冒著中雪，慕名去看了《完美陌生人》中國版?？傮w感受是超出預期的。

相對于原作（2016意大利版）場景的封閉性（封閉在一個房子里）和話題的單一性（所有的秘密都是兩性關系），《來電狂響》的中國化改編可以說令人驚喜：

不僅有7位主角在房子里展開主線劇情，更有天南地北若干看似毫無關聯(lián)的小人物一步步深入秘密中心，最終串聯(lián)成一張完整的關系網(wǎng)，支線各自飽滿而相互交錯，這是其一；

其二，不局限于個人道德作風問題，而是通過多元的社會矛盾（職場性侵、婆媳關系等）和時代特征（網(wǎng)紅直播、外賣遲到等），探討了小人物在大環(huán)境下的無奈與無力。

以上兩點，足以看出編劇/導演的功力和用心。單憑第二點，電影所展現(xiàn)出來的格局和人文關懷，就足以讓它“超越原版”——至少對中國人來說，是更有共鳴的。

當然，中國版也不是完美的。比如，支線人物輪番出場，常讓人有突兀之感，劇情不免有些散亂；臨近結尾的大段雞湯，結尾的MV畫面，硬生生把畫風拗成了公益廣告片。

個人猜測，后者可能是審查的鍋；前者也情有可原，畢竟想要表達的東西太多，能把故事都說圓就不錯了，還要兼顧起承轉合行云流水，是太難了。

所以，也正因為咱們的中國特色，《來電狂響》離“神作”還差了點意思。

劇情就不展開說了。只是，有一點我很在意：

戴戴（代樂樂）為什么要去隆胸？

之所以會糾結這個問題，是因為我發(fā)現(xiàn)，在這7位主角（3對CP，1位女性）中，戴戴是非常特殊的一個。

特殊在什么地方呢？（以下有輕微劇透）

其一，戴戴是唯一一個上帝視角，從頭到尾都非常冷靜。別人有問題，她能冷眼旁觀給出專業(yè)分析；火燒到她自己身上，她也沒有失態(tài)，而是表現(xiàn)得早已看透一切，繼續(xù)冷眼旁觀。

其二，戴戴被公開的3個秘密（要去隆胸，在女兒房間裝了攝像頭，已經(jīng)離婚），相對于其他人來說，簡直干凈得不能再干凈。

其三，游戲結束時，所有的人物關系都已經(jīng)交代清楚，劇情已經(jīng)被補充得非常完整，只有戴戴還是一個謎。沒人知道她為什么離婚，為什么離婚了還要去隆胸。

這不是很奇怪嗎？我無法不懷疑這是編劇/導演刻意的留白。

而且，戴戴和她老公文伯（田雨）的關系，也是大家當中最平淡的。沒有第三者來電，沒有猜忌，沒有爆發(fā)，有的只是隱忍不發(fā)、話說一半和不了了之。

是因為不愛了嗎？不一定。知道戴戴要去隆胸之后，文伯明顯內心有波動，還要躲起來克制情緒。戴戴反問他想不想知道為什么，也是不死心。但他這時候又假裝不關心了。

那到底是因為什么，原本恩愛的夫妻走到了這一步呢？

又是因為什么，明明都還有感情卻無法回頭了呢？

電影里沒有回答。但現(xiàn)實生活中，有多少夫妻就這樣平平淡淡地過著，也不吵架，也沒有第三者，過著過著就過不下去了，就離了。

別人看他們是羨慕，他們自己是麻木。離了還能住在一起，假裝恩愛，無非是還沒有勇氣做回自己，不想失了體面。

比起第三者、婆婆、買房……各種外力導致的離婚，這種緣分盡了似的離婚，才是讓人最無力，也最不甘心的吧。不然，戴戴最終離開的時候，文伯又為什么不舍呢？

熱鬧的social背后，人人心里都有說不出的苦。有感情的最終分開了，有問題的反而和好了。人生總是這樣。

就勇敢追求自己想要的吧。反正，到最后都會后悔的。也沒有什么是永遠的。

“不是槍殺人，是人殺人！”

這句話是美國前總統(tǒng)里根的名言，發(fā)生在他遇刺之后，有議員建議趕緊在全國范圍內頒布《禁槍令》，結果我們的大總統(tǒng)說出了上面那句話。

這里咱們不討論美帝的國情，只是對大總統(tǒng)這句話比較贊同。就像這部《來電狂響》，看著電影中那些角色在帶著面具、滿嘴跑火車之后，一部小小的手機就把他們全“賣”了，然而看完電影之后，您會扔手機嗎？您會呼吁大家抵制手機嗎？

并不會，盡管如今的移動數(shù)碼文化橫行，讓我們都變成了低頭族，人與人的隔閡越來越大，人際關系淡薄，但凡事有利也有弊，手機當然也會拉近你我之間的距離，讓我們享受科技成果給我們帶來的無窮的便利。

它可以使人變得更好，或者更壞。這就是《來電狂響》所表現(xiàn)的主題，且是原版沒有涉及到的內容之一。

為什么是“之一”呢？因為還有一處原版沒有涉及到的，就是喜劇效果。

為什么要翻拍

《來電狂響》改編自意大利名作《完美陌生人》，電影對此倒是一點也不避諱，海報上大大的“《完美陌生人》中國版”就是證明。原作想必不少朋友都看過，作為翻拍電影，其實有著一定的劣勢，畢竟非原創(chuàng)作品，在聲勢上自然會稍微低一些。

但翻拍并不是問題，沒有拍好才是問題。

總得來說，翻拍的原因無外乎以下三點：

★技術上的更迭，比如《美女與野獸》，就是把動畫變成了真人。

★我能拍得比你更牛逼，比如《新龍門客?！?/span>

★區(qū)域革新，把對方國家的故事放置在本國之內，比如好萊塢大部分翻拍片。

《來電狂響》屬于后一種，是區(qū)域革新。

更重要的是，這個故事題材，是非常適合翻拍的，所以才會有這么多版本，意大利、西班牙、韓國，未來還有美國版。相比之下，看過三個版本，不夸張的說，本片的原創(chuàng)力度最大。

本片對原版的革新，幾乎是全方位的，看過原版的朋友再看本片，會有著不小的驚喜。因為電影雖然沿用了之前的設定和模式，但對人設定位甚至主題方向做出了改變。

很多人覺得，相比以上幾種翻拍，區(qū)域革新似乎原創(chuàng)性最低，只是從一個地方謄到另一個地方而已，但并不是這樣。因為作品要因地制宜的更迭適合自己區(qū)域的風格化和符號化標簽，說白了就是風格方向和文化方向的變化，這才是《來電狂響》所要完成的根本內容。

PS，諸如《深夜食堂》那樣“真正拿來主義”，那才是前所未見，所以才會死得那么慘，去年的劇，今年繼續(xù)鞭尸。

本土化改造

原版《完美的陌生人》是一部諷刺喜劇，主要目的就是借用一個“手機版真心話大冒險”的題材，諷刺了意大利中產(chǎn)階級的虛偽。但正因為每個人“手機都有秘密”這個出發(fā)點，才使得該片的題材炙手可熱。

而到了中國的《來電狂響》，這可不是一個“中產(chǎn)階級”就能搪塞過去的。電影中的3對搭檔外加瑪麗這個“光桿”，都是我們身邊很有代表性的形象。

★喬杉+霍思燕

個人最喜歡的一對，相信很多人朋友跟我的選擇一樣，尤其是喬杉，這個后面再說。

他們代表的是那種普通上班族家庭，早已度過了蜜月期，進入到“七年之癢”的階段，心里都產(chǎn)生點小想法。但看完電影我們就會發(fā)現(xiàn)，二位的秘密是幾人中最小的，但他們的反應卻是最大的。原因很簡單，他們一心想守護這個家庭，生怕自己那點花花腸子被知道之后，會給這個家庭帶來不好的影響。

★田雨+代樂樂

這樣的家庭，就是馮小剛《一聲嘆息》里的家庭，還是知識分子家庭，一個老師一個心理醫(yī)生，屬于精英之家，但早已分崩離析，不得不為了孩子維持著這個謊言。但他們都是精英，所以表面上云淡風輕，跟喬杉霍思燕完全相反，實則這樣的家庭才最可怕。

至于他們?yōu)槭裁匆x婚，電影沒有細說，但可以肯定的是：

假如喬杉那一對沒有被撞破、任由他們“野蠻發(fā)展”的話，那么他們的未來就是田雨他們家的結局。原因很簡單，一個偷看直播，一個跟別人線上組CP，雖然都沒有明確“出格”，但遲早有捅破窗戶紙那一天。

★佟大為+奚夢瑤

情侶，設定非常特殊。就是我們眼中“別人的男/女朋友”，他們各自是我們理想另一半的形象——“郎才女貌”，而且有著讓人嫉妒的背景，一位擅長吃軟飯，一位是富二代。

他們有著當下青年那種莫名的自信，都以為自己能夠守得住秘密，設計了各種瞞天過海的小伎倆，所以在游戲里這二位以起哄為主，都是一副事不關己的樣子，打算看別人笑話，卻最終為自己的謊言付出了代價。

★馬麗

光桿一位，代表著女強人，以及“大齡剩女”。

這個角色的動機，不知道大家看出來沒有。她表面堅強，但內心已經(jīng)很脆弱了，尤其是遭遇那么壞的事件之后，所以她并不希望有人知道自己的秘密，因為難以啟齒。但為什么她最終選擇勇于說呢？這個轉變就在于電影故事中的這場“爆料”游戲。她一直在逃避，甚至還得到豬隊友（喬杉）的“助攻”。

上述6位的秘密先后被曝光之后，馬麗在一旁就像看戲一樣，閱盡了人間冷暖，完成了心態(tài)上的轉化，她才決定鼓起勇氣，勇敢面對現(xiàn)實。最后她借用了佟大為之前給喬杉出的主意，把“爭論往我這邊引”，大家打成一團的時候，不但把自己的秘密告白于天下，也成功化解矛盾，原來最大秘密在這！那意思就是：你們那點事兒算個屁啊。

韓笑這樣前后狀態(tài)的轉變，恰好印證了當下熱點，代表著為千萬在職場中受到騷擾的女性發(fā)聲。因為當拋開掉那些成見質問自己的內心時，也許才能尋找到內心最初的那份堅定。

這是《來電狂響》在人設上，最值得推薦的地方，每一位角色都能在我們身邊找到影子。而且在故事發(fā)展中，我們也能漸漸的get到這些角色的真實動機，以及他們所面對的現(xiàn)實問題，贍養(yǎng)老人、離婚出軌、吃軟飯、富二代、甚至性侵，而這些話題每一個單獨拿出來，放在微博上，都是能上熱搜的存在。

手機不背鍋

這部電影的核心主題，就是本文開篇大總統(tǒng)那句話的觀點。

電影的視角，讓我想起了去年矢口史靖的一部電影叫《生存家族》（上半年在國內上映來著）。

那部電影，借用一場突如其來的停電事件，大家從生活變成了生存。反映出電氣文明下，都市人對電器的依賴。這就是問題，大城市的電氣文明下，人類對身邊情感的忽視，對電器的依賴，最終導致人們喪失了最基本的生活技能，平日里山水田園的大自然、甚至寵物狗都能要人命。最終幫人度過難關的，還是那些幾乎被遺忘的老人們，以及被遺忘的生活方式。

本片也是一樣，借用手機中的秘密，反思人類對身邊情感的忽視。

二者的同一性就在于：視角公正。《來電狂響》并沒有反對“手機文明”。

電影中一幫人因為一場游戲丑態(tài)百出，但在場外，零星的幾個情節(jié)和角色的延展，每一位都是正能量的代言人。他們的生活因為手機變得更加便利，手機甚至能成為養(yǎng)家糊口的工具，這就是本片的核心觀點。

并不是有了手機，人與人之間隔閡越來越大，也更加難以發(fā)現(xiàn)眼前的美好，而是我們現(xiàn)實中都越來越孤獨，我們才對手機越來越依賴。

這是一個因果關系，因為孤獨，才會依賴手機。而不是反著，而這更是個死循環(huán)，我們對手機越來越依賴，現(xiàn)實中卻越孤獨，越無措，又更加依賴手機……

我們是世界上最強大的物種，也正在成為最孤獨、沒有個性的物種。但這一切不是手機的鍋，就像那位martin先生。因為手機他拍下了韓笑的照片，這是人性“惡”的表現(xiàn)，但他同樣因為手機完蛋的，不是嗎？

《來電狂響》不雞湯，我原本以為在國內的大環(huán)境下，電影會變成“號召大家放下手機，多多關愛身邊人的故事”，并不是這樣。

其實電影的視角不偏不倚，我們使用手機的初衷是方便我們的生活，回過神來才發(fā)現(xiàn)我們的生活已被手機支配時，原因在自己身上找吧。

手機，我們是離不開的。

因為，沒有手機，我們還會更孤獨；沒有手機，我們依然有不可告人的秘密；沒有手機，即便我們去往天堂，處境也依然尷尬。

喜劇元素

最后，簡單說一下本片的喜劇元素，為什么要“簡單說”，因為最大的亮點，不用我多言，大家一定會了解，就像好萊塢大片的特效一樣。

我承認，我看過原版，但觀影的時候，沒有料到喜劇成分這么多

因為這是一部戲劇張力非常強大的電影，完全由對話和信息內容推動劇情，而且故事講得心機深重，相當刺激。

電影中笑料高明，幾位角色插科打諢，絕非單純的段子集，而是由故事內容和情節(jié)推進，所產(chǎn)生的笑料，每當故事發(fā)展到一定程度或一個轉折點的時候，觀眾緊繃的神經(jīng)期待下一步的內容，這時突如其來的笑料極大的調節(jié)了氣氛。這樣的設定，才是高招。

最后力挺一位演員，喬杉。

全片的精華，笑料之魂！演得太棒了，戲又好，段子又多，因為他精彩的表演，我會毫不猶豫向諸位推薦這部電影，完全值回票價。

吳小江質疑李楠穿沒穿內衣 李楠要掀起裙子證明的時候 吳小江按住了李楠的手 這很令我感動

還有一個直播美女既要直播又要養(yǎng)活自己的弟弟 拿了外賣給弟弟吃的時候會穿好衣服 不那么袒露

外賣小哥路上翻車 送遲了 沒有責怪反而給了一瓶水

這些角色都是我們現(xiàn)實社會的縮影 每個平凡的人為了更好的未來都在拼命往前跑 盡力維護自己的家庭幸福 試著放下手機 走近朋友 走近家人 你會發(fā)現(xiàn)不一樣的自己 不一樣的生活

看完這個又去看了原版

先說開頭，原版初步展示了這群友人的生活狀態(tài)，故事也是全線圍繞這群人的生活。這版穿插了一些其他人的生活，電影到出現(xiàn)送快遞的時候說飽了么我以為電影也插播廣告了。講的太多反而有些突兀了。

聚餐。這版的房東夫婦十分的平淡，沒有激發(fā)起他們之間的矛盾，全片主要的鬧點都在另外三"對"上。

父女。在父女這對的處理上表現(xiàn)的非常突出，原版父親的話真的可以借鑒，但是這版改成了：爸爸一切都支持你。這樣難道就表現(xiàn)了爸爸真好，真自由教育？不是的。原版里爸爸有一句：你覺得是真的快樂，真的能引起女兒在愛情中去思考到底應該怎么抉擇。

家庭主婦與事業(yè)丈夫。這對真的就是大眾化的生活劇人設同時也是很多家庭的縮影。但是影片中最后的和解只是在了解到了老公不是同，是一個誤會，男人在吵架時候說的話真的是十分惡劣了。

單身前來的人。這個版本用了女強人的人設，一開始我也以為是個人生活，后來得知是強迫，當然最后那個男的不是死于正常程序的法律而是車禍，這種不需要經(jīng)歷長期的法律途徑，壞人不需要面對各方壓力就死的設定，普通人真的不要想了，壞人自有天收，電影外的天不負責收壞人的。其實這個設定真的沒有原版來的激烈。原版同性的設定和連朋友都不能接受的嘲諷很讓人深思，它不僅是思考同性不能接受還有更多的比如秘密就需要告訴朋友嗎？朋友能體會嗎？當然了這個最諷刺的就是國版都不敢要同性的設定了，倒是能拿同性來搞笑。

戀愛的那對，這版真是神操作了，花心男選擇小三把小三感動的稀里嘩啦，難道我們也要在看到花心男壯烈的偉大走向壯漢們時鼓鼓掌？此處省略小白兔變御姐的。。

說完劇情再說結尾的技巧

先看這版再去看原版你會覺得原版真的太，牛逼。

不故意求和，而是平行世界。

留給人們思考這個游戲的意義是為了什么，隱私要不要說出來。給你私人空間不是給你像單身一樣的自由，而是要把握尺度互相尊重也要互相溝通。

完。優(yōu)秀語言匱乏。

太長不看briefing：這是一部主打新年檔的商業(yè)喜劇片，是那種希望大家拖家?guī)Э?，一大家子人合家歡的影片，加上國內的各種審查要求，注定做不到像原版或者其他國家改編版那樣直擊心靈，拷問人性。個人感覺，在本土的種種限制下，能夠做到這個程度，已經(jīng)是一部合格的新年檔合家歡商業(yè)片了。

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朋友聚餐時把手機放在一道，在此期間不管誰收到什么樣的信息、接到什么樣的電話，都分享給在座所有人，其中包括你的朋友、未婚妻、妻子和前妻，你敢玩嗎？

《來電狂響》的故事就是這樣一個故事。很幸運我看了這部意大利電影《完美陌生人》的中國版首映，原本有些擔心這個故事可能會水土不服，但是在看了電影之后發(fā)現(xiàn)，《來電狂響》在抓住原版主線故事和核心情節(jié)的同時，將整個故事做了本土化的改編，使得這部電影更像是一部本土的電影，這個故事完全就是可能發(fā)生在我們每一個人身上的一個真實故事。 如果說原版《完美陌生人》選擇在情人節(jié)上映，是西方觀眾對于兩性所創(chuàng)造的“小家”更加認同的話，那么中國版《來電狂響》選擇新年上映，事實上也反映出了在中國語境下，一個由長輩、夫妻雙方、后代以及親朋所構成的“大家”是中國社會的運轉核心，每一個個人都是大群體中的一個小部分。中國的觀眾在看電影的時候，與其是去凝視別人在電影中的形象，更喜歡親自擔任“被凝視”的角色，來被電影中的其他人所凝視——通俗地講來，就是中國觀眾更加喜歡貼合自身認同方式的代入感。因而，中國觀眾更加愿意接受“人”和“家庭”作為更大群體的一部分，更喜歡看層次多樣、種類不同的人物關系，更希望看到由電影和電影中的人物所講述的“自己”在社會中的模樣?！秮黼娍耥憽匪P注的，就是建立在人與人關系的基礎上，對人與社會的關系的一種思考。在電影中，每一個角色的設定都有著很強的社會角色背景，足以給更大范圍內的觀眾，包括青年、中年甚至老年觀眾帶來興趣和共鳴。

除此之外，同樣是作為核心道具的手機，《完美陌生人》與《來電狂響》也由于兩邊語境不同，承擔著不同的角色。在意大利，因為互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展程度尚未有國內這么高，因此對意大利人來說，手機更多地只是一種通訊設備，主要用于訊息撩騷、電話傳情。但是到了互聯(lián)網(wǎng)工業(yè)更為發(fā)達的國內，手機已經(jīng)成為了每一個人的一個不可分割的器官，是人本身的延伸，不僅承擔著通訊功能，更承擔了娛樂、金融、社交、工作等等重擔，可以說人一天24小時離不開手機，而手機也深藏著每一個人最隱秘的小心思。這也意味著，作為核心道具，《來電狂響》中的手機，可以擁有更加多樣的功能，帶出更多更復雜的人物關系——比如直播，比如外賣，比如“閱后即焚”……在這些五彩繽紛的app的背后，又藏著什么樣的人性本質？

說到“人性”，在對人性的觀察與剖析上，《來電狂響》相比原版《完美陌生人》，也做了到位的本土化改編。如果說意大利的人性觀念更加“浪漫主義”“人本主義”，更加注重個人的浪漫與自由的話，那么中國人的人性觀念則更加“現(xiàn)實主義”，注重人與他人、人與社會的關系。舉一個最直觀的例子，在原版《完美陌生人》當中，在聚餐的同時發(fā)生了一件事——月食，這是一個非常浪漫主義的意象，并不是直觀鋪陳的，而是需要理解和解讀的——每一個不同的觀眾都會對月食有不同的想法，甚至可以大相徑庭。這和意大利的文學傳統(tǒng)有關系，通過長時間“浪漫主義”“人本主義”的文學熏陶，從神話到通俗小說再到戲劇，“月食”這樣的意象更能夠被意大利的觀眾所理解。但是如果這樣的意象直接拿到中國，就是完全不同的解讀方式，因為中國的文學傳統(tǒng)講求的并不是完全的“浪漫主義”，而是一種“現(xiàn)實主義”——即便是神鬼妖怪的西游記，或是天馬行空的盛唐詩歌，在浪漫主義的表現(xiàn)形式下，內核仍然是現(xiàn)實主義的。因此，對于《來電狂響》來講，“月食”的意象，是一定需要更換的。

在《來電狂響》當中，在聚餐的同時同時發(fā)生的事，是一個婚禮。這個婚禮本身帶一些超現(xiàn)實的色彩，誰會在一個擁擠的小區(qū)里搭起一個臺子，辦一場西式的婚禮？但這個事件的好處是顯而易見的：我們可以看到這場婚禮的起因、經(jīng)過和結果，這是一個具象的事件，而又帶一點超現(xiàn)實的色彩，看似游離在主線之外，卻又和情節(jié)的起起落落相關，成為了主線劇情的一面鏡子。大家在觀影的時候，不妨關注一下“婚禮”這個外部事件給主線情節(jié)加上了什么樣的“buff”。剛才說到，中國觀眾更趨向于去理解一個更加“現(xiàn)實主義”的人物關系，而《來電狂響》當中的情節(jié)，就是對原版《完美陌生人》的人性洞察的一種現(xiàn)實主義化的本土改編。原版《完美陌生人》將錯綜復雜的關系限定在人物內部，基本載體是兩性情感關系；而《來電狂響》選擇在保留兩性關系內核的基礎上，將人物和更大群體例如長輩、后代與社會之間的關系作為了另一種載體，因而形成了更加多層次的關系。

中國人的社會關系是現(xiàn)實主義的，求因、求果，因此觀眾希望看到由一個原因帶出來的一個不可動搖的結果，因此《來電狂響》作為一個新年檔的商業(yè)片，不同于《完美陌生人》的開放式結局，選擇直白地給出了人物關系的走向，建構了一個非常本土化的朋友聚餐場景。中國的愛情、婚姻和家庭關系相較于西方，正處于從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的轉折點。我們正處于越來越意識到個體自由和權利重要性的路口，但我們面前仍然有許多基于傳統(tǒng)觀念帶來的阻礙。很多時候，我們的個人身份仍然是被定義的——例如，作為一個女性，我時常感覺到旁人和社會一直在對我說，作為一個女性你應當如何而不應當如何；同樣，我的許多進入婚姻的朋友，也會感受到他們會被“要求”作為夫妻雙方應當怎么做，不應當怎么做。

然而，作為已經(jīng)具備現(xiàn)代性思維的我們，已經(jīng)開始意識到我們不應該被定義，我們應當自己定義自己，追尋自己認為正確的、合理的、符合我們觀念的目標。《來電狂響》當中的各個角色，也正是我們在大銀幕上的一個縮影，他們的人物關系、社會關系，以及他們所面臨的各種危機和他們將要做出的選擇，也正是我們將會面對的?！秮黼娍耥憽吩O置的幾組不同人物關系，涵蓋了一個人可能面臨的幾個情感階段：單身、戀愛、結婚和離婚。在每一組不同的人物關系當中，我們都能看到人物所面臨的帶有自身特點的、且具有社會普遍性的困境。

例如單身的女強人韓笑，她在工作上和情感上都有自己的追求，然而她所面臨的追求自我實現(xiàn)的道路非?？部溃?jīng)怯懦，但最終重新鼓起勇氣，勇敢地做出自己的選擇；訂婚的窮編劇賈迪和白富美嬌嬌，他們面臨著愛情和物質、自由和自尊的選擇，究竟是戴著面具去求物質，還是遵循內心來求自由和自尊，這是每一個年輕人經(jīng)常碰到的難題；小有成就的生意人吳小江和他的家庭主婦妻子李楠，他們面臨著夫妻關系日漸平淡疏離的困境，他們究竟應該如何與上一代、與下一代相處，他們希望重新得到激情，但卻因為婚姻而窒息；而離婚后為了孩子維持“假婚姻”的文伯與戴戴，他們正困擾于婚姻究竟是不是消解一切矛盾的面具，是否要在意對方對自己的看法，到底如何與青春期的孩子相處，而自我的存在究竟是為了什么……

無論是單身、戀愛、婚姻還是離婚，每一組人物關系，都面臨著社會對他們施加的“定義”與他們所真正追求的生活狀態(tài)的矛盾。這是一個兩難：如果我們選擇應和社會對自己的定義，那么我們將會失去一部分自由，失去一部分理想和追求，活成別人眼中“幸福”的樣子，而自我則被禁錮；而如果我們選擇不去理會社會對我們的定義，我們固然是可以得到一部分自由、追尋一部分理想和追求，但我們必然會成為別人眼中的“失敗者”，被傳統(tǒng)的社會觀念所不容，我們將會失去進入所謂“主流社會”的資格，成為被“主流社會”所拋棄的存在。

一個人的一生就像是一次旅程，這次旅程永遠不存在一帆風順，我們總會面臨各種各樣的選擇。而生活的吊詭之處就在于，生活永遠只給你出一道又一道單選題，人永遠無法魚與熊掌兼而得之，窮其一生都無法達到盡善盡美。人性的本質是貪婪的，人總想得到所有的東西而不失去任何的東西，人性與生活永遠無法達到完美的和解。而越得不到的東西，人便會越加執(zhí)念，越想要讓別人看到自己順風順水的一面，而盡力去掩蓋自己繡花布底下的一地雞毛?！秮黼娍耥憽分械暮诵牡谰摺謾C，正是這樣一塊“繡花布”，當手機當中的秘密最終被揭開時，我們體面的外表之下真實的身軀疲憊而千瘡百孔，甚至蒼白干枯的內心就會呈現(xiàn)在所有人的面前。

或許坐在電影院里觀看電影的每一個人，都面臨著和電影中的人物一模一樣的困境。與其說我們是《來電狂響》的凝視者，不如說我們實際上都是電影當中的人，我們都是被電影中的他者、被銀幕前的觀眾所凝視的人。電影通過真實的人物關系和扎實的情節(jié)推進給觀眾帶來了一種極強的代入感，我在觀看試映的時候，就一直盼望著電影當中的人物代表我自己去做出他們最后的選擇。生活的選擇永遠沒有對錯，永遠只有最適合自己的那一個?；蛟S有的人適合于用傳統(tǒng)觀念來定義自己，而更多的人則希望跳脫傳統(tǒng)觀念對于自己的定義，來讓自己定義自己，讓自己成為自由的靈魂。電影中的人物，恰恰就是我們內心的投射，在影片的結尾，所有人物都最終做出了自己所認為正確的選擇，而沒有拘泥于傳統(tǒng)觀念對自己身份的定義，勇敢地去追求自己希望得到的東西，讓自我真正地成為自我。

手機如今是我們身上不可或缺的一部分，是我們的繡花布，也是我們繡花布底下的爛稻草。我們通過手機與社會的每一個分子連接，而我們在手機上看到的他者，他們呈現(xiàn)的狀態(tài)，或許是搔首弄姿的女主播，灰頭土臉的外賣員，假模假式的整形醫(yī)院客服——但只有他們自己知道，在手機之外，他們也有自己的生活，他們也是一個個完整的人，和我們面臨同樣的困境和選擇。手機可以連接生活，但也可以框定我們的視野。我們應當將手機作為更完整地生活的一種道具，而絕非是一個狹小的眼睛。正如《來電狂響》當中，導演最后使用的那個全景鏡頭，在萬家燈火下，每一個窗戶里都有不同的人在用著他們的手機，他們都擁有自己完整的生活。在這一方小小的屏幕下，困囿的是《來電狂響》中的角色們，他們是你也是我，是我們每一個渴望自由的靈魂。

首先說一下總體感受，這部電影很值得一看，可以打四星半，每個人演技都在線，即使是奚夢瑤也表現(xiàn)得不錯。

馬麗、佟大為、霍思燕、田雨的演技都超棒！尤其是馬麗，飾演了一個是被同事強暴的女強人韓笑；霍思燕扮演了一個是被老公忽視的全職太太李楠，二者將這兩個角色的情感的壓抑與宣泄，演繹得淋漓盡致。最讓我心疼也是這兩個角色，算是兩個社會角色比較極端的女性角色，一個是努力拼事業(yè)的女性，卻被同事強暴和威脅，恨不得跳樓，一了百了，但還是勇敢地堅持下來了；一個是照顧老的，又照顧小的，滿心疲憊卻得不到老公關心的全職太太，游戲里的CP發(fā)了敏感的問題，正好被老公看到了，引起了吳小江的懷疑，也是令人心酸。令人欣慰的是，強暴韓笑的男同事Martin在猥瑣偷拍年輕姑娘的時候沒看路被車撞了，真的是挺大快人心的。

有一個讓我捧腹大笑的地方就是吳小江為韓笑（馬麗扮演）打掩護時，大家誤解他被Martin（強暴韓笑的男同事）強了的時候，笑得我眼淚都出來了，然后李楠（霍思燕扮演）拿著剪刀指著他的時候，他也堅決沒有吐露真相，還是很讓人敬佩的，寧愿不要尊嚴，也要為朋友兩肋插刀；但同時也在網(wǎng)絡上關注美女主播，還頻繁打賞，接受對方的性感小禮物（雖然這個女主播有個身體不好的弟弟，做女主播賺錢也是為了養(yǎng)活弟弟和自己。影片還是在洗白這個人物，也在傳遞正能量吧），所以人真的很復雜。賈迪（佟大為飾演）是個吃軟飯的虛偽編劇，一張?zhí)鹚廊瞬粌斆淖祢_來了一個傻白甜的白富美，卻和傻白甜的閨蜜搞出了人命，而且最后也選擇了留下這個孩子和白富美分了手，原因就是他在白富美的閨蜜面前能做真實的自己而不用偽裝，可見人更愿意做最真實的自己。

老師（不確定是不是大學老師，感覺像是）文博（田雨飾演，就是夏洛特煩惱里的王老師扮演者，我一開始還沒認出他來，氣質完全變了，扮演的儒雅老師真像真的）和心理醫(yī)生戴戴在他人眼里是模范夫妻，沒想到私底下早已離了婚。若不是這場游戲，大家都還不知道這件事。而且戴戴還預約了隆胸手術，最宣揚要自我認同的心理醫(yī)生，卻需要隆胸手術來加強對自我的認同和肯定，想想也是比較諷刺和可笑呀。而他們離婚的原因，影片流露的意思是根源在于戴戴的控制欲太強了，在自己女兒的房間裝攝像頭、在女兒手機里裝定位系統(tǒng)，對女兒如此，對丈夫的行蹤也應該過于關注吧，這樣的妻子和母親是比較令人生懼呀。

影片最后放出的各種照片，則表明手機只是工具，沒有好壞之分，主要還是在于使用手機的人。最后的彩蛋，表明影片演繹的一切都是編劇賈迪的設想，大家背后根本沒有這么多糟心事，人人都是開心、快樂的。但事實如何，那就仁者見仁、 智者見智啦！