法國導演Arnaud Desplechin是我比較關注的一位，他入圍戛納電影節(jié)的這部新作《圣誕故事》，也是08年我最為期待的歐洲電影之一。演員陣容方面，除了長期合作的Mathieu Armaliac和Emmanuelle Devos，更是加入了Catherine Deneuve與其女Chiara Mastroianni，以及英俊小生Melvil Poupard。
延續(xù)了96年的《現代法國艷史》和04年的《國王與王后》，《圣誕故事》依然是一部敘事長詩般的電影。而不同于前兩部電影中長達十年的時間跨度，《圣誕故事》的情節(jié)主干集中在圣誕節(jié)家人團聚的前后五天之內，并賦予其中每一天不同的主題。

故事由患病的早夭長子Joseph開始。多年以后，母親Junon發(fā)現患病，需要親人的骨髓移植，一家人在圣誕節(jié)相聚。長女Elizabeth溫和卻優(yōu)柔多慮，與丈夫的關系出現裂痕，16歲的兒子Paul罹患憂郁癥。在家人眼中儼然不受熱愛的次子Henri玩世不恭，帶回陌生女人Faunia。小兒子Ivan樂觀灑脫，有一個看似完美幸福的家庭。他們自幼熟識的表親Simon，也加入了這個家庭團聚的隊伍。
故事的發(fā)展將我們漸漸引入這個家庭隱藏的秘密和危機。Elizabeth敏感脆弱，對兒子保護欲極強，對弟弟Henri始終懷著莫名的敵意。Henri自小便知自己是為了拯救哥哥Joseph而生，哥哥死后在家人眼中便也只能成為替代品，他時常顯得荒謬而憤世，曾經遭受新婚妻子去世打擊的他似乎也不再相信愛情。過去曾是的憂郁少年的Ivan因為妻子Sylvia變得幸福樂觀，卻不知后者與表兄Simon才是彼此的心之所屬。而突然闖入的Faunia對這家人坦言：與其面對自己的家人，還是面對情人的家人讓她感到更好受些。
全家人只有Henri和Paul是合適的骨髓捐獻者。Elizabeth出于對弟弟的厭惡和偏見，向母親一再強調要讓自己的兒子作出犧牲。Henri口無遮攔卻自認問心無愧，宴席上的一番話逼眾人以大笑來掩飾難堪。Sylvia得知真相后與Simon重燃愛火，第二天Ivan與他人房中的妻子眼神淡淡相交，卻還能夠相安無事地一同離開。最終，父親的一番話似乎解開了Elizabeth的心結。而Henri為母親做了移植，身著病服的兩人平靜對望。

除去各種復雜的情感，我看到的是這一家人的直白、誠實和冷酷。片中幾乎沒有對于父母的稱呼出現，子女直呼其名。Junon和Henri坐在院子抽煙，以半開玩笑的口吻表示自己并不以親人的身份愛著對方。Junon更是對Faunia說過，她嫉妒Sylvia搶走了自己的寶貝兒子Ivan，卻不在乎對方搶走Henri，因為她不愛Henri。一次慢跑，Henri對侄子Paul說，真正患有憂郁癥的不是他也不是自己，而是對他保護過度的母親、對自己懷恨的姐姐，Elizabeth。

也許是適應了導演一貫的節(jié)奏，以及本身就對家庭題材較為偏好的緣故，長達145分鐘的電影看下來也似一氣呵成。被遺傳病陰影籠罩的一家人，各自負著人格的缺陷以及對于彼此繁復的情感，在這個對峙與和解相交的過程中，總是讓我有所期待。
可是看完整部電影之后，覺得頭腦里的盤根錯節(jié)并沒有順開。Ivan和Sylvia這一對幸福夫妻前途未卜。Henri在母親面前拋出一枚硬幣，正反不知，母子兩人也許并不能因為這次手術而冰釋前嫌。片尾Elizabeth在陽臺上的囈語一番，并未擦亮一切，似乎只能是自我安慰。
回憶曾經的《現代法國艷史》和《國王與王后》，同樣情節(jié)龐雜甚至難以言述。在《現代》里，Paul從弱冠到而立之年經歷了三個女人，看似隨性的情節(jié)帶出多個人物，不消濃墨重彩，讓我們在這個小人物的愛情經歷中看到他最愛的始終是自己?！秶酢芬砸粚﹄x異夫婦各自的生活展開，在現實和回憶的交錯之下，其間三個父親的角色讓我有所領悟。
而這部以皮影戲般的故事講述開始的《圣誕故事》，其間穿插了主要角色各自直面觀眾或內心獨白式的敘述方式，揉合了導演對于敘事的擅長，的確做到了我所期待的成熟、大氣和流暢。只是論其整合力和主題性，在我看來絕對不能算是Desplechin最好的作品。

另外，影片的細節(jié)之處有些耐人尋味。小兄弟倆排演的那幕話劇，應該與這個家庭故事有所聯系。Faunia離開前在Paul的手腕上劃下的記號，之后少年深情吻過。Faunia的猶太標志掛墜有過一個特寫，記得Junon曾玩笑似地把Henri叫做小猶太人。這些情節(jié)也許是我在觀看時有所疏忽，希望得到幫助和指正。

又及：影片的背景地點是法國魯貝，即導演本人的家鄉(xiāng)。
在IMDB看到的十數條評論中，有半數毫不留情地指摘這部電影的冗長、沉悶和過于龐雜。猜測他們都是美國觀眾。不知法國觀眾是否都會擁戴他們本國的這位中青代才俊，Arnaud Desplechin的作品。

<圖片1>

（芷寧寫于2009年5月26日）
   這部在隨性自我中帶點傲慢的法片，算得上是多如繁星的家庭劇情片中的不俗之作，只是在頗具傳統(tǒng)倫理道德觀念的東方觀眾這里，或許會滋生出些許的訝異，訝異于片中那場心性奔放的“叔嫂”同床——片中的小兒媳西薇婭，婚前同時認識了維拉德家的哥哥亨利、表哥西蒙和弟弟伊凡，她和亨利有過一夜情，最終嫁給了伊萬，并育有一對雙胞胎，當她在圣誕家庭聚會時得知，西蒙當初為了伊凡才放棄了她，且至今還愛著她時，便決定和西蒙“找補”一下。
   更令人訝異的是，這家人對這件事的態(tài)度，父親艾貝和母親朱諾認為兒媳西薇婭今夜決定去誰的房間，是她自己的事，老倆口一笑置之；次日，雙胞胎在爸爸伊凡的床上沒看到媽媽，伊凡居然回答：“她可能在你叔叔的房間”，雙胞胎捧著茶具去表叔西蒙處，媽媽果然和西蒙睡在一起；擁著被單的西薇婭親切坦然地面對兒子們，接過遞來的茶杯，伊凡路過西蒙房門口，看到妻子在西蒙床上，對此只是略微遲疑了一小下，很自然地走開；節(jié)后，即將返回各自小家的人們告別時，西薇婭對丈夫的表哥難舍難分，看來不會就此結束……
   這樣的戲份于較傳統(tǒng)的中國觀眾而言不啻是個觀影挑戰(zhàn)，不僅如此，片中兩個年紀尚小的雙胞胎所表演的圣誕助興節(jié)目，臺詞里居然也有“上床”的字眼，長輩們或協(xié)助演出或安坐欣賞，一派其樂融融，不由得嘆謂東西方觀念的差異。
   不過拋開這些差異，影片所呈現的家庭中不和諧甚至冷漠決絕的一面，倒是引人思慮，在這個家里，除卻年老的父親艾貝和憂郁的侄子西蒙，其余各位都很自我，甚至母不慈子不肖、姐弟反目、妻子貳心，小一輩還有精神疑云。在因過節(jié)而團聚的短暫時段內，充斥著怨憤、咒罵、嘶吼甚至動手，當然這些激動表現都有其日積月累的原因，究其根本原因始于40年前，這家長子約瑟夫的早夭。
   影片伊始便以粗略卻出挑的動畫剪影簡明扼要地交代了這家人40年前的境況，小約瑟夫病發(fā)，在父母和妹妹伊麗莎白的骨髓都不匹配的情況下，母親火速懷上了亨利，只可惜這個有著救命使命的胎兒依舊和約瑟夫不匹配，于是家庭失去了長子、遭遇了悲劇……許是這個悲劇誘因，母親和姐姐都和亨利不怎么親密，這似乎也為成年后亨利的不學無術、荒唐放蕩埋下了因子。在亨利犯下一檔子糊涂事后，伊麗莎白出錢把他撈了出來，但條件是再也不見亨利，把他從家中驅逐。
   在亨利被逐5年后，伊麗莎白那青春期的兒子保羅的精神狀態(tài)堪憂，而母親朱諾的情況更糟，她患有了和約瑟夫同樣的病癥，需要匹配的骨髓來救命。一家子檢測后，只有亨利和保羅的骨髓適用，選擇放浪形骸的亨利，還是有精神問題的保羅，或者干脆放棄治療，這是個問題！于是，從孤獨的保羅邀請同樣孤獨的大舅出席家庭圣誕聚會開始，各種遺留的問題、新生的紛擾在不斷角力、升級，新的拉據戰(zhàn)上演了……
   影片導演阿諾·德斯普里欽拿捏故事、光影再現的手法圓潤而高超，多線敘述有條不紊，各出場角色安排得當，情節(jié)和場景雖轉換騰挪，卻絲毫不影響主線的清晰通透，可謂縱向鋪述，橫向梳理，縱橫交錯。加之扎實的劇本、風趣的對白、出人意表的配樂、出色精彩的表演，令兩個多小時的觀影進行的流暢而充沛。
   法國影壇的“母后”凱瑟琳·德納芙出演了自戀而驕傲的母親朱諾，實屬不二人選，朱諾在這個家庭的影響力，堪比德納芙在法影的影響力，朱諾對亨利的態(tài)度，或多或少地影響了女兒對亨利的態(tài)度，并間接導致了亨利的被忽視被放逐，而德納芙的影響力甚至會波及影人星途，如曾傳伊莎貝拉·阿佳妮就因得罪過她而一度前途黯淡。德納芙的女兒基婭拉·馬斯特洛亞尼出演了小兒媳西薇婭一角，在片中她對這家二代男人通殺，唯一逃脫的是早夭了的約瑟夫。
   因主演《潛水鐘與蝴蝶》一片而獲嘎納影帝的馬修·阿馬立克此次出演了眾人眼中的“混蛋”亨利，其表演的精彩度和準確度令人感嘆，特別是將角色不羈外表、放浪言行下的傷痕、親人施加的傷痕于回歸家庭的熱望、冷嘲熱諷的拌嘴乃至爭吵打斗間流露了出來，每個愛恨關懷都來得那么淋漓盡致，耐人尋味。
   誠然，孕育亨利是為了救約瑟夫，但沒救得了哥哥并不是亨利的錯，可很多人都沒替亨利想過，父親和弟弟愛他卻身不由己，被家人漠視并放逐的亨利是可憐而孤獨的，父親總以“可憐的亨利”、“痛苦的亨利”來表達自己的理解。當姐姐和母親“鄙夷”放蕩亨利身體里的骨髓時，當姐姐力薦保羅為外祖母捐贈時，亨利依舊堅持，即便捐贈于他身體的不利。當術后醒來時，亨利第一時間跑去看正在接受治療的母親，母子玩起了猜硬幣的游戲，彼此間雖無煽情話語，但關懷卻是真實的。
   當伊麗莎白問父親“我為什么這么憂郁”時，父親說：“因為你失去了哥哥”，伊麗莎白似乎心為所動。失去約瑟夫，成了很多人的隱疾，母親和伊麗莎白雖表面無事，但實際上從沒從中獲得解脫，并殃及了“可憐的亨利”。不論如何，救不了哥哥的亨利，能救得了母親，這是命運對他的一次微笑。
http://nicolew.blog.hexun.com/33194952_h.html

阿諾·德斯普里欽的電影我一向喜歡。





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圣誕節(jié)禮物 http://shengdan.youlila.cc/

http://axinlove.com/2009/06/a-christmas-tale/

《A Christmas Tale[圣誕故事]》寡淡無趣
by @xinl.ve 090616

救治白血病只有一招，那就是再生一個。新生兒人生的唯一意義只是為Ta的姐姐或哥哥“捐獻”骨髓，自己的身體和性命統(tǒng)統(tǒng)被當作“藥”用。在虛構的作品—-如法國電影《A Christmas Tale[圣誕故事]》中，再去為了構造的悲劇奉獻感情，憐憫和同情并不夠用?！舵ゆぃ粋€父親的札記》里的小生命已經帶來太多的惋惜和悲傷，再去為另外人生里的事件動情，實在難忍。麻木也好，躲避也罷，在無奈的生活中尋找樂趣應該比什么都重要。

帶著父母極為功利的想法出生的Henry，沒能拯救自己的哥哥，自己又是一個浪蕩子。不能給親人以實際幫助，更不能為家族帶來榮光，他的人生在外界看來一無是處，特別是他的姐姐Elizabeth。斷絕Henry與家族的關系五年，不允許他拜訪或者親近任何一個親人，被放逐的人心。Elizabeth行事的乖張，從過分研讀弗洛伊德的心理解釋來看，可以推之：她因為Henry從出生開始便已無用，對親弟弟存了輕蔑之心，忽視其存在非常正常（隱含著怨恨，失去哥哥和父母關注的嫉妒）。而導演給出的解讀其實是因為Henry和家族都已經幻化為Elizabeth劇本里的人物，他們的命運必須要按照她創(chuàng)造的情節(jié)行進（可怕的編劇，《Synecdoche, New York[紐約提喻]》的同黨）。

在現實題材的電影里，如此魔幻的解釋情節(jié)，實非是流感病毒燒昏了頭，只是導演安置了種種難言的細節(jié)。誰寫了那封“給Elizabeth的一封信”？Henry獨自面對鏡頭的獨白，是否就可以當做鐵證？難道不是Elizabeth自己在看信的時候腦海里的想象（電影處理紙面文字的一貫做法）。之所以如此理解，除此之外，本片沒有任何地方再有Henry承認這封信存在的時刻。他始終否認與Elizabeth之間達成了某種約定，從而回家團聚過圣誕。當Elizabeth以羞辱的方式退還信件時，Henry有羞愧也有詫異（我無法分辨）?！靶呃ⅰ奔醋C明信件可能的確是他寫的，“詫異”則表示另有人代書。
代書的人？自閉的男孩Paul無疑是最有嫌疑。限于篇幅不過分猜測，但同時還要指出一點，既然瘋狂的編劇可以把現實和劇本混作一談，那封信并不是確定的存在也是可能。

癲狂的情節(jié)可以讓電影含義雋永，也會晦澀莫名。本以家庭關系和情感取勝的電影，加入更多難以理解的設定，本片過分復雜化了。對異域的觀眾而言，姐弟之間的芥蒂可以理解，而《A Christmas Tale》的家人關系已經有些離經叛道驚世駭俗。共同的情感和體驗上的缺失，致使觀眾無法輕易地進入角色，同時出現的“詭異”場景更進一步的疏離觀眾。再如何使用“面對鏡頭獨白”的方式，想要把觀眾拉進電影中，困難重重。時長2小時25分鐘的電影，太考驗耐心，陷入了寡淡無趣的境地。

再強調下，新浪潮時期的電影中曾經有個場景，大致是某人在賭咒說要是自己說謊，他的祖母馬上就死去，鏡頭馬上切換到一個老婦人從藤椅上倒下，嗚呼哀哉。那人是真的說謊了？所以他的祖母馬上死去，還是未來時的可能，抑或是導演不過想說明這個誓言的后果會是如何，而故意的畫面展示。所以，Henry獨白那封信的場景，并不確定。

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可以看到一些新浪潮的印記。

A.Christmas.Tale.2008.DVDRip.XviD-AsiSter