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劇照
詳細(xì)劇情
在混亂的委內(nèi)推拉首都——加拉加斯，阿曼多擁有著一家牙科診療室，潛伏在公交車站，找年輕男孩們陪他回家過夜。一天阿曼多帶著18歲的Elder回家，Elder是一個(gè)小幫派的頭頭。這段關(guān)系將改變他們的一生……
長篇影評(píng)
1 ) 無法抹除的童年陰影
2015年的威尼斯電影節(jié)是屬于拉美電影的。銀獅最佳導(dǎo)演給的是阿根廷帕布洛·查比羅的[犯罪家族]，金獅給的則是洛倫佐·維加斯的處女作[來自遠(yuǎn)方]。有趣的是，在前者從宏觀上把阿根廷臭名昭著的犯罪家搬上銀幕的同時(shí)，后者也從微觀的角度揭露了家庭的丑惡。[犯罪家族]的表現(xiàn)手法相當(dāng)張揚(yáng)，甚或有影評(píng)人稱其為“拉美魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，而與之形成有趣對(duì)照的[來自遠(yuǎn)方]則表現(xiàn)出令人驚奇的克制，大量的留白加之人物之間感情的淡漠，亦讓人從生理層面感受到強(qiáng)烈不適。
從表面上看，[來自遠(yuǎn)方]講的是一對(duì)男同志的故事。中產(chǎn)的老男人包養(yǎng)了街頭小混混，兩人的關(guān)系從對(duì)立到同一，再到徹底分裂。如果單看這個(gè)愛情故事，[來自遠(yuǎn)方]并沒有講好。因?yàn)閮晌谎輪T的極度克制的“無表演”，兩人感情的每一次轉(zhuǎn)折都沒有足夠的細(xì)節(jié)去支撐，感情硬邦邦，也很廉價(jià)。
但[來自遠(yuǎn)方]的出彩在于它并沒有明說的地方。先看看兩個(gè)人的差異，阿曼多已人過中年，從來不缺錢花，獨(dú)身很久，是個(gè)同志。而艾德不過十幾歲，家境貧苦，只能靠敲詐度日，他有個(gè)女友，性取向很“正常”。他們遇見彼此時(shí)應(yīng)有的碰撞，洛倫佐·維加斯點(diǎn)到為止，只要艾德一句“基佬”和忍不住撇阿曼多手里的一疊錢的眼神就足以。這是他們的不同之處，擦出了并不意外的戲劇效果，而他們的相同之處卻是故事繼續(xù)講下去的推力。他們的童年都不快樂，這不幸都是父親所賜。
阿曼多的童年陰影表現(xiàn)得很直白，從故事開端就一吐為快。我們從他與姐妹的對(duì)話中知道那種“寧愿父親死了”的恨，這種恨里也帶著畏懼。自始自終，鏡頭都沒能讓觀眾哪怕是看一眼這位父親的正臉，我們仿佛是與膽怯的阿曼多站在一起，用他的眼睛只遠(yuǎn)遠(yuǎn)地看著父親的側(cè)臉與背影。而艾德的父親則著墨較少，我們只能從他對(duì)阿曼多的抱怨里略知一二，他用混混的話語模式好讓觀眾更能感受到父子關(guān)系的緊張。有了父愛的缺失，才能進(jìn)一步解釋艾德的“被掰彎”。
阿曼多之所以恨父親是因?yàn)橛讜r(shí)被父親性侵，這直接導(dǎo)致了他對(duì)性的極度冷漠，在艾德不懼世人眼光大膽示愛時(shí)，阿曼多卻給了艾德一記耳光。在性冷淡的背后還有阿曼多對(duì)愛情的不信任，這種冷漠激怒了開始依賴阿曼多的艾德。他做出了殺害阿曼多父親的舉動(dòng)，至此整個(gè)故事像是一個(gè)“俄狄浦斯”悲劇，只有掃除了橫跨在他倆感情之間的障礙，這段難得的同志之戀才能得以繼續(xù)維系，這個(gè)障礙最直接的來源就是阿曼多的父親。
影片結(jié)尾道出洛倫佐·維加斯的真正用意，在艾德蠻以為障礙掃除后終于可以收獲愛情時(shí)，他愛的對(duì)象阿曼多卻給警方打了舉報(bào)電話，而此時(shí)艾德的呼喊聲響起，阿曼多回過頭來，臉上什么表情也沒有。哀的倒不僅僅是被背叛的艾德，而是艾德所做的一切都是徒勞，對(duì)于阿曼多來說，父親性侵對(duì)他一生的影響絕不是殺死父親就能抹除的，他依舊用冷漠將真愛擋在外面。
本文首發(fā)于《看電影》周刊，轉(zhuǎn)載請(qǐng)說明
文 調(diào)反唱唱
個(gè)人公眾號(hào)：電影少女放浪記
2 ) 來自中產(chǎn)階級(jí)的孤獨(dú)和冷漠
男主基本整個(gè)電影都沒有什么表情，除去必要的打招呼禮貌的微笑，幾乎看不出男主的情緒變化，即便在男主與父親同一個(gè)電梯未被父親認(rèn)出，近乎冷漠的習(xí)慣性克制，所以到最后舉報(bào)男配并看著男配被捕，就成了一種必然的結(jié)局
底層代表的男配，是片子里唯一暖色，強(qiáng)烈的感情表達(dá)，一部分因?yàn)槲镔|(zhì)的誘惑，一部分是來自父愛的缺失，導(dǎo)致男配最終對(duì)男主的依賴，同時(shí)也成了必然的犧牲品，
貴族代表的男主的父親，西裝革履，出入現(xiàn)代化的CBD大廈，基本是高不可攀的，即便是身為兒子的中產(chǎn)男主，也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看看著父親
電影基本所有的信息，都是表層展現(xiàn)，但意境深遠(yuǎn)，貴族高不可攀，只能遠(yuǎn)觀，中產(chǎn)冷漠自私，底層只能掙扎求存，
3 ) 《來自遠(yuǎn)方》
說實(shí)話去年“三金兄弟”都缺乏征服性氣質(zhì)，這部金獅獎(jiǎng)作品則完全符合上述論調(diào)。影片和去年第71屆威尼斯電影節(jié)地平線單元以色列導(dǎo)演Hadar Morag處女作《救贖之路》也有異曲同工之妙。
影片實(shí)質(zhì)講述的還是最簡單的人與人打破偏見、建立信任、產(chǎn)生隔閡、無疾而終的故事，將主人公設(shè)置為沒有“定性”的男性只是順應(yīng)了某種潮流罷了。整體敘事一蹴而就，少了無病呻吟感，也算難能可貴。
片中大篇幅淺焦的運(yùn)用，焦距視角的變換還是有語言上的訴求，所形成的距離感在大銀幕上很有吸引力。海邊一段更成為個(gè)人心目中今年觀影以來最“浪漫”的一幕。這些亮點(diǎn)和某種普世可能就是在評(píng)審團(tuán)制度中可以被利用被說服的點(diǎn)吧。
4 ) 《來自遠(yuǎn)方》觀后亂講
依然是想到哪兒說到哪兒的叨叨一下～～
父權(quán)，父愛缺失甚至來自父親的直接傷害，弒父情結(jié)……說好的LGBT單元呢啊喂？怎么是這類經(jīng)典命題撲面而來哇。
畫面，干凈柔和，讓人抽離的淺焦和逼視感爆棚的特寫很多。印象最深的是阿曼多跟蹤埃爾達(dá)（是不是這么翻譯的啊，我把男主們名字忘了）時(shí)的自然光線，還有海邊兒的各種構(gòu)圖。
劇情，我喜歡的那種八百六十個(gè)留白的風(fēng)格，處處需要腦補(bǔ)一萬字。
音樂，木有！靜靜講故事，生日會(huì)那段的喧囂和耳光的響亮才顯得特別突出。
演員，美手面癱臉略有小腹眼神復(fù)雜憂郁的中年大叔，好吧，我的菜～勇猛暴躁單蠢明亮的街頭少年，嗯嗯，也接受。我想說大叔眼神到了出神入化的地步，電梯上看父親的時(shí)候、從男孩肩頭露出一雙眼的時(shí)候、以及影片終了那個(gè)無限深意的漸紅眼眶！兩個(gè)演員之間的契合度，生日宴段落，晚餐段落，海邊段落……最近被用爛了的三個(gè)字——性張力，我終于有了具象的認(rèn)知。然后就是兩人間無休止的感情拉鋸戰(zhàn)，互換的抖m模式，先淪陷的那個(gè)輸?shù)拿疾皇！?br>留白部分，我的趕腳如下，一是關(guān)于對(duì)父親的恨：阿曼多兄妹小時(shí)候應(yīng)該都被父親猥褻（至少）過，并被逼死或氣死了心愛的母親，然后父親現(xiàn)在事業(yè)有成社會(huì)地位也不錯(cuò)還有幸福家庭。佐證是，晚餐段落關(guān)于當(dāng)了父親打不打孩子的聊天，兩個(gè)人應(yīng)該是都選擇了父親對(duì)待自己的方式來對(duì)待下一代，或者說用父親的方式對(duì)待這個(gè)世界，那么看看阿曼多是怎么對(duì)待男孩的，也就大概知道他小時(shí)候經(jīng)歷了什么。他為什么在迷戀年輕男孩的同時(shí)心里也不能接受同志這個(gè)概念的原因也就迎刃而解了。二是關(guān)于埃爾達(dá)去找阿曼多父親說了什么：我猜對(duì)方根本不承認(rèn)自己有這個(gè)兒子并說了侮辱阿曼多的話。埃爾達(dá)看到過阿曼多內(nèi)心的痛苦（或者說是阿曼多想讓他看到的痛苦）并感同身受，于是決定替他殺掉父親。三是阿曼多為什么報(bào)警：埃爾達(dá)已經(jīng)完成了作為殺人的刀這一使命的問題倒在其次，關(guān)鍵是再發(fā)展下去埃爾達(dá)會(huì)成為自己生活一部分的這個(gè)事情徹底刺激了他。獨(dú)自一人、看上去木訥老實(shí)其實(shí)心懷恨意、用錢解決自己的小秘密而不是成為一個(gè)人人皆知的老玻璃，這才是阿曼多的生活，他不相信感情和婚姻（哪怕并沒有婚姻）的那一套。當(dāng)埃爾達(dá)光著身子穿過客廳跟他討要早餐的時(shí)候，他對(duì)正常生活的恐懼壓倒了一切。就算中途動(dòng)過真感情，就算之前的船戲很動(dòng)人（導(dǎo)演你賠我的感情損失，明明一路看來都是年下啊，怎么大叔就反攻了呢！），他依然要紅著眼眶完成自己的計(jì)劃，回歸自己的“正?！鄙睢?br>最后，真正的觀后感部分，就是整個(gè)觀影過程中都特別想告誡青少年，不要跟中年人談戀愛，你玩兒不起也玩兒不過?。?！整個(gè)故事逼得我教導(dǎo)主任上身了都！中年人知道你在經(jīng)歷什么、需要什么，甚至想什么～阿曼多替埃爾達(dá)結(jié)車款的時(shí)候，少年眼里的光直晃人眼。先低頭的是埃爾達(dá)，先吻上去的是埃爾達(dá)，先把人推倒的也是埃爾達(dá)……被大叔牽著鼻子走，主動(dòng)說出“我要?dú)⒘四愀赣H”，甚至都不是“我要替你殺了你父親”。在阿曼多的引導(dǎo)下，埃爾達(dá)對(duì)自己的sugar daddy死心塌地的迷戀。細(xì)思恐極……
困了，就叨叨這么多吧，晚安～
5 ) 不算影評(píng)，只是標(biāo)注幾個(gè)容易被忽略的細(xì)節(jié)
2.Armando的父親出現(xiàn)的場景，全部是極為現(xiàn)代化的高樓，包豪斯式的豪華別墅，西裝革履標(biāo)準(zhǔn)化現(xiàn)代文明的人群，資產(chǎn)階級(jí)政治階層的影射如此分明。更是與混亂的舊城市強(qiáng)烈的格格不入，似乎是兩個(gè)世界。
3.Elder不用多贅述，偷打搶殺的社會(huì)最底層。在電影里他更像是一頭“獸”，最終被armando馴服的一頭獸，然而他的角色終究是獸。被馴服后成為中產(chǎn)階級(jí)報(bào)復(fù)的工具，用完棄。
社會(huì)關(guān)系明確：資產(chǎn)階級(jí)父親，中產(chǎn)階級(jí)兒子，底層的一頭獸。
關(guān)于欲望的關(guān)系：
1.故事并沒有交代armando的父親對(duì)他做過什么，通過剪輯和層層的故事推進(jìn)讓觀眾默默的代入了與“性侵”有關(guān)的心理暗示中。（不露聲色和本意全靠電影語言的推進(jìn)植入觀眾的聯(lián)想，這也是這部電影最大的特色之一，同是導(dǎo)演顯露才華的地方）
2.最復(fù)雜的是elder和armando的欲望關(guān)系。除了性欲之外還有物欲，eder的底層人生沒有出路，結(jié)局很可能會(huì)像他父親一樣走入犯罪鋃鐺入獄。中產(chǎn)階級(jí)充當(dāng)了憐憫和拯救的角色。物質(zhì)上的勾引以及文明生活的誘惑，讓elder也徹底跟曾經(jīng)的生活決裂（elder的小伙伴離去、母親的排斥，并沒有阻止elder“變成gay”，他義無反顧的選擇了armando）
這里面最冷血的可能是資產(chǎn)階級(jí)父親，被暗示的性侵以及對(duì)孩子的遺棄（電梯相遇甚至都不認(rèn)識(shí)自己兒子）。其次冷血的才是armando，最有人情味的反倒是elder，這也是他被利用的地方，“還錢包”這一個(gè)動(dòng)作暴露了他良知的突破口，讓armando看穿抓住。所以后來才有了Armando自己刺傷自己的情節(jié)，armando知道這盤棋他一定是贏的。最后他也贏了，因?yàn)閑lder確實(shí)懷揣報(bào)恩的為其弒父。（但是此處關(guān)系并不簡單的報(bào)恩，elder也被對(duì)armando的愛戀欲望征服）
3.他們究竟是不是gay？armando到底愛不愛elder？elder到底愛不愛armando？
我的想法是，他們倆個(gè)都是gay。armando第一次找的男孩他只看卻不碰他，一方面他的精神潔癖讓他不想做像他父親一樣的禽獸，也同時(shí)因?yàn)樾r(shí)候的經(jīng)歷而心理上無法面對(duì)自己的同性戀身份，此時(shí)的“寧可自慰”也顯露出他性上的壓抑。這也是為何他后來一次次拒絕elder。他其實(shí)心理上沒有把自己定義成同性戀。當(dāng)他最后終于“上了”elder的時(shí)候，也證明了他的gay取向。
elder也是gay。掰彎只是情節(jié)的假象設(shè)定，elder的底層社會(huì)秩序是更接受不了gay的，罵人時(shí)他們的口頭禪都是”死玻璃“。在這種環(huán)境下elder也是被壓抑的，所以他的種種憤怒的日常表現(xiàn)也有了一定的來源?；蛘哒felder的天性只是缺少一次”被激活“，但是這也是我認(rèn)為這個(gè)電影不足的地方，他的”激活程序“太突兀，沒有做好足夠的鋪墊，elder一下子就彎了，而且彎到愛上了一個(gè)年老色衰的肉體。此處如果對(duì)elder的人物設(shè)置再做一些有意無意的曖昧鋪墊會(huì)好一些。當(dāng)然也許導(dǎo)演怕這樣會(huì)太容易引導(dǎo)成一個(gè)”同志電影“，或者就想要這個(gè)突然的轉(zhuǎn)變效果來增加電影的情緒感染力。
目前來看階級(jí)隱喻部分＋錯(cuò)綜復(fù)雜的人物情感關(guān)系是電影的精彩點(diǎn)，不多做總結(jié)，日后想起什么會(huì)再做補(bǔ)充。
6 ) 亂七八糟的影評(píng)
老頭的手段確實(shí)高明，一開始你對(duì)我愛答不理，那就用金錢來建立這種聯(lián)系，畢竟沒有人會(huì)跟錢過不去，更何況是一個(gè)小混混，Elder嘗到了金錢的滋味后，開始慢慢中計(jì)，Armando也展開了攻勢(shì)，開始對(duì)他關(guān)心照顧。接著，在一起生活的過程中難免會(huì)有一些碰撞交流甚至爭吵，在這個(gè)過程中Armando得逞了，那就是Elder開始從心底里接受同性戀了。而之后的下一步就是，借著酒精的作用，Elder把控不住自己，開始投懷送抱，而Armando開始由攻轉(zhuǎn)為守，欲情故縱，一直不肯跟Elder發(fā)生關(guān)系，時(shí)間久了無非就是想讓Elder發(fā)現(xiàn)自己的心結(jié)所在，Elder看他一直悶悶不樂的樣子決定義無反顧地為他走上了殺人的路。這才是Armando的最終目的。你說Armando不是gay嗎？他當(dāng)然是，你說他對(duì)Elder有愛嗎？不見得。如果是真對(duì)他有愛的話，從一開始就應(yīng)該好好地“勸妓從良”，而不是一而再再而三地裝作沒看見他的小偷小摸的行為，所以Armando一開始就是想利用他的這種不良缺陷。最后Armando看著Elder被警察帶走，紅著的眼眶濕潤了，那也不是出自對(duì)他的愛，而且一種惋惜，或者對(duì)父親的悼念，終于能跟過去告別的興奮，亦或是對(duì)自己犯下的錯(cuò)的懺悔。另：1.Elder把錢包退回來讓Armando找到了突破口，他覺得這位青年內(nèi)心深處還是存有良知在的。2.Elder為什么不是top？因?yàn)樗麖男”桓赣H打慣了，比較“服老”。這應(yīng)該是我目前看過的最好的一部同影。3.為何如此肯定Armando對(duì)他沒有愛？他心里深知像牙醫(yī)這么高貴的職業(yè)，不可能跟底層人民的有任何情感上的聯(lián)系，活了一把年紀(jì)了，打破階級(jí)的界限是多么天真可笑他心里比誰都清楚。
最后一幕來自遠(yuǎn)處幾欲動(dòng)搖的注視，讓他成為了男孩從此缺失的“父親”形象
21年前的《愛情萬歲》顯然更高。
老爺子先后用了反間計(jì)、空城計(jì)、苦肉計(jì)、關(guān)門捉賊、欲擒故縱、瞞天過海、暗度陳倉、笑里藏刀、釜底抽薪、借刀殺人、美人計(jì)，對(duì)付鮮肉直男完美指南，機(jī)遇比錢難得，然而金獅早已看穿一切
北京電影節(jié)第一場。白先勇有幾篇寫老男人對(duì)少年迷戀到絕望，尤其是《DANNY BOY》很贊，老人將死，唯有吸納少年的生猛活氣，才能暫時(shí)逃避死亡威脅。這部影片清冷老年與野性少年無愛，唯有權(quán)力欲望的消漲，大量留白，多近鏡特寫，有一種逼視感。
其實(shí)是關(guān)于古希臘的俄狄浦斯情結(jié)。導(dǎo)演很會(huì)用柔和的畫面和細(xì)膩的光線誤導(dǎo)觀眾，各種背影鏡頭把情緒隱藏得很深。從“戀老癥”到“東方男孩”再到“來自遠(yuǎn)方”，威尼斯究竟是有多喜歡同志老少戀～
一開始總覺Armando不值當(dāng)甚至犯賤——干干凈凈的生活，非要被一個(gè)惡意相向的慣偷Elder鉗制。但當(dāng)最后一幕出現(xiàn)，才覺心術(shù)之重。一切謀算都能如此不動(dòng)聲色，要反攻，也要榨得如此干凈。只是果報(bào)的出現(xiàn)，卻并沒有太讓人快意，即便Elder實(shí)在難讓人喜歡。
敘事極簡之后，留下一堆符號(hào)，電影節(jié)系藝術(shù)電影的標(biāo)準(zhǔn)拍法，完全的很漂亮。
這也太鬼扯了，a片都比這個(gè)有邏輯
誰是送上門的待宰羔羊，誰又是披著羊皮食肉的狼。捕食者在街頭尋覓到獵物，用刀把自己割傷。獵物讓自己赤裸，卻忘記把對(duì)方脫光。一場聚焦在老少男人間的情感拉鋸，溫情而冷酷，你以為這叫感情，其實(shí)是父權(quán)的嫁接。鏡頭隱忍克制，故事簡潔流暢。少年斗得酣暢，愛得癡狂，用三顆子彈，踉蹌跌入情感的網(wǎng)。
愛與骨氣、掰彎直男的故事。別以為老了會(huì)更好，孤獨(dú)終老是常態(tài)，相伴是可遇不可求的生活懸念。
帕索里尼式的主題，身體、思維如何被金錢、知識(shí)馴化，可以說是一次超越年齡、階層、性向的馴化事件。形式方面非常強(qiáng)調(diào)視線的匹配與身體在景框中的位置，二者不斷的在調(diào)整角色之間的主奴關(guān)系。結(jié)尾是無可挽回的宿命悲劇。最強(qiáng)力的批判。
看起來頗像兩年前的《東歐少年》，但明顯比后者要好。影片講述了一個(gè)中年男人和少年間張力十足的情感拉鋸戰(zhàn)，試圖探討男性性心理的主題，并將視角投射到“父親的缺失”對(duì)男性成長所造成的陰影上。定焦鏡頭用得贊，色調(diào)畫面也極美。（補(bǔ)：看時(shí)，主演坐身旁，和小鮮肉握手了呢，沒想到就金獅了，醉。）
近期看過最好一片同志電影。這明顯是一個(gè)政治隱喻電影，大概這就是它捧得金獅的原因。殖民者的棄兒家里有許多美麗的東西，他代表的舊世界生活，迷倒了新世界的街頭混混?？伤⒉幌牒托?dòng)物般的男孩平等的相愛。男孩替他殺死了拋棄他的父親，他卻把男孩舉報(bào)了。他的真愛是父親/舊秩序，男孩只能是獵物
後座力有點(diǎn)強(qiáng)。一段扭曲關(guān)係的微妙變化。一直想起最後男主Armando冷酷決定後，他靜靜躲在旁邊觀看的面容與眼睛。明明動(dòng)搖有可能愛了，但敵不過早已滿目瘡痍的殘缺靈魂。
來自遠(yuǎn)方的第三世界導(dǎo)演的自我修養(yǎng)——如何拍一部合乎標(biāo)準(zhǔn)得獎(jiǎng)片給歐洲電影節(jié)爸爸交上一份滿意的畢業(yè)設(shè)計(jì)作品
這么抓馬昆的一個(gè)故事這么故作平淡的講 電影哪能只靠隱喻和解讀來撐
一場猜不透的權(quán)力游戲，身體強(qiáng)勢(shì)與心理弱勢(shì)，后勁十足。鏡頭很沉得住氣，每一鏡的長度近乎臨界，注視良久，看到的都是假象。
同志獵艷的故事，光線和構(gòu)圖自成一派，多段手持?jǐn)z影，以男主背影聚焦，鏡頭晃動(dòng)，焦距有度，靜謐中懷有燥郁，不安里尋求舒逸，隱忍而克制，故事并不出彩，節(jié)奏也慢半拍，然而主題卻值得玩味，愛情親情的情感交織，內(nèi)里復(fù)雜，外在冷漠，結(jié)尾的大轉(zhuǎn)折真是一劑毫無預(yù)警拳腳相向般的擊打，人和人還能多冷漠
非常隱忍的大叔（拉丁版的梁朝偉！眼睛都這么會(huì)說話）負(fù)擔(dān)起了整部隱忍的影片（好喜歡電影的節(jié)奏）。大量留白的敘事方式真是太有意思了，影片外的世界無限大。攝影和剪輯港真美到驚人！之后發(fā)現(xiàn)同性戀群體常常成為人性探微的一個(gè)有效切口。
放映結(jié)束后，導(dǎo)演上來互動(dòng)，討論要點(diǎn)如下：1.最后Armando為什么要告發(fā)Elder？為了擺脫他，防止感情的進(jìn)一步復(fù)雜化？還是這一切最開始就早有預(yù)謀？2.父親曾經(jīng)對(duì)Armando及其家人做過什么導(dǎo)致其如此仇恨？可能性侵過，因此也影響了其性取向。3.南美電影共同的”父親缺失“主題，想起了另一部《中央車站》