電影院重新開放的時(shí)間尚未確定，新電影只能通過(guò)流媒體首映。按周五投放新電影的傳統(tǒng)，《史泰登島國(guó)王 》(The King of Staten Island)昨天同時(shí)出現(xiàn)在近20家播放平臺(tái)上，租片48小時(shí)收費(fèi)19.99美元，相當(dāng)于兩張電影票的價(jià)格。

主角Scott7歲的時(shí)候在9/11中失去消防隊(duì)員父親，他到24歲仍然無(wú)法走出孩童期，但有極大的潛質(zhì)成為紋身領(lǐng)域的安德魯·懷斯。紋身藝術(shù)家以人體為畫布，背部相對(duì)單純，正面需要整合的身體元素則比較多，電影中Scott對(duì)一位創(chuàng)作對(duì)象神闕穴部位的處理獨(dú)具匠心。跟導(dǎo)演Judd Aptow的其他作品相似，這部從困苦中尋找喜劇元素的電影仍然以成長(zhǎng)的艱難為主題。

這個(gè)片子在非常喜劇/非常嚴(yán)肅或者說(shuō)深刻和拉胯之間反復(fù)橫跳，有佳句但是沒(méi)有組織好，中間見了朋友最后一面之后朋友們就離奇消失了，媽媽消失了很久，開場(chǎng)的時(shí)候scott病態(tài)得很，一直在等一個(gè)scott爆發(fā)的戲，但是除了毫無(wú)張力的scott和ray水池打架的一場(chǎng)戲以外就沒(méi)了，中間被槍擊的人找scott然后scott帶他去醫(yī)院的橋段太離譜了，對(duì)scott的父親的刻畫也流于膚淺，有的時(shí)候覺(jué)得它拍出了某種staten island的地域?qū)傩裕詓taten island的最終歸宿還是去繁華的曼島追夢(mèng)嗎；看了一會(huì)刪減片段，感覺(jué)完全可以剪進(jìn)正片，畢竟整個(gè)片子已經(jīng)離精簡(jiǎn)很遠(yuǎn)了，刪減的片段主要有餐館打工的橋段，消防員們放假的時(shí)候做construction的橋段（解釋了ray第一次出場(chǎng)為什么穿著一個(gè)realty的衣服），朋友搶劫藥店的后續(xù)，甚至還有一個(gè)一家四口其樂(lè)融融的結(jié)尾

世界上只有一種英雄主義,就是看清生活的真相之后依然熱愛生活。

電影中的斯科特就是自己的英雄，而他爸-丹，作為消防員，因?yàn)榫热耸Щ鸲ナ溃窍谰值耐潞退约旱挠⑿邸?/p>

電影剛開始斯科特在高速閉眼賭命，想自殺，以為這會(huì)是一部抑郁黑暗的電影。隨著電影展開，斯科特是一個(gè)廢柴，24歲，不會(huì)賺錢，無(wú)所事事，讓母親和妹妹擔(dān)心，整天只會(huì)磕大麻，有一個(gè)青梅竹馬，做著情侶之間都會(huì)做的事情，比如sex等，但是就搞地下情一樣，不讓朋友們知道。

改變是從雷的出現(xiàn)開始的，作為母親的新男友，雷很好的完成了成年人的角色，但是因?yàn)樗箍铺睾颓捌蘖奶?，爆發(fā)矛盾，兩個(gè)人都被母親趕出來(lái)家。前妻對(duì)雷的評(píng)價(jià)，諸如不管孩紙，賭博等等，不知道真假，但是這些矛盾的確影響一個(gè)家庭的穩(wěn)定，在沒(méi)有更多的信息確認(rèn)之前，一拍兩散。

在被趕出家門后，斯科特和朋友去藥店搶劫大麻，朋友們都進(jìn)監(jiān)獄了，這下斯科特的朋友們也沒(méi)有了。萬(wàn)般無(wú)奈，他去了消防局，展開了成年人的生活，消防局的氣氛和團(tuán)隊(duì)，讓斯科特與自己和解。童年的影響和陰影，只能在相同的環(huán)境下消除。斯科特變成了更好的人。

說(shuō)實(shí)話，整個(gè)電影節(jié)奏懶散，爆發(fā)點(diǎn)沒(méi)有積蓄足夠的力量就引爆，顯的刻意。萬(wàn)幸的是，主演的演技在線，導(dǎo)演把電影的結(jié)局寫的陽(yáng)光，奈何，未來(lái)還很遠(yuǎn)，斯科特的路也很長(zhǎng)~

看 史泰登島國(guó)王 前因?yàn)橐咔榭戳税肽晏乩势盏腡witter還有國(guó)內(nèi)的新聞，還以為美國(guó)已經(jīng)沒(méi)明白人了。看完后覺(jué)得美國(guó)還是有明白人的。 史泰登島在紐約的位置大約是房山或者平谷之于北京。電影用了前100分鐘來(lái)描述一個(gè)啃老土著的生存狀態(tài)，還以為就這樣生活流到片尾，沒(méi)想到后40分鐘突然加速，又成了美國(guó)消防員的贊歌。還順便讓這個(gè)廢柴成長(zhǎng)了。 這些年華語(yǔ)電影消防員也有，逃出生天 是孤膽英雄向集體主義群像轉(zhuǎn)的一部，烈火英雄 就比較符合集體主義英雄的主旋律。 竊以為集體主義群像技術(shù)上是把孤膽英雄的SB行為分?jǐn)偝杉w行動(dòng)，然后大家分工去對(duì)付壞人和環(huán)境。但 史泰登島國(guó)王 顯然更進(jìn)一步，大量著墨于人物狀態(tài)而輕描人物關(guān)系，最后只給一個(gè)意會(huì)式的英雄結(jié)局，而不是人工加上各種矛盾去打怪。 而且片尾還有字幕結(jié)局，更加像 藥神，而不是烈火英雄了。 看豆瓣評(píng)分，感覺(jué)中國(guó)觀眾還蠻吃這一套的，IMDb的高分也說(shuō)明全世界也吃這一套。 喊了幾十年電影出海，結(jié)果是出的去的國(guó)內(nèi)沒(méi)票房，國(guó)內(nèi)大賣的出去別人看不懂。拍點(diǎn)這種大家都喜歡的多好。 畢竟我們現(xiàn)在的主旋律和老美的叛逆審美契合度還是蠻高的。

【概覽】

即便“SNL的水準(zhǔn)不比當(dāng)年（特朗普語(yǔ)）”，皮特·戴維斯也并不是新卡司之中最出彩的那一個(gè)。但他的身上所體現(xiàn)出來(lái)的真誠(chéng)與坦率，對(duì)一名喜劇演員來(lái)說(shuō)是難得的品質(zhì)，甚至要比變色龍一樣的模仿能力更為稀缺（譬如備受詬病的吉米·法倫）。

當(dāng)他在節(jié)目中以一種輕描淡寫的方式談及自己的家庭缺失和情緒障礙，甚至自殺念頭的時(shí)候，會(huì)自然而然地滲出可見的傷痕感和脆弱感；這成功地在一個(gè)喜歡哈草的Millennial形象之上，附上了洞見和共情的可能。

因此，盡管缺乏令人眼前一亮的藝能/天賦，皮特·戴維斯有著其他SNL前輩們所沒(méi)有的特點(diǎn)，年輕也能為他未來(lái)發(fā)展帶來(lái)了更多潛力：比起比爾·莫瑞、艾迪·墨菲、亞當(dāng)·桑德勒、威爾·法瑞爾，他接觸大銀幕的時(shí)候風(fēng)格還尚未完全定型，也意味著更大的可塑性。

近年已經(jīng)很少親自出手的賈德·阿帕圖，更傾向于制作富有幽默氣息的戲劇而不僅僅是Cheap Laugh。作為“喜劇教父”賈德·阿帕圖的新任Golden Boy，半自傳性質(zhì)的《史泰登島國(guó)王》對(duì)皮特·戴維斯來(lái)說(shuō)是一個(gè)很好的提升機(jī)會(huì)。

【制作】

賈德·阿帕圖電影的不變主題，是成長(zhǎng)的恐懼及其必要的犧牲。前者界定了我們“不愿長(zhǎng)大”的主人公：《40歲老處男》的史蒂夫·卡瑞爾，《一夜大肚》的塞斯·羅根，《四十而惑》的保羅·路德，《生活殘骸》的艾米·舒默；后者則在一地雞毛之中，將藏在他們情感內(nèi)核中的不安全感暴露出來(lái)，實(shí)現(xiàn)真正的，富有啟發(fā)性的個(gè)人成長(zhǎng)。

《史泰登島國(guó)王》自然也是標(biāo)準(zhǔn)的阿帕圖電影：一個(gè)超齡大男孩如何學(xué)會(huì)成長(zhǎng)和對(duì)自己的生活負(fù)責(zé)。但與《四十而惑》和《生活殘骸》類似，電影在結(jié)構(gòu)上存在一些問(wèn)題，賈德·阿帕圖盡管能夠捕捉到許多有趣的臨場(chǎng)發(fā)揮，但卻無(wú)法做出適當(dāng)?shù)娜∩帷?/p>

作為一部長(zhǎng)達(dá)兩小時(shí)的輕喜劇電影，它并沒(méi)有把足夠的精力放在主線上：當(dāng)情節(jié)上（頗為刻意）的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)出現(xiàn)時(shí)，電影還有不到半小時(shí)就要結(jié)束了。

盡管賈德·阿帕圖松散的敘事風(fēng)格在片中依然非常顯眼，但皮特·戴維斯的加入讓《史泰登島國(guó)王》要更加沉重與黑暗一點(diǎn)：因?yàn)榧彝?chuàng)傷的緣故，主角Scott的不作為并非是出于懶散，而是有著類似宿命論的動(dòng)因。

而他身上與外界的疏離感，也是劇本在創(chuàng)作人物時(shí)的基本原點(diǎn)：雖然他能夠認(rèn)識(shí)到自己的行為會(huì)對(duì)他人產(chǎn)生怎樣的影響，但他無(wú)法很好地控制和處理這些關(guān)系。這一要素看似簡(jiǎn)單，但在賈德·阿帕圖的調(diào)教，皮特·戴維斯的心領(lǐng)神會(huì)下，頗為會(huì)心一擊。

【表現(xiàn)】

近年賈德·阿帕圖的親力親為，往往不如《伴娘》之類僅擔(dān)任制片的喜劇電影更讓人眼前一亮。而《史泰登島之王》的關(guān)鍵缺陷，多少也與此有關(guān)：自《四十而惑》以來(lái)，阿帕圖電影經(jīng)常過(guò)度強(qiáng)調(diào)角色平庸的日常生活，嚴(yán)重缺乏緊迫感。

此舉意在反映主人公的周遭世界，以期對(duì)其世界觀做出解釋，但在阿帕圖的手里，這些零散的生活碎片并沒(méi)有為某個(gè)主要矛盾而服務(wù)，也沒(méi)有堆積情緒/氣氛，主角在第三幕面對(duì)最終考驗(yàn)的前一秒時(shí)，與電影開場(chǎng)并沒(méi)有本質(zhì)差別。

這樣一來(lái)，盡管散落各處的喜劇元素不會(huì)讓人感覺(jué)電影節(jié)奏太慢，但整體而言并不抓人，甚至有拖時(shí)間的嫌疑。

某種程度上，這是最擅長(zhǎng)剖析人際關(guān)系的賈德·阿帕圖對(duì)自己的背叛：電影開場(chǎng)的自殺未遂，本來(lái)是一個(gè)非常有力的錨點(diǎn)，完全可以為一部更加黑暗的，大膽面對(duì)抑郁和心靈創(chuàng)傷的電影定調(diào)。但為了讓電影看上去更加輕松，這一話題自此越來(lái)越淡，著實(shí)令人遺憾。

而這樣整體表現(xiàn)優(yōu)秀的卡司，其實(shí)也完全能夠支撐一部更為嚴(yán)肅的《史泰登島國(guó)王》。皮特·戴維斯與《超級(jí)青春期》時(shí)相比，顯然更加可信，也更有親和力，故事的半自傳性質(zhì)更添加了額外的真實(shí)感。比爾·伯爾，蓓爾·保利，瑪麗莎·托梅以及史蒂夫·布西密也都提供了高質(zhì)量的演出，與電影的氣質(zhì)達(dá)成了很好的平衡。

【總結(jié)】

雖然年齡要小得多，《史泰登島國(guó)王》依然能看出阿帕圖關(guān)于中年焦慮和“童夢(mèng)”幻滅的影子。但消防員的“藍(lán)領(lǐng)”設(shè)定，和一個(gè)充滿希望的結(jié)尾，讓電影似乎有了更討喜的立足點(diǎn)。至于皮特·戴維斯是否會(huì)和塞斯·羅根、保羅·路德一樣有著廣闊星路，一部《皮特·戴維斯大電影》還并不足夠，要等到《自殺小隊(duì)2》才能看得更真切一點(diǎn)。

【相關(guān)推薦】

《四十不惑》

《超級(jí)青春期》

皮特·戴維森參與撰寫并主演了這部關(guān)于失落和脆弱心理健康的模糊自畫像。

如果需要證明最新從《周六夜現(xiàn)場(chǎng)》畢業(yè)的明星皮特?戴維森的地位有多高，那就看他的朋友們了。這部影片就是導(dǎo)演兼制片人賈德·阿帕圖執(zhí)的《史泰登島國(guó)王》(The King of Staten Island)，他是好萊塢一半的喜劇演員的電影生涯的奠基人。

盡管如此，阿帕圖不太可能在另一部藝術(shù)和生活如此模糊的電影中工作。威爾·法瑞爾從來(lái)就不是真正的主持人，史蒂夫·卡瑞爾也不是我們所知道的40歲的處女。

而在這里，戴維森是斯科特，一個(gè)尷尬的紋身和背景故事——就像斯科特一樣，公平地說(shuō)，至少有一部分是戴維森。兩人都是身材瘦長(zhǎng)的二十多歲的年輕人，不知疲倦地吸食大麻。每個(gè)人都來(lái)自斯塔頓島，這里被認(rèn)為是紐約五個(gè)行政區(qū)中的第五個(gè)。然后是個(gè)人悲?。核箍铺氐母赣H是一名消防員，在他還是個(gè)孩子的時(shí)候就去世了。

等等，這個(gè)也是嗎?確實(shí)。

戴維森的父親也曾救火，死于911事件。因此，在那些愚蠢的裝飾——媽媽的地下室、愚蠢的朋友——背后，影片以自傳體小說(shuō)的形式展開，描繪了一幅失落和脆弱的心理健康的模糊肖像。

笑了嗎?我也不知道，但戴維森和阿帕圖通常不會(huì)指望你知道。影片的基調(diào)非常奇特——偶爾也會(huì)被21世紀(jì)的悲傷和藥物濫用所籠罩，最終顯得有趣。最接近傳統(tǒng)喜劇的是斯科特想成為一名紋身藝術(shù)家的野心。

但你看，他只是在一個(gè)9歲的孩子身上練習(xí)，因此故事開始了——孩子的憤怒的父親雷，另一個(gè)消防員，說(shuō)服斯科特的母親瑪吉再給自己一次幸福的機(jī)會(huì)。其余的都是方形的。

總而言之，令人欽佩的是——一個(gè)對(duì)個(gè)人責(zé)任的致敬，男人，男孩；女人，英雄。