法國(guó)人拍那種風(fēng)趣又可愛(ài)的愛(ài)情小品，真的太會(huì)了，近期一部腦洞大開(kāi)的法國(guó)電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212號(hào)房間》。

瑪莉亞，是巴黎的一名大學(xué)法學(xué)教授。

她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風(fēng)情，并時(shí)常和不同的鮮肉情人約P。

影片開(kāi)始，她實(shí)在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸著上身出來(lái)終止了這場(chǎng)談話(huà)。

并告知對(duì)方，是他主動(dòng)引誘的阿斯杜巴，然后瀟灑而去。

她本以為又是一場(chǎng)尋常的偷吃，誰(shuí)知終被丈夫理查發(fā)現(xiàn)了自己被綠了的事。

他有點(diǎn)崩潰，而她覺(jué)得并沒(méi)有什么大驚小怪，對(duì)于一個(gè)在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒(méi)人逃脫的了。」

理查很委屈：「我這25年從來(lái)沒(méi)有對(duì)你不忠過(guò)。」

他由此想到自己將人生最好的年華，浪費(fèi)在她的身上很不值，他需要一點(diǎn)“冷靜期”。

瑪莉亞則悄悄離開(kāi)了，入住了家對(duì)面的酒店212號(hào)房間，在這里可以觀(guān)察到丈夫的反應(yīng)。

這里開(kāi)始，影片進(jìn)入了高能模式——

在這個(gè)神奇的房間里，先是年輕版的丈夫出現(xiàn)了。

那是他們初相識(shí)時(shí)期的他，25歲的查理，他是那么年輕俊朗。

她更加為他著迷，很快，他們就上床了。

突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來(lái)。

原來(lái)，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經(jīng)的戀人。

伊蓮娜對(duì)瑪莉亞說(shuō)，她為了重拾理查的愛(ài)而來(lái)，當(dāng)年是她一手將理查培養(yǎng)出一個(gè)溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛(ài)人。

在她得知理查將要娶瑪莉亞時(shí)，她主動(dòng)選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那么，她就要重新?lián)碛欣聿椤?/p>

于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…

瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數(shù)登場(chǎng)。

母親對(duì)她說(shuō)，這故事里怎么會(huì)沒(méi)有母親一席之地呢？

接著，她則拿著個(gè)本子，細(xì)數(shù)這些年來(lái)瑪莉亞睡過(guò)的鮮肉們。

這一段我們也可以猜測(cè)出，或許是幼年時(shí)目睹了母親私會(huì)情人的場(chǎng)面，讓瑪莉亞的成長(zhǎng)中形成了偷情是很平常的事的看法。

瑪莉亞聽(tīng)不下去母親的評(píng)判，則一把推走了她...

隨后，一個(gè)長(zhǎng)得像查爾.阿茲納弗（法國(guó)歌手）的西裝男子出現(xiàn)了。

他自稱(chēng)是瑪莉亞的個(gè)人意志，但只是負(fù)責(zé)強(qiáng)化她的決定，而不參與她的良心。

并為她帶來(lái)了與她發(fā)生過(guò)關(guān)系的男人們，他們匯聚一室，場(chǎng)面很...

姍姍來(lái)遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...

影片《212號(hào)房間》是法國(guó)導(dǎo)演克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導(dǎo)的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節(jié)，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。

那是一部動(dòng)人的同性之愛(ài)的故事，情感的流動(dòng)非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。

說(shuō)回本片，其實(shí)，這部作品和我之前推薦過(guò)的法國(guó)電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的詼諧方式，呈現(xiàn)了當(dāng)代中年人的情感危機(jī)，主角都通過(guò)超現(xiàn)實(shí)的跨越時(shí)空的奇妙旅行，與自己開(kāi)展對(duì)話(huà)，探討愛(ài)情、婚姻、人生的可能性和自我的關(guān)系等，從而試圖在過(guò)去中找回愛(ài)情的美好...

其實(shí)，這類(lèi)重組時(shí)間線(xiàn)，對(duì)記憶進(jìn)行新的重構(gòu)和幻想的佳作有很多，諸如《曖曖內(nèi)含光》《愛(ài)樂(lè)之城》...

本片比較有趣的一點(diǎn)在于，它顛覆了婚姻中的性別角色的刻板印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長(zhǎng)對(duì)于愛(ài)人吸引力的影響等，并以女性的視角來(lái)表達(dá)。

值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發(fā)揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節(jié)“一種關(guān)注單元”的最佳演員獎(jiǎng)。

在影片中，發(fā)生在212號(hào)房間那一夜的一切，都是瑪莉亞內(nèi)心的投射。

瑪莉亞愛(ài)的是年輕時(shí)的查理，她一度有著想占有著年輕版的他，而將年老的查理歸還給伊蓮娜。

其實(shí)，這和她長(zhǎng)期以來(lái)的放任自己的欲望的做法一樣，她的內(nèi)心里知道自己的行為的不好，令人失望。

但還是會(huì)忍不住被欲望所裹挾。

事實(shí)上，擁有欲望這實(shí)屬正常，但人之所以為人在于人會(huì)克制和反思。

所以，她體內(nèi)的另一種聲音出現(xiàn)了：

「你過(guò)著功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」

「以前你會(huì)強(qiáng)迫自己去讓2+2變成5，你覺(jué)得這件事，既真誠(chéng)又迷人。」

「而現(xiàn)在呢，你活成了一個(gè)只是以自己最重要的人。」

伊蓮娜的內(nèi)心無(wú)疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙扎和反省。

而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。

片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點(diǎn)探討了選擇延伸的可能性：

如果當(dāng)初做了不一樣的選擇，沒(méi)有選擇現(xiàn)在的愛(ài)人，會(huì)更幸福嗎？

伊蓮娜的出現(xiàn)，給了查理重新選擇的機(jī)會(huì)，而他對(duì)初戀的鋼琴教師不再癡迷。

現(xiàn)在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒(méi)有生四個(gè)孩子也沒(méi)有覺(jué)得后悔。

她對(duì)伊蓮娜說(shuō)，「談現(xiàn)在的愛(ài)并沒(méi)有意義，愛(ài)永遠(yuǎn)是建立在記憶之上的。愛(ài)永遠(yuǎn)是一個(gè)一起選擇的位置，一段過(guò)去的時(shí)光，過(guò)去時(shí)光中的第一個(gè)瞬間和悸動(dòng)。我們讓記憶活著，是過(guò)去而并非現(xiàn)在，喚醒我們對(duì)愛(ài)的信心。」

在理查看來(lái)，他和瑪莉亞之間依然存在著愛(ài)，因?yàn)橛洃浐蛺?ài)相互交織，并隨著時(shí)間讓愛(ài)不斷綿延。

所以，重新選擇一次大概率是并沒(méi)有什么不同...

事實(shí)上，失去了查理的伊蓮娜沒(méi)有像她以為的那樣：會(huì)在孤獨(dú)和暗淡中度過(guò)一生。

相反，獨(dú)身的她在海邊生活過(guò)得快樂(lè)而充實(shí)，更有意思的是，她卻發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的性取向。

從中我們可以發(fā)現(xiàn)：失去一段關(guān)系，沒(méi)了一份愛(ài)情，沒(méi)有想象中那么可怕，生命更不會(huì)因此而停駐。

所以，不要為了未來(lái)哭泣。而要去努力活出好人生。因?yàn)?，我們很難預(yù)料是什么會(huì)讓我們快樂(lè)。

瑪莉亞和理查之間的愛(ài)，則是會(huì)讓人有些困惑的地方。

一個(gè)是，被時(shí)間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛(ài)欲之間無(wú)法抽離。

一個(gè)是，無(wú)法接受愛(ài)人的不忠卻還是愛(ài)著她，妥協(xié)和矛盾布滿(mǎn)全身。

經(jīng)過(guò)了一夜內(nèi)心愛(ài)和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。

第二天，她剛出酒店大門(mén)，遇上了對(duì)面的理查。

理查問(wèn)她：「今晚是否回家？」，她回應(yīng)：「會(huì)，如果你想，今晚我有空。」

對(duì)于這個(gè)部分的理解，不能帶著現(xiàn)實(shí)的道德觀(guān)去思考，否則，只會(huì)覺(jué)得盡是狗血而無(wú)法接受。

事實(shí)上，這也正是法式愛(ài)情和婚姻特別的一點(diǎn)：不帶道德評(píng)判，更加的自由和包容。

影片中重點(diǎn)呈現(xiàn)了愛(ài)欲和忠誠(chéng)，婚姻和法律與個(gè)體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國(guó)民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。

事實(shí)上，導(dǎo)演最后以瑪莉亞帶著微笑邁著輕盈的步伐這一定格畫(huà)面為結(jié)尾。

雖然也有點(diǎn)語(yǔ)焉不詳，更多的是拋開(kāi)道德束縛交給觀(guān)眾自己去思考，不過(guò)還是可以看出導(dǎo)演要表達(dá)的一點(diǎn)：是非對(duì)錯(cuò)不是最重要的，更重要的是如何認(rèn)識(shí)自己，和對(duì)待以后的人生。

影片中，瑪莉亞說(shuō)過(guò)一段臺(tái)詞：「我們對(duì)生命充滿(mǎn)這么多期待，但最后注定要感受到幻滅。」

可以發(fā)現(xiàn)，她是知道自己的問(wèn)題的，并對(duì)那個(gè)不斷放棄的自己有所失望…

事實(shí)上，大家都會(huì)有各種各樣的欲望，或許都更愛(ài)年輕的身體和渴望擁有更多的體驗(yàn)，但與此同時(shí)又渴望純凈的愛(ài)和害怕受傷害，這很矛盾。

但一切的選擇都在于自己。

瑪莉亞的慣性出軌究竟是對(duì)欲望的迷戀，還是對(duì)現(xiàn)實(shí)婚姻的倦怠？

或者是她究竟愛(ài)的是年輕的理查，還是那個(gè)愛(ài)著理查的自己？

理查是愛(ài)想象中的愛(ài)情多一點(diǎn)，還是現(xiàn)實(shí)中的瑪莉亞更多？

還有，愛(ài)一個(gè)人是為了讓自己開(kāi)心，還是對(duì)方開(kāi)心了我也就開(kāi)心？

…

理查對(duì)瑪莉亞說(shuō)：「你為什么不愛(ài)我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛(ài)我，或許是因?yàn)槲沂芴啻驌?，而你無(wú)法承受看到我…不支倒地的無(wú)助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」

他們的感情問(wèn)題是不再繼續(xù)了解彼此，分享彼此，愛(ài)不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，產(chǎn)生了各種問(wèn)題。

對(duì)于，理查的選擇我沒(méi)有完全想明白，有不少網(wǎng)友對(duì)他抱屈，覺(jué)得還是適當(dāng)放手為好。

或許，人就是這樣矛盾的吧，只有自己深陷真實(shí)的處境中才能真切明白自己會(huì)做出怎樣的選擇。

另外，不得不強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，不是每個(gè)人都有瑪莉亞這樣一個(gè)神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個(gè)相對(duì)美好的結(jié)局。

我們應(yīng)該清楚，擁有欲望和去滿(mǎn)足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來(lái)的結(jié)果，而更可怕的是，欲望是永遠(yuǎn)年輕、永遠(yuǎn)欲求不滿(mǎn)的。

那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛(ài)和婚姻，更值得我們思考。

我想，除了認(rèn)清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛(ài)人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創(chuàng)造新的快樂(lè)才更重要吧！

（ 文/楊時(shí)旸）

《212號(hào)房間》這樣的主題永遠(yuǎn)不會(huì)過(guò)時(shí)，它探討愛(ài)情、婚姻、忠誠(chéng)與厭倦。無(wú)論是已成經(jīng)典的“《愛(ài)在》三部曲”，還是不久前被廣為討論的《婚姻故事》，又或者是綿延五年卻愈發(fā)醇厚的美劇《婚外情事》，它們聚焦的都是這樣的主題，肉身與道德之間的拉鋸與對(duì)抗，對(duì)于婚姻制度的凝視與懷疑，以及我們自以為能超然地看待那些遍布于現(xiàn)實(shí)生活中的裂隙，卻發(fā)現(xiàn)那些細(xì)密裂痕對(duì)自己而言最終都依然成為無(wú)底深淵。

其實(shí)，《212號(hào)房間》更像一部舞臺(tái)上的戲劇，一半是因?yàn)閷?dǎo)演奧諾雷早年混跡戲劇圈的影響和眷戀，一半是因?yàn)檫@故事的呈現(xiàn)方式確實(shí)更適應(yīng)于這樣的表現(xiàn)方法。你幾乎能看到隱形的幕布升降，移物換景，它故意在電影銀幕上做出了舞臺(tái)感和舞臺(tái)腔，那種故意為之的“做作”保證了一種獨(dú)到的復(fù)古范和幽默感。

它的故事從一樁出軌被撞破開(kāi)始。民法史學(xué)者瑪麗亞與自己的學(xué)生偷情被丈夫發(fā)現(xiàn)，她決定暫時(shí)離家去往家對(duì)面的酒店居住，透過(guò)酒店窗子，她正好可以看見(jiàn)丈夫在家中的一舉一動(dòng)。一些記憶浮現(xiàn)出來(lái)，年輕時(shí)的丈夫，作為丈夫鋼琴老師的初戀情人，自己不為人知的隱秘出軌對(duì)象……所有人彼此想見(jiàn)、對(duì)峙、交談，讓夫妻二人開(kāi)始重新拷問(wèn)自己對(duì)于這段婚姻關(guān)系的態(tài)度。

某種程度上說(shuō)，是這故事的講述方式成就了它，那些記憶中的人，頭腦中的想象都打破時(shí)間和空間界限，腦補(bǔ)畫(huà)面和顱內(nèi)小劇場(chǎng)直接被真實(shí)搬演，和當(dāng)下的瑪麗亞以及她的丈夫發(fā)生關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生對(duì)話(huà)，與年輕時(shí)的伴侶進(jìn)行一次次床笫之歡，完成一次次嚴(yán)肅深談，當(dāng)他們?cè)谧约旱闹心辏鎸?duì)著自己的皺紋、白發(fā)與肚腩，又一次與年輕時(shí)的伴侶相見(jiàn)，一切幻化出嶄新的經(jīng)驗(yàn)——當(dāng)年的乍見(jiàn)之歡到底因何而起，后來(lái)的無(wú)盡厭倦又為何而生，自己的半生是否終將如此，沒(méi)有他選，如果回到過(guò)去，我們是否依然會(huì)與同一個(gè)人墜入愛(ài)河，如果確認(rèn)了這個(gè)起點(diǎn)，我們是否也必將在日后的漫長(zhǎng)時(shí)間里落入一個(gè)個(gè)既定的窠臼。從這個(gè)角度上講，這故事在檢視命運(yùn)的線(xiàn)索，一種自以為可以更改卻終將被某種莫名力量牽引的命定之途。它蔓生出無(wú)數(shù)喜劇性的細(xì)節(jié)和岔路，卻有著一個(gè)悲劇性的內(nèi)核，但當(dāng)你想以一種悲愴的角度去看待一切，卻又發(fā)現(xiàn)其中布滿(mǎn)溫暖的慰藉。

在故事的最初，瑪麗亞面對(duì)丈夫?qū)ψ约旱馁|(zhì)詢(xún)，表現(xiàn)出一種滿(mǎn)不在乎的樣子，有點(diǎn)狡辯有點(diǎn)豁達(dá)，她說(shuō)出了那些如今已經(jīng)被當(dāng)做陳詞濫調(diào)的對(duì)于不忠的辯護(hù)詞，諸如偷吃才是維系婚姻的必要條件云云。但從她自己躲避的眼神中也能知道，這其中有些東西并不如像她表演的那樣義正辭嚴(yán)。就像導(dǎo)演故意安排的212號(hào)房間的指代一樣，法國(guó)國(guó)民法第212條，夫妻應(yīng)相互尊重、忠誠(chéng)，而瑪麗亞被安排成民法史教授的身份，這是毫不隱藏的導(dǎo)演意圖，一種故意的小小惡作劇般的設(shè)定，指涉著每個(gè)人都面對(duì)著的不可調(diào)和的矛盾，有關(guān)于道德和欲望，有關(guān)于長(zhǎng)久陪伴的心靈需求、安慰、親密關(guān)系和新鮮、刺激、逃脫日常逼壓之間的掙扎。

《212號(hào)房間》對(duì)于這些婚姻當(dāng)代性癥候群的描摹穩(wěn)、準(zhǔn)但不狠，它的語(yǔ)氣里有著隨處可見(jiàn)的幽默，故作的輕松，把視角降成與每個(gè)普通人一樣的位置，展現(xiàn)普遍的不知所措，而不是說(shuō)教與慫恿，當(dāng)然，這其間還有不動(dòng)聲色的、極有節(jié)制的小小悲憫。在很多時(shí)候，它都讓人想起那部著名的俄羅斯劇《背叛》。

其實(shí)，如今的這類(lèi)題材的寫(xiě)法都傾向于更加凌厲、殘忍，展現(xiàn)和肯定婚姻制度的可疑，親密關(guān)系的破產(chǎn)，似乎成為了一種更當(dāng)代性的，更政治正確的方向與趨勢(shì)，但這部電影仍然有著“回家”的主旨。不是那種說(shuō)教式的，讓人們?nèi)淌苤豢?，為了某種虛妄道德的“回家”，而是展現(xiàn)了深植于我們心底的，對(duì)于長(zhǎng)情陪伴的真心不舍，這樣的訴求不是道德主義的，其實(shí)也是本能的，這一方的力道與嶄新的性所造就的力道幾乎等同，只是在某一刻發(fā)生偏倚。

（本文首發(fā) 中國(guó)新聞周刊 專(zhuān)欄）

法國(guó)新片《212號(hào)房間》圍繞一對(duì)中年夫妻的愛(ài)情，特別是針對(duì)長(zhǎng)期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨(dú)、困惑和距離感，使用時(shí)空交錯(cuò)，安排了他們成長(zhǎng)過(guò)程各時(shí)段的自己，還有與他們相關(guān)的人物相遇，從各個(gè)不同的角度，討論人們應(yīng)該怎么面對(duì)愛(ài)情、婚姻。絕對(duì)是編導(dǎo)的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀(guān)眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會(huì)，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會(huì)。身體還是年青時(shí)的棒，愛(ài)情還是年青時(shí)的激情，婚姻確實(shí)是愛(ài)情的墳?zāi)?，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛(ài)，只能建立在記憶上，成為永遠(yuǎn)消逝的時(shí)光。往事不堪回首，錯(cuò)過(guò)的再難以回頭，但也不要?dú)怵H。 通過(guò)編導(dǎo)時(shí)空交錯(cuò)的安排，相信觀(guān)眾還是沒(méi)有解開(kāi)這個(gè)長(zhǎng)期存在的，也是世界級(jí)難題，電影的結(jié)尾也是開(kāi)方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會(huì)認(rèn)為如果找到的是正確之人，那就風(fēng)雨同舟，同歡樂(lè)，同孤困，同忍受，同擔(dān)當(dāng)；如果是不正確之人，那還是早點(diǎn)分開(kāi)為好。用復(fù)雜問(wèn)題簡(jiǎn)單化的思路，從根本上講，夫妻對(duì)方都要真誠(chéng)的面對(duì)一切，真誠(chéng)的面對(duì)自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來(lái)法國(guó)民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。我理解法律是對(duì)夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛(ài)時(shí)有可能，要在婚姻中長(zhǎng)期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠(chéng)、互相愛(ài)護(hù)和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務(wù)，親朋好友之間是情分。

你何時(shí)開(kāi)始接受了2+2=4? 你何時(shí)開(kāi)始要偷偷摸摸的生活? 這是212號(hào)房間里丈夫問(wèn)妻子的話(huà)。劇里有太多金句的輸出，想告訴圍墻內(nèi)外的人太多的東西。概括起來(lái)就是開(kāi)篇的點(diǎn)題， 你真的知道你想要的是什么么? 我最喜歡的片段是丈夫拒絕了初戀在她離開(kāi)后，斜斜的倚靠在床頭邊，白色的房間開(kāi)始落黑色的灰燼。這個(gè)中年發(fā)福的老男人，比生機(jī)勃勃的壯小伙，更深一步撞進(jìn)我心底。 他說(shuō)我牙齒開(kāi)始松動(dòng)頭發(fā)開(kāi)始脫落，他說(shuō)怪我沒(méi)有告訴你其實(shí)我也很難過(guò)。 我想起霍亂時(shí)期的愛(ài)情，費(fèi)爾明娜和醫(yī)生老年的婚姻生活，當(dāng)醫(yī)生邋遢到小便也漏到外面，費(fèi)爾明娜對(duì)此也沒(méi)能給予春風(fēng)化雨的諒解。 比美人遲暮更凄惶的，是英雄末年。 美人遲暮過(guò)不了的是他人眼里那一關(guān)，英雄末年邁不開(kāi)的是自己心里那道坎。

無(wú)論你寂寂無(wú)聞過(guò)半生，還是叱咤縱橫許多年，平凡日子里的男孩也總有過(guò)揣進(jìn)兜里的閃閃英雄夢(mèng)，可惜想實(shí)現(xiàn)很難，想記住也很難。所以劇中的理查并不認(rèn)識(shí)他的少年。

《212號(hào)房間》是克里斯托夫·奧諾雷自編自導(dǎo)，討論中產(chǎn)階級(jí)性，愛(ài)情，婚姻中年危機(jī)的文藝片。

女主角齊雅拉·馬斯楚安尼憑借該片獲得第72屆戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元最佳演員。

• 豆瓣評(píng)分：7.4
• IMDB評(píng)分：6.2
• 鯉魚(yú)評(píng)分：8.0

212號(hào)房間 Chambre 212 (2019)

導(dǎo)演: 克里斯托夫·奧諾雷

編劇: 克里斯托夫·奧諾雷

主演: 齊雅拉·馬斯楚安尼 / 班哲明·比歐雷 / 文森特·拉科斯特 / 卡米爾·科坦 / 卡洛爾·布蓋

類(lèi)型: 喜劇

制片國(guó)家/地區(qū): 法國(guó) / 比利時(shí) / 盧森堡

語(yǔ)言: 法語(yǔ)

上映日期: 2019-05-19(戛納電影節(jié)) / 2019-10-09(法國(guó))

片長(zhǎng): 90分鐘

主演看點(diǎn)

• 小資情調(diào)
• 畫(huà)面唯美，構(gòu)圖精致
• 太會(huì)選歌了，插曲都十分動(dòng)聽(tīng)
• 性與愛(ài)情的思考
• 法式幽默，驚喜不斷

瑪莉亞（齊雅拉·馬斯楚安尼飾）是一名事業(yè)有成的知識(shí)女性，與丈夫理查（班哲明·比歐雷飾）有著二十年朝夕相處的穩(wěn)定婚姻關(guān)系。

但是于此同時(shí)，小鮮肉是瑪莉亞難以拒絕的誘惑，劈腿成為了瑪莉亞生活的必不可少的一部分。

而讓瑪莉亞瞬間春心萌動(dòng)的理由也是五花八門(mén)，比如這次她的這位學(xué)生的名字，讓她嗅到了情色的味道。

回到家中的丈夫理查在替洗澡的瑪莉亞收拾衣服時(shí)，看到了妻子的小情人發(fā)來(lái)的曖昧短信，這讓理查傷心不已。

當(dāng)理查開(kāi)始質(zhì)疑瑪莉亞出軌的時(shí)候，瑪莉亞解釋道，夫妻二人好像兄妹一樣生活多年以后，自己只是找點(diǎn)“性趣”，得到滿(mǎn)足之后生活繼續(xù)，這沒(méi)什么大驚小怪的。

提醒大家，這不是一部關(guān)于婚外情的畸戀電影，最好也不要站在道德的制高點(diǎn)看下去。

換句話(huà)說(shuō)，大家覺(jué)得柏拉圖式的愛(ài)情是可恥的嗎？即使沒(méi)談過(guò)戀愛(ài)的應(yīng)該也不太會(huì)質(zhì)疑這個(gè)。

那么就比較容易理解了，把理查和瑪莉亞之間的感情定位成精神戀愛(ài)，而小鮮肉可以滿(mǎn)足瑪莉亞的生理需要。只要承認(rèn)柏拉圖式愛(ài)情，就等于承認(rèn)性欲是愛(ài)情之外的另一種情感，既然是兩種情感，就沒(méi)有必然的聯(lián)系和沖突。

再換個(gè)角度，已婚人士看島國(guó)動(dòng)作片時(shí)產(chǎn)生沖動(dòng)，會(huì)有人覺(jué)得是可恥的嗎？應(yīng)該沒(méi)人會(huì)，而說(shuō)到底沖動(dòng)可以定性為未遂。

而且現(xiàn)在我們欣賞的是一部法國(guó)電影，不要用我們的傳統(tǒng)道德觀(guān)念，先入為主的上升到批判的高度。

這個(gè)世界不是二元的，絕對(duì)不是非對(duì)即錯(cuò)，尤其在感情這件事上。

跟理查爭(zhēng)吵之后，瑪莉亞一氣之下偷偷跑到家對(duì)面的旅館，住進(jìn)212房間想要獨(dú)處一晚。

電影后面點(diǎn)明了212房間的寓意。

法國(guó)民法典第212條規(guī)定：配偶雙方有互相尊敬，互相忠誠(chéng)，互相愛(ài)護(hù)和互相幫助的義務(wù)。

從旅館的房間偷窺對(duì)面丈夫的一舉一動(dòng)，瑪莉亞倍感失落，擔(dān)心這段婚姻走到了盡頭。

在沮喪中沉沉睡去的瑪莉亞一覺(jué)醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)有人闖進(jìn)了房間，定睛一看來(lái)人竟然是25歲的理查。

電影從這里可以視作進(jìn)入了二次元，瑪莉亞的夢(mèng)境，精神世界什么的都行，直到結(jié)尾清晨瑪莉亞關(guān)緊精神世界的房門(mén)為止。

出現(xiàn)在瑪莉亞面前的小鮮肉版理查，繼續(xù)因?yàn)楝斃騺喌某鲕壭袨?，與她爭(zhēng)論不休。

不過(guò)爭(zhēng)吵和辯論很快就被另一件事打斷了，熟女人妻遇到了重回二十五歲的丈夫，最該做的什么大家可想而知。

激情之后的倦意未去，瑪莉亞發(fā)現(xiàn)房間里又來(lái)了其他人，這次來(lái)的是理查小時(shí)候的鋼琴老師伊蓮娜。

理查十五歲時(shí)曾經(jīng)在一次下課時(shí)問(wèn)伊蓮娜：“如果我愛(ài)上了你，會(huì)被趕出這一班，還是可以繼續(xù)來(lái)上課？”

而伊蓮娜的決定是將授課方式免費(fèi)升級(jí)一對(duì)一，在自己的家中給理查授課。

好吧，每個(gè)男孩都幻想過(guò)跟鋼琴老師談戀愛(ài)，或者美術(shù)老師，英語(yǔ)老師，體育老師，衛(wèi)生老師，什么的老師。

為什么是老師呢？原因很簡(jiǎn)單，荷爾蒙上腦的年紀(jì)，成熟豐腴的女性遠(yuǎn)比同座的柴火妞更容易成為幻想偶像，而正常情況下這時(shí)最容易又愛(ài)又恨，又接觸最多的便是老師。

這又可以回到前面的話(huà)題，可能大部分騷年想去牽女生的手指，卻很難把身邊的女同學(xué)當(dāng)成幻想對(duì)象。

理查的初戀故事讓瑪莉亞震驚不已，而伊蓮娜也直接表明了來(lái)意，要趁著理查與瑪莉亞的婚姻，搶走理查與自己心愛(ài)的學(xué)生再續(xù)前緣。

在伊蓮娜出現(xiàn)之后，瑪莉亞的意識(shí)化成身穿豹皮裝的潮男大叔也來(lái)到了房間，

然后瑪莉亞去世的母親和外婆也出現(xiàn)。

當(dāng)所有與瑪莉亞發(fā)生關(guān)系的男士都擠在一個(gè)房間時(shí)，震撼的畫(huà)面將電影推向了高潮。

鯉魚(yú)喜歡法國(guó)這類(lèi)婚姻愛(ài)情題材的電影，最近看的《美好年代》，之前的《阿德?tīng)柭驄D》，吉約姆·卡內(nèi)自編自導(dǎo)的《小小的白色謊言》我都非常喜歡，這里一并推薦給大家。

關(guān)于這部先說(shuō)說(shuō)電影的表現(xiàn)形式，這部格局不大，導(dǎo)演在狹小有限的空間內(nèi)，用色彩、構(gòu)圖、燈光將每一幅畫(huà)面都拍的精致唯美，讓我覺(jué)得非常舒服。

經(jīng)常有要好的朋友批評(píng)我的欣賞習(xí)慣缺乏原則性，這可能來(lái)自于我今天推薦了一部粗糲的《小武》，明天又推薦了華麗的《同流者》的緣故。

仔細(xì)想想好像說(shuō)的也對(duì)，我壓根就認(rèn)為沒(méi)必要有什么審美原則。把Metallica和蔡琴的歌編到一張歌單里沒(méi)什么不妥之處，喜歡是出自于一個(gè)人自己的感覺(jué)，無(wú)論是人，是物，是藝術(shù)作品，不存在磚家，權(quán)威，流派，風(fēng)格之類(lèi)的約束。

我喜歡只是因?yàn)橄矚g，沒(méi)什么道理可講。

這部另一個(gè)非常獨(dú)特的創(chuàng)意，就是將一個(gè)時(shí)間跨度長(zhǎng)達(dá)二十多年的愛(ài)情故事，壓縮到了一個(gè)狹小的房間之內(nèi)，或者說(shuō)只是通過(guò)瑪莉亞一個(gè)人的精神活動(dòng)構(gòu)建了整個(gè)故事，這部的劇本挺強(qiáng)大的。

至于電影中理查和瑪莉亞的婚姻觀(guān)，愛(ài)情觀(guān)我沒(méi)有選擇站隊(duì)的必要。

在年初疫情發(fā)生以后，我在網(wǎng)絡(luò)上混的時(shí)間比之前多，我有種感覺(jué)現(xiàn)在每發(fā)生一件事，大家都喜歡迫不及待的選擇站隊(duì)。

而且非左即右，壁壘分明，相互指責(zé)，態(tài)度激烈。

這部電影里有一段對(duì)白挺有意思。

-我要問(wèn)什么？

-總有問(wèn)題可以問(wèn)。

左或右？停止或繼續(xù)？

今天或明天？健怡可樂(lè)或正?？蓸?lè)？

比如說(shuō)，為何你不再愛(ài)我了？

愛(ài)情和婚姻絕對(duì)不是左右、對(duì)錯(cuò)那么簡(jiǎn)單，還沒(méi)意識(shí)到這一點(diǎn)的朋友，我友情提示最好一直單身一直爽吧。

愛(ài)，從因?yàn)橄矚g，而愿意包容一切開(kāi)始，是起點(diǎn)。

完美的愛(ài)人，都是婚托。

能夠把愛(ài)情說(shuō)清楚的電影就不存在，這部也一樣，能夠讓觀(guān)眾產(chǎn)生思考或者困惑足夠了。

愛(ài)一個(gè)人的同時(shí)被這個(gè)人所愛(ài)，是件非常美好而又幸福的事，雖然成功率不高，但是值得愈挫愈勇。

祝所有單身狗，都找個(gè)心愛(ài)的人告別單身。

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45周年》法國(guó)版海報(bào) 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書(shū)架之間。知識(shí)分子和性癮者，只有在法國(guó)電影中，此番矛盾屬性才能以說(shuō)服力極強(qiáng)的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對(duì)分寸感的熟練把控，演活了這個(gè)存有道德?tīng)?zhēng)議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛(ài)人面前坦然辯護(hù)：“出軌是夫妻關(guān)系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理?！痹谒砩?，我們能隱約窺見(jiàn)性解放意識(shí)的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。