法國人拍那種風趣又可愛的愛情小品，真的太會了，近期一部腦洞大開的法國電影，看得讓人驚掉下巴，推薦給大家——《212號房間》。

瑪莉亞，是巴黎的一名大學法學教授。

她雖年近五十，看上去卻頗有活力和風情，并時常和不同的鮮肉情人約P。

影片開始，她實在受不了情人阿斯杜巴和他女友的喋喋不休，裸著上身出來終止了這場談話。

并告知對方，是他主動引誘的阿斯杜巴，然后瀟灑而去。

她本以為又是一場尋常的偷吃，誰知終被丈夫理查發(fā)現(xiàn)了自己被綠了的事。

他有點崩潰，而她覺得并沒有什么大驚小怪，對于一個在一起幾十年的夫妻而言：「偷吃是維系婚姻的法則，沒人逃脫的了。」

理查很委屈：「我這25年從來沒有對你不忠過。」

他由此想到自己將人生最好的年華，浪費在她的身上很不值，他需要一點“冷靜期”。

瑪莉亞則悄悄離開了，入住了家對面的酒店212號房間，在這里可以觀察到丈夫的反應。

這里開始，影片進入了高能模式——

在這個神奇的房間里，先是年輕版的丈夫出現(xiàn)了。

那是他們初相識時期的他，25歲的查理，他是那么年輕俊朗。

她更加為他著迷，很快，他們就上床了。

突然間，一名叫做伊蓮娜的女人也冒了出來。

原來，她就是理查以前的鋼琴教師，也就是他曾經(jīng)的戀人。

伊蓮娜對瑪莉亞說，她為了重拾理查的愛而來，當年是她一手將理查培養(yǎng)出一個溫文爾雅，溫柔浪漫的理想愛人。

在她得知理查將要娶瑪莉亞時，她主動選擇了放手，如今，瑪莉亞不知珍惜，那么，她就要重新?lián)碛欣聿椤?/p>

于是，伊蓮娜則奔向了中年理查的家…

瑪莉亞這邊，她的母親和祖母悉數(shù)登場。

母親對她說，這故事里怎么會沒有母親一席之地呢？

接著，她則拿著個本子，細數(shù)這些年來瑪莉亞睡過的鮮肉們。

這一段我們也可以猜測出，或許是幼年時目睹了母親私會情人的場面，讓瑪莉亞的成長中形成了偷情是很平常的事的看法。

瑪莉亞聽不下去母親的評判，則一把推走了她...

隨后，一個長得像查爾.阿茲納弗（法國歌手）的西裝男子出現(xiàn)了。

他自稱是瑪莉亞的個人意志，但只是負責強化她的決定，而不參與她的良心。

并為她帶來了與她發(fā)生過關系的男人們，他們匯聚一室，場面很...

姍姍來遲的阿斯杜巴，則懇求瑪莉亞和他在一起，并打傷了年輕版的查理...

影片《212號房間》是法國導演克里斯托夫·奧諾雷執(zhí)導的最新影片，他曾多次入圍戛納電影節(jié)，很多人較為熟悉的是他上一部作品——《喜歡，輕吻，快跑》。

那是一部動人的同性之愛的故事，情感的流動非常自由，值得一提的是，影片中的男主角之一也是本片中年輕版查理的扮演者——文森特·拉科斯特，在此也極力推薦這部影片給大家。

說回本片，其實，這部作品和我之前推薦過的法國電影《美好年代》有幾分相似：它們都以驚人的腦洞，和法式特有的詼諧方式，呈現(xiàn)了當代中年人的情感危機，主角都通過超現(xiàn)實的跨越時空的奇妙旅行，與自己開展對話，探討愛情、婚姻、人生的可能性和自我的關系等，從而試圖在過去中找回愛情的美好...

其實，這類重組時間線，對記憶進行新的重構(gòu)和幻想的佳作有很多，諸如《曖曖內(nèi)含光》《愛樂之城》...

本片比較有趣的一點在于，它顛覆了婚姻中的性別角色的刻板印象，女性出軌卻毫不在乎，反而男性去思考年齡增長對于愛人吸引力的影響等，并以女性的視角來表達。

值得一提的是，憑借瑪莉亞一角的出色發(fā)揮，女主角齊雅拉·馬斯楚安尼，獲得了19年戛納電影節(jié)“一種關注單元”的最佳演員獎。

在影片中，發(fā)生在212號房間那一夜的一切，都是瑪莉亞內(nèi)心的投射。

瑪莉亞愛的是年輕時的查理，她一度有著想占有著年輕版的他，而將年老的查理歸還給伊蓮娜。

其實，這和她長期以來的放任自己的欲望的做法一樣，她的內(nèi)心里知道自己的行為的不好，令人失望。

但還是會忍不住被欲望所裹挾。

事實上，擁有欲望這實屬正常，但人之所以為人在于人會克制和反思。

所以，她體內(nèi)的另一種聲音出現(xiàn)了：

「你過著功利主義的人生，一切都為了你的幸福感而存在。」

「以前你會強迫自己去讓2+2變成5，你覺得這件事，既真誠又迷人。」

「而現(xiàn)在呢，你活成了一個只是以自己最重要的人。」

伊蓮娜的內(nèi)心無疑是矛盾的痛苦的，至于那些小鮮肉們的集體亮相，則映射了她的欲望、掙扎和反省。

而其中，伊蓮娜則是瑪莉亞比較在意的存在。

片中有不少篇幅聚焦在她的身上，伊蓮娜和理查之間則重點探討了選擇延伸的可能性：

如果當初做了不一樣的選擇，沒有選擇現(xiàn)在的愛人，會更幸福嗎？

伊蓮娜的出現(xiàn)，給了查理重新選擇的機會，而他對初戀的鋼琴教師不再癡迷。

現(xiàn)在他依然選擇了瑪莉亞，即便是沒有生四個孩子也沒有覺得后悔。

她對伊蓮娜說，「談現(xiàn)在的愛并沒有意義，愛永遠是建立在記憶之上的。愛永遠是一個一起選擇的位置，一段過去的時光，過去時光中的第一個瞬間和悸動。我們讓記憶活著，是過去而并非現(xiàn)在，喚醒我們對愛的信心。」

在理查看來，他和瑪莉亞之間依然存在著愛，因為記憶和愛相互交織，并隨著時間讓愛不斷綿延。

所以，重新選擇一次大概率是并沒有什么不同...

事實上，失去了查理的伊蓮娜沒有像她以為的那樣：會在孤獨和暗淡中度過一生。

相反，獨身的她在海邊生活過得快樂而充實，更有意思的是，她卻發(fā)現(xiàn)了自己隱藏的性取向。

從中我們可以發(fā)現(xiàn)：失去一段關系，沒了一份愛情，沒有想象中那么可怕，生命更不會因此而停駐。

所以，不要為了未來哭泣。而要去努力活出好人生。因為，我們很難預料是什么會讓我們快樂。

瑪莉亞和理查之間的愛，則是會讓人有些困惑的地方。

一個是，被時間侵蝕忘記了初衷的人，沉落在愛欲之間無法抽離。

一個是，無法接受愛人的不忠卻還是愛著她，妥協(xié)和矛盾布滿全身。

經(jīng)過了一夜內(nèi)心愛和欲的博弈，瑪莉亞完成了和混亂的自我的和解。

第二天，她剛出酒店大門，遇上了對面的理查。

理查問她：「今晚是否回家？」，她回應：「會，如果你想，今晚我有空。」

對于這個部分的理解，不能帶著現(xiàn)實的道德觀去思考，否則，只會覺得盡是狗血而無法接受。

事實上，這也正是法式愛情和婚姻特別的一點：不帶道德評判，更加的自由和包容。

影片中重點呈現(xiàn)了愛欲和忠誠，婚姻和法律與個體的欲求之間的矛盾，影片中212房間映射的是法國民法第212條：夫妻雙方有互相尊敬、互相忠誠、互相愛護和互相幫助的義務。

事實上，導演最后以瑪莉亞帶著微笑邁著輕盈的步伐這一定格畫面為結(jié)尾。

雖然也有點語焉不詳，更多的是拋開道德束縛交給觀眾自己去思考，不過還是可以看出導演要表達的一點：是非對錯不是最重要的，更重要的是如何認識自己，和對待以后的人生。

影片中，瑪莉亞說過一段臺詞：「我們對生命充滿這么多期待，但最后注定要感受到幻滅。」

可以發(fā)現(xiàn)，她是知道自己的問題的，并對那個不斷放棄的自己有所失望…

事實上，大家都會有各種各樣的欲望，或許都更愛年輕的身體和渴望擁有更多的體驗，但與此同時又渴望純凈的愛和害怕受傷害，這很矛盾。

但一切的選擇都在于自己。

瑪莉亞的慣性出軌究竟是對欲望的迷戀，還是對現(xiàn)實婚姻的倦??？

或者是她究竟愛的是年輕的理查，還是那個愛著理查的自己？

理查是愛想象中的愛情多一點，還是現(xiàn)實中的瑪莉亞更多？

還有，愛一個人是為了讓自己開心，還是對方開心了我也就開心？

…

理查對瑪莉亞說：「你為什么不愛我了。我的身體老了，靈魂也老了。你不愛我，或許是因為我受太多打擊，而你無法承受看到我…不支倒地的無助模樣，或許我也太少跟你抱怨那些打擊，所以你以為我不在乎，以為我喜歡像那樣。我以為我倆都能接受這飽受虐待的身體，但那不是真的。」

他們的感情問題是不再繼續(xù)了解彼此，分享彼此，愛不再同步而是漸漸脫軌了，所以，自然流向不同的方向，產(chǎn)生了各種問題。

對于，理查的選擇我沒有完全想明白，有不少網(wǎng)友對他抱屈，覺得還是適當放手為好。

或許，人就是這樣矛盾的吧，只有自己深陷真實的處境中才能真切明白自己會做出怎樣的選擇。

另外，不得不強調(diào)一點，不是每個人都有瑪莉亞這樣一個神奇的夜晚，去回顧和反思自己的人生，并得到了一個相對美好的結(jié)局。

我們應該清楚，擁有欲望和去滿足欲望都可以，但是你必須要承受其帶來的結(jié)果，而更可怕的是，欲望是永遠年輕、永遠欲求不滿的。

那么，如何去克制自己的欲望，如何去守住自己的初心，如何去維系愛和婚姻，更值得我們思考。

我想，除了認清自己的欲望和矛盾，并去不斷了解愛人和分享生活中的酸甜苦辣，一起去迎接明天和創(chuàng)造新的快樂才更重要吧！

（ 文/楊時旸）

《212號房間》這樣的主題永遠不會過時，它探討愛情、婚姻、忠誠與厭倦。無論是已成經(jīng)典的“《愛在》三部曲”，還是不久前被廣為討論的《婚姻故事》，又或者是綿延五年卻愈發(fā)醇厚的美劇《婚外情事》，它們聚焦的都是這樣的主題，肉身與道德之間的拉鋸與對抗，對于婚姻制度的凝視與懷疑，以及我們自以為能超然地看待那些遍布于現(xiàn)實生活中的裂隙，卻發(fā)現(xiàn)那些細密裂痕對自己而言最終都依然成為無底深淵。

其實，《212號房間》更像一部舞臺上的戲劇，一半是因為導演奧諾雷早年混跡戲劇圈的影響和眷戀，一半是因為這故事的呈現(xiàn)方式確實更適應于這樣的表現(xiàn)方法。你幾乎能看到隱形的幕布升降，移物換景，它故意在電影銀幕上做出了舞臺感和舞臺腔，那種故意為之的“做作”保證了一種獨到的復古范和幽默感。

它的故事從一樁出軌被撞破開始。民法史學者瑪麗亞與自己的學生偷情被丈夫發(fā)現(xiàn)，她決定暫時離家去往家對面的酒店居住，透過酒店窗子，她正好可以看見丈夫在家中的一舉一動。一些記憶浮現(xiàn)出來，年輕時的丈夫，作為丈夫鋼琴老師的初戀情人，自己不為人知的隱秘出軌對象……所有人彼此想見、對峙、交談，讓夫妻二人開始重新拷問自己對于這段婚姻關系的態(tài)度。

某種程度上說，是這故事的講述方式成就了它，那些記憶中的人，頭腦中的想象都打破時間和空間界限，腦補畫面和顱內(nèi)小劇場直接被真實搬演，和當下的瑪麗亞以及她的丈夫發(fā)生關聯(lián)，產(chǎn)生對話，與年輕時的伴侶進行一次次床笫之歡，完成一次次嚴肅深談，當他們在自己的中年，面對著自己的皺紋、白發(fā)與肚腩，又一次與年輕時的伴侶相見，一切幻化出嶄新的經(jīng)驗——當年的乍見之歡到底因何而起，后來的無盡厭倦又為何而生，自己的半生是否終將如此，沒有他選，如果回到過去，我們是否依然會與同一個人墜入愛河，如果確認了這個起點，我們是否也必將在日后的漫長時間里落入一個個既定的窠臼。從這個角度上講，這故事在檢視命運的線索，一種自以為可以更改卻終將被某種莫名力量牽引的命定之途。它蔓生出無數(shù)喜劇性的細節(jié)和岔路，卻有著一個悲劇性的內(nèi)核，但當你想以一種悲愴的角度去看待一切，卻又發(fā)現(xiàn)其中布滿溫暖的慰藉。

在故事的最初，瑪麗亞面對丈夫?qū)ψ约旱馁|(zhì)詢，表現(xiàn)出一種滿不在乎的樣子，有點狡辯有點豁達，她說出了那些如今已經(jīng)被當做陳詞濫調(diào)的對于不忠的辯護詞，諸如偷吃才是維系婚姻的必要條件云云。但從她自己躲避的眼神中也能知道，這其中有些東西并不如像她表演的那樣義正辭嚴。就像導演故意安排的212號房間的指代一樣，法國國民法第212條，夫妻應相互尊重、忠誠，而瑪麗亞被安排成民法史教授的身份，這是毫不隱藏的導演意圖，一種故意的小小惡作劇般的設定，指涉著每個人都面對著的不可調(diào)和的矛盾，有關于道德和欲望，有關于長久陪伴的心靈需求、安慰、親密關系和新鮮、刺激、逃脫日常逼壓之間的掙扎。

《212號房間》對于這些婚姻當代性癥候群的描摹穩(wěn)、準但不狠，它的語氣里有著隨處可見的幽默，故作的輕松，把視角降成與每個普通人一樣的位置，展現(xiàn)普遍的不知所措，而不是說教與慫恿，當然，這其間還有不動聲色的、極有節(jié)制的小小悲憫。在很多時候，它都讓人想起那部著名的俄羅斯劇《背叛》。

其實，如今的這類題材的寫法都傾向于更加凌厲、殘忍，展現(xiàn)和肯定婚姻制度的可疑，親密關系的破產(chǎn)，似乎成為了一種更當代性的，更政治正確的方向與趨勢，但這部電影仍然有著“回家”的主旨。不是那種說教式的，讓人們?nèi)淌苤豢?，為了某種虛妄道德的“回家”，而是展現(xiàn)了深植于我們心底的，對于長情陪伴的真心不舍，這樣的訴求不是道德主義的，其實也是本能的，這一方的力道與嶄新的性所造就的力道幾乎等同，只是在某一刻發(fā)生偏倚。

（本文首發(fā) 中國新聞周刊 專欄）

法國新片《212號房間》圍繞一對中年夫妻的愛情，特別是針對長期婚姻生活所產(chǎn)生的孤獨、困惑和距離感，使用時空交錯，安排了他們成長過程各時段的自己，還有與他們相關的人物相遇，從各個不同的角度，討論人們應該怎么面對愛情、婚姻。絕對是編導的人工斧鑿，但不失輕松、浪漫。 于是觀眾在電影里看到了現(xiàn)在的丈夫與二十年前的鋼琴老師相會，看到了現(xiàn)在的妻子與二十年前的丈夫相會。身體還是年青時的棒，愛情還是年青時的激情，婚姻確實是愛情的墳墓，二十年的瑣碎與平庸讓彼此之間的愛，只能建立在記憶上，成為永遠消逝的時光。往事不堪回首，錯過的再難以回頭，但也不要氣餒。 通過編導時空交錯的安排，相信觀眾還是沒有解開這個長期存在的，也是世界級難題，電影的結(jié)尾也是開方式的。但還是能從中得到一些啟示，肯定有人會認為如果找到的是正確之人，那就風雨同舟，同歡樂，同孤困，同忍受，同擔當；如果是不正確之人，那還是早點分開為好。用復雜問題簡單化的思路，從根本上講，夫妻對方都要真誠的面對一切，真誠的面對自已就可以了。 從故事里得知電影名字的意義，原來法國民法第212條規(guī)定，配偶雙方有互相尊重，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務。我理解法律是對夫妻雙方而言的，一邊熱而另一邊冷那叫熱方受虐，戀愛時有可能，要在婚姻中長期維持，可能性就不大了。還有，互相尊重、互相忠誠、互相愛護和互相幫助是人的高尚品行，配偶之間是義務，親朋好友之間是情分。

你何時開始接受了2+2=4? 你何時開始要偷偷摸摸的生活? 這是212號房間里丈夫問妻子的話。劇里有太多金句的輸出，想告訴圍墻內(nèi)外的人太多的東西。概括起來就是開篇的點題， 你真的知道你想要的是什么么? 我最喜歡的片段是丈夫拒絕了初戀在她離開后，斜斜的倚靠在床頭邊，白色的房間開始落黑色的灰燼。這個中年發(fā)福的老男人，比生機勃勃的壯小伙，更深一步撞進我心底。 他說我牙齒開始松動頭發(fā)開始脫落，他說怪我沒有告訴你其實我也很難過。 我想起霍亂時期的愛情，費爾明娜和醫(yī)生老年的婚姻生活，當醫(yī)生邋遢到小便也漏到外面，費爾明娜對此也沒能給予春風化雨的諒解。 比美人遲暮更凄惶的，是英雄末年。 美人遲暮過不了的是他人眼里那一關，英雄末年邁不開的是自己心里那道坎。

無論你寂寂無聞過半生，還是叱咤縱橫許多年，平凡日子里的男孩也總有過揣進兜里的閃閃英雄夢，可惜想實現(xiàn)很難，想記住也很難。所以劇中的理查并不認識他的少年。

《212號房間》是克里斯托夫·奧諾雷自編自導，討論中產(chǎn)階級性，愛情，婚姻中年危機的文藝片。

女主角齊雅拉·馬斯楚安尼憑借該片獲得第72屆戛納電影節(jié)一種關注單元最佳演員。

• 豆瓣評分：7.4
• IMDB評分：6.2
• 鯉魚評分：8.0

212號房間 Chambre 212 (2019)

導演: 克里斯托夫·奧諾雷

編劇: 克里斯托夫·奧諾雷

主演: 齊雅拉·馬斯楚安尼 / 班哲明·比歐雷 / 文森特·拉科斯特 / 卡米爾·科坦 / 卡洛爾·布蓋

類型: 喜劇

制片國家/地區(qū): 法國 / 比利時 / 盧森堡

語言: 法語

上映日期: 2019-05-19(戛納電影節(jié)) / 2019-10-09(法國)

片長: 90分鐘

主演看點

• 小資情調(diào)
• 畫面唯美，構(gòu)圖精致
• 太會選歌了，插曲都十分動聽
• 性與愛情的思考
• 法式幽默，驚喜不斷

瑪莉亞（齊雅拉·馬斯楚安尼飾）是一名事業(yè)有成的知識女性，與丈夫理查（班哲明·比歐雷飾）有著二十年朝夕相處的穩(wěn)定婚姻關系。

但是于此同時，小鮮肉是瑪莉亞難以拒絕的誘惑，劈腿成為了瑪莉亞生活的必不可少的一部分。

而讓瑪莉亞瞬間春心萌動的理由也是五花八門，比如這次她的這位學生的名字，讓她嗅到了情色的味道。

回到家中的丈夫理查在替洗澡的瑪莉亞收拾衣服時，看到了妻子的小情人發(fā)來的曖昧短信，這讓理查傷心不已。

當理查開始質(zhì)疑瑪莉亞出軌的時候，瑪莉亞解釋道，夫妻二人好像兄妹一樣生活多年以后，自己只是找點“性趣”，得到滿足之后生活繼續(xù)，這沒什么大驚小怪的。

提醒大家，這不是一部關于婚外情的畸戀電影，最好也不要站在道德的制高點看下去。

換句話說，大家覺得柏拉圖式的愛情是可恥的嗎？即使沒談過戀愛的應該也不太會質(zhì)疑這個。

那么就比較容易理解了，把理查和瑪莉亞之間的感情定位成精神戀愛，而小鮮肉可以滿足瑪莉亞的生理需要。只要承認柏拉圖式愛情，就等于承認性欲是愛情之外的另一種情感，既然是兩種情感，就沒有必然的聯(lián)系和沖突。

再換個角度，已婚人士看島國動作片時產(chǎn)生沖動，會有人覺得是可恥的嗎？應該沒人會，而說到底沖動可以定性為未遂。

而且現(xiàn)在我們欣賞的是一部法國電影，不要用我們的傳統(tǒng)道德觀念，先入為主的上升到批判的高度。

這個世界不是二元的，絕對不是非對即錯，尤其在感情這件事上。

跟理查爭吵之后，瑪莉亞一氣之下偷偷跑到家對面的旅館，住進212房間想要獨處一晚。

電影后面點明了212房間的寓意。

法國民法典第212條規(guī)定：配偶雙方有互相尊敬，互相忠誠，互相愛護和互相幫助的義務。

從旅館的房間偷窺對面丈夫的一舉一動，瑪莉亞倍感失落，擔心這段婚姻走到了盡頭。

在沮喪中沉沉睡去的瑪莉亞一覺醒來，發(fā)現(xiàn)有人闖進了房間，定睛一看來人竟然是25歲的理查。

電影從這里可以視作進入了二次元，瑪莉亞的夢境，精神世界什么的都行，直到結(jié)尾清晨瑪莉亞關緊精神世界的房門為止。

出現(xiàn)在瑪莉亞面前的小鮮肉版理查，繼續(xù)因為瑪莉亞的出軌行為，與她爭論不休。

不過爭吵和辯論很快就被另一件事打斷了，熟女人妻遇到了重回二十五歲的丈夫，最該做的什么大家可想而知。

激情之后的倦意未去，瑪莉亞發(fā)現(xiàn)房間里又來了其他人，這次來的是理查小時候的鋼琴老師伊蓮娜。

理查十五歲時曾經(jīng)在一次下課時問伊蓮娜：“如果我愛上了你，會被趕出這一班，還是可以繼續(xù)來上課？”

而伊蓮娜的決定是將授課方式免費升級一對一，在自己的家中給理查授課。

好吧，每個男孩都幻想過跟鋼琴老師談戀愛，或者美術老師，英語老師，體育老師，衛(wèi)生老師，什么的老師。

為什么是老師呢？原因很簡單，荷爾蒙上腦的年紀，成熟豐腴的女性遠比同座的柴火妞更容易成為幻想偶像，而正常情況下這時最容易又愛又恨，又接觸最多的便是老師。

這又可以回到前面的話題，可能大部分騷年想去牽女生的手指，卻很難把身邊的女同學當成幻想對象。

理查的初戀故事讓瑪莉亞震驚不已，而伊蓮娜也直接表明了來意，要趁著理查與瑪莉亞的婚姻，搶走理查與自己心愛的學生再續(xù)前緣。

在伊蓮娜出現(xiàn)之后，瑪莉亞的意識化成身穿豹皮裝的潮男大叔也來到了房間，

然后瑪莉亞去世的母親和外婆也出現(xiàn)。

當所有與瑪莉亞發(fā)生關系的男士都擠在一個房間時，震撼的畫面將電影推向了高潮。

鯉魚喜歡法國這類婚姻愛情題材的電影，最近看的《美好年代》，之前的《阿德爾曼夫婦》，吉約姆·卡內(nèi)自編自導的《小小的白色謊言》我都非常喜歡，這里一并推薦給大家。

關于這部先說說電影的表現(xiàn)形式，這部格局不大，導演在狹小有限的空間內(nèi)，用色彩、構(gòu)圖、燈光將每一幅畫面都拍的精致唯美，讓我覺得非常舒服。

經(jīng)常有要好的朋友批評我的欣賞習慣缺乏原則性，這可能來自于我今天推薦了一部粗糲的《小武》，明天又推薦了華麗的《同流者》的緣故。

仔細想想好像說的也對，我壓根就認為沒必要有什么審美原則。把Metallica和蔡琴的歌編到一張歌單里沒什么不妥之處，喜歡是出自于一個人自己的感覺，無論是人，是物，是藝術作品，不存在磚家，權威，流派，風格之類的約束。

我喜歡只是因為喜歡，沒什么道理可講。

這部另一個非常獨特的創(chuàng)意，就是將一個時間跨度長達二十多年的愛情故事，壓縮到了一個狹小的房間之內(nèi)，或者說只是通過瑪莉亞一個人的精神活動構(gòu)建了整個故事，這部的劇本挺強大的。

至于電影中理查和瑪莉亞的婚姻觀，愛情觀我沒有選擇站隊的必要。

在年初疫情發(fā)生以后，我在網(wǎng)絡上混的時間比之前多，我有種感覺現(xiàn)在每發(fā)生一件事，大家都喜歡迫不及待的選擇站隊。

而且非左即右，壁壘分明，相互指責，態(tài)度激烈。

這部電影里有一段對白挺有意思。

-我要問什么？

-總有問題可以問。

左或右？停止或繼續(xù)？

今天或明天？健怡可樂或正?？蓸?？

比如說，為何你不再愛我了？

愛情和婚姻絕對不是左右、對錯那么簡單，還沒意識到這一點的朋友，我友情提示最好一直單身一直爽吧。

愛，從因為喜歡，而愿意包容一切開始，是起點。

完美的愛人，都是婚托。

能夠把愛情說清楚的電影就不存在，這部也一樣，能夠讓觀眾產(chǎn)生思考或者困惑足夠了。

愛一個人的同時被這個人所愛，是件非常美好而又幸福的事，雖然成功率不高，但是值得愈挫愈勇。

祝所有單身狗，都找個心愛的人告別單身。

資源分享，娛樂資訊，深度評論，關注微信公眾號：鯉魚電影手冊 lydysc2017

45周年》法國版海報 這份包容可能顯現(xiàn)于床笫和書架之間。知識分子和性癮者，只有在法國電影中，此番矛盾屬性才能以說服力極強的方式共存。飾演瑪利亞的齊雅拉以對分寸感的熟練把控，演活了這個存有道德爭議的不忠女人形象。 她毫不掩飾自己旺盛的性欲，甚至能在愛人面前坦然辯護：“出軌是夫妻關系持久的法則，就像二二得四，不需要什么道理。”在她身上，我們能隱約窺見性解放意識的充盈，正像其母曾在布努埃爾鏡頭下展現(xiàn)的那般。