party gilrs turning 30的故事，反應女性在絕對的自由和范式的約束之間搖擺不定的心境。又喪又顛感覺世界隨時都要崩潰但又瀟灑不羈的格調(diào)是都柏林無疑了。

一方面對這種故作深刻又莫名高談闊論的立意感到厭煩（還有在“專注說金句”這一角色形象不斷固化的Alia），但又同時對片中給予三位女性角色各自在面對年齡大關(guān)或深刻、或痛苦更或是歡樂的觀察想要稱贊。優(yōu)缺點一相抵，其實就淪為平庸了【非常好奇Laura到底寫了什么。。

多么寫實的情感關(guān)系。多么寫實的都柏林。

看似文藝隨性，實則無病呻吟

有些地方有共鳴，卻也越來越討厭無節(jié)制的靡亂

在明眼的女性主義者看來，異性關(guān)系才是阻礙女性從情感與友誼上健康發(fā)展的最大阻力，但是完整的人生應該經(jīng)歷各種幸福與痛苦，磨礪本身也是生命完整的一部分。

更像是東歐經(jīng)典名作Daisies的現(xiàn)實主義當代翻版，沒有fantasy, 只有赤裸裸的焦慮，野心，欲望。都柏林也是“倫敦生活”的調(diào)調(diào), 只是比倫敦更土更毒。現(xiàn)在的女性和男性都可以對外 “自命不凡，恣意批判，” 但也只有自己知道自己生活是如何的真實，而且還有點糟糕。

導演這是沒睡成男人，干脆撒潑？

everything about the movie, what is the point....really what is the point???

還不曾有過一個時代像我們這個時代如此地具有自我意識，巴雷特在《遭遇虛無》時這樣寫道?！靶浴睂τ诂F(xiàn)代女性來說并非根本性議題，而是她們要進一步探索身份的前提。染上《神游癥》的《都柏林動物》在空蕩蕩的夜里尋覓著自己的窩，這個令她可以安眠的“家園”無疑指向了一種令她感到舒適的存在：身份。因此將這部異域版《送我上青云》視為女版《在路上》或許再適合不過。影片刻畫了一個試圖在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間尋找新身份的女性形象。友情與愛情的拉扯讓她陷入了兩難：一面是自由而狂野的派對，一面是穩(wěn)定而專注的寫作。成為欲望的奴隸還是成為藝術(shù)的室友，迷醉狀態(tài)中的女主角無所適從。最終她在一種雙重背叛下養(yǎng)成了“離開的習慣”，回歸母性懷抱的她終于開始清醒、思考和質(zhì)疑。這時一只靈狐從她的視野里跑進了黑夜，一個《非理性的人》也在字里行間誕生。

很有氣質(zhì)的活牲口

There is no such thing as a modern wedding.

有點廢話多，但Holly真可愛真好看真會演??！

吃飽了撐的無病呻吟

年度最失望?？磩∏楹喗橐詾闀呛芟矚g的那一類，低配版薩拉魯尼

販賣焦慮

沒什么意思，浪費時間。

我們流經(jīng)一張網(wǎng)；悲歡并不相通。

懷念喝醉酒后吟詩的某girl，但朋友永遠不能成為束縛，享樂后更深沉的痛苦以及另外的生活沒必要完全分享。文學改編就容易出現(xiàn)跳戲的高談闊論，正常時候誰這樣說話呀

后期做得還行 其余一塌糊涂