僵尸先生真的很經(jīng)典，可以說是僵尸片的始祖，是洪金寶和林正英費(fèi)盡心力的作品，里面的以停止呼吸來躲避僵尸方法更是首創(chuàng)，也成了后來許多僵尸片的最佳效仿點(diǎn)，其他的各種棺葬法，糯米法，墨斗法等等也是從民間收集而來，這些也成了以后的僵尸片默認(rèn)的規(guī)則，說僵尸先生是一部僵尸片的教科書一點(diǎn)也不過分，內(nèi)容有鬼有僵尸，充實(shí)，搞笑，喜劇中帶點(diǎn)恐怖，很好很經(jīng)典的作品，這部電影1985年上映僅在香港就獲2000萬票房，至今沒有同類題材電影能超越。進(jìn)入臺灣也是當(dāng)年臺北票房最佳。如果這部電影在今天放映，票房會是多少？不看全國了，就僅以香港當(dāng)年的2000萬計(jì)算，根據(jù)通貨膨脹計(jì)算（已考察了勞動工資以及人民收入水平，本人人大能源經(jīng)濟(jì)學(xué)專業(yè)學(xué)生，計(jì)算絕對符合實(shí)際）相當(dāng)于現(xiàn)在的20億左右（來個(gè)更好理解的，當(dāng)時(shí)的萬元戶相當(dāng)于現(xiàn)在的百萬富翁不過分吧），20億?。∵@還是僅以香港地區(qū)的票房計(jì)算的，哪像現(xiàn)在的電影可以在全國乃至國際上公映（這些就不算了，免得你們說我夸大）！所以，這樣的經(jīng)典作品，怎么能不看看呢，至少我看了好幾遍了，以后還會重溫的，嘻嘻！

    香港武俠片大多設(shè)置在清末民初背景之中，概因當(dāng)時(shí)國家遷變、風(fēng)云際會，正值武術(shù)蓬勃、名家輩出，身處兵荒馬亂、東西碰撞的激烈漩渦中，或肖小乘亂不法，或迷惘身陷江湖，或壯志力挽狂瀾，或無奈明哲保身，有足夠的矛盾沖突空間供導(dǎo)演去娓娓講述、塑造人物。加以冷兵器時(shí)代正走向終結(jié)，“拳頭與手槍”的沖突賦予了影片歷史的厚重和苦澀的悲涼，而悲劇才使影片更具震撼力。在今天，如何處理這一沖突，更是動作片導(dǎo)演必須解決的關(guān)鍵難題，《殺破狼》正是這一點(diǎn)做得很失敗，或許葉偉信可以回過頭向暴力電影的大師張徹學(xué)習(xí)學(xué)習(xí)（《西安殺戮》）。

    與武俠電影一樣經(jīng)久不衰的另一類型就是僵尸片，在香港電影中特色鮮明，其歷史簡介，可參見魏君子《僵尸大時(shí)代：香港僵尸片來龍去脈》，可謂翔實(shí)。從背景設(shè)置、動作元素的引入上看，僵尸片幾乎就是武俠片的一個(gè)變種，然而更多噱頭，更多驚懼元素，加之融合民間傳說，西洋技法，更加博雜。在諸多僵尸片中，最具代表性的要屬林正英先生的《僵尸先生》，堪稱香港僵尸題材本土趣味的教學(xué)片。僵尸著清朝官服，雙手并舉前伸，跳躍前進(jìn)，以呼吸聲辨人方位，力大無窮，而制服僵尸則用紅線、糯米、銀劍、靈鏡、桃木、靈符、口訣，非常典型的道家色彩。林正英在影片中集“茅山道士”法術(shù)之大成，后之盛興，與此有莫無關(guān)系。

    影片主線單一，層次卻豐富鮮明。大徒弟錢小豪身手敏捷，是師父斗僵尸的得力助手，卻意外受紅衣女鬼之誘，留戀荒宅，悱惻纏綿，此一番插曲，深得民間女鬼傳說精髓，聊齋之味甚濃，然妖艷魅奇而不殊詭，卻是難得少見。從中亦可窺見林正英駕馭此類影片的得心應(yīng)手和用心之深。二徒弟許冠英膽小而小小好色，骨子里仍不失正義和勇敢之心，結(jié)果被僵尸咬到，尸毒上身，瀕變臨臨，給師父帶來不小的麻煩。有趣的是，兩年之后（1987）的《猛鬼差館》中，許冠英再次飾演類似角色，一張苦瓜臉在變與不變中掙扎，獠牙或有或無，硬是增添不少笑料。

    《僵尸先生》系列的稍后幾部我已經(jīng)不太記得，不敢胡亂評議。林正英去世后，影壇感概，頗有“人間不見楚留香”之嘆。亞視為紀(jì)念他，拍攝了一部至今仍為人津津樂道的熱門劇集《我和僵尸有個(gè)約會》，風(fēng)格卻是不再保持本土味，偏重西方吸血鬼色彩，僵尸之潛能也被放大許多。

    民間傳說之一的“湘西趕尸”，也被僵尸片吸收。雖則多部影片均有涉獵，但尚不知有哪一部片子以此為主要內(nèi)容對其做過系統(tǒng)介紹。據(jù)云有一部《湘西尸王》，只可惜沒有下載到。我印象中有一部《追鬼七雄》，是大導(dǎo)演于仁泰導(dǎo)的，時(shí)年1982。于仁泰是山東人，一九五零年生于香港，早年涉足影壇，七六年開始擔(dān)任制片，七九年首次執(zhí)導(dǎo)《墻內(nèi)墻外》，獲得好評，也是香港新浪潮運(yùn)動的一員大將。《追鬼七雄》是他執(zhí)導(dǎo)的第四部影片，鄭則仕、許冠英主演，講的是民國初年，七人團(tuán)伙借趕尸之名（實(shí)際上“尸體”是由活人化裝的），行走私煙土之實(shí)（時(shí)各省設(shè)立關(guān)卡，排查過境之人，走私煙土在政府嚴(yán)禁之列），中途在某鎮(zhèn)停靠歇息。該鎮(zhèn)財(cái)主看中一賣藝夫妻，遂迫二人上船，活活打死丈夫，強(qiáng)行奸污妻子，為不走漏風(fēng)聲，托許冠英等人將尸體捎帶出城，騙他們說是得麻風(fēng)病死的下人，許等應(yīng)承下來。城外林中，不意遭遇劫匪，一番打斗，許方雖全身而退，尸體卻意外落入沼澤中，得以尸變成僵尸，此后大開殺戒，是為復(fù)仇。

    該片前半段氣氛渲染得很出色，鏡頭下民國初年的湘西古鎮(zhèn)也是有型有款有模有樣，畫面布局幽異，攝影出眾，燈光色彩運(yùn)用的很好，但是到了中后部分，節(jié)奏凌亂，情節(jié)俗套而薄弱，格局漸小而以血腥造型勝。多年以后，于仁泰赴美拍攝《鬼娃新娘》、《弗萊迪大戰(zhàn)杰森》，與血腥效果上算是一脈相承地過足了癮。片中一些搞笑橋段的設(shè)置效果尚可，老板娘洗澡那一段，精巧而艷俗，而影片最后，兩個(gè)冒牌天師被嚇，明眼人都看得出是在模仿《驅(qū)魔人》，偏偏笑料就在此處。

    中西結(jié)合、土洋混雜是香港僵尸片的一大特色。香港電影人一向擅長從西方借鑒、偷師，不斷給香港電影注入新的活力。這么說并不是刻意貶低香港電影人的原創(chuàng)力，《黃飛鴻》是純正的香港品牌，僵尸片則確實(shí)從西方吸血鬼電影中借鑒不少東西，而至于冼杞然拍攝于1991年的《黑貓》（任達(dá)華、梁錚主演），則完全是照抄好萊塢影片了。香港僵尸片從西方偷師，與西方吸血鬼文學(xué)和電影的起源早有莫大關(guān)系，而用中國茅山道士捉鬼的方法對付東方僵尸，以西洋之法（圣經(jīng)+十字架）對付舶來僵尸，在港片中出現(xiàn)過不少次。同樣拍攝于1982年的《摩登天師》（導(dǎo)演似乎是吳宇森，主演是秦沛、許冠英、馮淬帆），更是直接讓上帝和撒旦各自的代言人在香港交戰(zhàn)。

    近幾年，僵尸題材的影片似乎甚少出產(chǎn)，我只看過一部02年出產(chǎn)的《僵尸大時(shí)代》，導(dǎo)演是錢升瑋，監(jiān)制則是鼎鼎大名的徐克。據(jù)云此片未能公映，怪不得碟片版本從片頭到都配音字幕全是英文，害我看得好累。該片在造型設(shè)計(jì)和特技效果上的確花了心思，而整體背景色調(diào)、鏡頭調(diào)度都非常講究，氣度不凡。至于情節(jié)等等，有機(jī)會接著聊。