一個(gè)是資深的演藝界藝術(shù)家侯長(zhǎng)榮，一個(gè)是新生代才氣小生霍尊，另加一個(gè)酷似曾志偉的兒童萌主周柏臻！這種層次的老少搭配，會(huì)產(chǎn)生怎樣的影像反應(yīng)？帶著猜想看完了它的試映會(huì)，很棒！就像是盤(pán)火候把握得恰到好處的佳肴，三人的真情演藝，加上導(dǎo)演的良苦用心，不得不說(shuō)，這絕對(duì)是一部值得推薦的誠(chéng)意之作。

《從哪來(lái)，到哪去》影評(píng) 文/李光明


       吳琴，是繼李玉、徐靜蕾等大陸幾位女導(dǎo)演后最具潛力的80后新銳導(dǎo)演。她從小熱愛(ài)電影后來(lái)學(xué)習(xí)電影深受各國(guó)電影的影響，她在北上廣商業(yè)廣告圈頗具人氣。本片畫(huà)面拍攝得十分精致，燈光、攝影、音樂(lè)、音效的完美結(jié)合讓人印象深刻。導(dǎo)演以自己獨(dú)特的藝術(shù)感受力賦予這個(gè)故事濃厚的江南風(fēng)情。
       這是編劇導(dǎo)演為一人半虛構(gòu)的世界，當(dāng)下的都會(huì)，家庭之間情感的疏離讓與人之際的關(guān)系變的不斷冷淡，以致我們記憶里幼年發(fā)生的一切異常珍貴。電影畫(huà)面很有詩(shī)意，或許這部處女作摻雜了導(dǎo)演自己很多的有關(guān)故鄉(xiāng)的唯美記憶，從互換身體開(kāi)始上路尋找童年時(shí)光的家到路上經(jīng)歷種種最后到身體換回，分明是導(dǎo)演人生哲學(xué)的探索與刻意安排。菩提本無(wú)樹(shù)，明鏡亦非臺(tái)，本來(lái)無(wú)一物，何處惹塵埃。事實(shí)上我們?nèi)祟愖鳛橛钪骈g與天地萬(wàn)物的存在，冥冥中一切都具有因果關(guān)系，我們從哪來(lái)也到哪去這是個(gè)永恒綿延的話題。導(dǎo)演從獨(dú)特的視角切入，引領(lǐng)我們眾人思考。本片讓我想到2013上海國(guó)際電影節(jié)參映的由日本殿堂級(jí)大師導(dǎo)演降旗康男導(dǎo)演的由高倉(cāng)健及北野武、田中裕子等人精彩演出的《只為了你》電影有著異曲同工之處。
       故事以孤獨(dú)的華裔美藉老伯街頭昏倒開(kāi)始，離鄉(xiāng)45年之久的老伯對(duì)于故鄉(xiāng)的思念是無(wú)比的濃烈。臺(tái)灣知名導(dǎo)演編劇侯孝賢的祖母在暮年也渴望回到大陸的故鄉(xiāng)來(lái)。家是我們永遠(yuǎn)的港灣.如此思鄉(xiāng)不由得讓人在繁復(fù)的工作中停下來(lái)靜靜的思考自己真正要的是什么。哪里是我們的故鄉(xiāng)與歸宿？這部平靜略帶幽默的電影，卻讓我們異常的清醒。這與青春期的疼痛無(wú)關(guān)，只是讓觀眾更理性地明白自己身上具有的責(zé)任，也真正地讓我明白，最好的時(shí)光始終只有一次，在那些安詳坦然地忙碌著的午后，應(yīng)珍惜身邊的一切人與事物。
       電影拍攝從上海大都市取景到浙江樂(lè)清，鏡頭里青蔥的山谷，江南的小橋流水人家，一切的影像都彌漫氤氳著一股久違的東方女性的婉約氣息。農(nóng)家阿婆靈巧雙手烹飪的美味，阿公阿婆對(duì)著電子播放器的背景樂(lè)做有氧運(yùn)動(dòng)，閑聊的老人們，社戲，影片細(xì)膩靜靜的讓我們從日常生活和大自然中體會(huì)生命的奧妙。吳琴在這部影片中表現(xiàn)出她控制把握復(fù)雜敘事的能力，高強(qiáng)度的鏡頭切換背后隱藏著巨大的故事的情感張力讓不投入觀影的觀眾并不能深刻的感受到導(dǎo)演的匠心。這是部極具藝術(shù)價(jià)值的電影，導(dǎo)演吳琴與制片人孔令全也首次在商業(yè)與藝術(shù)之間用心的平衡。每位演員的用心表現(xiàn)，讓影片變的更加無(wú)比的出色。
       影片的畫(huà)面稱得上美輪美奐，每一幀都精致得猶如名信片一般。在鏡頭舒緩的移動(dòng)下，那些具有地方特色的動(dòng)植物都呈現(xiàn)出動(dòng)人的詩(shī)意。在導(dǎo)演和攝影的精心制作下，影片散發(fā)出一種帶有東方獨(dú)有的韻味，同時(shí)飽和豐富的色彩和霍尊清脆悅耳的天籟之聲更使它給觀眾帶來(lái)了美妙的視聽(tīng)享受。本片是2014年最值得帶家人進(jìn)入院線觀看的一部充滿無(wú)限溫情電影，最令我動(dòng)容的是導(dǎo)演的自我審視，看完電影后我的心不再冷漠，異常溫暖，睫毛被淚水浸濕，來(lái)自熱帶的感動(dòng)在我的生命里緩緩的流轉(zhuǎn)。

“嘎娒飛過(guò)青又青，嘎娒飛過(guò)帶銅鈴哎……”霍尊的天籟唱得聲悠悠，尊媽聽(tīng)得情深深，青山之間響銅鈴，仿佛對(duì)著那對(duì)鳥(niǎo)兒?jiǎn)柶穑捍蚰膬猴w來(lái)，又飛向何處？鳥(niǎo)無(wú)蹤影未曾現(xiàn)，兀自遠(yuǎn)去了罷！正如尊尊給出的每次采訪回答，都那么淡然親切。
臉最好捏的周柏臻最愛(ài)吃，我們的小主演萌得讓導(dǎo)演不舍得以不給晚飯來(lái)“嚇”出他的眼淚來(lái)。收起童稚，披上外套，行散踱步，背著雙手，一嘆氣，一搖頭，一發(fā)話，儼然歲月倒流的長(zhǎng)者心。鄉(xiāng)音已改鬢毛衰！老夫聊發(fā)童年狂！
“007說(shuō)到做到”侯老師這個(gè)老不小貪玩好吃，手中的幾個(gè)IPAD算是真用到實(shí)處了，孩子會(huì)手舞足蹈，會(huì)撒嬌吵鬧，會(huì)蹦蹦跳跳，會(huì)童言無(wú)忌。即便是一處細(xì)節(jié)就足以讓觀眾難忘：擁有中年身體的侯老師，輕松而習(xí)慣性地跳起摘了路旁的垂柳枝。于是，老不老，小不小，帶著編織的花草環(huán)，讓嬌嫩欲滴的綠芽?jī)狐c(diǎn)綴你們前行的歸家路。
中年男子從國(guó)外回來(lái)，外語(yǔ)運(yùn)用能力一流，穩(wěn)重識(shí)大體，“棋逢對(duì)手、將遇良才”棋藝高超，他的孩子氣只是因?yàn)楹托W(xué)生互換了靈魂嗎？不！無(wú)論何時(shí)何地，只要他想家、想起媽媽，都依舊并永遠(yuǎn)只是個(gè)“孩子”，只要他喚出那一聲“阿媽”，都是稚嫩如初的童心。
影片中的另一亮點(diǎn)之一是字幕打出演職員表，“被尿農(nóng)民”——孔令全！無(wú)論從塑造的人物形象還是片中對(duì)被尿的反應(yīng)來(lái)看，老孔絕對(duì)讓人印象深刻。何需拒絕錯(cuò)了位的老少在鄉(xiāng)間自然的兩股清泉呢？
首映禮上，主持人話及兩年來(lái)的酸甜苦辣。我想，5qing導(dǎo)演是幸福的，因?yàn)檫@一位80后做著自己喜歡的事，她有一幫創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)都在為影而狂，她孕育了一個(gè)電影夢(mèng)，獨(dú)特而充滿生機(jī)。
累不累？猶如山泉濺石蹦作水，化成滴滴晶瑩的碎！這樣的生命叫做——傾力而為！
這是什么樣的故事？一老一少怎么了？影片取景美到什么程度？誰(shuí)要回家？誰(shuí)的家人在找誰(shuí)？怎么就互換了？剛在春晚《卷珠簾》的霍尊，如何到了影片中？
我們從哪兒來(lái)？我們到哪兒去？
再沉淀2個(gè)月，暑期強(qiáng)勢(shì)襲來(lái)的溫情電影《從哪來(lái)到哪去》，歡迎大家走近影院觀看?？赐炅?，你就知道我寫(xiě)得是什么了？??！

記得第一次看《從哪來(lái)到哪去》的樣片，大約是在一三年底，我跟吳琴導(dǎo)演在上海大學(xué)校園里等人，左右無(wú)事，恰好上海大學(xué)在辦菊花展，逛了一圈之后，天色漸晚，寒風(fēng)陣陣。吳琴說(shuō)她電影剛剪完，有興趣的話給我放一下樣片。我立刻表示贊同，于是我們跑去學(xué)校的教學(xué)樓，找了個(gè)自習(xí)走廊坐下來(lái)，有生以來(lái)第一次在電影導(dǎo)演的親自陪同下觀看她即將公映的電影。看完之后，我跟吳琴說(shuō)：“你的電影，讓我起了層雞皮疙瘩，優(yōu)點(diǎn)很明顯，缺點(diǎn)也很多，如果你已經(jīng)收到了很多鮮花和贊美，那就由我來(lái)做那個(gè)批評(píng)你的惡人?！敝笪耶?dāng)著導(dǎo)演的面吐槽了整整一個(gè)晚上——這也許是所有影迷最大的心愿——從電影的劇本，演員，主題，音樂(lè)，一路討論到國(guó)內(nèi)外電影，到心臟移植手術(shù)，最后又在爭(zhēng)論坐火車補(bǔ)票的問(wèn)題，兩個(gè)人口干舌燥，但仍興致高昂，一路高談闊論指點(diǎn)江山，儼然不管路人異樣的目光。后來(lái)想起來(lái)，這應(yīng)該算是我們各自人生中一段奇妙的時(shí)光了。
在我們不著邊際的探討中，我提及的最多也是最大的一個(gè)問(wèn)題就是整部電影的主題立意，也就是電影的名稱：從哪來(lái)到哪去。這在哲學(xué)上可算是一個(gè)終極命題，而這部電影對(duì)于吳琴來(lái)說(shuō)應(yīng)該算是她真正意義上第一部電影長(zhǎng)篇，這里面就有一個(gè)巨大的矛盾存在，在我們傳統(tǒng)的觀念中，一個(gè)偉大的藝術(shù)家，如果他的創(chuàng)作生涯分為三個(gè)階段，第一個(gè)階段他所講述的應(yīng)該是自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)，第二階段他要代表的是一個(gè)群體、一個(gè)時(shí)代的吶喊，而第三個(gè)階段他要發(fā)出的則是全人類的聲音。毫無(wú)疑問(wèn)，從這個(gè)角度講這部電影是屬于第三階段的。我曾質(zhì)疑吳琴拍這個(gè)電影早了四十年，是什么“居心”讓一個(gè)初出茅廬的新手去碰一個(gè)本該由大師才有能力去闡釋的題材？吳琴說(shuō)她在這部電影中想講述的并不是什么高深的哲學(xué)命題，而是真真切切的個(gè)人生命的體驗(yàn)，當(dāng)她學(xué)生時(shí)期背著雙肩包流浪在永嘉青翠秀麗的山水之間時(shí)，當(dāng)她借宿在當(dāng)?shù)乩限r(nóng)家時(shí)，這個(gè)故事就已經(jīng)在腦海中孕育了。每個(gè)人的每個(gè)階段對(duì)于生命的哲學(xué)思考都是不同的，在很小時(shí)候我們就會(huì)問(wèn)父母，人是從哪來(lái)的？等到步入社會(huì)，我們又會(huì)問(wèn)自己，路在哪里，未來(lái)在哪里？等我們滿頭白發(fā)滿臉皺紋的時(shí)候，又會(huì)開(kāi)始思考我們終將到哪里去？有想通的人，要么成為哲學(xué)家，要么出家成了和尚，而多數(shù)是想不通的人，在這些想不通的人里頭，那些把思考糾結(jié)的過(guò)程記錄下來(lái)的，可以稱為藝術(shù)家。
中國(guó)自古以來(lái)鮮有哲學(xué)家，但有哲學(xué)思考的藝術(shù)家，一抓一大把，可說(shuō)起有哲學(xué)思考的電影導(dǎo)演，在影迷的印象中，以前倒是有那么幾個(gè)，現(xiàn)在漸漸的似乎都叛變革命，下海經(jīng)商了，并不是因?yàn)殡娪半y拍，而是因?yàn)殄X(qián)太好賺。我跟吳琴討論到這個(gè)問(wèn)題的時(shí)候，她表示她的電影將堅(jiān)定不移的走藝術(shù)路線一百年不動(dòng)搖，她堅(jiān)信藝術(shù)電影會(huì)被大眾漸漸接受。而我則毫不客氣的跟她唱反調(diào)，我說(shuō)人類文明的發(fā)達(dá)程度跟大眾的藝術(shù)品位是成反比的，這是人類文明最大的悲哀，幾千年前的藝術(shù)家就在喊“世風(fēng)日下”“人心不古”，一直喊到現(xiàn)在，可見(jiàn)這是歷史潮流。但在我內(nèi)心深處，是要順應(yīng)歷史隨波逐流，還是逆水行舟做一個(gè)悲劇英雄？無(wú)比糾結(jié)，估計(jì)這糾結(jié)永遠(yuǎn)也完不了。比起我嘴上說(shuō)說(shuō)，吳琴她已經(jīng)付諸實(shí)際，這點(diǎn)讓我無(wú)比欽佩。盡管我批評(píng)她的電影思想不夠深刻，沒(méi)能發(fā)人深省，但依舊能看出她朝這個(gè)方向的努力?！皬哪膩?lái)？到哪去？”“從來(lái)處來(lái)，到去處去”。充滿童趣的場(chǎng)景和漫不經(jīng)心的對(duì)白中，處處流露出禪機(jī)與思辨。
我把吳琴的這部電影歸結(jié)為一場(chǎng)帶有童話色彩的傳統(tǒng)意義上的尋根之旅，整個(gè)故事簡(jiǎn)單明晰，充滿天真與童趣，兩個(gè)靈魂互換的人，在尋根的旅途中相互扶持，相互影響，從高樓大廈的現(xiàn)代都市，到明山秀水的浙南山村，找尋母愛(ài)的同時(shí)，完成了真正意義上的靈魂互換，尤其是后半段，整個(gè)影片徜徉在永嘉秀美的山水中，怡然自得，不著風(fēng)塵，與世隔絕的山村，世外桃源一般，安詳靜謐的生長(zhǎng)在這片土地上，仿佛千年不變，時(shí)間靜止，保留著最原始、最質(zhì)樸的品質(zhì)，同時(shí)又在經(jīng)受著現(xiàn)代文明的影響與侵蝕，無(wú)論內(nèi)在還是外在，有的東西已成廢墟，如同片中張德義老家的祖屋一般，而有的東西卻早已無(wú)跡可尋。在這樣一部靜與動(dòng)、生與死、愛(ài)與放棄、喧囂與平靜、找尋與失去等多組矛盾相互碰撞、摩擦、糅合而產(chǎn)生的作品里，我看到了導(dǎo)演對(duì)于生命的人文關(guān)懷，對(duì)于文明的嚴(yán)肅思考，在她輕松幽默的鏡頭語(yǔ)言下，透著一絲難以覺(jué)察的迷人的傷感，但更多的則是傳遞出愛(ài)、成長(zhǎng)、希望與傳承的信念。
我對(duì)吳琴說(shuō)，你的電影在技巧與審美上已經(jīng)可以達(dá)到一流導(dǎo)演的水準(zhǔn)，尤其是敘事節(jié)奏的掌控，跟那些低俗平庸的導(dǎo)演比起來(lái)，可以甩他們兩條街了，但是劇本還不夠扎實(shí)，藝術(shù)特色還不夠鮮明，這是你的電影所暴露出來(lái)的兩個(gè)問(wèn)題。隨后我給她指出一些影片中的“硬傷”，譬如電影中的兩條主線，一條尋根，一條尋人，林小本父母找尋他們兒子的那條線，恕我直言簡(jiǎn)直弱爆了，還有電影的結(jié)尾，本該是最高潮的段落，拍的平平淡淡，不痛不癢，兩三個(gè)鏡頭就匆匆了事。我放話說(shuō)如果換做我拍，我會(huì)怎樣怎樣，絕對(duì)拍的比你好。好幾次吳琴打斷我，說(shuō)其實(shí)劇本其實(shí)就是如我說(shuō)的這么寫(xiě)，林佳音那條線索本來(lái)是很豐富的，而影片最后的結(jié)局其實(shí)也不是這樣的，只不過(guò)在拍攝的過(guò)程中，因?yàn)橘Y金、演員、制片、設(shè)備等各種各樣的問(wèn)題，最終只能向現(xiàn)實(shí)妥協(xié)。她說(shuō)：“拍電影就像手里捧著一把沙子，沙子不停的往外漏，漏完了，電影也就拍成了?！焙芏嘧约合敕?，在實(shí)踐的過(guò)程中不斷的被現(xiàn)實(shí)擊敗，不斷的與現(xiàn)實(shí)妥協(xié)，她說(shuō)她可以選擇改編別人的小說(shuō)，可以選擇用別人的劇本，也可以迎合制片與市場(chǎng)的口味，但她不會(huì)這么做，她堅(jiān)持自己創(chuàng)作的劇本，并且認(rèn)為這是一個(gè)導(dǎo)演最基本的功底和素質(zhì)。我無(wú)言以對(duì)，后來(lái)一連好幾天，吳琴的這把沙子就在我腦海里不停的漏著，我時(shí)常想，自己手中的沙子還剩多少？或者早已流失殆盡？別人在戰(zhàn)場(chǎng)上與敵人拼殺，頭破血流，敗下陣來(lái)，而我躲在家里，還沒(méi)上戰(zhàn)場(chǎng)就先認(rèn)了慫?？磥?lái)我注定成不了藝術(shù)家。
大約半年之后吳琴導(dǎo)演的這部《從哪來(lái)到哪去》經(jīng)歷層層審批即將上映，作為導(dǎo)演的好友，吳琴邀請(qǐng)我寫(xiě)一篇電影的觀后感，我欣然同意，也決心一改往日尖酸刻薄的嘴臉，本著積極、公正的態(tài)度，談一談自己的感受。然后為了表示對(duì)此事的重視，特意去向吳琴借來(lái)了電影的拷貝，重新再看一遍，沒(méi)想到在看的過(guò)程中兩度落淚，連我自己都無(wú)比驚訝，像我這樣一個(gè)鐵石心腸的人，很少有電影能真正打動(dòng)我的內(nèi)心，甚至讓我流淚，更別說(shuō)是在第二遍看的時(shí)候。于是在這篇觀后感的結(jié)尾，我堅(jiān)決要不合時(shí)宜的分享一下這兩處讓我飆淚的地方。
一處是林小本與張德義坐在前往永嘉的大巴車上，老林小本說(shuō)，林佳音一年看不到他都不會(huì)擔(dān)心，小張德義在回憶了一段往事之后說(shuō)：“我阿媽說(shuō)，她一天見(jiàn)不到我就會(huì)擔(dān)心，擔(dān)心我的病，擔(dān)心我有沒(méi)有吃飽，有沒(méi)有穿暖，已經(jīng)四十五年過(guò)去了，這幾十年她這擔(dān)心的日子，是怎么過(guò)來(lái)的?！笨吹竭@里我心口猛的一緊，想到自己常年海外的漂泊，想到家中的母親，眼淚止不住的落了下來(lái)。另有一處是在影片的最后，躺在病床上的張德義，在他生命的最后時(shí)刻，對(duì)著承載著他母親生命的林小本說(shuō)：“阿媽，阿媽，我回來(lái)了。阿媽，我的病好了?！庇捌赃@樣的方式完成了張德義的尋根之旅，也走完了他的一生，命運(yùn)的無(wú)常，生命的輪回，讓我唏噓感嘆，潸然落淚。
有缺憾，有亮點(diǎn)，有思考，有追求，這是我對(duì)吳琴這部電影最終的評(píng)價(jià)，在這部讓人驚艷的處女作中，吳琴的才華展露無(wú)疑，讓我看到了一個(gè)在潮流中堅(jiān)守，在浮躁中思考的八零后新一代電影藝術(shù)者的姿態(tài)，也看到了一個(gè)固執(zhí)、頑強(qiáng)、充滿斗志的女漢子的形象。期待你的下一部作品，同時(shí)附上六年前送你一句箴言，與君共勉。

愿你堅(jiān)持，即使比以往任何時(shí)候都更加孤單。
——嬰澤

             
       這部電影顯然是部?jī)和娪?，放映的影院也很少，我看得那家索性放在了VIP廳，大有種愿者上鉤的感覺(jué)。說(shuō)實(shí)話，觀賞性確實(shí)不強(qiáng)，不是專業(yè)人員或是特別的有心人，可能不太看得下去，即便對(duì)于兒童而言，估計(jì)童心尚有，HIGH點(diǎn)太少，唯一可以稱道的算是部旅游風(fēng)光片，悠悠蕩蕩，不疾不徐，一路歌來(lái)一路唱。
       可是如果我有孩子，我會(huì)帶著他來(lái)看。這是一部有著中國(guó)禪意的兒童電影，可以看出影片制作人員的用心與思考，這一點(diǎn)尤其難能可貴。
       片子說(shuō)的是一老一少交換身體的故事，當(dāng)然怎樣交換其實(shí)不重要，片子本身甚至都由一個(gè)極大的BUG，兒童的心臟居然是老人的母親的心臟換得！不過(guò)從另一個(gè)角度來(lái)看，也許會(huì)讓孩子認(rèn)識(shí)到身體發(fā)膚受之父母，甚至是沒(méi)有血緣的外人，生命有一種流淌性，延續(xù)性，冥冥中誰(shuí)也不知道會(huì)發(fā)生些什么奇怪的事。
      故事沒(méi)有簡(jiǎn)單的處理成我們?？吹降南矂∑停m然不經(jīng)意間會(huì)有些成年人和兒童視角的沖突調(diào)劑一下氣氛。故事的主線是兒童的身體成人的心去尋根，尋找來(lái)處也是尋找歸處。影片英文名“ASH TO ASH “-------印象最深的是《亂世佳人》中得那句臺(tái)詞”塵歸塵，土歸土“，中國(guó)對(duì)應(yīng)的恐怕得是”來(lái)處來(lái)，去處去“ 。等尋到了終點(diǎn)恐怕又是一個(gè)新的起點(diǎn)，這種兒童公路片其實(shí)才真的值得帶孩子來(lái)看一看，這更接近于真實(shí)的生活，沒(méi)有那么多有頭有尾的故事，生活就是一直在前進(jìn)，在尋找，在困惑，在解答，在相互支撐，在相互質(zhì)疑，不一定有明確的答案，有時(shí)答案聽(tīng)起來(lái)又是那么的匪夷所思，不過(guò)那就是生活。
      影片留下最大的思考是兒童的四部IPAD,送出去了三部，分別交換了小女孩的半碗飯，一對(duì)老爺爺老奶奶的一夜住宿，小和尚的一夜照顧。從價(jià)值上，其實(shí)都不算對(duì)等，甚至極不公平。可是物質(zhì)的意義是什么，在最需要它的人手上也許意義更大，小女孩接觸到外面的世界，老爺爺老奶奶扭起了廣場(chǎng)舞，小和尚想起了很久未見(jiàn)的媽媽，兒童也認(rèn)識(shí)到物質(zhì)真正的意義，更深刻的領(lǐng)會(huì)到了人生的意義。
      如果國(guó)內(nèi)能多排幾場(chǎng)類似的片子，想必對(duì)中國(guó)兒童的身心成長(zhǎng)是不無(wú)裨益的，雖然多花了錢(qián)看了一部娛樂(lè)性不是那么強(qiáng)的片子，可是我心是竊喜的，我等吊絲多少也為祖國(guó)的未來(lái)添磚加瓦了，為中國(guó)這些有良心，付出努力的電影人捐獻(xiàn)了一點(diǎn)小小的力量。