《十日談》擁有100個故事，經(jīng)過每一個創(chuàng)作者的排列組合之后，都會有不同的化學反應(yīng)?？上У氖?，塔維亞尼兄弟的《十日談》從中抽了五個還不錯的故事，打出了一手爛牌。


       影片有另一譯名叫《了不起的薄伽丘》，明顯已經(jīng)可以看出創(chuàng)作者對原著作者仰視的姿態(tài)，這也意味著塔維亞尼兄弟并沒有把這部影片內(nèi)化為真正的導演作品。整部影片得體而悠然，十位選擇遠離佛羅倫薩的少男少女像話劇演員一樣鐘情于各種走位，時而禁欲，時而曖昧，但卻與影片里挑選的五個故事沒有形成互動性，他們像是中世紀的報幕員，生硬地串聯(lián)起了一場讓人無法動心忍性的晚會。


       它沒有向上生長，從那個被愛人遺棄的女人身上升華一些愛情的真相，也不打算在修道院的體液交融里收住嘲笑，冒出些許聰明的諷喻，更選擇在隱形工匠的故事達到高潮時戛然而止。當你感到高潮要來了，它只給你一個西瓜砸在頭上的幼稚結(jié)局。啊，多么掃興。


       它也沒有向下流，像1971年帕索里尼的版本一樣去表現(xiàn)宏大歷史里的低級趣味，沒有去追逐色情片等級的性愛畫面、惡心的掉落糞坑情節(jié)以及看起來毫無美感可言的世俗場面。它太不夠極端。它拋棄了高潮，如同片中從來沒有正面裸露的、客氣節(jié)制的性愛場面，它不打算把丑陋、貪婪血淋淋地剖給人們看，那么它也同樣拋棄了批判。批判，《十日談》真正讓薄伽丘了不起的地方。


       如果世界上有一種評論體系，只看電影的前十分鐘，可能它會是一部佳作。開頭對瘟疫肆虐的表現(xiàn)上佳，尤其是對紅色意象的使用相當贊，運尸車緩緩駛過城市的地標性廣場，地面一片虛浮的暗紅，廣場上六七歲的孩童互相砸著石塊，童真的臉上全是戾氣，化成填滿銀幕的紅，鏡頭突轉(zhuǎn)，紅色如細胞般，分離成密集的紅點，變成了綠樹下的紅色陰影，而綠樹所在之處，則是十個人暫時隱居的地方。背景是如此真實，以致于紅色陰影顯得如此荒謬，是迷人的超現(xiàn)實主義。片中還有與此類似的表現(xiàn)手法，比如將故事的關(guān)鍵畫面提前閃現(xiàn)，造成虛實對立感。


       另一個令人印象深刻的意象是蝴蝶。它發(fā)生在第三個故事里，所有故事中最無聊的一個，新寡的女兒回到家里，和貧賤的工匠迸出愛的火花，本來很欣賞工匠的財主老爸卻不能忍了。有一次，女兒和老爸講起那位工匠，愛意滿臉，財主不露聲色，女兒兀自取用奶杯，赫然發(fā)現(xiàn)里面躺著一只蝴蝶。蝴蝶的傳統(tǒng)意象運用于此：對生命自由的追逐，也許還有些宿命的味道。經(jīng)過塔維亞尼兄弟之手后，蝴蝶多了驚悚恐怖的意味，預(yù)示了兩人相戀的下場。


       故事的結(jié)尾，十位少男少女歡快地回歸佛羅倫薩，和隱居之前的鋪墊相比，他們的離去顯然有些草率，此行的意義成謎，不過真正成謎的應(yīng)該是，北京電影節(jié)為什么要選這部平庸之作作為開幕影片。

塔氏兄弟把意大利家喻戶曉的故事用自己的方式風格呈現(xiàn)，
雖然只是節(jié)選改編，卻也舞臺意味強烈，充滿戲劇性，激蕩人心。

劇中有個段落是關(guān)于一位女子和情人偷情，誰知被父親知曉，
此父位高權(quán)重，殺死了女兒的情人，挖出心臟放置與金杯中送與女子，
此女子看著自己心愛的人被挖出的心臟，痛不欲生，遂撒入毒藥于金杯中......
一個無縫的蒙太奇將講述者的淚水隨著失愛之人的淚水一并落下，
戲中戲的剪輯使命運的禁錮沉重的難以復加；
這一段悲劇的演繹也只是其中一段精彩，
其他關(guān)于愛情和智慧的段落也是承接和敘述的精妙；
七位女主角和三位男主角的走位和服裝安排也是賞心悅目，
故事說的是興趣盎然，在攝影的構(gòu)圖和轉(zhuǎn)場的調(diào)度上卻也別具一格的古典美，
雖然沒有帕索里尼71年版本對禁欲的批判那么赤裸，
可見塔氏兄弟更關(guān)注的是文本改編的舞臺風格本身，
比如修道院偷情和窺視光影的安排，極具現(xiàn)場感，
即使少了文本的直白和色情的細節(jié)描述。

當然，從整體變革的影像介入來看，
此片沒有他們前作《凱撒必須死》震撼，
也沒有帕氏的版本意義非凡，
但也算是可敬內(nèi)斂的經(jīng)典文學致敬。
個人評分：7.8分
劇中一干人等顏值爆表，穿著時尚飄逸，
幾度讓我恍若來到米蘭復古時裝秀場。