開頭我差點(diǎn)就信了，結(jié)局很諷刺，作家為了寫書找靈感體驗(yàn)底層窮人生活，被發(fā)現(xiàn)后很尷尬，其實(shí)是她的同事“朋友”很尷尬，可以說是惱羞成怒，結(jié)尾作家開簽售會(huì)，還把曾經(jīng)一起打工的同事們也就是書中的主人公們都請(qǐng)來了，大家還都大度的聊天還買了她的書，和她鬧掰的“朋友”想見她，讓她再同她們?nèi)プ銮鍧?，但是作家沒有同意，說‘這沒意義’我想是因?yàn)槟康倪_(dá)到了，我現(xiàn)在是作家的身份在你們面前，肯定不可能再回去掃廁所，再說這也完全沒必要了，誰想掃廁所呢，當(dāng)初是萬不得已啊，所以結(jié)尾有點(diǎn)意思，可以說是很諷刺，上層人沒有目的怎么會(huì)接近底層，他們打著讓社會(huì)了解底層人的生活，失業(yè)問題，工作難做的問題，窮的問題……最后說了一大堆，也許外加虛偽的那一點(diǎn)同情或共情，只為了她自己出名賺更多的錢，穩(wěn)固其地位，然后呢，繼續(xù)回到上層圈子享受生活，沒人管窮人死活，窮富各有命，這不就是現(xiàn)實(shí)嗎。

作家偽裝成清潔工人去體驗(yàn)他們的真實(shí)生活，從而寫出更加真實(shí)和動(dòng)人的底層人故事。作家這種選擇說真的其實(shí)無可厚非，且更應(yīng)該佩服作家的勇氣和專業(yè)程度。這樣真實(shí)的作品一旦得到更多社會(huì)群體的關(guān)注，對(duì)于清潔工們而言絕對(duì)是有益，所以最早發(fā)現(xiàn)真相的那個(gè)人并沒有拆穿，反而幫助她，其他大部分工友最后也依然把她當(dāng)成朋友。

克莉絲汀知道那個(gè)曾經(jīng)和自己一起打掃衛(wèi)生的普通女人搖身一變就成了高大上的上層階級(jí)，她無法釋懷，更覺得自己被羞辱了一樣，于是最后她也想羞辱一次作家。其實(shí)這是一種誤解，也表現(xiàn)出了克莉絲汀的無知和狹隘，但可悲的是這就是普遍的人性，人性就存在著一種對(duì)不平等的仇恨。但導(dǎo)致不平等的不是作家，而和整個(gè)社會(huì)體制以及個(gè)人的綜合結(jié)果。所以克莉絲汀的不滿對(duì)象其實(shí)指向錯(cuò)了。

這讓我想起來了歷史上戊戌七君子在菜市口殉難時(shí)遭到了周圍的百姓在向他們?nèi)与u蛋的場(chǎng)景。七君子所做的不就是為了讓所有百姓都得到更好的生活嗎？可以他們無法被底下的他們理解，反而被誤解了。

階層的隔閡如何破？至少肯定不是通過兩個(gè)階層之間的孤立和仇恨。

我感覺這部影片還是不錯(cuò)的，我打三星別介意哈我喜歡三這個(gè)數(shù)字，看吧：本片根據(jù)弗洛倫斯·奧貝納斯撰寫的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編，比諾什飾演一位知名作家，她想要通過親身體驗(yàn)去撰寫一部有關(guān)工作狀態(tài)中不安感的書。她化身成清潔女工，在工作中發(fā)現(xiàn)每一元錢對(duì)生活都很重要，而這是社會(huì)上很多階級(jí)看不見的層面。當(dāng)她經(jīng)歷過這場(chǎng)考驗(yàn)，她與一些不幸的同伴結(jié)下了真正的友誼，溫暖而且快樂的關(guān)系。

因?yàn)橹餮菔侵禧惾~·比諾什，才會(huì)去欣賞法國電影《烏斯特雷姆》，原因嘛，導(dǎo)演?，斉ＨR·卡雷爾為什么要給電影安排一個(gè)我們讀起來特別費(fèi)勁的片名？

電影好看，就去按圖索驥——原來，這是根據(jù)弗洛倫斯·奧貝納斯的小說《烏斯特雷姆的碼頭》改編而成的電影。那么，將片名意譯成“兩個(gè)世界之間”或者“失業(yè)風(fēng)暴”，都辜負(fù)的原著作者特意將地名標(biāo)注在封面的一片苦心，因?yàn)楦ヂ鍌愃埂W貝納斯的愿望是，非常客觀地再現(xiàn)發(fā)生在烏斯特雷姆碼頭的故事。而當(dāng)?，斉ＨR·卡雷爾決定將《烏斯特雷姆的碼頭》影視化，他不想放棄弗洛倫斯·奧貝納斯這樣的良心作家隱藏在文字里的社會(huì)責(zé)任，寫作者因此來到了臺(tái)前，她就是由朱麗葉·比諾什飾演的作家瑪麗昂。

因此，我為我看完第一遍電影后在筆記本上留下的那句話，感到不好意思。那句話說：索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經(jīng)濟(jì)來源，不得不充當(dāng)清潔女工來維持生計(jì)呢？

倒不是因?yàn)椤队槿恕?、《藍(lán)》、《布拉格之戀》等著名電影的女主角，成為清潔女工后不肯放棄優(yōu)雅、高貴的扮相，從而顯得與清潔女工的形象格格不入。就像年近花甲的朱麗葉·比諾什從來不肯操心自己臉上的皺紋又多了幾許一樣，她也不為角色的背景而刻意改變自己的舉手投足，奇怪的是，朱麗葉·比諾什還是那個(gè)朱麗葉·比諾什，一踏進(jìn)《烏斯特雷姆》成為馬里昂以后，除了拿起清潔工具打掃衛(wèi)生時(shí)因角色設(shè)定動(dòng)作故意顯得特別笨拙外，這個(gè)女演員儼然已是一名生活在法國社會(huì)底層的女性。索性讓馬里昂成為失敗作家、不得不去做清潔女工來養(yǎng)活自己——倒是生出這樣念頭的觀影者，非常不愿意接受這樣一種事實(shí)：清潔女工竭盡全力也換不來衣食無憂的生活，是一種社會(huì)常態(tài)，而非偶發(fā)事件。

假如不相信《烏斯特雷姆》所呈現(xiàn)的清潔女工的生活現(xiàn)狀真實(shí)不虛的觀影者，大概也不能接受電影的結(jié)局：馬里昂充當(dāng)清潔女工期間所經(jīng)歷的一切成為一本書后，把與之同甘共苦過的姐妹請(qǐng)到了新書發(fā)布現(xiàn)場(chǎng)。然而，最應(yīng)該出現(xiàn)的克里斯丁卻沒有現(xiàn)身。失望并且倍感失落的馬里昂不甘心地將目光投向了遠(yuǎn)處，她看見了自己與克里斯丁共同的朋友路易斯。馬里昂起身向前，被告知克里斯丁正在烏斯特雷姆等她。這可就叫馬里昂犯了難，哪怕放棄新書發(fā)布會(huì)后循例會(huì)有的酒會(huì)，她也不能拋下特意趕來的那些清潔工姐妹吧？但馬里昂還是跟隨路易斯來到了碼頭。

問題來了：在馬里昂下沉到清潔女工這一職業(yè)的過程中，克里斯丁究竟給過馬里昂什么樣的幫助，才能讓作家放下酒會(huì)和其他朋友？

將《烏斯特雷姆》看到這里的影迷心知肚明，在電影中與其說是克里斯丁幫助了馬里昂，不如說是馬里昂給了克里斯丁很大的便利。

克里斯丁是個(gè)單親媽媽，且是3個(gè)孩子的母親。為了養(yǎng)活3個(gè)孩子和自己，克里斯丁必須選擇小時(shí)工資最高的活兒，那就是去?？吭跒跛固乩啄反a頭的游輪上清潔客房。對(duì)克里斯丁這樣的清潔女工而言，豪華游輪就是地獄，每晚，豪華游輪?？吭诖a頭，清潔工們就得趕緊上船，在有限的?？繒r(shí)間內(nèi)，完成打掃工作，為此，他們平均每4分鐘就得打掃完一個(gè)房間，具體事項(xiàng)包括換好四個(gè)鋪位的床單、被套、枕套，還得擦干凈馬桶、洗手臺(tái)。從天色擦黑干到東方既白，下班后他們一個(gè)個(gè)都累到抬不起手來……而克里斯丁還有另一個(gè)難題。實(shí)在是囊中羞澀，克里斯丁只能每天步行去碼頭上班，單程需要1個(gè)小時(shí)。想象一下，步行1個(gè)小時(shí)將耗費(fèi)掉克里斯丁本就不夠用的體力？所以，當(dāng)好心人借給馬里昂一輛雖破舊不堪但能正常行駛的汽車后，她又心甘情愿地讓克里斯丁搭車，馬里昂給了克里斯丁什么的幫助，顯而易見。那么，意外獲知馬里昂的真實(shí)身份后從此避而不見親密相伴了一段日子的“同事”，克里斯丁究竟在作何感想？

要付房租，要替3個(gè)孩子掙學(xué)費(fèi)，克里斯丁的日子的確難過。無論單親媽媽的身份設(shè)定暗示著什么，但克里斯丁從不沒有為自己的過往汗顏過，所以，她絲毫也沒有覺得，趁馬里昂不在車?yán)锿低捣瓩z她包里的錢夾確認(rèn)馬里昂的生日，會(huì)引起旁人的懷疑。她也不會(huì)因?yàn)轳R里昂在回家路上看見大海自然而然躍入其中暢游一番的閑情逸致，而疑惑馬里昂從作家到清潔女工之中有沒有隱情。接過克里斯丁為她準(zhǔn)備的生日禮物之后，馬里昂說那句“到死也要戴著它”的誓言時(shí)縱然激動(dòng)之情已經(jīng)溢出了銀幕，克里斯丁都沒有想過要去破解暗藏在其中的馬里昂真實(shí)身份的草蛇灰線，為什么？克里斯丁的生活邏輯非常簡(jiǎn)單，真實(shí)地活著，所以，她才那么痛恨懷假裝跨越了兩人之間社會(huì)距離的馬里昂。

倒是抱持“索性讓朱麗葉·比諾什飾演的角色真的喪失了經(jīng)濟(jì)來源，不得不充當(dāng)清潔女工來維持生計(jì)”觀點(diǎn)的我們，明明知道作家與清潔女工之間有著一道難以逾越的鴻溝，卻還幻想意外會(huì)彌合兩者之間的鴻溝。

所以，《烏斯特雷姆》的結(jié)尾是點(diǎn)睛之筆。

跟隨路易斯見到克里斯丁以后，馬里昂?jiǎn)杻扇说年P(guān)系還能不能回到從前？克里斯丁拿出一件橘色的馬甲示意馬里昂：穿上它，再跟我們?nèi)ビ屋喩献鲆煌砬鍧嵐?，我們就還是好姐妹。

看到這里，我故意按下暫停鍵，設(shè)想接下來馬里昂會(huì)怎么辦？她當(dāng)然會(huì)接過克里斯丁遞過來的橘色馬甲，跟著克里斯丁和路易斯上了船……這是一個(gè)多么好的電影結(jié)局？生活盡管苦澀，總有不期而來的意外會(huì)給生活加點(diǎn)糖。只是，《烏斯特雷姆》的創(chuàng)作者更相信，令人驚喜的意外很少光顧這個(gè)世界失意的人群，完成了一本關(guān)于清潔女工真實(shí)生活狀況書籍的馬里昂，再踏足游輪只能是豪華客房的客人，而克里斯丁注定只能繼續(xù)做她的清潔工。那條作為生日禮物的項(xiàng)鏈，雖然還掛在馬里昂的脖子上，且很有可能永遠(yuǎn)在那兒，但馬里昂與克里斯丁的生活軌跡因?yàn)橐槐緯丿B后將再無相交的可能，這就是《烏斯特雷姆》表述的那個(gè)社會(huì)的常態(tài)，雖令人痛恨也卻叫人無可奈何。

在每個(gè)人生階段遇到的沒個(gè)人好像都能講出一套他們自己的處世之道，遇見一個(gè)個(gè)人好像穿破一層層的泡泡，雖然說到底，那泡沫是什么呢，也不過是那個(gè)特定時(shí)刻的自己對(duì)他人的瞬時(shí)濾鏡。

所以什么是真什么是假其實(shí)好難界定。

作家身份是真嗎？ 那這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性的偽裝究竟真純粹是社會(huì)調(diào)研，還是處在浮華光鮮的“知識(shí)分子“圈層想要感受血肉真實(shí)的自己的一場(chǎng)冒險(xiǎn)？

去一個(gè)可以隱姓埋名從頭開始的北方小鎮(zhèn)，遇到的伸出援手和橄欖枝的人是真嗎？ 那些困境是一時(shí)的偽裝嗎？又或者其實(shí)作為主動(dòng)掉轉(zhuǎn)身份的她，也就是那一刻的真實(shí)了，它們是一個(gè)個(gè)真實(shí)的生活切片，去掉背景和個(gè)人歷史，每個(gè)當(dāng)下的困境，和困境里給予溫暖的人都真實(shí)的無可非議。

那么這樣交錯(cuò)的友情是真嗎？ 不知其真實(shí)身份的工友們，感情被欺騙了嗎？ 雖然女主最后決斷的作出了看似冷酷的選擇，但也并不與友情的真切相沖突啊。 在一起笑一起哭一起買醉，這其中的珍貴，難到只建立在同有一種社會(huì)地位和困境的前提下嗎？

可能越認(rèn)真去看一個(gè)當(dāng)下，那個(gè)當(dāng)下就越顯得簡(jiǎn)單，那么所謂的真情實(shí)感，又或者所謂的謊言和偽裝，就不至于需要一種不顧一切的瘋狂來證明了。

比諾什的演技真好，場(chǎng)景里的每個(gè)角色設(shè)定也都飽含真切和溫情，本片的大角度還是很打動(dòng)人啊！

一個(gè)人可以在多大程度上理解另一個(gè)人？

一個(gè)階層可以在多大程度上理解另一個(gè)階層？

電影《烏斯特雷姆》通過一個(gè)作家的嘗試做了回答。

朱麗葉·比諾什飾演的作家想要寫有關(guān)失業(yè)者的書，為了體驗(yàn)不穩(wěn)定生活的不安感，她偽裝成被丈夫拋棄、二十多年沒有工作過的失業(yè)者，謀得一份清潔工工作，開始體驗(yàn)底層生活。

高壓，底薪，快節(jié)奏，機(jī)械勞動(dòng)，日復(fù)一日，所謂底層生活，身體的疲乏只是一方面，更沉重的是對(duì)未來不抱希望。

作家的真實(shí)身份很快就被幫她找工作的工作人員發(fā)現(xiàn)，并提出質(zhì)疑。

為了寫作，可以偽裝？為了體驗(yàn)生活，可以占用別人求之不得的珍貴工作機(jī)會(huì)？為了讓更多人看到，看到的意義是什么，除了同情、可憐、感動(dòng)，對(duì)被觀察的人有什么實(shí)際幫助？

被看見比需要被看見的人更重要嗎？

作家每天和其他人一樣，深夜被拉到游輪上，換被褥，收房間，擦馬桶，拖地板，她很快適應(yīng)了工作，也在工作間隙的聊天中逐漸與大家打成一片，并交到了兩個(gè)好朋友。

朋友邀請(qǐng)她走進(jìn)她的家庭，和她一起慶祝生日，生活的交融讓她們不只是朋友，甚至像患難與共的家人。作家說“借”了輛車方便上下班，兩人共同使用，朋友還會(huì)和作家平攤油錢，生活不易，必須“錙銖必較”。這個(gè)場(chǎng)景讓人印象深刻，朋友在匆忙地精細(xì)地計(jì)算著需要付的錢，精確到小數(shù)點(diǎn)，作家一直看著朋友，眼神里有一些茫然，不理解、不必要或者不知道該不該拒絕。對(duì)于作家，這是一筆小小的可以忽略的支出，對(duì)于朋友這是血汗、是重壓下苦苦經(jīng)營的生活。

這里是電影的遺憾之處。電影對(duì)底層的生活和工作的展示比較簡(jiǎn)略，一些清潔衛(wèi)生的場(chǎng)景，幾句酒酣耳熱后的閑聊，信息量比較低，生活的重負(fù)感沒有很綿實(shí)地傳達(dá)出來，甚至有一種其實(shí)作家沒有真正深入了解底層生活的感覺。

知名作家隱瞞身份深入底層社會(huì)，很容易讓人聯(lián)想到對(duì)貧富差距、社會(huì)保障、階級(jí)矛盾等等社會(huì)議題的思考和批判，電影對(duì)此沒有過多染指，甚至無意深入，對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批判隱約簡(jiǎn)化為對(duì)不同階層女性友誼的探討。

一次意外，作家和清潔工朋友偶然留在游輪上，苦中作樂，她們度過了歡快的夜晚。作家在船上偶遇舊友，身份被揭露，朋友大發(fā)雷霆。朋友生氣不是因?yàn)樗桓F裝窮，是因?yàn)樗恢痹谄垓_，她講的一切都是謊言。

一切戛然而止。

作家的作品終究寫了出來，她在發(fā)布會(huì)感謝曾經(jīng)遇到的人，大部分之前被她蒙在鼓里的人都帶著恍然大悟的感覺參加了發(fā)布會(huì)，平靜地略帶驚喜地接受了事實(shí)，送上了祝福。

兩個(gè)最好的朋友都沒有來。

電影的結(jié)尾很出色。

清潔工朋友給了作家一個(gè)和好的機(jī)會(huì)——她們邀請(qǐng)她重新?lián)Q上工服、拿起拖把，上船工作一晚，證明我們還是曾經(jīng)的我們。

作家搖搖頭拒絕了，表情苦澀而痛苦，朱麗葉·比諾什的表演非常動(dòng)人，她艱難而堅(jiān)定地拒絕了她們的提議，我們已經(jīng)不是曾經(jīng)的我們了，假裝沒有意義。

跨越階層的友誼沒能存活下來。一邊隱忍度日但維持著自己的尊嚴(yán)，一邊在遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀望后希圖保持虛假基礎(chǔ)上的真情。她們?cè)?jīng)真實(shí)過，當(dāng)她們喝完香檳躺在游輪的床上，相約明年此時(shí)再歡度。她們現(xiàn)在依然真實(shí)，不遷就，不妥協(xié)，跟隨自己的內(nèi)心，山盟海誓抵不過一時(shí)一世。

清潔工朋友們坐上班車，在夜色中，搖搖晃晃地離開了。

作家目送著車子遠(yuǎn)去，接受了無可奈何。

車上的人面無表情，繼續(xù)著似曾相識(shí)。

電影里有兩次離開，上一次離開是電影最動(dòng)人的一幕。

清潔工團(tuán)隊(duì)里一個(gè)高個(gè)子身材好容貌好的女孩，找到了另一個(gè)工作，即將離開這里，大家都為她感到開心，即使只是好了一點(diǎn)點(diǎn)。歡送會(huì)寒酸但情真意切，大家暢所欲言后，坐班車離開，高個(gè)兒女孩不再同乘，她一個(gè)人在路中央翩翩起舞，送別朋友，送別曾經(jīng)的生活，鏡頭跟著班車漸行漸遠(yuǎn)，女孩的身影越來越模糊。生活在黑暗中的人才會(huì)懂得星光的珍貴。這個(gè)長鏡頭是電影對(duì)她們最溫情的凝視和祝福。

看見和祝福，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，但作家和電影能做的僅此而已。