春節(jié)在爺爺家看的，那時候老人身體不好，需要治療，等我爸爸給我爺爺陪床時候我就在租的小屋子里找電影看，那天晚上，找到了這個大偵探霍桑，畫面色彩風格很像中央六自制的電影，就仿佛回到了小時候，我整晚不知道在想什么，就是盯著電視發(fā)呆，顏色偏暗黃色，很適合睡覺，我躺在沙發(fā)床上，吃著琥珀核桃，上面的白芝麻好香好香。我看著電視，畫面在我的臉上慢慢淌過。身后的窗簾沒有關(guān)，晚風吹進來，吹我在夢里。

已經(jīng)很久沒看到過難看到讓人吐血的電影了，標簽有喜劇但讓人笑不出來。很多可能是包袱的地方生硬且尷尬。

劇名叫【大偵探】，全文的推理情節(jié)又少又可笑，基本全程靠霍桑的一張嘴，線索不是憑空出現(xiàn)，就是一筆帶過，完全和【偵探】二字無關(guān)。（而且推理小兒科到我不看推理作品的朋友在影片四分之一時就猜到了boss）

愛情橋段更是莫名其妙，全程我都是“怎么就靠在一起了？”“怎么就愛上了？”“怎么就親上了？”的狀態(tài)。

特效可能是我唯一笑出來的地方，特效真的幼稚且好笑，關(guān)鍵是影片里還多次用這種特效，真的讓人懷疑其實特效也提供了喜劇效果。

假期在家里看也覺得是浪費時間。

首先實名反對高票影評里說華生是舔狗，我老軍醫(yī)是他家福爾摩斯的正經(jīng)老公兼粉頭，人家寵妻無罪好嗎！

我向來是不錯過任何福改片的，因為霍桑算福改，所以這片算是福改改吧。當然我沒看過程小青霍桑原著，只看過李歐梵罵程小青寫原創(chuàng)還不如寫福爾摩斯同人。不過從我看過的相關(guān)論文來看，霍桑的人設(shè)也就是一個非常愛國的中國版福爾摩斯，包朗的人設(shè)雖然是作家，但在五四時代作為一個作家好像也沒發(fā)揮多大重要性，還有一個遭詬病的地方就是程小青貌似并不擅長電影里著重表現(xiàn)的這種燈紅酒綠，尤其是如果要拿程小青去跟劉吶鷗之類的作家相比，這也就是李歐梵經(jīng)常提到的中國作家的城市經(jīng)驗少且一直不受重視。

扯遠了哈哈哈，繼續(xù)說電影。這片改的確實不咋地，首先雙男主都毫無魅力，毫無火花，其次雙男主之間以任意形式插足一個女人都注定要崩，這是一條鐵律，連正經(jīng)的福改片都逃不出。如果要搞BG就放開了搞（當然雙男主鼻祖的設(shè)定搞BG太浪費了），如果要賣腐就大膽地賣，畢竟感情線都是為人物服務(wù)的，然而本片看完竟然沒有一個人物能立得起來，沒有任何一個人物能引起共情，可能除了那個想出名的反派馬一刀吧。

先說男主霍桑，從頭裝逼到尾，沒有絲毫波瀾，他臉僵我看得也臉僵。當然，如果想要這種裝逼人設(shè)立得起來，首先肯定要凸現(xiàn)裝逼者的超人能力，參考近十年來成功的福改片，這方面做得比較好的就是神夏的帶字幕視線和大腐的腦內(nèi)預(yù)演，既體現(xiàn)了主角的強大推理能力，也滿足了觀眾的視覺需要。然而本片中的推理實在太！少！了！除了開場學了幾個類似神夏的鏡頭，搞了幾個黃金比例圖案（實際上只是強迫癥，跟推理還沒啥關(guān)系），其他全是霍桑的小劇場，他閉眼一想就全浮現(xiàn)出來了，幾乎沒有中間細節(jié)聯(lián)系的過程。退一萬步說，這也不是完全不行，然而霍桑作為一個福爾摩斯流拼智商的古典型偵探，能展現(xiàn)他智商的場景也實在太少了，甚至還不如裝逼玩體操的場景多，沒有該有的鋪墊，只看到別人在無腦吹他，這就導致了整個人物浮于表面，也缺乏內(nèi)心的變化線索，可以說這部片里霍桑唯一的變化就是從性取向不明確變直了吧。

再說包朗，作為一個翻版老軍醫(yī)，偵探先生的守護天使和唯一認證騎士，你怎么可以這么弱！?。∩踔寥醯?jīng)]存在感只能插科打諢的地步?。?！BR流福改那種全能超人偵探和智障助手的模式已經(jīng)過去七八十年了，到新世紀福改已經(jīng)完全不吃香了，霍桑這片的存在只能說明我國的改編理念比國外落后了七八十年……再說為什么新世紀福改會極大地提高華生的地位，改變他與福爾摩斯相處的模式呢？首先當然是因為改編者們意識到了他的重要性，華生的敘述讓讀者擁有了從普通人角度觀察福爾摩斯的機會，也讓福爾摩斯看起來不那么像是個自吹自擂的瘋子；把福爾摩斯這個角色的部分職能交給華生，也可以增加這個角色的真實感，同時不損害他的形象，還可以增進人物之間的關(guān)系，把華生這個形象作為福爾摩斯的平衡和補充，這一點在神夏里做得非常好。

再反觀本片，為了給那個惡俗的女主角讓位，包朗這個角色被擠到完全沒有空間了。然而惡俗女主不僅長相平庸，沒前沒后還被安排跳艷舞，最重要有關(guān)她的情節(jié)也非常套路，看第一眼就知道是咋回事那種。這個女角色本來可以有發(fā)揮空間，跟助手角色之間也可以共存，然而她不僅角色平庸，演技也非常平庸，整場表現(xiàn)不如劉嘉玲一個挑眉，真是看得我想中途退場。

說完人物再說劇情，這個案子的核心詭計和偵破手法都很老套，毫無新意可言，后面的反轉(zhuǎn)也可以在一開頭就猜中。在案子平庸的情況下，其實可以采取整合手段，把其他案件整合到同一個故事中，以加快劇情節(jié)奏，顯得全片更加緊湊，這也是神夏的改編策略。但就是這么一個不算高明又很無聊的案子，在本片中一拖就是98分鐘，我從20min開始就覺得無聊了。為了符合本片喜?。赡茏杂X正劇拍了不吸引人）的標簽，又加入了很多無聊透頂而且沒表演到位的搞笑元素，導致本片既沒有推理，又不搞笑，動作戲都是令人困惑的大混戰(zhàn)，各方面混雜在一起，哪哪都沒做好，全都是半罐水響叮當。

其實我是抱著這片可能全程抄襲神夏的預(yù)期去看的，不過竟然只抄了幾個鏡頭，已經(jīng)是國產(chǎn)類似片可喜可賀的進步了，值得多一星鼓勵。但本片還是有不少眼熟的段落，比如柯南的小黑人，大腐的打斗，007的片頭等等，要說抄襲，也只能說沒抄到位，有些東西還是有自己的想法；要說完全本土化，那也不至于，因為本片始終有種不土不洋、不中不西的感覺，就好像導演的想法是要拍得復古時尚、高端大氣，結(jié)果卻成了一鍋成色惡心的大雜燴。

最后，本片有些場景的顏色運用和配樂還是不錯的，片中也就風景還值得一看。

總評：2.5/10，極度無聊的二次福改，霍桑這個IP其實有改編潛力，但目前中國的電影環(huán)境還改不出神夏那個級別的好作品來。

初看片名感覺是自己喜歡的推理探案題材，仗著《前任3》的票房余威，本人還是認真支持了一把《大偵探霍?！凡豢床恢?，一看嚇一跳。

真是摸著良心說，配角的表現(xiàn)都比男主角出色。尹正、于洋、郭曉東、羅家英的角色戲量雖然不及男主，但總能挑出一兩個橋段讓人有記憶點的。但整部影片中對男主的塑造、案件的設(shè)計反而感覺像鬧著玩一樣，不痛不癢，既沒有絲絲入扣的推理設(shè)計，也沒有細致入微的人設(shè)刻畫，感覺男主就是一副還算養(yǎng)眼的衣服架子，從片頭飄到片尾與那些風馬牛不相及的跑酷、共舞、易妝攪和在一起，給觀眾端上一鍋大雜燴。真沒看到這個聲名遠播的大偵探有何過人之處，完全是花架子擺式，在易產(chǎn)生視覺疲勞的布景和煩人的電影音樂中，匆匆忙開始，匆匆忙結(jié)束。女主好歹也是謀女郎出道，參演這部作品真感覺要敗光《歸來》所有的好感了，當初在《歸來》中的舞蹈表現(xiàn)一去不返，放在本片中絲毫讓人看不出一點驚艷所在。男主和女主的人設(shè)都沒立好，編導還妄圖在結(jié)尾玩一個反轉(zhuǎn)，只能是在爛尾上再添一筆更爛。

真心想找編導討個說法，下回再拍類似質(zhì)量的電影，咱就別起這么響當當?shù)钠耍垓_行為很是不齒。

對于進電影院的目的在于電影的人來說，這部電影的分值應(yīng)該在0-1.5之間，從演員、劇本、剪輯到后期全面崩盤；但若是關(guān)注點只是一同去看電影的人，能接受主創(chuàng)人員的話，大概算一部尷尬的爆米花電影：不用動腦就可猜出的劇情，符合主流審美的主演（存疑），男女主之間刻意又突然的曖昧氛圍，和電影院幽暗的環(huán)境某名相投。

本片的內(nèi)在邏輯從一開始就崩塌：以沈長安的權(quán)限，可以輕易接近珍寶。那在沈長安“死亡”后，賈夫人完全沒有隱瞞他死亡消息的必要。但事實卻是一周時間里沈長安在銀行都暢通無阻。這么明顯的串通，連幕后是誰都一目了然，霍桑竟然還險些被帶入歧途？！一出從阿婆開始就被玩爛了的“從網(wǎng)中逃脫”的戲，老謀深算的國際間諜竟會使用替身？還通過把臉打腫的方式讓替身更像自己？還不如同為爛梗的直接把頭切下來或者砸爛！

掛一張我在觀影時同步記錄并后續(xù)補充的槽點圖——

槽點

來扒一下主要人物：

霍桑：人物表演立不住人設(shè)。明明有潔癖，可除了監(jiān)獄那段夸張的展示，給白牡丹披衣服、在“三不管”區(qū)域、會見馬一刀、去貓眼石會所時均表現(xiàn)的很正常。面部異常僵硬，除了不自主抽搐的嘴角外再無有效表情，人物缺乏鮮活感；探案時沒有推理過程，破案靠想象，完全辜負“偵探”的稱謂。

包朗：在開頭一段旁白后再無作用?；羯！疤桨浮睍r他完全處于透明狀態(tài)。片方有意將他打造成一個插科打諢的形象，但痕跡過于明顯，反而讓這個人物可有可無。

白牡丹（江南燕）：在《黑地牢》結(jié)尾，霍桑提過“他”字也許有可以改換“伊”字的可能。因此本片中將江南燕設(shè)定為女性也還合理。只是片頭出現(xiàn)的統(tǒng)一使用紅色油漆/涂料在現(xiàn)場留下姓名的鏡頭，過于刻意。作為神出鬼沒的俠盜，留名必是就地取材更合理，而且江南燕對于書法造詣頗深，字體矯健活潑，斷不是片中毫無生機的寫法。而且片中與霍桑之間的曖昧關(guān)系十分莫名其妙。

沈長安：“狡猾的罪徒可以帶手套，偽造手印使偵探撲朔迷離”（《江南燕》），而他偽造現(xiàn)場時卻使用容易落下痕跡的麻布袋，讓我對這所謂的“國際間諜”的水平感到詫異；出場后就一直穿著個人特點明顯的衣服，恨不得在自己臉上寫上“我就是兇手”。這種人能在賈夫人身邊潛伏這么久，也是托她人傻的福。

賈夫人：沈長安身份大白后霍桑找她對質(zhì)時，提到江南燕，賈夫人使用了“她”。如此精明地“識破”江南燕的偽裝，又沒有中間過程來支撐，過于突兀（而上一段的分析得出賈夫人其實是很傻的，與此時的機靈完全相反）。

霍桑的能力完全是包朗的旁白和迷妹的腦殘行為吹出來的，沒有實際佐證，缺少說服力。在程先生成名作《江南燕》中，在對霍桑能力的大段文字鋪陳后，也有推測出包朗的“黃天蕩之游”來表現(xiàn)其推理能力不俗；影片開頭和高潮部分出現(xiàn)的似乎駛不到盡頭的蒸汽火車，粗劣地“致敬”東方快車或藍色列車；對于證據(jù)的特寫鏡頭，純靠想象“破案”的“思維殿堂”，算是對《神探夏洛克》一次低劣的抄襲；制作方更是不負責到出現(xiàn)錯別字這種低級錯誤——霍桑說去案發(fā)現(xiàn)場看看，字幕竟然是“案法現(xiàn)場”；黃金城中央銀行名稱中含有“沙必”這種諧音極易引起誤會的詞語，實在粗俗；霍桑持有的開掛武器——不需要換子彈的無限連射手槍，匪夷所思的是偏偏給了馬一刀一個換彈的特寫鏡頭；而導演一直強調(diào)的“架空”，可豎排左行的繁體文字，“牡丹江”“上海”這類真實存在的地名，“白牡丹”這種時代特點明顯的姓名，無一不表明這就是民國時期。但不應(yīng)該出現(xiàn)在同一時空的老爺車，霍桑佩戴的耳釘，警察廳大樓現(xiàn)代感強烈的玻璃幕墻和亞克力立體字，都割離了設(shè)定的時代，讓整個時空時間背景十分荒誕。

總結(jié)來說，本片斷指的主線論驚險不如程先生的《斷指團》，論喜劇效果不如《斷指余波》；談反轉(zhuǎn)不如《狐裘女》，而反派戰(zhàn)斗力與《第二張照片》不可一語，更沒有程先生每部作品中對社會現(xiàn)狀的思考。低級特效堆砌出的所謂“大場面”，“演員們”僵尸般的表演，毫無邏輯可言的劇情，完全是對程小青先生的褻瀆。

電影很精彩。劇情引人入勝，環(huán)環(huán)相扣?！倦娪肮８拧總b盜江南燕逼迫貪官富豪們捐款救濟災(zāi)民，富豪夫人為了面子，報復江南燕，將身邊間諜沈長安佯裝遇刺、實則因盜取假夜明珠逃跑一事嫁禍于她。沈長安又佯裝江南燕，借助黑幫老大馬一刀的走私通道出逃。馬一刀貪心夜明珠，企圖殺人越貨。警察、黑幫、偵探霍桑一行、夫人雇傭軍、沈背后的組織多種力量在地下城發(fā)生沖突，最后被江南燕救場，保護了霍桑一行。沈長安在出逃途中又被夫人派人暗殺。最后證明，沈偷夜明珠為假。此事僅僅為夫人報復江南燕強迫其救災(zāi)而丟失面子一事。

【看點羅列】

第一，電影景觀大氣、華麗，突破傳統(tǒng)民國畫風，具有一定的魔幻色彩。取景地點為捷克布拉格和上海，背景設(shè)定為民國的電影卻有一股濃厚的東歐風。若不是因為出現(xiàn)的人都是黃皮膚，看起來確實像一部歐洲片。

第二，全篇設(shè)置懸念，不到最后無法知曉幕后黑手。但是呢，這些懸念在前面并沒有留伏筆，所以后面霍桑講出來的這些關(guān)鍵點，觀眾是無法從畫面中獲知的。

第三，黑幫老大等人略帶幽默，全篇并沒有明顯的恐怖和壓抑。