人物:竹（女主角）、錢（前男友、醫(yī)生）、李（丈夫、醫(yī)生）、舞（情人、拉丁舞教練）

    情節(jié)：竹與情人遭遇車禍，醒來后失去三年的記憶，回到與錢分手與李相戀的時期。于是愛她的男人們讓一切重來。

    特點：光的運用，細(xì)膩而充滿靈性；音樂的選擇，給人驚喜而寧靜的感覺；男主角（李）的表演內(nèi)斂卻富有張力，獨具光芒。

    這是一部很獨特的影片，西方觀眾認(rèn)為是一部闡釋女性愛情的影片；東方觀眾認(rèn)為影片完全站在男人對愛的理解的角度；顧林在影片中看到了人性，人性的弱點與寬容；導(dǎo)演提到“退一步”，退一步海闊天空；而我看到的是愛，是女人對完整愛的追求、擁有與從未放棄，男人愛的殘缺、自省與重來。

    三個男人其實各自擁有三種單一的愛，錢——物質(zhì)的，他裝修豪華的家，求婚禮物紅色轎車，都是這一特點的表現(xiàn)；李——生命的，竹選擇他有一個很重要的原因，三年前不會游泳的他第一個跳到湖里救落水的竹；舞——激情的，在舞蹈中展現(xiàn)愛的火焰，很外在的表現(xiàn)。

    站在所謂傳統(tǒng)的角度上有的人會評價說，哪一種愛庸俗，哪一種愛高尚，哪一種愛如何的不靠譜。其實愛就是愛，并沒有高低貴賤之分，若說有，不過是劃分者自己的主觀感受罷了，沒有人有權(quán)利去左右他人愛的感覺或是愛的表現(xiàn)?？墒菒凼秦S富的，物質(zhì)、生命、激情，或有側(cè)重，但缺一不可。可惜的是男人們并沒有發(fā)現(xiàn)自己愛的殘缺，或者說從沒有想要去了解原來愛也有完整與殘缺之分。

    只有女人——竹的愛是完整的，這就是三個男人都那么愛她的原因。并且只有竹始終未停止地追求愛的完整，這大概就是西方觀眾認(rèn)為這部影片以女性愛情為主題的原因。顏丙燕的表演很好，可是會讓人覺得還差一點，缺少一種人物擁有的閃光的東西。整部影片只有一段，竹的光芒如彗星般閃過。突然恢復(fù)記憶的竹站在路邊，面前車來車往，她放聲哭泣。光與影的交錯，動與靜的落差，人物突然綻放的光彩讓你有心動的驚訝。只可惜這光芒很快就消失了，不見了。

    早就有研究者說過，東方女子有女兒性、有母性，唯獨沒有妻性。而許久以來的文學(xué)作品、影視作品極少有跳出桎楛賦予女主角以愛的本真的。其實在東西方的童話里都有類似題材的故事，英俊的農(nóng)夫藏起美麗仙女的彩衣，于是她不能飛走，嫁為人妻，許久許久以后，無論是否兒女成群，當(dāng)有一天仙女打開箱子發(fā)現(xiàn)箱底的彩衣——西方故事里，仙女內(nèi)心會涌起強(qiáng)烈的渴望，穿起彩衣飛騰而去。東方故事里，仙女當(dāng)然會留下來，還會將彩衣裁剪一番送給女兒做嫁衣。可是人性天生地長，何來你此我彼。竹是西方故事里的仙女，對愛的追求來自內(nèi)心的渴望，沒有束縛。

    在邊城浪子里，古龍曾借葉開的口評價傅紅雪對翠濃的愛，傅紅雪沒有想到他那么愛翠濃，這讓他痛苦；可更讓他痛苦，痛苦到無法活下去的是他認(rèn)為應(yīng)該像狗一樣忠誠跟隨他的翠濃會選擇離開他。所以當(dāng)葉開聽說翠濃重回傅紅雪身邊的時候，非常果斷地判定，傅紅雪一定會先拋棄翠濃，因為他寧愿忍受第一種痛苦而永遠(yuǎn)拒絕第二種痛苦。東方男人面對愛情的懦弱鮮血淋漓。而男人對于女人愛的無視，源于骨子里的男尊女卑。東方男人并不吝于對愛的追求但永遠(yuǎn)缺乏對愛的自我反省，甚至無力集聚反省的勇氣。李是唯一積聚力量，在內(nèi)心的煎熬中反省，并在真誠的反省中將愛推向完整，在愛的完整中讓愛重來的男人。李乃文的演繹于無戲中有戲，光芒四射。這也許是東方觀眾認(rèn)為這是一部男性愛情主題影片的原因。

    奧斯卡發(fā)最佳導(dǎo)演獎給李安，頒獎理由曾提到，他將一個有可能被別人拍成庸俗肥皂劇的題材，拍出對人性的思索，對愛情本真的探尋，這是影片導(dǎo)演的功績。重來又何嘗不是如此。

    有多少愛可以重來？重要的是愛——完整的愛，你是否真的擁有過？

人物:竹（女主角）、錢（前男友、醫(yī)生）、李（丈夫、醫(yī)生）、舞（情人、拉丁舞教練）
　　
　　 情節(jié)：竹與情人遭遇車禍，醒來后失去三年的記憶，回到與錢分手與李相戀的時期。于是愛她的男人們讓一切重來。
　　
　　 特點：光的運用，細(xì)膩而充滿靈性；音樂的選擇，給人驚喜而寧靜的感覺；男主角（李）的表演內(nèi)斂卻富有張力，獨具光芒。
　　
　　 這是一部很獨特的影片，西方觀眾認(rèn)為是一部闡釋女性愛情的影片；東方觀眾認(rèn)為影片完全站在男人對愛的理解的角度；顧林在影片中看到了人性，人性的弱點與寬容；導(dǎo)演提到“退一步”，退一步海闊天空；而我看到的是愛，是女人對完整愛的追求、擁有與從未放棄，男人愛的殘缺、自省與重來。
　　
　　 三個男人其實各自擁有三種單一的愛，錢——物質(zhì)的，他裝修豪華的家，求婚禮物紅色轎車，都是這一特點的表現(xiàn)；李——生命的，竹選擇他有一個很重要的原因，三年前不會游泳的他第一個跳到湖里救落水的竹；舞——激情的，在舞蹈中展現(xiàn)愛的火焰，很外在的表現(xiàn)。
　　
　　 站在所謂傳統(tǒng)的角度上有的人會評價說，哪一種愛庸俗，哪一種愛高尚，哪一種愛如何的不靠譜。其實愛就是愛，并沒有高低貴賤之分，若說有，不過是劃分者自己的主觀感受罷了，沒有人有權(quán)利去左右他人愛的感覺或是愛的表現(xiàn)?？墒菒凼秦S富的，物質(zhì)、生命、激情，或有側(cè)重，但缺一不可?？上У氖悄腥藗儾]有發(fā)現(xiàn)自己愛的殘缺，或者說從沒有想要去了解原來愛也有完整與殘缺之分。
只有女人——竹的愛是完整的，這就是三個男人都那么愛她的原因。并且只有竹始終未停止地追求愛的完整，這大概就是西方觀眾認(rèn)為這部影片以女性愛情為主題的原因。顏丙燕的表演很好，可是會讓人覺得還差一點，缺少一種人物擁有的閃光的東西。整部影片只有一段，竹的光芒如彗星般閃過。突然恢復(fù)記憶的竹站在路邊，面前車來車往，她放聲哭泣。光與影的交錯，動與靜的落差，人物突然綻放的光彩讓你有心動的驚訝。只可惜這光芒很快就消失了，不見了。
　　
　　 早就有研究者說過，東方女子有女兒性、有母性，唯獨沒有妻性。而許久以來的文學(xué)作品、影視作品極少有跳出桎楛賦予女主角以愛的本真的。其實在東西方的童話里都有類似題材的故事，英俊的農(nóng)夫藏起美麗仙女的彩衣，于是她不能飛走，嫁為人妻，許久許久以后，無論是否兒女成群，當(dāng)有一天仙女打開箱子發(fā)現(xiàn)箱底的彩衣——西方故事里，仙女內(nèi)心會涌起強(qiáng)烈的渴望，穿起彩衣飛騰而去。東方故事里，仙女當(dāng)然會留下來，還會將彩衣裁剪一番送給女兒做嫁衣?？墒侨诵蕴焐亻L，何來你此我彼。竹是西方故事里的仙女，對愛的追求來自內(nèi)心的渴望，沒有束縛。
　　
　 在邊城浪子里，古龍曾借葉開的口評價傅紅雪對翠濃的愛，傅紅雪沒有想到他那么愛翠濃，這讓他痛苦；可更讓他痛苦，痛苦到無法活下去的是他認(rèn)為應(yīng)該像狗一樣忠誠跟隨他的翠濃會選擇離開他。所以當(dāng)葉開聽說翠濃重回傅紅雪身邊的時候，非常果斷地判定，傅紅雪一定會先拋棄翠濃，因為他寧愿忍受第一種痛苦而永遠(yuǎn)拒絕第二種痛苦。東方男人面對愛情的懦弱鮮血淋漓。而男人對于女人愛的無視，源于骨子里的男尊女卑。東方男人并不吝于對愛的追求但永遠(yuǎn)缺乏對愛的自我反省，甚至無力集聚反省的勇氣。李是唯一積聚力量，在內(nèi)心的煎熬中反省，并在真誠的反省中將愛推向完整，在愛的完整中讓愛重來的男人。李乃文的演繹于無戲中有戲，光芒四射。這也許是東方觀眾認(rèn)為這是一部男性愛情主題影片的原因。
　　
　　 奧斯卡發(fā)最佳導(dǎo)演獎給李安，頒獎理由曾提到，他將一個有可能被別人拍成庸俗肥皂劇的題材，拍出對人性的思索，對愛情本真的探尋，這是影片導(dǎo)演的功績。重來又何嘗不是如此。
　　
　　 有多少愛可以重來？重要的是愛——完整的愛，你是否真的擁有過？
　　

2010 2 11
　　
　　 題外話：點映是在一家正規(guī)的電影院進(jìn)行的，第一次在這樣的大型熒幕上看到開頭不飛出小金龍的電影，那種第一手接觸最新鮮的、最真摯的藝術(shù)電影的心情難以言表，前排坐著的是《三秦都市報》的記者，后排就是名揚法國的王超導(dǎo)演和他的工作人員，因此大家應(yīng)該能夠體會筆者這種第一次參加點映的激動心情，雖然電影放映時前幾分鐘因為讀碟問題而影響了觀影質(zhì)量，雖然沒有辦法看到高清的膠片或者數(shù)字影像而看到的只是差強(qiáng)人意的DVD。
　　
　　
　　 焦點一：如果愛可以重來
　　
　　
　　 有多少愛可以重來，有多少愛可以重來……
　　情感不是游戲，不是好萊塢大片都市情景劇，不是測試，時間不能倒流，逝去的終究會逝去。
　　一只平靜的小木舟載著貌無聲息的人們拉開了電影的序幕，四周長廊的支柱提供了一個畫框的功能，音樂響起，有的只是平靜，然后那個船頭的女人倒下，跌入湖中。
　　一片遠(yuǎn)處的燈光，鏡頭舒緩的劃過，無聲的永遠(yuǎn)是這深沉的、似乎略帶些醉意的夜，有聲的是帶有歐式色彩的配樂和一種情感的奠基。
　　
　　然后進(jìn)入了相對封閉的空間，一個中國小資的朋友聚會，王超導(dǎo)演用嫻熟的調(diào)度交待了整部電影中最重要的幾個人物，絲竹和她的女友在討論訂婚的事情，然后通過房屋設(shè)計的提問介紹了絲竹的身份并將她的老公推到中心，一個玩笑之后立即轉(zhuǎn)接一個重要的訂婚喜訊，激動的主人在炫耀過轎車和獻(xiàn)過最殷勤的一跪后，場景再次變換為衛(wèi)生間內(nèi)，絲竹與陌生男人的電話為我們暗示了故事未來可能的走向，緊接著是車內(nèi)絲竹和老公的對話，回家，停。
　　
　　醫(yī)院里的絲竹老公和昨天聚會的主人向我們展示了他們的大夫的身份。窗外響起的急救車聲和絲竹老公的推測帶來了故事發(fā)展的動力。然后是一男一女的病人和那句目前為止全片最充滿力量的一句對白“那女的是絲竹?！?
　　
　　接著就是一些關(guān)于手術(shù)救治的云云，然后就介紹了絲竹因為腦部海馬區(qū)某處受損會喪失最近3年的記憶，而3年前正是絲竹拋棄舊情人昨天聚會的主人投向新情人之時。而絲竹的第三任情人，那個仍住著院的陳默的突然拄著拐杖沖進(jìn)絲竹的病房更是制造了一個小小的高潮，之后監(jiān)護(hù)大夫的那句“你應(yīng)該跟主治醫(yī)生聊聊，他是絲竹的老公”更是將這種矛盾的氣氛營造到了頂峰。
　　
　　隨后呢，就是比較常見的恢復(fù)記憶的套路了，先是第一次絲竹最初情人（昨晚聚會主人）帶她的旅行，影片只做了示意性的交代，然后是絲竹現(xiàn)任老公的執(zhí)著，執(zhí)著重新拾起著往日的熱戀和激情，往日的盤山公路和穿山隧道，往日的禮物和細(xì)致入微的關(guān)心，往日的完全投入身心注入全部情感的交合；到最后，甚至連往日的背叛，往日的拉丁舞課程和第三任拉丁舞教練，往日的錄影，往日的痛苦也不得不重新拾起，缺失的記憶以其不可避免的巨大慣性在絲竹的大腦向每一個曾經(jīng)損壞的神經(jīng)元彌漫。
　　
　　直到最后，到最后，依然是那片永遠(yuǎn)都是那個調(diào)調(diào)的夜色，永遠(yuǎn)都在不斷向后緩緩流走的公路和各式各樣的交通線，就像是永遠(yuǎn)都無法挽回的時光。她和他，約在山頂見面，是悲劇還是喜劇，導(dǎo)言早已不懈于言說。
　　
　　
　　語境問題
　　
　　
　　 這是一部剝離了其本身中國新興白領(lǐng)（或者成為中產(chǎn)階級）社會語境的電影，用更通俗的話來講，就是這樣一個故事發(fā)生在法國或者美國對其故事的展開都不構(gòu)成太大的障礙。在電影中，沒有過多的關(guān)于中國小資們的普遍的嘮叨和抱怨，沒有對現(xiàn)實的切入或者對角色的社會化解讀。導(dǎo)演的姿態(tài)其實很明了，我就是要拍純情感電影，我更多重視的是一種普適性的現(xiàn)代人的情感的探討，以及個人對于愛情的自我表達(dá)，我既沒有什么書寫社會的野心也不想被人拿來作什么關(guān)于醫(yī)生行業(yè)職業(yè)道德的解讀。簡言之，一部作者電影，請我們鼓掌。
　　
　　
　　情感基調(diào)
　　
　　 絲竹老公幾乎永遠(yuǎn)不變的表情，始終是那副充滿學(xué)究氣的黑框眼鏡和那下面那堅毅、沉穩(wěn)而又睿智的雙眸，很少起伏跌宕的語氣帶來的是平靜與沉穩(wěn)，就像是影片第一個畫面中的湖面。而帶著一些靈性又偶爾會撒嬌耍孩子氣的絲竹則正是那打破湖片平靜的女人，她會突然在電梯里給你一個熱吻，她會對著一個手鏈大發(fā)議論，她也會在高潮時用嘶啞的熱烈的叫聲撕破夜晚的孤獨和冰冷。而關(guān)于剩下的幾位劇中角色，影片都沒有作過多交代，那個聚會主人的確是絲竹老公的鐵桿兄弟，甘心自己女人跟了別人，他知道第一個跳下水的人永遠(yuǎn)是最愛她的男人，他和她的現(xiàn)任未婚妻的關(guān)系則略顯復(fù)雜，不過在這里導(dǎo)演并沒有任何其他的暗示。至于那個最為關(guān)鍵的小三陳默，我們知道的僅僅是他是一個欣賞絲竹的拉丁舞教練，是一個同樣愛著她的男人。
　　
　　 整部影片的感情基調(diào)可以說基本是由絲竹和她的現(xiàn)任老公托起。那段他的獨人舞，手里的過去的藍(lán)綠色舞衣，那段動聽的旋律，那在記憶中的美妙沉醉，終于回應(yīng)了前面的那句“也許你覺得我有點變態(tài)，但是她現(xiàn)在對我比什么都重要，我愛她”。
　　
　　 還有一個印象比較深的橋段是他和小三陳默的唯一一次見面，無比緩慢的洗茶具和沏茶過程也正烘托出了此時他的糾結(jié)矛盾的心理狀況，究竟是壯大了膽子直接說讓你離開絲竹還是從你那里更多的了解我的愛人，究竟是直入主題還是先迂回客套上那么一陣。結(jié)果，沏完茶后是突如其來的一句話，“拉丁舞難學(xué)嗎？”一如往常的平靜，一如往常的軟弱，一如往常的深沉和憂郁。
　　
　　 如果愛可以重來，就讓他一如往常的來，我只是抱著最美的結(jié)果的愿景，站在一旁靜靜的幫助你記憶的馬車，重新經(jīng)過那些美麗的山山水水，縱使有太多的苦澀和怨恨，我也只會在一旁靜靜守候。
　　
　　
　　
　　
　　焦點二：如果愛如此無力
　　
　　
　　 如果愛如此無力，如果愛如此無力…….
　　 熾熱猛烈的愛情在哪，在那輛訂婚的轎車內(nèi)嗎，在那兩張一模一樣的婚紗照里嗎，在曾經(jīng)我們共同走過的那每一短路上嗎，在那美麗的千島湖風(fēng)光中嗎，在最迷人的夜色里嗎，在你的熱吻和我的關(guān)照里嗎，在那聽起來文弱溫和的對白中嗎？
　　 小三是怎么進(jìn)來的，他為什么就打動了絲竹，難道僅僅是那蘊藏著滾滾情欲和熱浪的拉丁舞姿嗎？他的那毫不顧忌的一躍，他的近乎于完美和無私的守護(hù)，他的稱得上偉大的妥協(xié)和包容，難道還抵不上那區(qū)區(qū)幾節(jié)拉丁舞課？
　　 現(xiàn)代人究竟怎么了，是愛情的錯嗎，那曾經(jīng)的甜蜜歲月又何以言說？我們的愛情為什么如此無力，如此不堪一擊，如此反復(fù)易變，如此脆弱？還有他的朋友呢，絲竹的前任男友，從他的口中我們?yōu)槭裁匆稽c點，一點點更多的關(guān)于絲竹的解都沒有，絲竹究竟面對這重新來過的記憶是悔恨，是矛盾，是不解還是欣然自得？
　　 還有絲竹的現(xiàn)任老公呢？他有的只是取之不盡用之不竭的緩緩如溪水的關(guān)愛嗎？那恨呢？他不恨嗎？他如此的愛絲竹，如此得甘于犧牲，那面對那個原版故事結(jié)尾處的第三者他只有“拉丁舞難學(xué)嗎”這樣的語句，靜靜沏茶的舉止嗎？即使他克制著不去表達(dá)恨，那愛與恨的糾纏和沖突呢？為什么，他說話永遠(yuǎn)是那幾乎不變的語氣，為什么他說“我愛她”的時候我從聲音并不能感覺到他內(nèi)心深處激起的無盡的波瀾和蘊含著的無盡的愛與希望？
　　 難道節(jié)省了本可以看恐怖片看槍戰(zhàn)片的時間觀看這樣一部不溫不火的情感片最后你反倒告訴我，看吧，他是自作多情，他放任自流，那曾經(jīng)感天動地的感情只不過是一場游戲，一個狡猾的謊言，甚至只是他自己的意淫？絲竹究竟有多愛他？為什么，就是因為那縱身一躍么，我不懂，我困惑，我悶的近乎發(fā)瘋隨后就轉(zhuǎn)入遲鈍和麻木。
　　 是的，在這樣一個什么都以可以用金錢來衡量的時代，我，一個普普通通屁顛屁顛跟著大師的影像世界找尋自我，為文藝搖旗吶喊的影迷，我要看的不是江南水鄉(xiāng)的風(fēng)景，不是愛情可不可以重來這樣一個反反復(fù)復(fù)的探討，不是導(dǎo)演的個人言說，我要看的是最真實、最新鮮、最純粹的愛，是那早已被人隱藏在生活面具下面的真摯和誠懇，是那讓人整夜不能寐的豐滿的人物和讓人陶醉或者是觸到心底的對白??！
　　
　　 整部電影在身處其外的觀眾看來只是導(dǎo)演的喃喃自語，也許整個故事不只有的是華語影片中很少有過的題材，更有的是導(dǎo)演自身的急欲訴說的沖動和體會。只是，在一些情節(jié)的過簡單化處理，在絲竹和那三個情人的性格塑造的不完滿下，我只好走出影院時心里自然的生發(fā)出另外一個想法：“如果愛如此無力，如果生活如此蒼老和干癟，那么，我寧可不再去面對…..”
　　
　　
　　
　　場景和對話風(fēng)格
　　
　　
　　我還看過王超導(dǎo)演的另一部影片是《江城夏日》，對比來看，前者是現(xiàn)實題材，里面有著對社會轉(zhuǎn)型、城鄉(xiāng)差異的探討，雖然并沒有特別地深入，但至少部分意義上提供了這樣一個背景和平臺。
    而《重來》則可以稱得上是較為純粹的電影，舉個例子，這兩個主人公以大夫形象出現(xiàn)后，接著接昨天晚上聚會時的充滿金錢味的訂婚和奢華的室內(nèi)裝潢，然后再組接一組重病病人因付不起高昂的住院費而被轟出醫(yī)院的鏡頭，那么你會想到什么？當(dāng)然了，導(dǎo)演沒有給我們這么一個發(fā)揮的空間，他只是希望僅僅把這些身份等社會層面的東西作為一個看上去不失體統(tǒng)的背景而已。對于這樣的一類情感書寫類的電影，節(jié)奏的把握，畫面的拿捏，氣氛的營造，形式的構(gòu)建應(yīng)該更為重要才對，稍有不對，便很難打動觀眾。而我們應(yīng)該注意到的一個特點是，影片中大部分重要的對話都發(fā)生在車?yán)?，或者是鏡頭的切換節(jié)奏和構(gòu)圖讓人感覺到的一種狹小的空間內(nèi)，《江》中同樣也有這個特點，這在某種程度上導(dǎo)致了某種無力感。

另外值得一說的是對話風(fēng)格，王超的電影中人物的對話其實還會略微帶點表演的腔調(diào)，《重來》中有的時候會突然有絲竹是演出來的感覺；當(dāng)然了，如果是表演腔，那對白的安排和設(shè)置似乎還可以做一些變換和修改，比如王家衛(wèi)的電影，大家從來不去批評那里面的人物不真實，因為大量的風(fēng)格化的對白本身就已經(jīng)形成了一種巨大的感染力。
      

    很長時間沒有在豆瓣寫影評了。倒不是電影看得少了，而是看到短評功能使用得多了。確切地說，是越來越懶了。不過看到短評不能歸類保留，想想還是來評一下吧。
   這個片子也是去年買的。這兩年關(guān)于婚外情的片子不少，像《二次曝光》之類的。此片肯定是較早的。王超導(dǎo)演不熟悉，但《安陽嬰兒》聽說過。
    此片是中法投資的，總體風(fēng)格上也有點偏西化。景致選擇的是風(fēng)景秀麗的杭州，內(nèi)景也偏藝術(shù)化。關(guān)于婚外戀的失憶以及恢復(fù)，丈夫因責(zé)任與愛參與痛心的恢復(fù)也不是太新的題材。不過看起來還是引起了很多思考。顏丙燕的演技還是比較出色的，另外這種文藝片的風(fēng)格也符合我的偏好。
    思考一，愛情是否存在？容貌（性）、經(jīng)濟(jì)、面子（身份）往往是左右婚姻最主要的現(xiàn)實因素。愛是什么？應(yīng)當(dāng)是感情（來自于情感共鳴與異性相吸）為主的情感，但性在中間充當(dāng)什么角色呢？至少是基礎(chǔ)吧！按此邏輯，愛應(yīng)當(dāng)是情愛與性愛的綜合體，情愛可能不太容易變化，尤其是日積月累甚至?xí)莼癁橛H情；但性愛是容易變化的，因為見異思遷是人的本性。那么，愛是否存在呢？很早形成的觀點至今未變，一見鐘情可能是一種最純粹的愛情，其余的都夾雜了其他的因素。
   思考二，愛情為什么容易失去？首先來自于性愛的動搖，尤其是很少有不花心的男人，環(huán)肥燕瘦，總是想嘗一下的，所以婚姻是一種約束的形式，但當(dāng)前的社會中誘惑實在是太多，包括女人在內(nèi)的所有人的好奇心也在提升，因而不穩(wěn)定因素在增多。在中國還有一層特殊因素，性技巧的缺乏也是導(dǎo)致性愛容易很快產(chǎn)生疲勞的原因，所以普及性文化很有必要。其次是生活的沖突，非真空的世界中，經(jīng)濟(jì)壓力、生活瑣事，都會使此前的風(fēng)花雪月變得遙遠(yuǎn)。人的資源無非是金錢、時間和人際，金錢與時間具有替代作用，金錢可以買到時間，例如請保姆；時間可以減弱金錢壓力，例如有時間可以別人工作的時候購買打折機(jī)票去旅游，此外在很多事上具有可靠的人的支持也可以緩解時間的沖突，例如信不過外人時可以請父母帶孩子。但資源總是稀缺的，因而生活沖突總是存在的，這就需要生活的智慧和技巧。最后，也是根本的，情趣相投可能會因地位、環(huán)境的變化而改變，丈夫當(dāng)了市長妻子還是小學(xué)教師，原來的情趣相投可能也就不存在了
，這里靠的要么是都與時俱進(jìn)，要么還是婚姻、道德或習(xí)俗的約束。假如沒有經(jīng)濟(jì)壓力和生活沖突，沒有情趣相投的徹底終結(jié)，是否愛就不容易失去？應(yīng)當(dāng)不是的。性愛的動搖危險性也相當(dāng)大，那么在婚姻的約束下，怎么保持家庭和社會的穩(wěn)定？既然見異思遷是一種常態(tài)，所以設(shè)立紅燈區(qū)是必要的，畢竟性愛的滿足還是容易的，同時也是短暫的。某種程度上看，娼妓的合法存在，會更有利于人們把愛情中追求感情的共鳴看得更重。
    思考三，愛情是否可以重來？本片中男主人公的參與記憶恢復(fù)，我想一是出于醫(yī)生或者說人的責(zé)任感；二是感情（不一定是愛情）并未逝去。但是破鏡能夠重圓嗎？能無怨無悔無恨無妒地長久下去嗎？我不太相信。即使將來會持續(xù)下去，可能更是一種習(xí)慣。如同謝霆鋒離開張柏芝，從艷照門事件出現(xiàn)起，我就認(rèn)為沒有男人能夠容忍自己老婆與他人性愛的視頻流傳于世，所以當(dāng)時的應(yīng)對只是一種策略而已。唯一的一種重來的可能，就是男人深愛、女人懺悔，時間來把過去消磨掉。

    在中國，上述三個問題有更好的答案嗎？我想，實際上更復(fù)雜、更不確定。我的總體態(tài)度是悲觀的?；榍埃?jīng)濟(jì)性等因素作為基本約束條件使真正的情感蒼白無力，很多所謂的相愛是因為“初戀時不懂愛情”，更多的是男女的本能沖動和感情空白的需要?；楹?，性技巧的缺乏使性愛基礎(chǔ)并不牢固或者說并不持久，很多婚后的中國女人竟然沒有幾次性高潮而能生活很多年，這很可憐；而中國男人有錢就變壞成了普遍現(xiàn)象，這也很可悲。
    但是，國外就好一點嗎？我不確定。我想，即使真正能夠使時光倒轉(zhuǎn)重新體驗，愛情依然如謎。
    借用瓣友的一些評論，來結(jié)束吧，其中杭州的美景也喚起了一些回憶，歲月如梭呀！

   ——事實上，洞悉人心的楊德昌早已在《一一》里借簡南俊之口給出答案——他在異地與舊情人相逢，卻什么都沒發(fā)生：“本來以為，我再活一次，會有什么不一樣。結(jié)果還是差不多，沒什么不同。只是突然覺得，再活一次的話，好像……真的沒那個必要。”（這點在婁燁的《圓明園》中也有體現(xiàn)，很多時候，相見不如懷念）


   ——《重來》里的杭州，是愛情之都，人間天堂。濱江和錢塘江大橋，城站和西湖隧道，北山路和曲院風(fēng)荷，干凈的馬路和大聲喊話的公交車……即便影響有限兼有做作之嫌，《重來》選擇這座充滿韻味的城市，我還是覺得彌足珍貴——— 畢竟光是這城市的氣質(zhì)，本身就說明了好些問題。


   ——導(dǎo)演說結(jié)尾是開放的。但我的直覺告訴我他們在一起了，因為他們找到了新的結(jié)點那就是山頂。正如影片的前端所展示的一樣，夫妻在同一輛車?yán)?，謊言讓他們心隔千里；而結(jié)尾即使不在同一個車?yán)?，但心卻拴在了一起。那個俯拍的長鏡頭，那個曲折的盤山路，那個意味深長的鏡頭喜歡的要死。路被分成了三段，代表了前男友，老公和情人。雖然情人的路伸向遠(yuǎn)方，但丈夫的那條路與情人的路交匯處充滿了代表生命的綠樹，于是乎在重新來過的時候，他們一起伸向了另一個遠(yuǎn)方……

    這是一部現(xiàn)實的電影，盡管手法含蓄，但是內(nèi)容卻給人很真實的感覺，沒有花哨的技巧，屬于實力派。
    題材用了“失憶”，但是角度新穎，而且沒有廢話。整部影片偏“靜”，場景也不夸張華麗，但是后發(fā)力很強(qiáng)。
    對于劇情，有人會好奇，發(fā)生了這樣的事，還能不能重來？注重現(xiàn)實、不定性的這個女人，能不能回到溫情中，重拾愛情，還是繼續(xù)游走到下一個男人？
    夫婦倆還能走到一起，但是過程是很痛苦的過程。
    不知道為什么想到巴金的《寒夜》，不過這個片子是喜劇結(jié)局的，新女性和新男性在種種磨合后，重新難舍難分。女主人公出軌，也許是因為追尋生活的激情，最后那個倫巴式的再見，也許并不是真的這樣跟那個舞蹈教練再見的，教練也不是真的那樣擺了個pose，問她愿不愿意重新變成情人，而是一種象征，十分優(yōu)雅和決絕，沒有對話。
    這部片子有點中國影片的風(fēng)格，給人物以特寫，不注重交代故事背景，緩緩進(jìn)入角色，只需要一兩個細(xì)節(jié)，觀眾可以在看的時候心領(lǐng)神會，并且做出猜測，他突出表現(xiàn)人物的表情，以及心理活動，拍成一個故事，一部小說，只突出其中的一個片段，前塵和未來都盡在不言中。
    妻子失憶后，丈夫陪著她去旅游，沒有去參加工作的評定，在原始的自然中，說“我不想回去了”，只有這一個細(xì)節(jié)，大家就可以猜測，也許妻子出軌，是因為生活中與愛情無關(guān)的事情太多。影片中有很多丈夫發(fā)現(xiàn)真相后，依然愛妻子的鏡頭，也是以一些細(xì)微的眼神，或者他去看妻子的舞服，試著和衣服跳舞這一兩個小片段，來表現(xiàn)他開始有了愿望，加深對自己老婆的體會和了解，也許是因為他知道，現(xiàn)在失憶的妻子是屬于他的，但是三年后，她將屬于另外一個人。
    如果知道三年后，將失去一個人，會不會倍加珍惜？
    這一對夫婦和很多都市人很像，影片開頭的妻子，充滿了市儈的味道，但是在結(jié)束的時候，她慢慢的變得成熟，這種成熟不是變得更世俗，而是對生活的方向堅定起來，不再追尋單純的刺激，開始懂得丈夫?qū)ψ约旱恼媲椋砩嫌辛藴貪櫟钠焚|(zhì)。最后妻子說“在山上等你”，然后以一段盤山路結(jié)束，那是遠(yuǎn)離都市紛擾的象征，回到自己的本心。也許生活就是這樣山路盤旋，但是每個人，都不要失去自己心中一塊僻靜天然的地方。
    在這部片子中，尤其值得稱贊的是演員的表情，這種情感體現(xiàn)的手法很復(fù)古，也非常到位，所以看到他才得這么點分，覺得很驚訝。
    敢說如果這是部日本影片或者法國影片，評友們肯定能說出他的種種好處，但是這是部國產(chǎn)片，一般大家看完國產(chǎn)片，都是先給口水。
    但是我想國產(chǎn)佳作難得，還是給自己的電影一些鼓勵，不要像一些嚴(yán)厲對待孩子的家長似的，不管表現(xiàn)怎么樣，都堅決打擊，或者只給個中評，謙虛什么啊。
    不給五分的原因是有些地方不夠自然。

基本弄懂這個故事，不過我想起了以前的一個新聞，有一個人有一天發(fā)現(xiàn)自己的二個上大學(xué)的孩子不是親生的，于是乎這個男人崩潰了，整天找人述說自己悲慘的命運，他把老婆孩子全趕出去了家門，很快他又后悔了，希望孩子回來，而小孩呢在這種尷尬的境地下不愿回家，當(dāng)時我還年輕，我同情著新聞里那個男人。某一天我突然發(fā)現(xiàn)了我處在家庭崩潰的路口，我發(fā)現(xiàn)我竟然窩囊的選擇了當(dāng)年那個男人的選擇，只是她沒有給我選擇的機(jī)會，只是孩子是否是我親生的呢？我不敢去想象...............有時候生活比電影更諷刺。