《擺渡人》是個什么樣的陣容。這樣說，作為80初一代的老人家，從小到大，我各個階段的所有雌性朋友、同學(xué)、同事，說起最愛男星，必是兩個名字之一，非此即彼，二十年不變。后來兩人literally演成一時瑜亮，也算對應(yīng)身份。

    這幫子平民粉，不會刷投票，不會追行程，不會撕不會寵，一年到頭都想不起來花癡一次，但是有片上應(yīng)該都還會看看。以至于2016年12月23日《擺渡人》首映，大星期五的weekday，一早起來已經(jīng)朋友圈各種罵過打卡了，中午走在路上，毫無征兆迎面兩個姑娘就大聲喊著擺渡人好爛，晚上滿場應(yīng)該也不稀奇吧，散場旁邊一位人妻對她一臉生無所戀表示一輩子沒看過更爛片的老公說：帥哥老了也還是帥哥。

    大概是被張嘉佳的什么鳥反向人邏輯擊成腦殘，讓我覺得兩個月前的同名片那么爛，意味著是在為兩個月后這部攢大招。從本來就無甚內(nèi)容的原書中摳出了唯一還有點印象的一個故事，邊角碎料留給爛片專業(yè)戶張一白，所謂精華段落攢給墨鏡王，萬年“我要出國”ex臉繼續(xù)高冷前妻，楊子姍化身新世紀(jì)王菲接棒暗戀鐘點工，我梁身處搶奪中心繼續(xù)萬人迷地貢獻(xiàn)一串串似是而非的王式箴語，一切還算make sense啊對不對。

    結(jié)果，張嘉佳自己來。

    看到片中的時代內(nèi)容和自以為是的趣味點，我覺得張嘉佳大概活在一個約二十多年前的平行宇宙里。九十年代都已經(jīng)玩膩的港式夸張和日漫真人化風(fēng)，鄉(xiāng)村發(fā)廊背景樂都比你有品味的歌曲串連，鐵達(dá)尼上映的年代都在推紅警了好不好，皇拳狂熱是哪一年的鬼?？紤]到張嘉佳本人長得比較丑，又勉強(qiáng)還算個書呆子的事實，不妨惡意揣測，他的青春是在多愁善感又沒人搭理中，靠著觀望別人而臆想出來的青春，他的故事是在空虛寂寞冷的平行宇宙里朝這邊俗世饑渴張望而臆想出來的故事，所以他筆下的世界沒有一個人說著我們能聽懂的人話，干著不招我們咯應(yīng)的人事。

    我現(xiàn)在明白，一個人如果能堅持做到行業(yè)最差，就一定會紅，因為每當(dāng)我們批評什么，都會多想起他們一次。比如現(xiàn)在我們就會說，同一批網(wǎng)紅出身，居然比韓寒的段子還不好笑，竟然比安妮寶貝的愛情更矯情，怎么比郭敬明導(dǎo)起來還像一坨屎。前者口碑紛紛提升。

    都是雜燴拼揍，《擺渡人》比他自己已經(jīng)爛穿地心的《路過》更不知所謂。路過我以語文分及格的標(biāo)準(zhǔn)也勉強(qiáng)提煉個愛情的中心思想了，擺渡人到底講什么，喝酒改變世界，走上人生癲瘋？好吧就算全世界都知道，你張佳嘉人生中只有三件事（得知朋友離婚，在酒吧里喝到斷片，與在連云港讀專科的高中同學(xué)不期而遇——by姜紀(jì)存），但那些在你價值觀里渲染得蕩氣回腸的推杯換盞，落到即使經(jīng)過美化的影像里，也不過是一坨坨嘔吐物的聯(lián)想情景而已，既不惆悵，更無美感，夜店泡妞，拼酒競技，不厭其煩特寫著燈紅酒綠里一張張丑陋不堪的臉，為別人消耗掉一桶桶液體而扭曲興奮，很有趣很值得沒完沒了地說？

     兩段私人訂制式的擺渡，讓李宇春他哥自虐來惡心李宇春，不給賈玲飯吃來逼賈玲繳械投降。。直白無趣到讓人吃驚，就這解決辦法有必要來酒吧嗎，全中國的父母不天天都在使這兩招嗎？！全片無處不在這種槽點，單拎出來說都顯得抬高他，好像其它部分不是一樣弱智似的。


    當(dāng)年張藝謀《英雄》遭媒體大嘲，被問說那么多傻臺詞是何感受，我梁機(jī)智回答：別忘了我可是演過《東邪西毒》的。而今這地步，我只想說張嘉佳我寧可看你親自詩朗誦兩小時，只求別把你那一肚子搖頭晃腦的酸文塞別人嘴里說。道是憂郁影帝什么的，其實我梁一輩子演耍寶角色才是老本行，擠眉弄眼化灰都認(rèn)得紋路并不違和，但是你出場頻率堪比奧運會了，三年多冒個泡就演個這給我看我真想捶死你算了！

    另一位別人的本命，也真是反高冷到極致，一晃眼幾像馬臉李詠?？v有混血榕顏值爆表，還是無法捍動這段古代殺馬特最無聊無趣莫名其妙的地位，連個小岳岳泡不到柳巖還可以說我二姑的同學(xué)的侄女的嫂子的表妹有個類似的事來818，這段腦殘公主和智障大叔的愛恨糾葛到底在講啥，正敘五秒都嫌多還要加倒敘，搔咯吱窩取笑連棍都拿反的感嚼，搞笑快把人搞哭了，應(yīng)該換崔志佳的搭檔來總結(jié)：攤手，好尷尬啊~

    懷疑各種喜劇界客串都是獨立借空拍的，全片兩個人除了用對切鏡頭簡直就不會對話了，賈玲啊春哥啊，都不用跟擺渡人同框的，外景的棚拍效果除了鄉(xiāng)村大舞臺外我也只服你了。

    張嘉佳在短短一年里，有目的、有層次、出奇效地搞砸了自己，上半場《路過》的如坐針氈我還扣鍋給流量小鮮肉的鬧心演技，下半場《擺渡》天兵天將都來了，終于不得不承認(rèn)連云港一導(dǎo)本身就是獨一無二的存在，讓各種粉絲依次從他的全世界走過路過必須吐過，得以標(biāo)榜對各自偶像的無上忠誠——連這種片都能忍到終場，如果這都不算愛。

電影這一行業(yè)說到底，最終還是需要觀眾買單，所以我們可以縱觀世界各地，從香港，寶萊塢，巴黎，到電影天堂好萊塢，所有電影人追求的都是觀眾的認(rèn)可和共鳴。雖然有些特別的獨立電影表明了你愛看不看的態(tài)度，但是也從來沒有出現(xiàn)國內(nèi)這樣，你不愛看就是和我作對這樣的現(xiàn)象。
在《擺渡人》上映之后，豆瓣，貓眼等電影評論板塊出現(xiàn)了大量的差評。片方質(zhì)疑是有大量水軍惡意刷評論，但是說實話，在我看了這些所謂的惡意水軍以后，還真沒有見過這么多才多藝，腦洞奇大，變著花樣去評論的水軍。
按照我們通常的認(rèn)識，水軍一般不都是刷個“哦”“嗯”“啊”“好喜歡哎”“好大”這些官方詞匯的嗎？為什么會出現(xiàn)這種


還有這種

求高曉松心理陰影面積。

像這種水軍，真不知道請他們要花多少錢
而且，爛片就爛片吧，大家看完以后吐槽一下也就過了，畢竟生活還要繼續(xù)，而且很多王家衛(wèi)，梁朝偉，金城武，鹿晗等人的迷妹也都表示演爛片不影響自己對偶像的愛。
可是也許是無法忍受《擺渡人》上映后受到的激烈差評，王家衛(wèi)近日發(fā)出這樣一條微博，并直言自己喜歡這部電影。

緊接著，各路明星紛紛轉(zhuǎn)發(fā)，表示對該片的支持，速度之快，口吻之一致，令人咋舌。
除主演梁朝偉、楊穎、張榕容、金城武等轉(zhuǎn)發(fā)外，黃曉明、范冰冰、劉嘉玲、劉亦菲、陳坤、周冬雨、馮紹峰等明星也紛紛力挺，甚至一向低調(diào)的周星馳，也發(fā)布一張寫有“我也喜歡”的照片。
有接近半個娛樂圈的明星站出來為《擺渡人》的口碑站隊。
在這一瞬間，我有種似曾相識的感覺，而且我也開始懷疑我自己，難道真的是《擺渡人》我沒有看懂，那一剎那我還有一點慚愧。直到有一個人站出來說了一句我不喜歡。

我才恍然，這場景明明就是皇帝的新裝現(xiàn)實版。
當(dāng)這部影片口碑在觀眾心中滑落谷底，惡評如潮的時候，一眾明星或因為人情，或利益，或是真心，紛紛站到了觀眾們的對立面。
當(dāng)今的中國電影市場，不知道從什么時候開始，就演變成了一場特殊的資本游戲。
投資+IP+小鮮肉+各種營銷炒作=大賣賺錢，任何作品只要有一定的粉絲量，有一定的噱頭，就可以改變成電影，然后躺著收錢。
《爸爸去哪兒》、《小時代》系列，《從你的全世界路過》、《盜墓筆記》，《同桌的你》都莫不如此。
那些認(rèn)真做電影的人，反而得不到好的票房。那么既然按照這個模式就能賺錢，誰還認(rèn)真拍呢。
至于故事本身不好，觀眾體驗不好，只要能賺到錢，誰管他，買些水軍炒作上去，總有觀眾買單。
所以，這些傲慢的資本從純商業(yè)思維的角度，將這條玩法延續(xù)了下來。
但是他們不知道，觀眾不是傻子，我們看多了國外電影，欣賞水平自然會慢慢上去。要知道國產(chǎn)電影保護(hù)月之外，那些好萊塢大片時刻都在沖擊著我們的感官。
看完《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》，《你的名字》以后，你還讓我怎么直視《擺渡人》。
在整部觀影的過程中，很難體會到制片方的那種誠意，像這種對于觀眾本身的忽視，在國產(chǎn)電影中，時刻存在著。
張嘉佳手握著兩王一炸一溜順子，最后卻打成了這樣的成績，真不知道號稱改了100多遍的稿子是如何改的，我想他可能不適合做一個導(dǎo)演。
然而明星轉(zhuǎn)發(fā)過后，事情還沒有完結(jié)。

阿里影業(yè)發(fā)表評論質(zhì)疑惡意差評。

甚至人民日報都站出來批評豆瓣惡意差評。
這讓我想起來小四在《爵跡》遭遇惡評之后痛哭：是不是只要我死了你們就能放過《爵跡》。其實在之前《小時代》系列遭遇惡評調(diào)侃的時候，小四沒有哭過，很詫異他為什么會為《爵跡》哭。后來看了《爵跡》票房才發(fā)現(xiàn)，原來小四這次賠錢了。
而這次阿里影業(yè)策劃的一系列動作與小四的動機(jī)沒有區(qū)別，就是這部需要10億才能回本的《擺渡人》要賠錢了。
真是好奇難道小四沒想過《爵跡》票房撲街是本身質(zhì)量就不行嗎？難道阿里就沒想過《擺渡人》本身的質(zhì)量有問題嗎？將鍋甩給這屆觀眾和影評人，這邏輯真是醉了，觀眾花了錢，受委屈的不應(yīng)該是觀眾嗎？
其實不僅僅從《爵跡》開始，從很早之前觀眾與影片制作方的矛盾，在最初投資+IP+小鮮肉+各種營銷炒作=大賣賺錢，這種思路下就已經(jīng)埋下了。
只不過是觀眾們的水平在漸漸提高，而影視工作者們?nèi)匀还什阶苑?，甚至刷新下限，這就與觀眾的欣賞水平不在一個平臺了，出現(xiàn)了錯位，矛盾因此產(chǎn)生。
所以《擺渡人》的這次網(wǎng)絡(luò)口水戰(zhàn)，最大的作用，就是為我們展現(xiàn)了中國電影界目前所面臨的問題，來自觀眾的，來自政府的，來自業(yè)內(nèi)人士的。
雖然這次事件我們會隨著時間遺忘它，但是當(dāng)以后我們轉(zhuǎn)身再看就會發(fā)現(xiàn)，中國電影的轉(zhuǎn)折點就是在這里悄然開始的。
最后，如果影視工作者仍然認(rèn)為是這屆的觀眾不行，不能沉下心來從影片本身出發(fā)，那么最終也一定會被觀眾們所遺棄。
放一張圖鎮(zhèn)樓

我，作為金城武多年唯一正牌女友，發(fā)福版的楊采妮……居然趕在了23號的零點，冒著嚴(yán)寒，放著一堆搬完家沒有理的東西，穿越半個城市，去山西路看《擺渡人》的零點首映（沒花錢）。我知道會很難看，從張嘉佳要和王家衛(wèi)合作的消息傳出，我的白眼就已經(jīng)翻到了天上，翻了一兩年，在看完后，終于瞎掉了。我想著，電影再爛，可是我男朋友金城武的臉還是迷人的呀，那些梁太太們的梁朝偉雖然矮以至于我一直沒有念想，眼睛還是帶電呀。我猜中了開頭，沒有猜中結(jié)尾，我……沒有想到可以難看成這樣。

寫這篇的時候，各個公號也都看過這部片子，也罵得差不多了。發(fā)得晚，一方面是因為忙，且不想為張++做一個公號狗，另一方面，看完后引起的心理不適，需要休養(yǎng)。

當(dāng)然，整個影院零點時已坐了半成以上，還有人從頭笑到了尾。那些我覺得爛俗到不行的梗，仍舊有人覺得很好笑的。我右手邊的女生，看到陳奕迅出場，就開始發(fā)花癡。后排的女生，梁朝偉一出現(xiàn)就嬌喘，甚至散場時，她看到前面站起來離場的人，會喝斥要坐下……只有我，滿心憂傷地看著我男朋友金城武，就像看著自己家小孩在外面吃了不干不凈的食物，像我的朋友汪莫言把家租借給了一個學(xué)生所謂的劇組，最終房間被弄得一踏糊涂……項老師說，你這樣才是正室。嗯，愛一個人，是希望他好的，是看不得他被張++拖累得這么LOW的。

看完《擺渡人》，我認(rèn)真想了幾分鐘。它可以算我2016年年度爛片了。它到底有沒有我同樣只打了一星的，同樣出自張++編劇的《從你的全世界路過》爛呢？想了想，還是《擺渡人》更爛。它的爛，在于暴殄天物，把一眾好演員很LOW地拖入泥潭。



此刻，我坐在鎖金村我已搬出的房間里，地上全是搬家的垃圾，我一邊等著保潔阿姨來做清潔，一邊寫著這樣一部垃圾電影，場景好荒誕。更荒誕的是，聽說張++最初也是從我摯愛的鎖金村出來的……（尷尬）他一直生活在我同樣愛著的南京，身邊有各種各樣的人，和他有著或深或淺的交情。于是，在朋友圈里還是可以看到一些很“婉轉(zhuǎn)”的評論，因為他們是受邀去看的，也不好說什么。不知道如果我和他認(rèn)識，我會不會客氣一些……

還聽說的是，張嘉佳當(dāng)年特別愛去1912酒吧區(qū)的亂世佳人酒吧，里面陳末喝多了從樓梯上摔下來，摔破臉，也是張++當(dāng)年的經(jīng)歷?！稊[渡人》里，有很多故事，都是張++自己的夜店生涯的回憶。于是，我們看到這位暢銷的夜店男作家，導(dǎo)出了這樣一部夜店電影，所有人，都在喝喝喝，沒有酒的靈魂，就是喝喝喝。

據(jù)說他在拍這部《擺渡人》的時候，場面接近失控，因為劇組的一些工作人員根本不聽他指揮，電影被罷工、停機(jī)。為什么會如此失控？導(dǎo)演的技術(shù)不行……眾人不服。也傳說后面是王家衛(wèi)作為監(jiān)制出面，為他收拾殘局。不知道最終王家衛(wèi)操刀的部分有多少，但總之現(xiàn)在出來這樣一部……張++的屎盆子是扣定了。我就是不忍心，自己最愛的華語導(dǎo)演也被染上了下水道的味道，好歹他是一個多年磨一部《一代宗師》的人，不過，這也是他的選擇。最痛心，也就是晚節(jié)不保。

張嘉佳寫寫那些雞湯文也就好了……有這么多人喜歡，我也理解。我覺得他是一個優(yōu)秀的文案，就比如《從你的全世界路過》這個標(biāo)題就不錯，我更早前也取過《在全世界的廚房做飯》這種?！稊[渡人》的原小說我也看了，記住了小玉，總是送她暗戀的人喝醉后回家，她是他的擺渡人。這樣的立意也是不錯的。我看，是因為有人問我這里面的管春，是不是我認(rèn)識的APE的大管。當(dāng)然不是，人物原型之一，據(jù)說是南京當(dāng)年被稱為一夜情勝地的酒吧“天堂隔壁”的老板。里面Angelababy和熊黛林拼的一款酒，叫“答案”，也是南京一家老牌酒吧的名字，也是張++常去的。對，他的確就是一個多年浸淫在南京各個酒吧求醉的人……所以，他大概也覺得這樣一部電影特別真實，還能拉來梁朝偉來演自己。

《擺渡人》最讓人痛心到想要扼腕的，還不是我家金城武，是梁朝偉。全程都有梁朝偉的旁白呀，可是這種王家衛(wèi)式的設(shè)置也成了電影的敗筆之一……因為，都是很LOW的毒雞湯。比如“十年太長，什么都有可能會變，一輩子太短，一件事也有可能做不完，回憶永遠(yuǎn)站在背后，你無法拋棄，只能擁抱?！薄拔矣袀€朋友曾經(jīng)對我說過，時間一直走，沒有盡頭，只有路口。”……之前看《從你的全世界路過》影評，看到有人說，張嘉佳的那些句子就屬于QQ空間。真是想點一萬個贊！的確，level這個東西，真是很難講。

全程，就是看到梁朝偉一直在喝喝喝，笑起來仍然很好看，但張開口就是雞湯文。從這一點看，張++真是一個暴富的成功人士。


至于男二號，我男朋友金城武……他一直想演喜劇的，也一直作品產(chǎn)量越來越少，這么久，等來一部喜劇，卻是《擺渡人》。想要表現(xiàn)深情，卻成了一個智障。他說，“如果全世界都不喜歡毛毛的煎餅，那就只剩一個方法——改變這個世界！”，和《從你的全世界路過》里，豬頭的那句“這世界上還有什么比燕子更重要嗎——沒了！”，一樣強(qiáng)要深情卻很LOW的風(fēng)格，唉，演豬頭的是小岳岳，也就罷了?？蛇@次是金城武的臉呀！但不得不說，搭戲的張榕容真是長得漂亮。雖然這種失憶梗還用得這么開心，也真是……關(guān)鍵還不能自圓其說，不是說好兩個只能好一個的嗎？張榕容最后成了餅神，我家金城武怎么就天涯海角健健康康地追過去了呢？

最主要的，還是尷尬，異常尷尬。

這個擺渡人身份的電影設(shè)置，是幫助別人擺脫困境。最尷尬的是李宇春演黑幫老大的妹妹那段，她失戀，擺渡人梁朝偉的解決方案是……讓所有她身邊的人抱著冰塊，她就……好了。賈玲被新郎逃婚，躲在房車?yán)锊豢铣鰜?。梁朝偉的解決方案是……餓她兩天兩夜，對她報菜名，然后，她就……好了。

所以比較起來，Angelababy演技不算爛呀，反正里面連梁朝偉都這種Level了，干嘛還要求Angelababy有演技？她和杜鵑都很美，看臉，就可以了。連金士杰這樣的老戲骨都在《擺渡人》里客串了，不得不感嘆大資本運作對于電影的操控性實在太強(qiáng)。

鹿晗長大后就成了……陳奕迅，可能兩個人的粉絲們都不太高興?！稊[渡人》還有個問題就是，什么都想要?。?！……結(jié)果最終什么也不落個好。搞笑也想要，想往周星馳的方向靠，卻不得要領(lǐng)。王家衛(wèi)也想要，想一邊商業(yè)一邊文藝腔，卻成了《讀者》和《青年文摘》。懷舊也想要，卻仍舊在打著鐵達(dá)尼號、街機(jī)、老歌……這樣用到濫的青春牌，堆積到反胃。包括之前說的失憶梗和身患絕癥死掉梗，就是一堆菜都放在火鍋里，再好的食材，鍋底卻很差……而很差的鍋底，他自己還在電影里出現(xiàn)了好幾下?。?！

畫面還是美的，一個漫長的MV，拍了兩個多小時。我不斷在看時間，還不結(jié)束，我旁邊一起看的姑娘吵著說我們?nèi)コ源伞晌伊袅讼聛?，我想知道到底有多爛？！想知道張++對我男朋友金城武到底下了什么毒手？！雖然再多的差評也改變不了什么，我寫這些也同樣改變不了什么……我能做的，只是給每一篇我看到的差評，輕輕點一個贊。如果說好看，豆瓣上對于這篇的短評，遠(yuǎn)比電影本身好看。歡迎去圍觀！

當(dāng)然，更悲傷的是，即便是我男朋友金城武接了這么爛的片子，我還是不會和他分手的。如果還有亮點的話，亮點是金城武那件寫著“春”字的外套。

愛國就是要多看國產(chǎn)電影？ 愛國就是要為你國產(chǎn)導(dǎo)演的不進(jìn)步，落后甚至墮落買單？
長城給你幾分？你想要幾分？ 美國隊長才幾分？
說你張藝謀死了怎么了？ 怪不得魯迅當(dāng)年 說有的人或者，但是已經(jīng)死了呢？你是要搞文革么？
爸爸管央視很了不起么？
憑什么要為電影行業(yè)的落后買單？ 絕不， 垃圾電影不僅僅會拉低整個社會的素質(zhì)水平， 更會影響大眾的社會觀，價值觀，世界觀。
張藝謀是死了啊， 跟李安能比么？ 一個現(xiàn)在完全是為了拿獎而拍片，一個是熱愛電影而拍電影。

看《擺渡人》之前，心中始終困惑，王家衛(wèi)時隔14年重回“喜劇”，究竟如何？
 “IP小說”“喜劇”、“群星”，這些標(biāo)簽，《擺渡人》都有，不可避免的“圈錢”嫌疑。
——不，這很不王家衛(wèi)。

作為我最喜歡的華語三位電影大師之一，看前我超級忐忑。
看完不可否認(rèn)，《擺渡人》有一些問題，但不應(yīng)該差到被打一星的地步。

王家衛(wèi)一直是一個很受爭議的導(dǎo)演。
不喜歡的人說“矯情”，喜歡的人又往往打出高分。
鮮少出現(xiàn)在公眾面前，始終不能被人琢磨不透。

而小眾的王家衛(wèi)與小眾的張嘉佳的，第一次這么大面積的曝光在大陸群體面前，勢必是有爭議的。
第一波罵完的觀眾，也都冷靜一下，真的有那么差嗎？

不論怎樣，我始終喜歡王家衛(wèi)的作品，他是我認(rèn)為的很懂“電影語言”的華人導(dǎo)演；作為巨蟹座，我又常常能GET到他的HIGH點，喜歡的不能自拔。

但過往作品，每每提到他，都在臺詞、美術(shù)、音樂上，
很少有人就電影本體對他進(jìn)行分析。
今天借《擺渡人》來說說我喜歡的王家衛(wèi)。


一、為什么王家衛(wèi)會“監(jiān)制”？

最初是王家衛(wèi)買了張嘉佳“擺渡人”故事的版權(quán)。
而監(jiān)制電影《擺渡人》項目的緣起，來自張嘉佳和王家衛(wèi)吃的第一頓飯，王家衛(wèi)建議張嘉佳來當(dāng)導(dǎo)演，張嘉佳回“我不會做導(dǎo)演，我就只有一個要求，希望拍攝的時候您在現(xiàn)場”，王家衛(wèi)應(yīng)了。
本來以為監(jiān)監(jiān)工而已，沒想到張嘉佳經(jīng)常生病。
于是他扛起一個監(jiān)制的職責(zé)，日日在片場。
不可否認(rèn)，他對《擺渡人》的作用，不可忽視。

《擺渡人》的原小說作者、編劇、導(dǎo)演張嘉佳在宣傳中，無數(shù)次的提到“感謝王家衛(wèi)，因為這位電影大師愿意用三年的時間來教我如何拍電影”。能說出這樣的話，說明張嘉佳是懂王家衛(wèi)的，一個真正的電影大師，這一生作品有限，而三年又是談何寶貴。


二、看這愛情，還是那么王家衛(wèi)。

1、愛情依然是母題
作為“沒有劇本星人”，王家衛(wèi)的電影，都來自于“概念”，然后不斷豐富成故事。
《擺渡人》能吸引王家衛(wèi)的，不在于其故事，而在于其【概念】。

《擺渡人》同名小說中，小玉和暗戀的畫家馬力，在馬力最失落的時候陪他度過，卻在馬力重回巔峰時遠(yuǎn)走。明眼人都知道，小玉喜歡馬力，卻最終未在一起。
從一開始，這注定就是王家衛(wèi)的故事。
這是王家衛(wèi)的母題——【愛情】。而愛人的人在王家衛(wèi)的電影中每每都是“不圓滿”。
《旺角卡門》里，用力愛的張曼玉落得“癡心錯付”；
《阿飛正傳》中，張曼玉與劉嘉玲通通被張國榮拒絕；
《重慶森林》中的金城武、梁朝偉，更是一開始就是失戀收場。

你看小玉對馬力的感情，像不像《墮落天使》中金城武對楊采妮的初戀只是一廂情愿，像不像《東邪西毒》張國榮對“大嫂”張曼玉的念念不忘。

作為本片的編劇、導(dǎo)演張嘉佳，在原小說的基礎(chǔ)上，將一對感情——馬力與小玉，更加豐富化。將《全世界》這本書中最被讀者喜歡的“管春”&“毛毛”，及最重要的角色陳末（即張嘉佳本人）抽出來，構(gòu)建了三對的故事。
“管春”&“毛毛”：金城武與張榕容仿佛游戲中的“草薙京”和“八神庵”，一輩子糾纏。張蓉蓉為金城武挨了一棍子后失憶，于是重逢后的金城武一直在用做餅、反向人……各種方法幫張榕容找回記憶。
“陳末”&“何木子”：梁朝偉與杜鵑，情逢對手的酒吧老板與調(diào)酒師，酒量不相上下，不料杜鵑生重病身亡，梁朝偉念念不忘，曾努力的想把自己喝死，卻在最終選擇幫人度過愛情的坎，讓每個人都擁抱明天。

每個角色都個性鮮明，每一對都是完整的故事，指向不同的感情方向。

2、時間&記憶貫穿始終
 “擺渡人”作為“低配版?zhèn)涮ァ弊⒍ㄊ沁^客，三對愛情的結(jié)局注定不圓滿。幸好張嘉佳還給我們留了個好結(jié)局——金城武與張榕容在一起了，雖然管春曾迷路到厄瓜多爾。
而這三對的關(guān)鍵詞失憶、記憶、念念不忘……又指回了王家衛(wèi)的另一個母題——【時間&記憶】。

1995年，他曾在一次訪問中如此說：“連續(xù)五部戲下來，發(fā)現(xiàn)自己一直在說的，無非就是里面的一種拒絕，害怕被拒絕，以及被拒絕之后的反應(yīng)，在選擇記憶與逃避之間的反應(yīng)?！?br>因此會有《東邪西毒》中的林青霞——在失憶中獲得雙重人格；
而《2046》本身就是多重記憶符號中的數(shù)目字。

《擺渡人》中“歲月版”推廣曲《十年》的出現(xiàn)，更強(qiáng)化了“時間”的概念——三對均糾纏十年。十年前，AB認(rèn)識鹿晗；十年前，金城武與張榕容熱戀；十年前，梁朝偉失去杜鵑。
都是十年，卻也層次分明——相遇、相戀、失去。

同時，全篇的高潮——酒吧高爾夫第九洞，同樣將問題指向時間&記憶。梁朝偉問：你生命中最重要的“一天”是“哪一天”？
AB說：是當(dāng)擺渡人的第一天
熊黛林沒有給出答案，而是用畫面給陳奕迅的獨白“2008年7月29日……”，你以為熊黛林是想起來初見陳奕迅的第一天？其實不是，她想起的是與陳奕迅分手的那一天。這一刻她后悔了，所以才會有后面陳奕迅酒醒入鏡，及熊黛林的羞憤咆哮“我憑什么給你答案”。


三、喜劇就一定是圈錢嗎？

一直以來對于“王家衛(wèi)”的固有印象都是“文藝片”，但不知你注意沒有，其實王家衛(wèi)幾乎每一部電影，都在【挑戰(zhàn)不一樣的類型】。
他的首部作品《旺角卡門》是江湖片；
《重慶森林》警匪片+愛情輕喜??；
《春光乍泄》同志片與公路電影，
《東邪西毒》《一代宗師》武俠片與功夫片；
《花樣年華》則為懸疑片；《2046》科幻片；
……

而監(jiān)制的作品往往是“喜劇片”。
可以說，導(dǎo)演的作品，都是“本人”，而監(jiān)制的作品，更放飛自我。
《擺渡人》也不例外，明顯的“喜劇片”類型。但不媚俗，既沒有對男女性別的嘲諷，也沒有下三濫的段子，個人認(rèn)為是有些夸張的后現(xiàn)代風(fēng)格喜劇。
也不同于當(dāng)年監(jiān)制的《天下無雙》《東成西就》所展現(xiàn)的純喜劇，在喜劇之外，多了一層溫暖的內(nèi)涵。

有記者問他，“定在賀歲，又是喜劇、群星的標(biāo)簽，是不想錢想瘋了？”
但他說不是。
“喜劇片只是《擺渡人》的外殼，電影實則探討愛情在十年里的成長。作為澤東25周年的獻(xiàn)禮，這部電影可以給大家?guī)須g笑，也會讓大家放下2016的一切遺憾。年末是回顧的時候，看完這部電影，大家可以回想一下，今年最低落的時候，是誰給過你一杯熱茶，一個肩膀，然后在心里感謝這些人。有一天，希望你也可以成為其他人的擺渡人?！?br>
所以撬開這層外殼，依然是“王家衛(wèi)式”主題：沉溺自困、失落愛情、時間記憶等，在喜劇中發(fā)揮至一種近乎偏執(zhí)的境界。


四、奇怪的敘事手法
——特別愛倒敘、特別愛重復(fù)

在我心里，王家衛(wèi)是華語影壇中，將“電影語言”使用最極致的。
華語區(qū)也只有他，最傳承法國新浪潮主義風(fēng)格。

《擺渡人》的敘事上，依然是【先果后因】的倒敘形式。
先交代果：梁朝偉是擺渡人、金城武找毛毛、AB要渡陳奕迅、陳奕迅人生失意。
再回十年前的因：梁朝偉因為痛過所以幫助在愛情長河中迷失的人，張榕容因為金城武而失憶，而陳奕迅是鹿晗的時候渡過小玉……
其中還穿插作為擺渡人職業(yè)的片段：渡賈玲、渡李宇春。
在三對主線中加入作為“客戶”的輔線，難度極高。倒序回憶、先果后因、首尾相接、多重敘事而最終以一個中心人物——梁朝偉為落點，如此復(fù)雜的舒適結(jié)構(gòu)，亂中有序，依然是他的風(fēng)格。

其中更有意思的是【首尾相接】：梁朝偉從酒吧大門進(jìn)場，最后離門而去，像極了《東邪西毒》中張學(xué)友（洪七）的出現(xiàn)與離開，形成一個閉環(huán)。
我想這是他作為監(jiān)制對《擺渡人》的影響。也因此比張嘉佳編劇的另外一部《全世界》在剪輯的處理上更顯高級。

這種電影敘事的【顛覆與重建】，與王家衛(wèi)的母題“記憶”緊密結(jié)合。記憶從來就不是順序的，而是充斥著大量的跳躍、閃回與閃前。先果后因往往是時過境遷的恍然大悟，就像AB終于可以平靜的聽到陳奕迅開演唱會、梁朝偉終于可以在AB打九洞后放下杜鵑……
每個角色的一切艱難，都會過去的。


五、酒吧如江湖，咱們講故事

《擺渡人》中酒吧的設(shè)置其實格外有趣，它是一個江湖，是《東邪西毒》和《新龍門客?！分械目蜅＃髀啡笋R匯聚于此，上演各種悲歡離合與奇聞異事。
酒吧也是一個有故事的地方，一杯酒換一個故事。在看似狂歡的氛圍下，其實都是一顆顆寂寞的心靈。就像電影《擺渡人》所呈現(xiàn)的——喜劇之下，愛情為主。歡笑背后都是淚。

王家衛(wèi)作品的獨特【時間與空間】塑造，令所有歷史感都被抽掉了，他的人物和故事仿佛在一個沒有時代實感的時空出現(xiàn)和發(fā)生。《東邪西毒》最為極致。

《墮落天使》和《重慶森林》就曾強(qiáng)烈地顯示王家衛(wèi)電影中的都市空間往往是種【心理的空間】。與其說寫的是都市空間，不如說是異鄉(xiāng)人生活的狹小空間，更貼切地說就是主角的心理空間。

《擺渡人》也是如此。
梁朝偉在杜鵑（何木子）死后，把自己鎖進(jìn)酒吧中，看身邊世事輪轉(zhuǎn)，看無數(shù)人扔下裝有自己故事的“漂流瓶”。直到在九洞渡了AB的同時也渡了自己，他才真正從那扇大門走出去（片尾）。同時，故事中出現(xiàn)的每個人，也都走了出去，陳奕迅從機(jī)場飛走，AB離開這座城市去了深圳，金城武去西伯利亞找張榕容……他們都從酒吧的“心理空間”走出，都到了“明天”。

所以本片的英文“see you tomorrow”，“明天見”。


六、最能情動大咖的王家衛(wèi)

有媒體調(diào)侃，“《擺渡人》能請來娛樂圈里的半壁江山，恐怕只有王家衛(wèi)了吧”。
能讓梁朝偉+金城武合體演喜劇的，也只有王家衛(wèi)了吧。

王家衛(wèi)選演員，不得不承認(rèn)，實在太刁鉆。

和梁朝偉此前合作11次（8部導(dǎo)演，3部監(jiān)制），說御用，一點都不奇怪，奇怪的是，每一次的梁朝偉又都不一樣。這次《擺渡人》中的梁朝偉，就格外調(diào)皮。

最想說的是金城武，《重慶森林》中的金城武，抱著鳳梨罐頭，一臉純真，至今無人超越?！秹櫬涮焓埂分幸蝗撼鞘械倪吘壢说膲櫬渖顓s又充斥著天使的純真。金城武坦言，是王家衛(wèi)先給他歌手之外演員身份的肯定，讓他義無反顧的往電影圈發(fā)展。
時隔21年后，在王家衛(wèi)的電影中，終于有出現(xiàn)一個純真的角色——“管春”，于是我們又看到了金城武。一個傻傻的等著毛毛的管春。金城武曾說，王家衛(wèi)對他的唯一要求是—— “眼神要回到18歲”。41歲的金城武不斷的往回找自己，終于他讓我們相信在他純真的愛情世界里“沒有前任，只有唯一”。
我不覺得這是瘋癲，這故事本來就在一個架空的背景下。

王家衛(wèi)也無疑是愛杜鵑的。王家衛(wèi)的合作好伙伴——張叔平在《擺渡人》中只塑造了兩個角色的造型（見海報“美術(shù)”一欄），一個是梁朝偉，一個就是杜鵑。倆人的服裝、場景，美得就像《花樣年華》，杜鵑從樓底上下來的那個瞬間，我恍惚以為是張曼玉穿著旗袍走出。而最后她在梁朝偉懷里的死去，我是真的哭了。據(jù)說王家衛(wèi)后面的《繁花》還會是梁朝偉與杜鵑。


七、寫到手抽終于收尾

其它如音樂、美術(shù)、臺詞……其實也都很王家衛(wèi)。
已經(jīng)寫到手抽抽了。

問題也肯定是有的：
梁朝偉的國語配音有些跳戲，不好入戲，據(jù)華南的朋友們說，粵語版還是不錯的，他粵語的聲音深情而有味道；
《擺渡人》中的音樂與以往的作品相比，略滿，有1-3首歌是可以刪去的；
而最大的問題出現(xiàn)在故事上，什么都想說，就會顯得太多，120分鐘里講三個故事，擱誰都是難度。

但不妨礙我繼續(xù)喜歡他啊。
他說“2017年將至，我希望大家看過這部電影后，每個觀眾會進(jìn)行分享，或者是喝一杯茶回想，在一年中有誰陪你哭過，有誰陪你聊過天，這些都是溫暖的部分。它會讓你善良溫暖，把正能量帶給其他人。”

所以我會對王家衛(wèi)無條件的絕對信任。
因為我相信在如今浮躁的華語影壇，他是認(rèn)真的。
是我相信永遠(yuǎn)會給我?guī)眢@喜的一位導(dǎo)演。


特別說明：
我看的《擺渡人》中國巨幕版+全景聲。視效很好。
期待有一天王家衛(wèi)能挑戰(zhàn)一下120幀……


補(bǔ)充一句：
我沒覺得《擺渡人》很差，不覺得它應(yīng)該被一星。
一出來看那么多差評，我都要開始懷疑人生了。
另外，屎盆子也不至于都扣張嘉佳的腦袋上吧。