幫他出面碰上劉青云，然后棄之。

應采兒，壞人洗白毫無鋪墊，作用就是欺騙古天樂，然后讓劉德華幫古天樂出面碰上劉青云，莫名其妙良心發(fā)現(xiàn)變成空降給古天樂的媳婦，然后棄之。

媽媽，老人癡呆設定純搞笑工具。

劉青云，這是最有意思的一個角色了，沒人要的他不要，有人要的他就去搶，靠演員劉青云的演技本身賦予的人格魅力，作用就是故事需要有一個對手。

梁詠琪和劉德華這對男女主角放一起講，劉德華給古天樂講故事的時候說自己折墮的時候碰到了觀音，就是指梁詠琪，梁詠琪無條件對他很好，并給他帶來了無敵運勢，但因為她的人品問題，所以一直不娶她。

這個觀音，我把他當真，因為可以理解成又一個觀音在凡間點化麻將大俠的故事。為什么說又？因為周星馳的《食神》，本質就是一個這樣的故事，食神下凡歷劫，為人囂張跋扈，結果被摔下神壇隕落（有相應的灶王爺掉落摔破的鏡頭），流落街頭，折墮到不行，這個時候，火雞（觀音）登場，把他重新扶起，但他想著的只有復仇，做人始終沒變，然后在火雞中槍死亡了，一夜白發(fā)，才徹底改變，最終悟得食神名號根本不重要，只要有心，人人都是食神，觀音才空降撥亂反正，最后大團圓結局。

而在《嚦咕嚦咕新年財》里，劉德華爛賭成性，失去家人，流落街頭，折墮得不行，這個時候，梁詠琪（觀音）登場，把他重新扶起，然后他的運勢滾滾的來，在梁詠琪詛咒他去了劉青云那邊的時候，他的運勢就蕩然無存，最后梁詠琪回來了，他的運勢才又回來，對劉青云說你要麻將大俠的名號，我就給你，最后大團圓結局。

這個時候，能看出區(qū)別在哪里了沒有？就是劉德華這個角色，缺少作為主角的角色弧，他從登場開始，心態(tài)就已經圓滿了，他最后讓出麻將大俠的名號給劉青云，根本就不需要悟，他一直就是那樣佛性。而梁詠琪，走了回來走了回來完全沒有相應的劇情和心理變化，她就是那樣走了，然后她又很自然的回來了，再后是通過劉德華對她的手把手教導，她才明白了人品好，牌品自然好的道理，奇怪的事情就這樣出現(xiàn)了，角色弧只出現(xiàn)了在梁詠琪一個角色身上。

所以我才說，這片里所有的角色都是單純的為了麻將戲而服務，太過本末倒置了。對決/戰(zhàn)斗/交鋒/對峙…這些戲份，應該是為了故事，為了角色服務的，在這里，反轉了。而這方面反轉了，故事就會變得很奇怪，劉德華沒做錯什么事，為什么要失去運勢？他失不失去都是那樣做人那樣打牌，他的運勢為什么要回來？

他的運勢，就是和梁詠琪捆綁的，它無理由的去又無理由的來，那么如果不是為了故事性，是沒有設置的必要的。但是僅僅為了整體故事性，卻和人物的故事沒有關系，就是一種本末倒置。

劇本對麻將戲的設計越精妙，我就越為了故事而嘆息，講故事的，始終是人，始終是角色。

太遺憾了，差一點就是一部《食神》